No 110, Catal

LES LUTHIERS ITALIENS 2îl

Stradivari. — Pour tous les luthiers de ce nom, voir p. Oi et suivantes de ce volume.

Stiikcnkii (Magn(i). — Venise, xvii' siècle.

Taciiinahdi. — Crémone, 1090.

Tadolini. — Modène, xix' siècle, Tappini (Bartolomko). — Venise, 1 754 :

Taneoia {CAiiLO-ANTo.vto}. — Milan, 1730 :

Carolus Anloiùus Tanegia Fecil in via Lata Mediolani anno i/jo.

TANiNGAno (Gio-GioRGio). — Rome, 17'iî> :

Glo Giorgio Taningard fecit . Romee Anho 1745

Tecchlkii (Uavid). — Rome, I0y.'i-I7i3. Le plus célèbre des luthiers romains. Né en I06(i ', il aurait Iravîiillé h Venise

David Tecchler Fecit Romç AnnoDni 172}

et à Salzbourg avant de se fixer Ji Rome. Lutherie superbe, tant par la beauté de la forme, In belle rjualité du bots (tes

I. C'osl por râliijticllc d'tm violon ilc ce iiinlli'c qui n|)|iorUnt â Diobilc luthier (ini'isipn, M. Silvcstrc, 'juc Ton connnlt Tonni^c <lc to naissance de Dovid Tccclilcr.

tables ont l'aspect ligré que Ton remarque chez Nicolo Âmati), et par un vernis jaune doré, d'une grande richesse.

yy, ce ET COIN 8 d'u.N VJOI.ONi:EI. I.K de DAVID TKCClll.EH

Les coins sont très allongés et la pointe des lilels y arrive presque au milieu. Ses violoncelles comptent parmi ses plus beaux instruments.

Tkoditti (Giovanni). — Rome, xvii* siècle.

Ternyanini (Pietro). — Modène, 1755.

Testork (Carlo-Giuseppe). — Milan, 1687-1720 environ. Style Guarneri. Lutherie assez bien faite. On estime ses violons et ses violoncelles :

Cirlo Gîuftppe Tt flore in Con trada Lar^ di Milano Segno dell* A<|uiU iC^a ^

Testore (Carlo-Antonio). — Milan, i 720-1 7iO. Fils aîné du précédent. Ses instruments bien faits et d'une coupe

hardie, possèdent une excellente sonorité. Vernis jaune ssle tirant sur le brun. La pointe des filets en arrière du C comme chez Guarnori del Gesù.

C&rlo Antonio Tcftorc figlio maggîore del fu Carlo Gîufcppe in Contrada larga al fegno deir Aquita • 174O

//t ce, COINS ET ÉTIQUETTE D*UN VIOLON DE C.-A. TE8T0RB

Testore (Paolo-Antonio). — Milan, 1740-1760, environ. Second fils de Carlo Giuseppc. II a aussi copié Guarneri del Gesù et parfois^ tradivari dans son modèle dit longuet. Vernis jaune :

Paolo Antonio Teftorcfiglio dî Carlo Giufeppe Teflore in Contrada Larea di Milano al SegnodelrAcquila.

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TiEFFENBRUCKER (Leonardo). — Padouc, 1587. Faiseur de luths.

? TiBFFENBRUCKER. — Vciiisc, XVI* sièclc. Plusicurs faiseurs de luths de ce nom travaillèrent dans celle ville.

TiHUcu (Caulo). — Hologne, xviir siècle.

ToDiNi (Micukle). — Rome, 1000-1 090, environ. On le connaît surtout par une petite brochure: « Dichiarazione délia Galleria Armonica erelta in Roma^ (la Michèle Todini piemonlese di Saluzzo », dans laquelle sont décrits plusieurs instruments h mécanique qu*il fut le premier à imbriquer. Quant à la contrebasse de violon dont on lui attribue Tinvention, le dessin de Praelorius, reproduit dans le précédent chapitre, montre que cet instrument existait bien avant lui.

ToNONi (Felice e Gumo). — Bologne, lin du xvu° siècle. Leurs violoncelles sont estimés :

Tononi di Bologna Fece anno 1 68 1 .

ToNONi (Giovanni). — Bologne, 1089. Fils de Felice. Style Amati :

pannes Tunonos kcit Bononi<?'

in Platea. Pauaglionis.

;^ Anoo Doiiiim.iâ8^ '

• ToNONi (Carlo). — Bologne, 1698-1717. Frère du précédent. 11 est connu par une pochette incrustée, portant la date.de 1698, qui était exposée, à Milan, en 1881, et par un violon de 1717, que possède le musée du Lyceo filarmonico, à Bologne :

Carolus Tononi fecit Bononiœ anno 17 17.

ToNONi (Carlo-Antonio). — Venise, 1728-1768. Probablement le fils du précédent. Modèles très variés. Ceux de •fprme plate sont supérieurs.

Très souvent ses violons sont marqués au ier chaud sur