AMYOT

<îoins sont noires, avec des bosses bleues, sur lesquelles sont des bustes en grisaille. Sans signature. La grande plaque a 463 sur 326 millimètres. Le sujet entier mesure 736 millimètres en hauteur.

On a considéré ce portrait comme représentant Jacques Amyot, le célèbre traducteur de Plutarque. Mais cet écrivain distingué n'était pas né avant 1513, de sorte que, à la date de ces émaux, 1556 ou 1557, il aurait à peine atteint sa quarante-quatrième année, «t eût été de beaucoup trop jeune pour être l'original de ce portrait.

(H. Danby Seymour, Esq. M. P.)

Catalogue of the spécial exhibition of ivorks of art on loan at the South Kensington inuseum. Londres, juin, 1862.

N. D. A. — Cette prétendue date de 15y6 ou 1557 est fournie par M. de Laborde (roirH). Mais ce dernier n'a conclu à l'exécution du portrait d'Amyot,à cette époque, que sur sa similitude, comme forme et aspect, avec le portrait de Jeanne d'Albret (n° 111) daté de 1557. Or, ceci était insuffisant pour établir l'exécution, à la même date, de tous les portraits analogues. Ce portrait n étant pas daté peut donc représenter néanmoins Amyot.

F. — 2*^ Le Beau Style. — En 1556, Léonard Limosin commença une magnifique suite de portraits peints sur plaques ovales, d'environ 457 millimètres de hauteur, et renfermés dans des cadres composés de diverses pièces d'émail montées en bois doré. Huit portraits de €ette suite ont été conservés, savoir : ceux de François II ; de François de Lorraine, duc de Guise; du connétable de Montmorency, de •Catherine de Médicis, d'Elisabeth et Marguerite de Valois, du cardinal de Lorraine et de Jacques Amyot.

Ces cinq derniers appartiennent à M. Danby Seymour M. P. et ont été exposés à Manchester.

Trésors d'art à Manchester^ par J.-B. Waring, 1858. — Art du verre, par M. A.-W. Franks. — 7. Emaux de Limoges.

N. D. A. — Depuis cette époque, le nombre des grands portraits connus, exécutés sur plaques ovales, d'une hauteur moyenne de 45 centimètres, faisant partie de la suite indiquée ici (dont le portrait du connétable de Montmorency peut être pris pour type) s'est élevé à dix-huit (voir notre tableau spécial à cette série), dont ■quinze sont munis de leur monture (ancienne, restaurée ou moderne). La famille de Rothschild, à elle seule, en possède douze, le musée du Louvre, trois, le musée •de South Kensington, un, le musée de Florence, un, et M. Maurice Kann, un.

Cette observation ne sera pas répétée à l'occasion de chacun des autres portraits énumérés ici.

G. — P. 117. — La collection Seymour possède encore les portraits du cardinal François de Lorraine et d'Amyot.

Léonard Limosin, émailleur, par Maurice Ardant. {BuL de la Soc. Arch. et Hist. du Limousin, t. VI, liv., 1856.)

H. — P. 175. — L'Émailleur du roi peint l'année suivante (lo57) Amyot (1).

(Voir E. — N. D. A.)

Notice des émaux exposés au Musée du Louvre, par M. de Laborde^

Iconographie. — Photographie en vente au Musée de South Kensington à Londres, n» 2.9^2.

M. Jules ManxNHEIm croit devoir donner au personnage ici représenté le nom de Jean Bei'trandi, d'après un dessin de la Bibliothèque des Arts et Métiers de Paris, avec lequel il a identifié ce portrait.