PI. CCLXXXVI
Glands et passementeries d'acier formés de perles taillées à facettes. Ces passementeries étaient utilisées pour la décoration des bourses longues en filet. Milieu du xixp siècle.
(Collection H.-R. D'Allemagne.)
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buste de femme à la poitrine saillante maintenue dans un corset étroitement serré à la taille. Il semble que cette canne ait appartenu à une confrérie de joyeux compères. Travail allemand, xvme siècle. — 10. Canne d'incroyable en bois tendre torsadé naturellement. Elle est surmontée d'une pomme en argent gravé.
PI. UX III — Gravure de mode extraite de « La Galerie des Modes et costumes français, à Paris, chez les sieurs Esnault et Rapilly, 1778-1787».
Cette gravure de mode est ainsi détaillée dans la légende gravée en dessous : « Robe à la Versaillaise de gros de Naples, couleur grise garnie de mousseline unie. Les glands blancs. La jupe d'un vert tendre qui transpare à l'envers ce qu'on voit de falbala. Le ruban d'un vert tendre et coeffe au chapeau. Le parasol d'un bleu viola tre très tendre ».
pi. LXIV. — Pommes de cannes et pommeaux d'épées. Pommes de cravache.
I et 3. Pommeaux d'épées de cérémonie. Bronze doré, début du xixe siècle. — 2. Pomme de canne à tête de satire. Bronze ciselé, xixe siècle. — 4. Pomme de canne en fer forgé et ciselé représentant une tête de Maure enfermée dans une sorte de cage chargée de grappes de raisins et de pampres de vigne. Travail allemand, xvne siècle. — 5. Pommeau de cravache en argent ciselé représentant un cavalier, xvme siècle. — 6. Pomme de canne en bronze ciselé, xvme siècle. — 7. Pomme de canne ou bouton de pelle et pincette en bronze ciselé et doré à tête de vestale. Début du xixe siècle. — 8, 10, 13 et 15. Pommes de cannes en cuivre repoussé et doré, xvmc siècle. — 9. Béquille en métal de Mannheim (cuivre doré), xvme siècle. — 11. Pomme de canne en bronze ciselé, Fin du xvme siècle. — 12. Panache décoratif provenant du toit d'une chaise à porteur. Bronze ciselé, xvme siècle. — 14 et 16. Bustes de Maures en bronze ciselé. Travail suédois, xvme siècle.
PI. LXV. — Pommes de cannes à béquille.
1, 3, 4, 6, 11 et 13. — Pommes de cannes en bronze fondu et doré. Travail suédois, xviiie siècle. — 2. Tête de robinet en cuivre martelé. Travail oriental. — 5, 7 et 8. Pommes de cannes en cuivre ciselé et doré. Epoque Restauration. — 10. Pommeau de sabre. Epoque Empire. — 9 et 12. Pommes de cannes en fonte de fer. Epoque Restauration.
PI. LXVI. — Pommeaux de couteaux de chasse et pommes de cannes.
1, 3, 7 et 9. Pommes de cannes en bronze ciselé et doré. Époqu? Restauration. — 2, 6, 8 et 10. Pommeaux de couteaux de chasse. Fin du xvme siècle. — 4 et 5. Béquilles pommes de cannes en acier ciselé. Travail allemand, fin du xvme siècle. — ■ 12. Pomme de canne en bronze ciselé, xvme siècle. — 11 et 13. Béquilles pommes de cannes. Travail suédois, bronze doré, xvme siècle.
PI. LXVII. — Flabella.
1. Flabellum en buis sculpté; muni d'une feuille de parchemin. La tige consiste en un long bâton cylindrique décoré jusqu'aux deux tiers de sa hauteur d'un ornement imitant le travail de la corde nattée. Tout à fait à l'extrémité est un bouton garni d'une feuille de chou frisé. De la poignée nattée sort un petit pilier octogonal portant un chapiteau garni de feuillage. Au-dessus du chapiteau est une embase rectangulaire décorée de petites arcatures. Plus haut encore est une longue partie creuse rectangulaire divisée en deux registres. Dans chacun des compartiments se trouve un saint personnage reposant sous une arcaturc trèflée. L'un des côtés de la longue boîte rectangulaire est mobile et sert de support à l'extrémité circulaire de l'éventail. Quand celui-ci est déployé, une clavette attachée à une chaînette d'argent permet de fixer la feuille complètement développée. Si l'on vient à retirer la clavette et à rabattre le couvercle, le flabellum se présente sous l'aspect d'une poignée cylindrique surmontée d'une masse étroite rectangulaire. Les quatre séries de personnages placés à la partie supérieure peuvent être ainsi identifiées : Saint Jacques et Saint-Pierre martyr ; Saint-Pierre apôtre et la Madeleine ; un Saint Evêque et Sainte Cécile; Sainte Catherine d'Alexandrie et Saint Dominique. Un des côtés de la partie quadrangulaire supérieure du bâton est mobile et permet de développer en forme de roue la feuille de parchemin plissé, ornée d'une vignette or et bleu. La partie inférieure du manche représente, en sculpture, un travail de natte et est terminé par une sorte de chou frisé. Travail français, xve siècle (Cet objet a été publié par M. Victor Gay dans son Glossaire Archéologique, page 714). Le flabellum liturgique affectait la forme circulaire et se composait le plus souvent d'une feuille d'étoffe ou de parchemin, développée en tête d'un manche qui servait d'étui à l'objet replié (Cet objet a fait autrefois partie de la collection Spitzer). — 2. Flabellum d'un type analogue à celui que nous venons de décrire. Il provient d'un couvent de femmes de Florence. La monture est en bois sculpté cylindrique à la base et surmontée d'un haut chapiteau décoré de feuilles d'acanthe qui repose sur une bague couverte d'ornements tracés en diagonale. Dans cette monture en bois polychrome est fixée une feuille de parchemin peinte de brillantes couleurs où le bleu et l'or dominent. Dans des cercles concentriques on voit alternés des lis de Florence et de petites rosaces à six feuilles. Travail Florentin, xive siècle.
PI. LXVIII. — Dame de qualité en costume de Cour. D'après une gravure de Bonnard (XVIP siècle).
Cette dame tient à la main un éventail en cannepin.
PI. LXIX. — Le Marché aux Fleurs sur le quai voisin du Pont-Neuf.
Feuille d'éventail peinte à la gouache et transformée en tableau. Epoque Louis XIV.
On remarquera sur la Seine un bateau muni de roues à aubes d'où s'échappent des petits personnages qui s'apprêtent à faire une pleine eau en Seine. Au premier plan riches clients et clientes qui viennent faire leurs acquisitions chez les marchandes de fleurs. On remarquera les caisses à fleurs en bois, garnies de plaques en faïence de Rouen décorée. Sur le quai à droite est la boutique d'un marchand d'estampes; un peu plus loin des marchands d'oiseaux dont on aperçoit les cages à l'étalage. De riches consoles en fer ouvragé soutiennent les enseignes des divers commerçants du quai. Sur le Pont Neuf on voit les potences à ccnsoles destinées à porter les lanternes de l'éclairage public. Au dernier plan les bains de la Samaritaine montes sur pilotis. Dans le lointain on aperçoit le Palais du Louvre.
PI. LXX. — Le coup de vent au Château de Marly-le-Roy.
Feuille d'éventail peinte à la gouache et transformée en tableau. Epoque Louis XIV.
Au centre de la composition est le pavillon royal. Au second plan et à l'arrière plan on aperçoit les douze pavillons dans lesquels le grand Roi recevait les seigneurs qu'il voulait particulièrement honorer. On remarquera les pièces d'eau munies de leur jet d'eau, les vases ornementaux en bronze, les bosquets en treillage ainsi que les caisses d'oranger en bois garnies de plaques en faïence émaillée.
Plusieurs des personnages surpris par le coup de vent portent des ombrelles ou des parasols richement ouvragés.
PI. LXXI. — Les récréations comiques de la rue Saint-Antoine.
Feuille d'éventail peinte à la gouache et transformée en tableau. Epoque Louis XIV.
L'artiste s'est donné pour mission de reproduire dans cette composition un peu naïve les jeux de la rue. Au premier plan à droite on aperçoit un enfant qui à l'aide d'une longue ficelle jette une pièce de monnaie percée que les passants cherchent en vain à attraper. A côté, c'est un mauvais plaisant qui met le feu dans la hotte d'une ménagère. Puis c'est un gamin qui à l'aide d'une pincette articulée saisit par le cou un paysan. Au second plan, vers la gauche, un personnage la tête couverte d'un grand feutre garni de plumes joue au jeu du « capendu » qui consiste, pour le joueur patient, à saisir avec les dents une friandise fixée à une canne à pêche. Au centre de la rue ce sont les mimes el les comédiens italiens. A droite est un monument (actuellement l'hôtel de l'Ecole commerciale des Francs-Bourgeois). Dans le fond on aperçoit les tours imposantes du château de la Bastille.
PI. LXXII. — Les bains en Seine.
Feuille d'éventail peinte à la gouache et transformée en tableau. Epoque Louis XIV.
A gauche, plusieurs femmes en groupe sont occupées à se dévêtir pour prendre leur bain. A droite des lavandières travaillent dans un bateau-lavoir. Sur le quai des personnages s'apprêtent à traverser la Seine dans un bac. Au second plan le Palais du Louvre. A l'horizon, les collines de Meudon.
PI. LXXIII. — Eventail à monture de nacre garnie d'une feuille en cannepin représentant Diane s apprêtant à monter sur un char traîné par des colombes.
La monture en nacre blanche incrustée de nacre colorée dite « burgau » représente la toilette de Vénus au milieu de ses suivantes. Travail anglais, xvme siècle.
PI. LXX IV. — La Toilette. Eventail en cannepin monté en nacre plaquée d'or (Epoque Louis XVI).
Cet éventail, qui fait partie des collections du Musée des Arts Décoratifs, est remarquable par la fraîcheur des tons de la gouache. Il représente, au centre, une jeune femme occupée à sa toilette. Derrière elle, une suivante travaille à établir dans sa coiffure un savant échafaudage de fleurs. Au premier plan un jeune seigneur est paresseusement assis sur une chaise longue de jardin. Un peu sur la droite un serviteur sort d'un coffret différentes parures. Sur le côté gauche de l'éventail, une jeune femme coiffe une perruque sur un mannequin. A droite deux confiseurs travaillent à faire des bonbons.
La monture en nacre découpée et plaquée d'or et d'argent représente des Amours musiciens et des groupes de personnages disciples d'Euterpe chantant en s'accompagnant d'instruments à cordes.
