Archaeologia, vol. XXX (1844), pi. XVI et p

LA REPRÉSENTATION DU GALOP

réédités dans L 'Anthropologie 1 . La forme de ces objets suffit à prouver que la trouvaille n'est pas indo-sassanide, comme le singulier vase n° 2 pourrait le faire croire, mais que tous ces objets appartiennent à la fin de l'âge du bronze a, c'est-à-dire au milieu du deuxième millénaire avant J.-C. Le plus important est le vase en or dont les deux faces sont reproduites en haut à gauche ; la déesse qui y figure porte un costume indubitablement mycénien, qui se rencontre sur un grand nombre de pierres gravées et d'autres monuments de ce style 3, alors qu'on ne le trouve pas ailleurs, sinon en Inde et peut-être dans la Scythie transcaspienne *. Les deux statuettes acéphales en bas à droite, évidemment très arrangées par le graveur, rappellent aussi les idoles de Troie et de l'Archipel. A l'époque où Roach Smith publiait ces singulières trouvailles, on ne connaissait rien de Mycènes, à l'exception de la Porte des Lions ; la bonne foi de cet archéologue et celle de son informateur ne pouvant être mises en doute, on est en droit d'affirmer que l'art mycénien, longtemps avant la fin de la civilisation qu'il caractérise, avait suscité des imitations sur la frontière de la Perse actuelle et du Turkestan3.

1. S. Reinach, L'Anthropologie, 1892, p. 454; cf. Montelius, Arch. far Anthrop., t. XXI, p. 14.

2. Le type de la hache (en bronze ou en cuivre) est d'époque tardive.

3. Cf. Revue archéol., 1900, pl. VIII ; Perrot-Chipiez, t. VII, p. 754, 814, 815, 817, etc.

4. Milchhoefer, Die Anfànge de Kunst, p. 102. La fig. 39 b de ce livre reproduit une figure analogue d'un vase d'argent découvert dans le gouvernement de Perm (sassanide). M. Milchhoefer n'a pas connu la trouvaille d'Asterabad.

5. L'article de Ch. Roach Smith dans Y Archaeologia résume les informations fournies par le baron Clément-Auguste de Bode. Les objets trouvés dans le tumulus près d'Asterabad ont été envoyés au printemps de 1841 par le Beglerbeg au shah de Perse ; Bode put les étudier lors de leur arrivée (à Téhéran?), puis il se rendit sur le lieu de la découverte, à 12 milles au nord-est d'Asterabad (lieu dit Tureng-tepeh). On lui raconta qu'une grande partie du trésor avait été détourné et fondu par le gouverneur. — Voici les quelques renseignements utiles donnés par Bode sur les figures publiées dans Y Archaeologia : N° 1, gobelet en or pesant 36 onces, en or très mince, travaillé au repoussé ; outre les deux figures humaines, Bode y distingue deux lions, deux cyprès, et quatre abeilles (?). — N° 2, lampe (?) en or, pesant 70 onces, avec les figures d'un bouquetin et de deux vautours du Caucase. — N° 3, pot en or, avec ornements incisés, pesant 11 onces et demie. — N° 4, deux trompettes (?) en or, du poids de 5 onces et demie. — N° 5, statuette de femme en pierre rouge. —

REVUE ARCHÉOLOGIQUE

Ni l'art de la Perse achéménide, ni celui de la Perse arsacide ne nous fournissent d'exemples du galop volant. En revanche, la Perse sassanide (depuis 226 ap. J.-C.) nous en présente un grand nombre, dont Tua, récemment découvert, peut être presque exactement daté. Il s'agit du beau camée acquis par la Bibliothèque nationale en mai 1893 et publié par M. Babelon dans le tome Ier des Monuments Piot (pl. XII). Sur ce sardonyx à trois couches est représentée une scène historique, qui se place en 260 après J.-C, la prise de l'empereur Valérien par le roi de Perse Sapor. Les deux combattants arrivent l'un sur l'autre au galop le plus rapide de leurs coursiers; on a d'autant plus le droit d'y reconnaître le galop volant que la ligne de terre est nettement marquée en dessous. Les deux chevaux ont les jambes de derrière presque horizontales ; celui de Sapor relève les jambes de devant, dans une attitude que nous avons déjà souvent signalée (fig. 83). M. Babelon a justement remarqué les « formes ramassées , trapues , arrondies données aux chevaux », « leurs jambes, allongées en ligne presque droite, en avant et en arrière, pour indiquer la rapidité de leur course. » Au moment où M. Babelon rédigeait son article (1894), l'attention n'avait pas encore été appelée sur la rareté du galop volant dans l'art antique, — sans quoi l'auteur n'aurait pas manqué d'insister sur le caractère vraiment extraordinaire de ce camée où les chevaux reproduisent, à plus de dix siècles de distance, un motif mycénien ignoré de l'art

N° 6, statuette de femme en pierre jaune (marbre de Maragha, dans l'Aderbeidjan ?). Rode observe que la trouvaille ne comprenait aucun objet en fer et il semble croire que les armes de métal étaient en cuivre pur (brass). Il y avait encore deux vases en terre jaune, comme le n° 6,

Fig. 83. — Le roi Sapor, sur un camée sassanide.

LA REPÉSÉNtATlON DU GALOP

antique intermédiaire. Mais ce caractère établit un lien de plus entre le camée de Sapor et la belle série des coupes sassanides en argent, découvertes pour la plupart dans la province dePerm, qui fournissent plusieurs exemples du galop volant avec les mêmes particularités dans le dessin des chevaux (croupes très rondes, jambes courtes, grosses encolures). Evidemment, nous sommes en présence non seulement d'une même école d'art, mais d'une même race de chevaux, très différente de celles de la Grèce et de

l'Italie. Nous reproduisons ici deux figures de rois sassanides au galop, l'une d'après une coupe de lacollectionStroganoff (fig. 84)1, l'autre d'après une coupe de l'Ermitage (fig. 85) a.

A ces œuvres se rattachent étroitement les scènes de chasse et de guerre sculptées sur les rochers de Nakch-i-Roustam et de Tak-i-Bostan en Perse. Bien que postérieurs au camée de Sapor, ces monuments sont tout à fait du même style ; les chevaux,, les sangliers, les cerfs, etc., planent dans l'air ou galopent sur l'extrémité des pinces en relevant les membres antérieurs. Il suffit, pour s'en convaincre, de jeter un coup d'œil sur les croquis ci-

1. Tolstoï, Kondakoff, Reinach, Antiq. de la Russie mérid., p. 425.