LES BOURGEOISES

Dire que nous trouvons ce martire agréable,

De nos mary s railleurs sont les communs propos.

Mais hélas s’ils sentoient ccst esbat tout aymable.

Nous ne les verrions pas sy souvent en repos.

l’espion

.T'entends contre un mary ce conseil qui murmure,

Mais c’est blâmer à tort, l’innocent en ce faict,

Car sy dans ce mestier quelque mal on endure,

Ce n'est pas bien souvent le mary qui l’a faict.

Après le « caquetoire » de l’accouchée, vient la Nourrice du même artiste (fig. 154) ; comme toujours des vers avec la gravure, ceux-là assez drôles dans leur polissonnerie vulgaire et naïve :

La mine de cette accouchée Me semble si fort en bon point,

Que volontiers pour mon pourpoint Je voudrais la voir empêchée.

A cette gentille nourrice,

Coiffée de son bavolet,

Quand on devrait troubler son lait Ferait bon lui rendre service.

Et pour cette jeune servante Qui chauffe la couche à l'enfant,

Qui lui voudrait en faire autant Je crois qu’elle serait contente.

J'entends à faire le ménage Et surtout à dresser un lit,

Mais pour y prendre son déduit Je fais mieux encor cet ouvrage.

Avant de se livrer au grand art, dans lequel il fut toujours mé-

L OBSTETRIQUE

no

Fia. loi.

ce qu’A. Bosse avait été en gravure. « Ce fut 'autrefois, dit Diderot,

l’obstétrique

le Vadé de la peinture ; il connaissait les scènes de la place Maubert et des Halles, les enlèvements de tilles, les déménagements furtifs, les disputes de harengères et crieuses de vieux chapeaux. » Ce qui manque malheureusement au pinceau de Jeaurat dans ses petits tableaux de genre, c’est l’esprit qui distingue la pointe d’A. Bosse. Les scènes rendues sont banales ; même banalité dans les quatrains que l’artiste leur a donnés comme explication. Voici celui de Y Accouchée :

Ce joli mal, amour inquiète les belles,

Chacune veut en faire l’examen Et ce désir souvent porte les plus cruelles À l’éprouver sans consulter l’hymen.

Quatrain de la Relevée :

De la brioche il faut une part pour ma mère,

Puis nous en couperons à mon hôtesse autant,

N’oublions pas surtout mes sœurs et ma comère Et que mes clercs entre eux partagent le restant.

La collection de M. Léon Dewez contient une scène d’accouchement, tableau flamand qui semble être du XVIIIe siècle, et dont l’auteur est inconnu {fig. 155).

h’ Accouchée en Bretagne (fig. 156), d’un anonyme, est une étude de mœurs à laquelle sa couleur locale donne quelque intérêt.

Un tableau de Mme Auzou, Y Effroi maternel (fig. 111, ffisf. Acc.), exposé au salon de 1810, doit être signalé, car il rappelle un préjugé relatif aux naissances. En Livonie, et ailleurs, on plante un arbrisseau à la naissance de chaque enfant, et la destinée du nouveau-né est attachée au sort de cet arbre que l’on entoure dés plus grands soins ; Bernardin de Saint-Pierre fait allusion à cette coutume dans Paul et Virginie. Mmc Auzou a fort bien rendu l’effroi d’une jeune Livonienne qui, venant soigner l’arbre planté à la naissance de son premier-né, le trouve brisé.

La Pauvre femme en couches {fig. 157) d’Ary Scheffer (1) est, comme beaucoup d’autres œuvres du même artiste, une scène touchante dans sa familiarité. Nous en dirons autant de la Femme du cultiva-

/eMr,parG.Latouche(l),bon observateur desmœuis campagnardes, et surtout de la Fièvre de Lait , de Lafosse {fig. 158), qui nuus transporte dans la mansarde de l’ouvrier. Sur le même sujet, notons encore Y Accouchée du village {fig . 159), que M. Eugène Girardeta envoyée à l'exposition de 1891 (“2).

La note humoristique nous est fournie par M. Louis Deschamps.

Fig. 136.

Le tableau de cet artiste : Au clou (3), rappelle cette coutume du temps jadis où l’on ménageait dans le maillot une anse, dont les chefs étaient retenus par les bandelettes qui enveloppaient le corps de l’enfant, à la manière des momies égyptiennes, et sans plus de façon on suspendait le pauvre petit être à un clou, pendant que les parents allaient aux champs ou au cabaret. Cette jolie fantaisie de M. Deschamps nous rappelle une caricature allemande. (fig. 107,

(1) Salon de 1763.

(2) Le propriétaire est M. Renault.

(3) Salon de 1888.

l’obstéthique

Hisl. Acc.) que la ressemblance des sujets nous invite à signaler ici plutôt que dans la section que nous consacrons aux dessins de

Fig. 157.

cette catégorie. Elle représente les attitudes comique d’un sergentmajor bavarois auquel a été confié la garde d’un enfant en maillot et qui ne parvenant pas à calmer les crix du marmot récalcitrant, s’en débarrasse en l’accrochant à un clou ; la stupéfaction de la

mère, à la vue de son enfant ainsi suspendu, prouve assez que cette habitude, qui était aussi en usage en Allemagne, n’existe plus aujourd’hui.

La Déclaration de naissance (fig. 384, ihid.), dans une mairie de Paris, a fait l'objet d'un tableau de genre de Blanchon, qui a été acheté par la Ville pour la mairie du XIX0 arrondissement. Cette

Fig. 158.

coutume administrative n’est déjà plus qu’un souvenir ; elle a été remplacée par la visite à domicile.

La gravure que nous avons reproduite est une charge sur cette même coutume à la campagne (fig. 385, iMd.) ; elle aurait été mieux à sa place dans la série des fantaisies, mais le sujet semble l’appeler ici.

L. de Moulignon a peint, dans la mairie d’Arpajon, une gracieuse allégorie de la Naisssance, dont nous empruntons la description à Larousse : « Un beau génie, ayantun style à la main et tenant

L OBSTÉTRIQUE

l’obstétrique

sous le bras le registre de l’Etat civil, soulève un léger voile dont est couvert le nouveau-né, bébé rose et blanc, que présente une

Fig. 161.

jeune mère toute rayonnante de bonheur ; derrière celle-ci se tient ’époux dont le visage exprime la joie. » La nature allégorique de cette composition excuse l’imprudence de la mère qui assiste elle-

même à la déclaration de naissance de son enfant, laquelle, d’après la loi, doit être faite dans les trois jours qui suiventraccouchement.

Il est à noter que les artistes contemporains, laissant de côté l'accouchement proprement dit, ont surtout reproduit des scènes postérieures à la venue de l’enfant. Citerons-nous Y Accouchée, de

Fig. 162.

E. Duez (fi g. 160), la Visite à l' accouchée, .de C. Bauguetet celle de F. Dufaux; la Visite delà marraine, de Munkaczy et celle de Jundt; le Premier né, de Poney, la Naissance, de Gillot, faisant partie d’nne suite : Y Education, le Mariage , les Obsèques ? Toutes ces scènes, se passant dans des intérieurs mondains ou bourgeois, ne sauraient piquer la curiosité, sinon par le mérite de la facture ; c’est notre époque dans toute sa banalité (1). Il ne sera pas ques-

mwA

SUEE

(1) Les illustrations qui accompagnent certaines lettres de part de naissance pourraient aussi figurer dans ce chapitre relatif aux coutumes obstétricales, mais on les trouvera dans une autre partie de ce volume.

L OBSTÉTRIQUE

tion ici de l'allaitement, qui fera l’objet d’une étude spéciale ; par exception, nous signalerons une peinture de Barbier l'ai né (1781), gravée par Ingouf le jeune, qui se rattache quelque peu à notre sujet : elle représente une Canadienne arrosant de son lait la tombe de son nouveau-né (fig. 161).

De nos colonies, nous tirons le dessin d’une aquarelle faite par le peintre de la cour de Hué [fig. 162) ; c’est l’accouchement d’une Annamite sur le brasier (1). Cette œuvre d'art exotique nous a été communiquée par le Dr Mondière.

Illustrations anciennes. — Certaines gravures qui ornent la I

plupart des vieux traités de médecine ne sont pas seulement des documents précieux au point de vue de l’histoire obstréticale ; ils ont parfois une réelle valeur artistique. Jean Cousin (2) a illustré de gravures sur boisbon nombre de livres de son temps. Nous en avons reproduit une qui date de 1582 {fig. 163), curieuse et par son exécution et surtout par le phénomène physiologiquequi enfutl’occasion. En voici les détails: Colombe C..., femme d’un tailleur de Sens, âgée de 28 ans, éprouva pendant l’année tous les symptômes de la grossesse ; au neuvième mois, elle ressentit les douleurs ordinaires de l’accouchement, perdit les eaux, puis un gros caillot sanguin et ce fut tout. Bientôt ses mamelles s’affaissèrent, les mouvements de l’enfant se. suspendirent, et les douleurs se cal-

( nièrent peu à peu ; mais elle gafdale ventre d’une femme enceinte,

elle mourut à l’âge de 68 ans. Sa grossesse avait duré 40 ans.

Après sa mort, on trouva un enfant du sexe féminin dont les pieds et les mains étaient durs comme du marbre et dont les enveloppes, testaeées résistaient au scalpel (3).

(1) V. notre Histoire des accouchements.

(3) Cette singularité de la nature n’est pas un fait unique. Les Mémoires de Y Académie des Sciences pour 1748 contiennent six cas analogues ; l’un d’eux tout à fait semblable à celui de Colombe C..., se produisit presque dans le même pays, à Joigny. Les nouvelles littéraires de Clément, rendant compte du volume publié par l’Académie, s expriment en ces termes : « Comment ébaucher, en ce qui me reste de papier, les mille et une curiosités de ce nouveau volume? Tenons-nous a 1 histoire de l'enfant de Joigny, qui a résidé trente et un ans dans le ventre de sa mère : il mourut probablement à l’âge de neuf mois ou environ : ce qui fit qu’il s’ennuya moins d’un si long séjour et qu’enveloppé dans une redincotte (sic) presque aussi dure qu’un os, il naquit frais et bien

DA N S LES BEAUX-ARTS

Au XVIe siècle, nous trouvons dans l’ouvrage de Roesslin, en la-

Fig. 163.

tin Eucharius Rhodion (1), deux gravures intéressantes: une scène

conservé, à l’ouverture du corps de sa mère, morte en 1747, à soixante et un ans, d’une fluxion de poitrine. M. Morand vous dira le reste des merveilleuses circonstances, et vous expliquera le fait en bon physicien qu’il est, sans négliger les conséquences qu’onenpeut tirer pour cellesqui se sont trouvées dans le cas, et dont une, cette même grossesse tenant, a eu deux autres enfants qui ont vécu. Bagatelle que tout cela au prix de la meunière de Thuringe qui, en 1672, accoucha d’une fille grosse d’une autre fille ( V.un cas analogue, Hist. des accouchements, p. 309). Celle dernière fille était delà longueurdu doigt et parut si vivante qu’on jugea à propos de la baptiser : elle mourut un jour après sa mère, laissant la grand-mère ou la femme du meunier en bonne santé ». ( Lettre 116)

(1) V. Accoucheurs et sages-femme célèbres p. 77.

l’obstktkique

d’accouchement et la présentation de son livre à la princesse Catherine de Saxe ; nous avons donné le fac-similé de tces deux planches dans nos Accoucheurs célèbres (fig. 41, 43.)

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Fig. 164.

Vers la même époque, l’ouvrage de Jacob Rueff, chirurgien de Zurich, nous fournit deux documents qui ont leur prix : la représentation d’une chambre d’accouchée, en Suisse, au XVIe siècle,

et une scène d’accouchement sur une chaise obstétricale (fi g. 252, 254, Hist. Acc.).

En tête d'un écrit publié en 1681 par un accoucheur hollandais, Samuel Janson, figure une gravure très soignée (fig.461, ibid) reproduisant une scène d'accouchement en Hollande, au XVIIe siècle : le praticien est assis en face de la patiente ; entre eux se trouve un drap lié au cou de l'opérateur et à la taille de la femme. C’est sous ce voile protecteur, soulevé de chaque coté par deux aides tenant les jambes de la patiente, que l’opération était pratiquée : touchez, mais ne regardez pas.

Nous finirons ce court paragraphe en rappelant une ancienne coutume professionnelle. Autrefois, dans la plupart des Facultés, soit en France, soit à l’étranger, il était d’usage de mettre une belle gravure en tête de la thèse de médecine si pompeusement soutenue. « Donnez, donnez, dit Toinette à Thomas Diafoirus en lui demandant sa thèse : elle est toujours bonne à prendre pour l’image : cela servira à parer notre chambre (1)1 » Nous donnons une de ces gravures spéciales (/Û/.164) : elle précède une thèse deLeipsig sur un sujet d’obstétrique. Ce spécimen est d’un mauvais goût ultra-germanique : cordons ombilicaux en lacs d’amour, instruments d’aspect bizarrement sinistre, et, comme couronnement, un utérus gravide flanqué de deux placentas.

Faits divers. — Certains incidents se rattachant aux naissances, de ceux que le journal range dans la catégorie des faits divers, ont été l’occasion d’œuvres artistiques.

A Saardam, cette ville de Hollande où Pierre-le-Grand, sous le nom de Mikhaï'low, vint apprendre la construction des navires, il existe une église réformée, dite du Taureau. Ce nom s’explique par un tableau placé au fond du chœur (fig. 165). On y voit un taureau furieux qui, sur ses cornes, enlève une femme grosse: au même instant, la femme accouche et retombe avec son enfant. Ce dernier aurait vécu un mois, et la mère serait morte au bout de trente-six

(1) Malade imaginaire, II, VI. — V. feuilletons du Dr Turner dans la Gazette hebdomadaire de médecine, 1879, pages 709, 72ü et 757 et Revue historique de l'Ouest , novembre 1889, janvier et mai 1890, les thèses bretonnes illustrées aux XVIIe et XVIIIe siècles, publiées par le

L OBSTÉTRIQUE

heures. Nous avons trouvé une gravure datant de 1G47 qui re-

Fig. 167.

produit ce tableau ; elle porte une inscription en hollandais, dont voici la traduction littérale :

Voyez comment un cerf-volant Excite la colère d'un taureau,

Dans le village de Saardam,

Et coûta la vie à un homme et à une femme.

Regardez cet animal féroce, poussé par sa nature,

Tuant à la fois l’homme, la femme et l’enfant .

Une composition originale de Hogarth (fig. 160) nous arrêtera quelques instants; elle est intitulée Cunicularii (autrement dit les Hommes aux lapins ou la Consultation des sages de Godliman (1), et fut publiée en 1726. Son but était de tourner en ridicule l’aventure d’une certaine Maria Tofts, de Guilford, qui prétendait être accouchée d’un grand nombre de lapins (2) ; imposture qui, dans ce temps-là, fit beaucoup de bruit à Londres. Howard, chirurgien à Guildford, avait été le principal agent de cette fourberie et le médecin Saint André fut victime de cette mystification. A la gravure est jointe une légende que nous traduisons :

A. Le maître de danse ou l’anatomiste extraordinaire; s’écrie: Une nombreuse portée.

B. Un philosophe aveugle allant au fond des choses ;il dit : Ça pousse^ ça enfle, ca s’allonge. Le voilà !

Ç. Le docteur de Sooterkin étonné; il dit : Un Sooterkin\ (3)

D. L’accoucheur de lapins de Guilfort ; il dit : C'est trop gros.

E. Le père des lapins.

F. La dame en couches.

G. La nourrice ou celle qui prépare les lapins.

Hogarth a encore placé Maria Toffs sur le premier plan d’une composition intitulée Crédulité {fig.. 167) (4).

IC Intermédiaire des curieux a signalé une curieuse estampe en couleur, portant, à la main, la date de 1755, et au bas de laquelle se trouve gravée l’inscription suivante :

Magdeleine-Charlotte-Jacquette Renaud, âgée de neuf ans et

ENCEINTE DE HUIT MOIS. CETTE JEUNE FILLE SE PORTE BIEN POUR SON ÉTAT, ELLE EST TOUTE RONDE A PROPORTION DE SA GRANDEUR. ÛN Y ACCOURT EN FOULE, LES ACCOUCHEURS ET LES SAGES-FEMMES Y SONT CONTINUELLE- MENT ET ASSURENT QUE SA GROSSESSE EST HEUREUSE.

La gravure représentant Magdeleine Renaud est de format in-8°-

(1) Signifie en Anglais homme pieux ; Hogarth en fait un nom de

lieu.

(2) V. Histoire des accouchements p. 249.

(3) C’est-à-dire une fausse couche; on appelait ainsi celles qu’on disait être fréquentes chez les femmes hollandaises lorsqu’elles s’étaient assises sur leurs poêles. Le docteur Sooterkin, c’est donc le docteur Fausse-couche.

(4) Notons que dans un frontispice composé pour Tristram Shancly, Hogarth a placé le portrait du médecin jacobite Burton d’York, déguisé en docteur Slop .

L OBSTETRIQUE

Fantaisies. — Peu de documents à recueillir, l'accouchement

Fig. 168.

homme nous l’avons dit, prêtant peu aux caprices del imagination D’abord, dans le genre demi-sérieux, le Fruit de l'amour sacré ( fig

168), gouache de P. -A. Baudoin (1), surnommé « le peintre des mauvaises mœurs ».

Aux âmes sensibles, nous signalerons une mauvaise lithographie

Fig. 169.

coloriée qui offre, sur une même feuille, deux scènes formant contraste: Y Heureuse naissance, où la venue d’un nouveau-né est accueillie par une foule de parents en joie, et Y Enfant abandonné , où une pauvre femme en haillons dépose son fruit au seuil d’une porte.

Venons maintenant à des fantaisies plus gaies. Voici d’abord une

1 Mort en 1766.

l’obstétrique

Peinture peu connue do Demarne (1), l'Œuf de Pâques (fig. 169), exprimant fort bien la surprise d’un père trop fortuné recevant trois enfants le jour de Pâques.

Une photographie anglaise (2) nous montre les expressions différentes du même père : Heureux, Résigné, Furieux ; dans le premier

Fig. 170.

cas, il a un enfant entre les bras ; deux dans le second, trois dans le troisième (fig. 170).

Le tableau de E. Grirardet, Bredouille (figAIX) est tout à fait charmant^). Nous empruntons cette gravure au Moniteur illustré 4) ainsi que les lignes suivantes qui l'accompagnent : « On ne saurait exprimer avec plus de grâce naïve le résultat négatif de l’expédition hardie tentéepar les deux babys qui se sont aventurés dans le potager pour y chercher, sous les choux, un petit frère. La recherche,

(1) 1744-1829, Belge.

(2) Poulton et 111s, Londres.

(3) Ce tableau appartient à M. Cappel, de New-York.

(4) D’après la photographie de MM. Braun, Clément et C .

DANS LES UEAUX-ÀRTS

Fig. 171

l’obstétrique

on le devine, a été on ne peut plus infructueuse ; la déception est,

en conséquence, aussi complète que possible. Papa et maman

l'obstétrique

Fig.

les vertes que l’on trouvait les petits enfants qui arrivaient au monde. A quoi tient-il donc que l’on n’en puisse pas découvrir au moins un? Il y a là un mystère tout à fait surprenant, et voilà certes des ch oux qui manquent à tous leurs devoirs. La mignonne

Fig. 176.

fillette qui confesse son déboire à sa petite sœur, non moins désappointée qu’elle, se propose bien de tirer la chose au clair, en contant à papa et à maman comme quoi, contre toute espérance, elle rentre à la maison, bredouille. Papa et maman diront sans doute la raison de cette mauvaise chance; en tout cas, cette candeur charmante du premier âge amènera sur leurs lèvres un sourire attendri, et ils consoleront la fillette avec des baisers en lui disant de n’être plus aussi curieuse à l’avenir. »

l'obstétrique

Le Musée du Louvre, salle do Chaudct, vient de s’enrichir d’un grand groupe en cire, Projet de tombeau, de Pierre Giraud (1), composition émouvante dans sa simplicité (fig. 112). M. Philippe Gille (2) le décrit ainsi : « Ce groupe, de grandeur nature, représente la femme de l’artiste morte en couches; la tète est rejetée en

Fm. 177

arrière, et les cheveux dénoués entremêlés d’immortelles ; elle tient d’un bras, et serré contre sa poitrine, un tout petit enfant enveloppé de ses premiers langes et couronné de fleurs funèbres : de son bras droit elle semble protéger son autre enfant endormi près d’elle. »

Dans la sculpture proprement dite, nous n’avons rencontré que deux œuvres qui méritent la peine d’être signalées ; Y Enfant sortant

(2) Figaro du o Dec. 1891.

de l’œuf (/ ig . 173) de Boizot (1), conception inspirée parl’« Omnis ex ovo » d’Harvey, et le Petit frère de H. Icard, groupe en marbre représentant un enfant à la recherche d’un nouveau-né sous un chou. Pour les animaux, nous trouvons dans l’œuvre de Raffet, le

peintre de l’épopée Napoléonienne, deux planches relatives à la génération des éléphants ( ftg . 174, 175).

Dans le genre burlesque, nous reproduirons d’abord trois scènes où l’humanité .est habillée comme chez la Fontaine, c’est-à-dire travestie en animaux : L’ Accouchement d’une grenouille (fig. 176), par

(1) Salon de 1880. Les sages-femmes se sont emparées de ce sujet pour orner leurs enseignes. A la porte d’une de ces patriciennes, près de la gare de l’Est, nous avons remarqué, non seulement la copie de l’œuf de Boizot, mais une grande composition montrant un Moïse, au milieu des roseaux d’où émerge une tête de femme, avec cette inscription : que la propriétaire eut eu, sans doute, beaucoup de peine à traduire, Stante orore ejus.

l’obstéthiqüe

Poussin (1), gravure inédite d’Hillmacher; la composition d’A.

Fig. 179.

Roret, d’après Huet, ayant pour titre : C'est un garçon {fig. 177); et une caricature de Grandville (2) (fig. 178) avec ce dialogue :

Le Père. — Arrivez, arrivez, nourrice.

La. Nourrice. — Dieu comme y ressemble à Môsieu.

Fig. 180.

Pour terminer, d’abord un dessin do Cham (fig. 179), rendant le désespoir d’un père à qui une nourrice apporte deux enfants nouveau-nés. en disant : « Qué bonheur M’ssieu ! Vous ne désiriez qu’un

l’obstétrique

garçon et Madame accouche de deux filles » ; Y Entrée dans la vie (A <7- 180), de Daumier, représentant un père au comble de la joie : « Enfin... en voilà donc un qui me ressemble »; la Sagefemme de campagne (l), par Lavratte, tirée de sa série : Aos bons villageois {fig. 181) ; l’Évêque St-Léger {fi g. 182) trouvant

Fig. 181'.

sous les choux de Pougues, des bébés joufflus, pour rappeler que les eaux de ce pays sont renommées contre la stérilité (2) ; deux caricatures, extraites du grand almanach Dupont, qui représentent : l’une {fig. 183), un domestique devant un fœtus dans un bocal et disant: « Si jeune et déjà alcoolisé l’autre [fig. 184), un

(1) Y. la Sage-femme de Bonnard, 1675, n° 4861, collection Hennin. Musée Carnavallet.

(2) Cette gravure est tirée de Mes jours à St-Léger, par Job.

DANS LES «EAUX-ARTS

pêcheur à la ligne auquel on annonce qu’il vient d’être père et

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■ Fig. 182.

demandant : « G’est-ti une carpe ou un barbillon ? » enfin la pré-

l’obstétrique

sentation d’un nouveau-né au vieux mari d’une toute jeune parturiente, qui commet l’imprudence de se coucher sur le ventre pour suivre, du coin do l’œil, l’expression joyeuse du père... légal {fig. 185). Cette caricature, dont nous ignorons l’origine, rappelle et justifie le mot bien connu de Corvisart à Napoléon ior : L’empereur lui demandait si, à soixante ans, un homme peut espérer de devenir père.

— Quelquefois, répondit le médecin.

— Et à soixante-dix?

— Toujours, Sire !