LA MUSIQUE ET LA PEINTURE

Il est, relativement à ces facultés, si puissamment développées chez Gambotta, un point, un détail curieux d'observation et qui serait, en même temps, fait pour surprendre, si Ton ne savait que cette exception, cette lacune dans les goûts et les aptitudes d'hommes doués, d'ailleurs, des plus hautes qualités intellectuelles ne sont pas rares : nous voulons parler de l'absence complète du sens musical.

Cet homme, qui se complaisait et qui excellait dans le rythme cadencé, harmonieux, véritablement musical des mots, et des phrases arrangées, dans l'expression parlée, avec un art infini, en magnifiques et ronflantes périodes, où il sacrifiait même, et sans le moindre souci, la correction du langage, se montrait absolument indifférent aux véritables sensations musicales. Que dis-je? il détestait, il abhorrait la musique, même la plus géniale... Il semblait en soufl*rir!.. Dès qu'un piano s'ouvrait devant lui, oh ! surtout le piano, il manifestait visiblement son impression aversive, et il se hâtait de se dérober à une audition particulièrement importune pour lui. Nous l'avons vu, en pareille occurrence, opérer cette irrésistible retraite dans des condi-

tions OÙ elle pouvait, à juste titre, être taxée d'inconvenance.

Il déclarait franchement, à ce propos, qu'il préférait à toute musique et à tout instrument de musique le tambour^ lequel réveillait au moins, disait-il, des sentiments et des élans patriotiques.

Seul, ou à peu prés, le chant de la Marseillaise ïtomvait, pour les mêmes motifs, grâce devant lui.

Quoi qu'il en soit, la lacune, nous dirions volontiers la faiblesse étaient de ce côté manifestes; et peut-être estil permis, dans la recherche causale de cet état psychique négatif particulier, de tirer une déduction importante: c'est que les sensations corrélatives ne sont pas superposées et solidaires, pas plus que les localisations organiques dont elles dépendent. Ainsi, dans l'espèce, les sensations rythmiques, qucl'on peut appeler musicales, de la parole considérée comme expression oratoire de la pensée, ne semblent pas être les mêmes que les sensations musicales proprement dites; ce qui porte à inférer que les localisations organiques de ces sensations respectives sont également et nécessairement distinctes et séparées.

C'est pour cela que l'étude psychologique des grands musiciens, et J'étude parallèle de leur organe cérébral présenteraient un grand intérêt, comparativement îi celles du cerveau des grands orateurs dépourvus, comme Gambetta, de sens musical.

Nous poursuivons, sur le cerveau de ce dernier, que nous possédons heureusement, une étude destinée peutêtre à nous fournir, à cet égard, quelques renseignements utiles.