Chapitre I«* . — Sujets d'histoire tentés par Robert
Harmonie qui s'établit entre son talent et l'Italie. —
Portrait du Romain moderne. 68
Immutabilité des caractères originels des peuples. 69 V Improvisateur napolitain, premier grand tableau de
Léopold. 72
Portrait du Napolitain. 73
Jugement sur Y Improvisateur. — Exposition de 1824. 75 Description faite par Robert de quelques-uns de ses
tableaux. 76 Les Chevriers des Apennins; la Mère pleurant sur le
corps de sa fille exposée. 76
Jugement de Gérard sur ce dernier tableau. 77 Tableaux exposés par Robert en 1827. — Lettre de Robert touchant son Ermite recevant des fruits et sa
Pèlerine pleurant sur son enfant mourant. 78
Jeune fille de Procida donnant à boire à un pêcheur. 79
Ghap. IL — Léopold projette de peindre les Saisons. —
Lettre sur les Vendanges. 80
Cabinet du duc d'Orléans. 81
Pèlerinage à la madone de l'Arc. 82
Crécelle napolitaine. — M. Bottée de Toulmon. 83 Stipulations curieuses introduites dans les contrats de
mariage en Italie. 81 Lettres de Robert sur sa peinture du Retour de la fête
de la madone. 84 Jugement sur ce tableau. 86 Lettre de Robert sur les marais Pontins. 87 Peinture de la Halte des Moissonneurs dans les marais. 90 Jugement sur ce tableau. 91 Ce qui constitue la \raie dignité de l'art. 93 Les types pittoresques des populations agrestes de l'Italie
n'ont été bien rendus que par Robert et Schnetz. 94
DES MATIÈRES
Chap. III. — Lettres de Robert sur Ingres. 95 Conversations de Gérard. 99 La nature. — Le beau. 102 Raphaël et Michel-Ange. 103 Le Poussin. 104 Excursion à Naples. — Paestum. — Ischia et Procida. — Rieti et la Gava. — Pouzzoles. — Les ruines du palais de Sylla, de César, de Gicéron. — La piscine ammirabile. — Le Vésuve. 105 La Calhjpige. — Statue immodeste de la Modestie. —
Christ au tombeau. 108 Tableau de Granet. 109 Tableau de Van der Helst. — Le peintre hollandais
Kruxman. — Tableaux de la galerie d'Anvers. 110 Conclave. — Cérémonies. — Satire. 111 La place du Peuple. 113 Tableau de Sainte Geneviève, par Schnetz, supérieur à son Condé. — Entrée de Jésus-Christ à Jérusalem, par Overbeck. — Tableaux du peintre russe Bruni et d'un Anglais. — Jugement de Robert sur Schnetz. H4 Seconde excursion à Naples. — Le sculpteur Le Moine.
Mort de David. 116 La Consolation des affligés, par Schnetz. 117 U Exaltation de Pie VIII, par Horace Vernet. — Note sur les cérémonies où les papes sont portés. — Peinture de la Judith, par Horace Vernet. 118 Société des Amis des Arts à Rome. — Guérin. — Horace
Vernet. 119 Différence des écoles modernes de peinture à Rome. 121 Chaque nation y a ses peintres, même les Sibériens et les
Cosaques. 122 Lettre de Wiikie sur une excursion en Italie. — Son
opinion sur les écoles modernes représentées à Rome, 1 24
Chap. IV. — Robert après le succès des Moissonneurs. — Querelle entre les classiques et les romantiques.
Mot du peintre Gonstabie sur les classiques. — Caractères distinctifs des deux écoles.
Desportes et Oudry. — Les paysagistes de l'école nouvelle. — Jean-Victor Bertin et Édouard Bertin.
Fiers, Jadin, Gabat, Laberge, Huet. — Corot , Aligny, Jules Dupré, Rousseau, Français, Charles Leroux, Troyon, Diderot.
Les Pifferari de Robert. — Ce tableau comparé aux Pifferari de Wilkie. — La Femme napolitaine sur les débris de sa maison.
L'Enterrement d'un aîné de famille de paysans romains. — Les Petits Pêcheurs de grenouilles.
Léopold peint un Jeune Grec de grandeur naturelle. — Lettre sur ce tableau.
Il aime mieux peindre des figures de femmes que des figures d'hommes : pourquoi.
Étude d'après une jeune femme de Sora et une jeune fille de Frascati. — Lettre à ce sujet.
Léopold n'a pas peint le nu. — Ses scrupules excessifs sur ce point. — Les Baigneuses de San-Donato. — Distinction entre la nudité et le nu.
Chap. V. — Léopold fait un voyage à Paris durant l'exposition des Moissonneurs. — Accueil qui lui est fait par les deux écoles.
Il résiste aux avances qui lui sont faites et ne songe qu'à quitter Paris, où le bruit lui fait peur.
Des critiques sur ses ouvrages vont à ses oreilles; impressions qu'il en ressent.
Robert, nommé membre de l'académie de Berlin, reçoit des commandes d'amateurs de cette ville.
DES MATIÈRES
Camuccini cherche à rabaisser son talent. — Contraste
de cette conduite avec celle de Gérard. 14-8 Étude de l'antique. — Mot de Winckelmann. — Dégoût
de Robert pour le pastiche. — La nature. 149 Fausseté de l'enseignement moderne. 151 Robert reçoit la croix de la Légion-d'Honneur. — Henriquel-Dupont le graveur. — Robert fait hommage de son succès à son vieux maître Girardet. 152 Sa Madonna del Arco achetée pour le Musée. — Prix
des Moissonneurs. 153 Gravure des Moissonneurs par Mercuri. 154 Robert veut être traité en Français. — Lettre à ce sujet. 154 Vente de l'amateur Goutan. — Dessins de tous les maîtres modernes. — Enchères exagérées. — Watteau, Fragonard, etc. — Mauvais goût du gros public. 156
Ghap. VI. — Jugement sur le caractère du talent de
Robert. 158 Familles distinctes entre les artistes. — Quelle place y
occupe Robert. 159 Manière dont il travaille. 161 Rapprochement avec le poète Delille. 162 Lettres de Robert sur son mode de travail. 163 Résultat final de ses efforts. — Protogène. — Léonard de Vinci. — Le Poussin et ses études pour son Testa* ment d'Eudamidas. 166 Note sur le sort de ce dernier tableau. — Découverte d'une pensée première de VEudarnidas. — Perte du seul buste authentique de Platon et d'un Dante orné de dessins par Michel-Ange. 167 Défauts du talent de Robert. — Holbein. — Albert Durer.
— Granack. 168 Robert comparé à Gros et à Gérard. — Lettre à ce dernier. 169 Supériorité de Prud'hon. 170
Discussions au sujet des Moissonneurs. — Le Giorgion, le Poussin, Raphaël. — Résumé sur le caractère du talent de Robert. 172
Mot de Robert sur la voie qu'il a suivie pour arriver au
sublime. 174
