Collignon, Hist. de la seulpt., t. II, p

4. Monum. delV Inst., t. X, pl. 48 k (vase de Burgon); Brit. Mus. Coins, Thessaly, pl. V, 2 (Larissa); Mon. Piot, lit, pl. 23 (mosaïque de Sousse, avec chevaux et lévriers au cabré allongé); Tolstoï, Kondakotf, Reinach, Antiq. de la Russie, p. 89 (vase d'argent de Dorogoï). Voir les Qg. 14-17.

5. Cf. mes Chroniques d'Orient, t. II, p. 300, où j'ai insisté sur ce fait à lloccasion du livre de M. Marey, Le mouvement (Paris, 1894).

LA REPRÉSENTATION DU GALOP j t

ne diffère que peu du cabré fléchi; il suffit, dans cette dernière altitude, d'écarter du sol un des membres postérieurs pour avoir

Fig. 15. — Mosaïque de Sousse.

le canter. On peut donc se demander quel est le type primitif. J'incline, pour ma part, à croire que c'est le cabré fléchi, dont nous possédons des exemples archaïques1. Au début du ve siècle —

Fig. 16.— Amazone Fig. 17. — Mosaïque de Sousse.

du vase d'argent de Dorogoï.

peut-être en pays dorien, à Corinthe — l'élude des tracés ou le rai sonnement conduisit à modifier légèrement cette attitude pour obtenir celle que les chevaux du Parthénon ont rendue célèbre (fig-. 18). Mais il est impossible d'attribuer ce motif à Phidias, puisqu'il paraît sur des monnaies de Corinthe qui sont

1. Cavalier en bronze de l'ancienne collection Gréau, aujourd'hui au Louvre (Rép. de la stat., t. II, p." 527, 2). Vase à fig.n. de Vulci, Annali, 1836, pl. D, Vase à fig. n. du Cabinet des Médailles, ibid., 1851, pl. P, etc.

REVUE ARCHÉOLOGIQUE

certainement antérieures au Parthénon(fig. 19)'; Phidias en a seulement assuré le succès, en lui imprimant la marque de son génie . Dès lors, il est très fréquent au ve et au ive siècle, notamment sur les vases attiques et les monnaies, dont les graveurs subissaient, dès 440, l'influence du grand art attique a. A mesure qu'on s'éloigne du ive siècle, ce type devient plus rare, sans pourtant

Fig. 18. — Cavalier du Parthénou naie archaïque de Macédoine. (canter). Corinthe.

disparaître complètement, comme en témoignent certains coins monétaires romains3 et des mosaïques du temps de l'Empire4. Après la fin du ne siècle après J.-C, je n'en ai plus trouvé d'exemple jusqu'à Thorwaldsen (1770-1844), qui l'a repris, à i'i-

1. Brit. Mus. Coins, Corinth, pl. I, 4 (Pégase). Sur les monnaies de cette ville, le canter n'est remplacé par le cabré qu'au temps de Domitien (ibid., pl. XIX). Mais on trouve ailleurs Pégase au galop allongé dès une époque fort ancienne, par exemple sur une monnaie à carré incus de Macédoine (Brit. Mus. Coins, Maced., p. 137; voir fig. 20) et sur un quincussis romain (Babelon, Monu. de laRépubl. rom., 1. 1, p. 5).

2. Fuitwaengler, Masterpieces, p. 107. Cf. Brit. Mus. Coins, Sicily, p. 171 (monnaies de Syracuse, avec chevaux au canter); Corinth, pl. XXIV-XXV1I (Locres, Rhegium, Leontini, etc.); Thessaly, pl. IX, 9 (Pharsale, type admirable). Le même motif du canter s'observe dans les œuvres attiques découvertes dans le Bosphore cimmérien, comme le vase de Xenophantos (Tolstoï, Kondakoff, Reinach, Antiq. de la Russie, p. 80; voir notre fig. 21) et la Chasse au lièvre, plaque d'or de Koul-Oba (ibid., p. 154).

3. Niké conduisant un bige sur un médaillon d'Hadrien, ap. Froeh'ier, Médaillons, p. 34 (voir fig. 24). Le motif du cabré allongé y est cependant beaucoup plus fréquent (Froehner, p. 39, 93, 118, 214, 231, 242, 266, 279, 296, 315, etc.).

4. Mon. Piot, t. II, pl. 22 (mosaïque de Sousse, avec un cheval au canldr, un autre au cabré allongé). Voir fig. 22 et 23.

LA REPRÉSENTATION DU GALOP

mitationdes frises du Parthénon, dansses bas-reliefs du Triomphe d Alexandre \ Il est singulier que la Renaissance italienne l'ait ignoré, alors qu'elle possédait des monuments antiques où il est figuré. Peut-être les artistes de ce temps-là ont-ils pensé, comme certains anciens eux-mêmes, que le canler est une allure lente et contenue. Cette idée se présente à l'aspect des frises du Parthénon, où il semble que les cavaliers retiennent leurs montures pour ne pas dépasser le cortège des hommes à pied ; mais il n'en est pas de même quand on étudie les nombreuses peintures de vases où paraissent, dans celte attitude, les chevaux du quadrige de Niké ou ceux d'un char dans lequel un dieu enlève

Fig. 21. — Cheval du vase Fig. 22. — Cheval d'une Fig.23. — Cheval d'une de Xénophantos. mosaïque de Sousse. mosaïque de Sousse.

une mortelle ou un héros2. J'ai cru observer que les Amazones des vases attiques galopent d'ordinaire sur des chevaux au canêer*, ce qui s'expliquerait fort bien si un des grands peintres attiques du ve siècle, Micon par exemple — dont on vantail l'habileté à peindre les chevaux — avait donné cette attitude aux monlures des Amazones dans ses fresques du Portique Pœcile ou du Théseion*.

Bien que les gravures d'après des vases peints, à cause des