Les Plaisirs de la campagne. — 2. Pastorale

PI. LXXIX. — Eventail en soie monté sur ivoire (XVIIIe siècle).

La feuille, qui représente une offrande des cœurs à l'Amour, montre des personnages en habit de Cour dans le style du xvme siècle et est enrichie d'encadrement en paillettes. De chaque côté du motif central, dans des rinceaux de fleurs, on aperçoit quatre oiseaux agrémentés de rehaus d'or d'un travail particulièrement soigné.

Ces éventails ornés d'oiseaux étaient peints dans le « Couvent des Oiseaux » par les religieuses et étaient destinés à être vendus au profit de la communauté.

PI. LXXX. — Partie centrale de la monture d'un éventail en ivoire sculpté (XVIIIe siècle).

1. Monture d'éventail en ivoire, ornée de sujets peints découpés et sculptés se détachant sur fond de nacre. Le motif principal représente de petits personnages jouant de divers instruments. — 2. Monture d'éventail avec attributs de musique. Les trophées sont découpés tantôt à jour, tantôt sur un fond évidé en lignes, travail qui, dans les journaux du xvme siècle est dénommé « travail à fond de mosaïque ». Les motifs de sculpture sont recouverts de minces feuilles d'argent gravées et partiellement dorées.

PI. LXXXI. — Eventails dits «brisés» en corne blonde et en ivoire découpé.

1. Eventail en corne blonde, décoré d'applications dorées en relief. Epoque Restauration. — 2. Eventail en ivoire, muni de panaches en argent découpé. Les feuilles de cet éventail, en ivoire entièrement découpé à jour, sont constellées de paillettes d'acier disposées de façon à compléter l'effet décoratif obtenu par le découpage. Début du xixe siècle.

PI. LXXXII. — Eventails dits « brisés », en peau d'âne décorée en or et en nacre découpée.

1. Eventail en peau d'âne, servant de carnet de bal. La face antérieure est décorée d'ornements dorés dont les dispositions se marient avec des cordons de paillettes d'acier. Pour se servir de cet éventail en guise de carnet de bal, la danseuse utilisait un petit crayon d'argent inséré dans le panache ou maître-brin : il lui était alors loisible d'écrire sur le parchemin avec la même facilité qu'avec un crayon ordinaire. LIne simple friction à l'eau légèrement savonneuse permettait d'enlever les inscriptions. Epoque Restauration. — 2. Eventail en nacre découpée à jour. Cette pièce du même style que la précédente est remarquable par la finesse et la régularité du travail de découpage. Epoque Restauration.

PI. LXXXIII. — Eventails dits «brisés» en ivoire découpé.

1. Eventail en ivoire découpé muni d'une feuille de soie peinte à la gouache et représentant la promenade du Prater à Vienne un jour de fête. Au second plan on aperçoit une voiture de la Cour traînée par six chevaux. Cet éventail est signé du peintre Wigant. Travail de l'Allemagne du Sud. Epoque du Premier Empire. — 2 et 3. Eventails en ivoire finement découpés munis de panache ou maître-brin en orfèvrerie. — 4. Eventail en ivoire découpé, agrémenté d'une feuille de soie décorée en camaïeu imitant, en trompe-l'œil, les médaillons en porcelaine de Vedgwood. Le médaillon principal représente Cornélie, mère des Gracques. Travail anglais.

PI. LXXXIV. — Eventails en papier, décorés de gravures colorées (Début du XIX siècle).

1. Eventail en bois de violette, muni d'une feuille en papier. Gravure populaire représentant les traits et la romance de Fanchon-la-Vielleuse. — 2. Eventail en bois de violette muni d'une feuille en papier représentant la romance de l'Amour Éventailliste.

PI. LXXXV. — Eventail facétieux et éventail en trompe l'œil.

1. Eventail en os muni d'une feuille en soie imprimée représentant, dans un médaillon ovale, la lanterne magique. Un amour ailé projette sur un écran une fleur colossale de pensée dans les pétales de laquelle on aperçoit les bustes, vus en profil, des quatre membres de la famille royale (En réalité ces bustes ne doivent être aperçus qu'en transparence). Epoque Restauration. — 2. Eventail en bois de violette, muni d'une feuille gravée représentant tous les assignats et bons de confiance ayant cours pendant la Révolution. xvme siècle. Dans l'éventail reproduit, la feuille est formée d'un simple trompe-l'œil, mais on rencontre, parfois des éventails du même genre, composés de véritables assignats collés les uns sur les autres.

PI. LXXXVI. — Eventails aux formes fantaisistes.

1. Eventail en os, découpé et pailleté. La feuille représente la promenade d'un haut personnage porté sur un palanquin, traité dans le goût chinois. Epoque Louis-Philippe (On notera la forme extraordinaire de l'éventail composé d'une série de plaquettes dont le développement imite assez bien une feuille d'arbre). ■ — 2 et 3. Eventail en corne pailletée dont les brins découpés affectent la forme de croissants ou de têtes de serpents. — 4. Eventail en ivoire découpé, pailleté et plaqué d'argent. Chaque brin affecte la forme d'une flèche dont toutes les pointes réunies à la base forment l'axe permettant d'ouvrir ou de fermer l'éventail. Début du xixe siècle.

PI. LXXXVII. — Eventail en nacre découpée et sculptée rehaussée d'applications d'or et d'argent (Epoque Louis-Philippe).

La feuille en papier est décorée d'une chromolithographie figurant une scène dans le goût troubadour.

PI. LXXXVIII. — Ecrans à main.

1. Ecran en soie muni d'une monture en acier poli et bleui. Cette monture piriforme est incrustée d'or. A la partie supérieure elle est munie d'une douille mobile en bronze doré permettant d'arrêter la feuille quand elle a été développée. Cette dernière, en soie vert foncé, porte un décor de fleurs peintes à la gouache et rehaussées d'or. Au centre de la feuille est un petit disque en acier bleui faisant office d'axe. Travail de Plombières, fin du xvme siècle. — 2. Ecran en forme de drapeau. Il se compose de trois feuilles de parchemin formant une dentelle imitant la guipure de Venise. A l'intérieur des découpures et glissés entre les feuilles de parchemin ont été intercalés de petits morceaux de tissu de soie. L'écran dans son ensemble a été brodé de tresse et de fils de métal. Il affecte la forme d'un rectangle allongé. Au centre est une riche rosace entourée de quatre trèfles montés sur une longue tige. Ce panneau central est entouré d'un encadrement à l'imitation des guipures contemporaines. A l'extérieur, sur trois côtés se trouve une bordure richement dentelée. Le quatrième côté, complètement uni, est creux et préparé pour le passage d'un bâtonnet en métal précieux, en buis ou en ivoire destiné à former le manche de la pièce. Travail vénitien, xvie siècle. — 3. Monture d'écran à plumes en cuivre rouge découpé, repercé et gravé. Travail oriental, xvme siècle. — 4. Pochette ou violon de maître à danser muni d'un écran en soie. Il est en bois plaqué d'écaillé et garni de plaquettes d'ivoire. Sous le violon on a ménagé un logement dans lequel vient s'insérer une feuille semi-circulaire en soie peinte des deux côtés de fleurs stylisées. Cet écran peut être manœuvré à l'aide de cordons terminés par des glands en passementerie. Début du xixe siècle.

PI. ccxc

'«Vïi

Parure en or estampé enrichie de topazes brûlées diadème, bracelets, peigne, boucle de ceinture, boucles d'oreilles, collier, aigrette et broches. Epoque Restauration.

(Collection H.-K. D'Allemagne.)

PI. CCXCI

Faveurc^J>

Breloquets. Caricature indiquant la manière dont étaient alors portées les châtelaines à breloquets.

D'après une gravure à l'eau-forte du xvme siècle.

(Collection Maurice Rousseau.)

PI. LXXXIX. — Ecran à main en carton moulé et écran en soie brodée (Début du XVIII siècle).

1. Ecran de cheminée à double face en carton moulé à décor de rinceaux, de fausses coquilles et de guirlandes de fleurs. Les sujets contenus dans le médaillon sont formés d'images gravées, coloriées et découpées. — 2. Grand écran de cheminée en soie brodée représentant une nature morte : fruits et gibier. Au milieu est un bouquet de fleurs et à côté un oiseau. Cet écran est encadré par une riche passementerie à décor de fleurettes. Le manche en ivoire travaillé représente un personnage féminin terminé par une double queue de poisson enroulée.

PI. XC. — Boites à miroir en ivoire sculpté.

1. Boîte à miroir en ivoire sculpté. Elle représente les quatre âges de la vie et est formée d'une surface ronde divisée en quatre compartiments par un arbre muni de deux branches latérales. Dans chacun des compartiments on voit, sculpté en bas relief, des couples d'amoureux. Aux quatre angles sont des monstres formant écoinçons. Travail français, xive siècle. — 2. Boîte à miroir de forme circulaire, en ivoire sculpté représentant un jeune homme et une jeune femme montés chacun sur un cheval et partant à la chasse au faucon. Le jeune homme tient l'oiseau sur son poing droit, tandis que de son bras gauche il enlace sa compagne. Sur le sol est sculpté un couple de chiens de chasse. Travail français, xive siècle. — 3. Boîte à miroir de forme circulaire en ivoire sculpté représentant le siège du château d'amour. Sur le dessus de la porte trois personnages jettent des roses sur les dames montées à cheval et passant sous la porte de la forteresse. A leur rencontre vient un chevalier portant sur son écu les armes de la famille des Arenberg. Aux quatre angles de la pièce des monstres forment écoinçons. Travail français ou anglais, dans le style du xive siècle. — 4. Boîte à miroir en ivoire sculpté, représentant un jeune homme et une jeune femme assis en face l'un de l'autre sous une tente et jouant aux échecs. On remarquera l'attitude maniérée de la jeune femme. Aux angles quatre chimères forment écoinçons. Travail français, xive siècle.

PI. XCI. — Miroirs de poche en bronze ciselé et doré. Poire à poudre et miroir en émail de Limoges.

1. Miroir ovale contenu dans un cadre en bronze perlé au pourtour et surmonté d'un couronnement formé de rinceaux ajourés. — 2. Couvercle du miroir précédent garni d'entrelacs et de rinceaux ciselés sur fond sablé. Travail français, xvie siècle. — 3 et 6. Ecrin de miroir en parchemin blanc et rouge ; il est garni d'une ornementation partiellement linéaire rappelant les travaux de reliure contemporains. xvie siècle. — 8. Miroir étamé appartenant à l'écrin que nous venons de décrire. Il est formé d'un cadre ovale en bronze doré contenant une petite glace jadis étamée. — 4. Cadre en bronze doré suspendu à une forte chaîne. Il est décoré tout au pourtour d'agrafes de forme trapézoïde gravées et ciselées. Ce cadre porte à la face antérieure l'inscription suivante : Exemplum dederunl Bobis (pour Vobis) ut sicul Fecerunt facialis. A la face postérieure se trouve l'inscription suivante : Exultent sansti in Domino et letenlur justi in conspulu (pour conspectu) eius. Ce cadre a probablement servi, à l'origine, de reliquaire. Travail espagnol, xvie siècle. 5. Poire à poudre de dame, munie d'une glace à la partie postérieure. Elle est en argent ciselé et représente un cavalier, portant sur le poing droit un faucon et chevauchant sur un destrier. Cette pièce porte gravée l'inscription : Adtam Feber in Wienn. Travail de l'Allemagne du Sud, xvme siècle. — 7. Petit miroir de poche formant pendentif. Il est de forme octogonale, en cuivre entièrement émaillé de différentes couleurs sur fond noir. Au centre se trouve Jupiter accompagné de son aigle. A droite et à gauche sont deux vieillards inscrits dans des volutes. Travail de Limoges, seconde moitié du xvie siècle.

PI. XCII. — Styles, tablettes de cire et carnets à feuilles de parchemin lavable (XIIIe au XVIIe siècles).

1. Carnet de notes muni d'un calendrier. Il est relié en cuir décoré d'ornements imprimés à froid. Le fermoir ainsi que la clavette sont en cuivre jaune. A l'intérieur du carnet est un calendrier imprimé à Nuremberg pour l'année 1596. Les feuillets en carton du carnet ont reçu une préparation qui permet d'écrire en se servant de la clavette de fermeture comme d'un style. Travail de l'Allemagne du Sud, fin du xvie siècle. — 2, 4 et 6. Vue sous trois aspects différents d'un carnet de note contenant à l'intérieur des tablettes de cire. La reliure en argent massif est entièrement couverte de fenestrages gothiques à décor de mouchettes. La cire est contenue dans la cavité formée par les deux plats de la reliure ainsi que dans une tablette mobile placée au centre et montée sur charnière. Travail français ou allemand, xve siècle. — 3. Carnet de notes relié en brocart d'argent. Il est muni d'une serrure en bronze doré, d'une clef et d'un style de même matière. A l'intérieur du carnet sont des feuillets de carton couverts d'une préparation spéciale permettant d'écrire à l'aide du style. Fin du xvie siècle. — 5. Carnet de notes en forme d'album muni

d'un large dos. La reliure est en argent massif entièrement couverte de gravures à la pointe sèche. Sur l'un des plats de la reliure sont figurés d'un côté une main nue tenant un rameau de lauriers et de l'autre une main garnie d'un gantelet de fer tenant une épée. Au-dessus de chacune des scènes se trouve une banderolle sur laquelle on lit l'inscription :

Sowol im Frieden als in Krieg

Bhelt Einigkeil allzeit den Sieg.

qu'on peut traduire ainsi : « Aussi bien dans la paix que dans la guerre l'unité conserve la victoire ». La clavette sert de style et permet d'écrire sur les feuillets de ce minuscule album. Travail allemand, xvne siècle. — 8. Tablettes de cire rectangulaires contenant onze volets fixés par un dos en parchemin. D'après la lecture du texte gravé dans la cire on peut déduire que ces tablettes remontent à l'année 1475 et se rapportent au voisinage du couvent wurtembergeois de Steinheim. Les inscriptions ont trait à des comptes, dettes d'argent, achat de vin et d'épicerie et peut-être à l'acquisition d'un psautier. A l'origine ces onze volets étaient fermés à l'aide d'une cordelette fixée le long du côté vertical ; maintenant ils sont retenus par une bande de parchemin collée. Seconde moitié du xvr siècle.

— 7. Style en argent surmonté d'une figurine. 11 appartient au carnet de note 2, 4 et 6. — 9. Style en fer appartenant aux tablettes n° 8. On remarquera que le style est pointu à une des extrémités pour permettre de graver sur la cire les caractères. L'autre côté du style était plat et servait à effacer les inscriptions inutiles.

PI. XCIII. — Carnets souvenirs d'amitié.

1. Carnet de notes ouvrant à l'italienne. Il est formé de minces feuilles d'ivoire. La reliure est en écaille garnie d'une épaisse bordure à décor de fleurs et de fruits. xvue siècle.

— 2 et 8. Carnets-souvenirs dont la reliure est formée de plaques de moiré métallique contenues dans un encadrement en cuivre estampé et doré. Epoque Restauration. — 3. Carnet-souvenir dont la reliure est formée de plaques de cristal taillé, montées en bronze doré. Epoque Restauration. — 4. Carnet de notes dont la reliure est formée de peau de chagrin garnie d'appliques en argent gravé et ciselé. xvne siècle. — 5. Carnet de bal en ivoire découpé. Il est garni d'appliques en or repoussé. xvme siècle. — 6. Carnet-souvenir dont les plats de la reliure sont décorés d'un ruban entrelacé. Il est monté en bronze doré. Epoque Restauration. — 7. Carnet-souvenir dont la reliure est formée de plaques de nacre gravées. Il est monté en bronze doré. Epoque Restauration.

PI. XCIV. — Carnets et Almanachs (XVIIIe et XIXe siècles).

1. Carnet-souvenir garni de plaques en moiré métallique et monté en bronze doré. A l'intérieur sont des feuillets de papier et de minces feuilles d'ivoire. Epoque Restauration.

— 2. Calendrier de poche pour l'année 1831. Il est relié en carton gauffré et doré contenant de petits médaillons en nacre sur lesquels sont des peintures à la gouache. A l'intérieur, le calendrier est signé Joli. Endlelsberger, graveur de la Cour à Vienne. — 3. Calendrier de poche pour l'année 1797 édité à Vienne. Les plats de la reliure contiennent deux plaquettes de nacre sur lesquelles sont dessinés deux chinois de fantaisie. xvme siècle. — 4. Carnet souvenir revêtu d'une reliure en cuivre repoussé et doré contenant des plaquettes de nacre gravées. A l'intérieur est un calendrier édité à Paris chez Lefuel, rue Saint-Jacques, 54. Epoque Restauration. — 5. Calendrier de poche pour l'année 1807, édité à Vienne. Sur les plats de la reliure sont deux gravures coloriées représentant chacune une femme enguirlandant de fleurs une urne. xixe siècle. — 6. Calendrier de poche pour l'année 1826, édité à Ofen (Hongrie). La reliure, en bronze doré, contient deux plaquettes en tôle décorée de moiré métallique. Début du xixe siècle. — 7. Livre de prières de poche édité à Kauffbeyren en 1760. Il est contenu dans une reliure en soie crème entièrement recouverte de broderies figurant des fleurs dans des ornements de style rocaille. xvme siècle.

PI. XCV. — Fermoirs de livres de piété.

1, 2, 3, 4 et 6. Fermoirs de missels de poche. Travail français, xvn6 siècle. — 9, 11, 13 et 14. Fermoirs en argent ciselé ou travaillé à jour. Travail français, xvme siècle. — 5, 7, 8, 10, 12, 15, 16 et 17. Fermoirs en argent ciselé. Travail hollandais, xvme siècle.

PI. XCVI. — Grande bourse à reliques tissée en soie.

Cette pièce a fait l'objet d'un Mémoire lu à la Sorbonne en 1865 par M. Ch. de Linas. Nous reproduisons le texte de ce Mémoire : « Une grande bourse carrée d'environ 33 centimètres de côté. Le fond, en toile d'or très mince, comporte sur chaque face six rangs de huit écussons armoriés, total 48. Entre les pointes de ces écus, des roses à six lobes alternativement rouges et vertes. Les ornements sont partie en or, partie en soie blanche, rouge, verte et bleu violacé. Ces diverses nuances, au lieu de se fondre, sont brusquement juxtaposées; elles semblent de fines découpures d'étoffés différentes réunies par une couture : procédé de fabrication que j'ai remarqué sur un très ancien tissu, peut-être indien, sur une bourse byzantine en reps, sur une tapisserie orientale à Saint-Géréon de Cologne et sur

PI. CCXCII

Portraits et rné

, . i oo Vacp rie fleurs peint par Van Blarenberghe.

édaillons sertis dans des cadres en or servant de breloques - Vas e de 11 en rs p^ l Miniatures portées comme pendentifs et souvenirs d amitié, xvm et xix (Collection H.-R. D'Allemagne.)

les tapisseries d'Arras (1). Les écussons, bien que chargés de symboles héraldiques connus, paraissent tous de fantaisie, à l'exception d'un seul : « Azur à trois fleurs de lis d'or » qui est répété plusieurs fois. Les armes de France ainsi conçues fixent une limite extrême à l'âge de notre bourse, qui ne peut être antérieure à la fin du xive siècle. »

PI. XCVII. — Montures d'escarcelles ou de charnières (bourses à faucon).

1. Monture d'escarcelle, formée d'une double boucle mobile autour d'un axe commun. Ce dernier est décoré de huit arcatures repercées et trèflées à leur partie supérieure. Sur le sommet de l'axe sont rivés cinq petits tenons moulurés, dont l'un placé au centre est terminé par une bélière. Travail français, xve siècle. — 2. Monture d'aumônière de forme semicylindrique, surmontée d'un important couronnement. Sur l'anneau lui-même, on peut lire, découpé à jour : Bien de Testre. Cette inscription est divisée en deux parties par une construction saillante munie d'un toit rapide et percé d'une grande ouverture. Dans son ensemble, le couronnement de cette aumônière reproduit la façade d'un élégant château fort muni de créneaux, de cinq tours rondes et d'un donjon central quadrangulaire. C'est sur cette dernière partie qu'est assujetti le crochet de suspension. En avant se trouve un portail richement ajouré, flanqué, à droite et à gauche, de deux tours carrées également travaillées à jour. Au premier plan a droite et à gauche, l'artiste a placé deux lions accroupis qui servent de boutons pour la manœuvre de I a fermeture. Travail français, début du xvie siècle. — ■ 3. Monture d'escarcelle formée d'une double boucle guillochée sur les bords et mobile autour d'un axe central. Ce dernier, de forme rectangulaire, est décoré de découpures à jour. A la partie supérieure il porte trois boutons moulurés; celui du centre, plus important, sert de support à la bélière. Travail français, xve siècle. — 4. Bourse de chasse en chevrotin, munie d'un triple fermoir rectangulaire donnant chacun accès à un compartiment séparé. La fermeture est chanfrinée sur les bords et décorée de boutons élégamment travaillés. Travail allemand, xvie siècle. — 5. Monture de charnière ou bourse à faucon. Elle est composée de deux boucles en fer forgé et ciselé, traitées à l'imitation des branches d'arbres représentées au naturel et reliées les unes aux autres par des liens figurés. Les deux boucles sont mobiles autour d'un axe commun figuré par un bouton noueux. Au centre de cet axe est rivée une bélière d'un travail également à l'imitation du bois naturel. Travail allemand, début du xvie siècle. — 6. Monture de charnière ou bourse à faucon formée de deux boucles ornées de moulures profondément entaillées. Ces boucles sont mobiles autour d'un axe central orné de glands aux extrémités et à la partie supérieure. Au centre est une bélière rivée sur l'axe central. Travail allemand, xvie siècle.

PI. XCVIII. — Escarcelles et bourses montées en cuir ou en filet.

1. Escarcelle formée de deux poches. Le compartiment antérieur est en filet et terminé par des nœuds constituant une sorte de frange. La poche postérieure est composée par une toile grossière. La monture, consistant en une sorte de petit château fort garni de tourelles, est à secret. Pour provoquer l'ouverture de l'escarcelle il suffit de tirer à soi la partie supérieure de l'une des tourelles. xve siècle. — 2. Bourse à deux poches. Elle est en cuir de daim décoré d'arabesques piquées en rouge. La monture, en cuivre doré, est mobile autour d'un axe formé par une tige quadrangulaire de même métal. Au centre est une bélière de forme rectangulaire accostée à droite et à gauche de deux boutons figurant des glands renversés. La même décoration se reproduit à chacune des extrémités de l'axe. Sur cette tige centrale est ciselée une inscription divisée en trois petits cartouches rectangulaires. D'un côté on lit : M-EL-IOR et de l'autre côté : E-RI-T. Travail italien, xve siècle. — 3. Escarcelle de dame fabriquée avec un tissu de lin très épais orné de nœuds. Le tissage a permis de tresser des dessins rectangulaires et au centre de chacun des carrés est une petite rosace constituée par les nœuds du fil. La fermeture en fer est de forme ovale et incrustée de dessins en or. A la partie supérieure on voit un mascaron représentant une tête de femme encadrée par une opulente chevelure. A l'intérieur de l'ovale formé par la fermeture et perpendiculairement à cette dernière se trouve l'extrémité du sac en tissu, qui est garni d'œillets dans lesquels passent les cordons qui, en se coulissant permettent de fermer hermétiquement la bourse. Travail allemand, xvie-xvne siècle. — 4. Aumônière en peau de daim formée de deux poches superposées. Elle est agrémentée de cuir de différentes couleurs et fermée par des cordons également de cuir terminés par des nœuds en passementerie. Cette bourse est suspendue à un anneau en fer de forme vallonnée fermant à l'aide d'un ressort à cliquet. Au-dessus de l'anneau est un crochet en fer ciselé formé de rinceaux réguliers. Travail allemand, premier quart du xvie siècle.

PI. XCIX. — Bourses civiles servant de porte-monnaie. Soie tissée (XVIIe et XVIIIe siècles).

1. Bourse tissée de soie de différentes couleurs agrémentée de fils d'or. xvne siècle (Le fermoir rectangulaire actuel est de travail moderne). — 2. Bourse tissée en soie de diffé-

(1) Cette étoffe appartient à M. le chanoine Bock; elle est blanche semée d'espèces de raies (squales) rouges.

416 DESCRIPTION Vf S PLARCHB8

rentes couleurs portant sur un ruban surmontant le sujet central l'inscription suivante : ■Je ne demande qu'un cœur. Au-dessous est un motif allégorique représentant un amour tenant un coeur enflammé. Sur la face latérale est un sujet analogue avec 1 inscription : S'il me fuil je périrai. Les motifs sont reproduits deux par deux. — 3. Bourse en brocart violet portant des armoiries tramées en or et en fils de couleurs. Les armoiries surrnor. d'une couronne de marquis, appartiennent à Jacques de Ricouart, comte d "Hérouville, mort en 1726 à l'âge de 75 ans. Les armoiries de Jacques de Ricouart sont t celles de sa femmeT Charlotte Huguet de Semonville, morte en 1725. — 4 et 5. Bo«/ tissées en soie de deux teintes portant des oiseaux stylisés au milieu d'un décor fleuri et d'arabesques, xvn:

PI. C. — Bourses armoriées destinées à contenir des jetons. Velours brodé d argent (XVIII siècle).

1. Bourse en velours cramoisi. Elle porte au centre, dans un losange de soie bleue, trois fleurs de lis d'or timbrées d'une couronne fleurdelisée et soutenue par deux palmes d'or croisées. Au pourtour de grosses fleurs de lis d'or alternent avec des ornements à cinq feuilles. Cette bourse a certainement appartenu à une princesse de la maison royale de France, probablement la fille de Louis XV. — 2. Bourse en velours cramoisi brodée d'or, d'argent et de soies de couleurs. Au centre est un cartouche en fils d'argent soutenu par un faisceau de six drapeaux dont deux sont fleurdelisés. L'écusson porte les armes de la Ville de Paris. Au pourtour de la bourse sont de gros fleurons alternant avec des fleurs de lis d'argent. — 3. Bourse en velours cramoisi portant au centre d'u: ri les armes

de Perrin. secrétaire du roi : d'azur de cors de chasse d'or liés de même, abaissés sur un lévrier courant d'argent accoté de gueules. Les armoiries sont surmontées d'une couronne de comte. — 4. Bourse en velours cramoisi brodée d'argent. Au centre sont les armoirk- Marie Leczinska formées par un cartouche symétrique surmonté d'une couronne royale en or fourrée de soie rouge. A l'intérieur du cartouche sont deux écussons ovales ace le premier de France, le second de Pologne-Lithuanie. Au pourtour de la bourse sont de gros fleurons brodés en argent. — 5. Bourie en velours cramoisi portant au centre les armoiries de la duchesse de Bourgogne, deux écussons ovales, le premier de France avec les fleurs de lis d'or, le second de Savoie portant sur un champ de soie rouge, une croix d'argent. - ieux écussons ovales sont entourés de colliers des ordres du Roi et sommés de la'couronne royale. Au pourtour sont brodés de gros fleurons ajourés. — 6. Bourse en velours cramoisi "brodée d'argent, portant au centre les armoiries de J.-François Vedier 1" 1735,, maire de la Ville de Nantes, Général des Finances de Bretagne. Le sieur J.-François

er fut anobli en 1735. Au pourtour, fleurs de lis et fleurons brodés en or. — 7. Bourse en soie bleue verdâtre, portant au centre les armoiries d'un membre de la famille d'Orléans. Au milieu de l'écusson ovale en soie bleue sont brodées trois fleurs de lis d'or surmontées d'un lambelle en argent. Autour de l'écusson. timbré de la couronne des princes du sang, sont brodés les colliers des ordres du Roi. Le pourtour de la bourse est garni de fleur lis séparées par des ornements à cinq feuilles. — 8. Bourse en velours cramoisi portant au centre un écusson écartelé de France et du Dauphiné, brodé de soie bleue et de fils d'argent. Il est entouré de colliers des ordres du roi et surmonté delà couronne delphinale. Au pourtour sont de gros fleurons pleins brodés en fils d'argent.

PI. Cl. — Bourses à reliques, en soie tissée ou brodée.

1. Bourse à reliques en forme de rectangle allongé entièrement recouverte de brod disposées comme les cases d'un échiquier. Le fond est en soie jaune. Le damier est formé par des rubans de soie rose pâle retenus à leur point de croisement par une rosace en fil d'or. Le ruban dépasse le corps même de la bourse et forme une sorte de frange pendante. Dans les losanges sont des fleurs stylisées formées de soies de couleurs. A la partie supérieure a été cousue une bande de brocart d'or de Lucques. La doublure est faite d'une étoffe de soies couleurs. xv« siècle... — 2. Sac à reliques de forme rectangulaire en

bleue. Un semis de fleurs de lis tissées dans la soie décore le corps de la bourse. A la partie supérieure se trouve un bord formé d'une broderie à dessins géométriques. Travail italien, xin* siècle. — 3. Bourse à reliques en toile brodée en soie. L'une des '.-

ouverte d'un semis de fleurettes blanches munies de calices verts et des étamines d'or se détachant sur un fond de couleur crème. L'autre face est couverte d'un semis de figures de lions st; détachant sur un fond vert. La passementerie servant à fermer la

bourse est en soie verte et passe dans des coulants recouverts de fils d'or. xiv« siècle — 4. Petite bourse en soie bleue, ornée d'une broderie d'or figurant des rinceaux feuillages agrémentés de fleurettes. Au pourtour est une dentelle d argent, travail au fuseau. A la partie supérieure a été cousu un petit passement formé de fils blancs et bleus entremêlés et terminés par quatre houppes dorées. Travail italien, xvi* siècle. — 5. Bourse à reliques, de forme quadrangulaire. Elle est tissée en soie violette sur laquelle se détache en jaune un ornement composé de fleurs stylisées et d'oiseaux affrontés. En haut de la bourse se trouve le rabat de forme triangulaire. Quatre petits colifichets de métal ont été cousus sur ce rabat, xiv* siècle. — 6. Bourse à reliques de forme trapézoîde, entièrement recouverte