JUVÉNAL , III
La Bruyère. Observations sur Téloquence de la chaire. II,. 181 (note),
Lachaussée , III , 245.
Lactance, orateur chrétien , II , log.
La Fontaine. Remarquable par sa naïveté , II , 52.
Lamotte , auteur français. Soutenait les modernes dans la querelle sur les anciens et les modernes, II, 3o3. Son Discours sur Tode, III, 25 {note). Son opinion sur Homère, 120 (note). ,
Langage. Voyez Parole. Moyens supérieurs qu'il fournit à rhomme pour imiter et décrire , 1 , 99. Son origine et ses progrès, io3, I25. Définition du langage, io4* Langage primitif, 108. Les avantages du langage comparés à ceux de l'écriture , i45. De la structure du langage , i47> ^7 1. De la pureté et de la propriété dans le langage, 199. Au point de perfection où il est arrivé de nos jours , il exerce sur les hommes une influence égale à celle de la musique , 256. Son influence comme véhicule de la pensée , 299*
Langage figuré. Son origine et sa nature , 1 , 280 , 288. Définition , iùid. Naturel à tous les hommes, 282. Règles du langage figuré , 284* La nature en dicte l'usage , 285^
Langues, Différence entre les langues anciennes et les modernes dans la manière d'exprimer une proposition , I , 126. Dans la construction des mots , 129. De la flexibilité dans les langues , 188. Différence entre les langues grecque et romaine, ibid. Pourquoi Pharmonie est plus négligée dans les langues modernes que dans les langues ancielines, 260. Les langues ne renferment jamais un plus ^rand nombre d'expressions 6gurées qu'aux premiers temps de leur formation ,293.
Langue anglaise. Sa structure particulière, I, 181. Son origine, 182. Sa richesse, i85. Moins riche que la langue française pour exprimer les émotions douces et les sentimens délicats, 186. Son génie, 187. Son harmonie, 189. Sa prononciation, 190. Elle est la plus simple des langues de l'Europe, 191. Son génie donne un grand avantage dans l'emploi des prosopopées ,337*
Langue française. Plus riche que la langue anglaise pour rendre les émotions douces et les sentimens délicats , I ,
Langue italienne ^ citée pour sa flexibilité , 1 , 188.
Le Batteux , auteur cité, I , io4 {note),
Lee, cité, I, 83, 33o. Sa; tragédie de Théodose, III, 218;
Légation diuine de Moïse, par Warburton ^ ouvrage cité, I , 10^ {note),
Léonidas, poème de Glover. Doit être mis au nombre des épopées , III , 86.
Lesage , auteur de romans , II , 366.
Lettres, Voyez Genre épistolaire.
35o TABLE ANALYTIQUE
lÀeux communs , II , 282.
LiNUS. Passait chez les Grecs pour Tinventeur de la poésie , II, 372.
Littérature, Voyez Belles^Lettres , Compositions littéraires,
Locke , écrivain anglais , cité comme un excellent modèle de style uni , II , 4^* ^^ ^^7^^ ^^^^^ ^^ précis, 348.
Logique, Ses rapports avec la rhétorique ,1,7.
Z.oif..De la manière dont elles étaient publiées par les magistrats à Athènes , 1 , 262.
LojiGiN. Sa définition du sublime , 1 , 62. Pense qu'il n'y a point de véritable éloquence sans la liberté , II , 79.
LoPE DE Yéga , poète comique espagnol , III , 234 •
LowTH , auteur cité , 1 , 191 , 190 {note) ; III , 58.
LucAiN, cité, I, 70. Trop rempli d'hyperboles, 33 1. Sa Pkarsale, III , 86.
Lucas ( J* ) 9 auteur d'un traité en vers latins sur le geste et la voix de l'orateur, II , 273.
Lucien. Ses dialogues , II , 352.
LuciLius , poète latin , III , 35.
Lucrèce , cité , 1 , 54 (note). Son poème de Naturâ rerum,
Lusiade (/a)> poème du Camoens. Doit être mise au nombre
des épopées , III ,86, i44* Lysias , orateur grec , II , 90.
Machiavel , II , 338.
Mackensie ( Georges ) , célèbre avocat écossais. Exemple d'amplification tiré de l'un de ses plaidoyers, II , 22.
DES MATIERES. 35i
Manière d*un auteur. En quoi elle consiste , II , 29.
Marivaux. Ses romans , II, 366.
Marmontel. Sa définition de la naïveté, II, 52. Son opinion sur Teffet de la rime, 891 {note),
Marsy (F.), jésuite. Caractères de Racine et de Corneille, III, 312 {note).
Massillon , célèbre prédicateur français, II , 1 13. Comparé à Bourdaloue, 201. Bel éloge qu'il reçut de Louis xiv, 206. Division bien établie dans Pun de ses sermons , 225. Est un excellent modèle à suivre , 289.
Mélodie musicale. Considérée comme Tun des plaisirs que procure le goût , 1 , 98.
Mémoires historiques, II, 34i-
Métaphore, figure de mots, I, 3o4. Origine et définition, 3o5 Différence entre la métaphore et la comparaison, 3o6. Est celle des figures du discours qui peint le mieux à Pimagination , 307. Règles qui lui sont applicables, 809. Fondée sur la ressemblance entre les objets, 3 12. Métaphore mixte, 817.
Métastase^ poète lyrique italien. Caractère de ses pièces,
Métonymie, figure de mots , 1 , 3o3.
MiCHA , prophète , III , 79.
MiDDLETON , auteur cité , 1 , 281 .
Mille et une Nuits ^ contes arabes, II, 862.
MiLTON. Sa majestueufe simplicité long-temps dédaignée , I , 28. Idée sublime de la Divinité^ 52. Un passage du Para^ dis perdu est cité pour prouver que le vers blanc est plus favorable au sublime que le vers rimé ,72. Bel exemple
d^uue description sublime, 76. Exemple d^une phrase harmonieuse, 258. Cité pour l^harmonie de son style, 271. Exemple d'harmonie imitative, 2'j6. Exemple d'hyperboles, 329. Cité pour l'heureux emploi des prosopopées, 340, 342. Pour ses comparaisons, II, 8. On lui a reproché de la dureté dans le style , 3g, Ses poèmes de V Allegro et du Penseroso, III, 4^. Auteur d'une épopée, 86. Voyez Paradis perdu* ^
MmuTius Feux, orateur chrétien , II, 10g.
Modernes. Métite comparé des anciens et des modernes, II , 3oo , etc. Voyez Anciens.
Molière. Son éloge , III , 236.
MoNBODDo , auteur d'un Traité sur l'origine et les progrès du langage, II, 38'}.
MoiYTAGUE {Mary-Wortley). Ses lettres, II, 36o. Son essai sur les ouvrages elle génie de Shakespeare, III, 2 18 (no<e).
Montesquieu. A imprimé le caractère de son style à toutes ses compositions , quoiqu'elles soient de genres bien différcns , II , 3o. Cité comme un modèle de concision , 33.
Morales {qualités). Leur division en deux classes, I, 92.
More {Henri) , écrivain anglais , auteur de Dialogues philosophiques, II, 353.
Mots» Leur composition primitive, I, io8. De leur composition sous le rapport de l'harmonie , 258.
Mouvement. De la beauté dans les mouvemens , 1 , 89, 90. Les mouvemens peuvent être exprimés par. les sons des mots, 275.
MuRALT. Son opinion sur l'influence du théâtre sur les mœurs à Londres ^ III , 243* *
DBS MAtlÉREâ. 553
MvsÉB. Passait thez les Grecs poar l-iaventeui' de là pioésie , 11,371.
Musique. Exerce une gi^àde influeoce sur les' hotùmés ,' I ^ 256. Accompagnait chez les anciens le débit dés composi^ tions dramatiques, 26.1. Son union avec la poésie, II, 374* En est séparée , 382. Ses effets sur Tâme, III , %2é
NahuM*, prophète, III, 79* ' • ' t
Naweié. Mot qui manque à là langue afnfgUise; sk définition , II , 52. • Narration; l'une deë parties d*un discours, II , ^26; Est
surtout importante dans dès -plaidoyers, 2:27. ' ' Nombre (le) y modification du substantif, I', i55v'* ' Nouveaut&^ly Q']. •' . ' ' vr, ♦
Noweêlés, "Voyez Romane. '*
Ode. Voyez Poésie fytiqUé.
Ode à sainte Cécile, par Dryden , éitë, t*, 2^9. '^ *'
Odyssée, poème épique dUbmère. L'unifé d*actioir y ^t bien observée , III , 90. Durée de Pactiori \ 97. 'Ckràcèé^ de ce poème ^ t2i.
Orateur, La qualité quUl doit essentiellement posséder, 1,4* Doit être hômm'é de bien, 14. m .;
Orphée. Passait chez les Grecs pour Tinv^teur de'lfl poésie^ ll\^ji.' ■' . ^■■'. ■. '■■
OssiAN, cité, I, 68. Rempli de métaphores hardliiis'et cdr-^ rectes , 3 16. Bel eicemple d'une apostrophe , 35o. D'niîe
