ERNEST ME IN IN GE R

Cher Monsieur Meixixger ,

“'Puisse votre ouvrage franchir les frontières de l’Alsace et porter au loin la clef de l’Art Mulhousien. Jusqu'à ce jour, Mulhouse n’avait pas livré le secret de l’existence de ses artistes, et nous ne pouvions que le regretter, car ils occupent un rang honorable dans l’ensemble de l'Art alsacien. Qui cou liait la vastitude et la profondeur de cet Art alsacien doit aimer les mai Ires de Mulhouse, tant ils reflètent l’esprit de leurs contemporains. Associés aux destins de la République, participant aux influences françaises, suisses et germaniques qui s'ébattent autour de la vieille Cité, magistrats, guerriers et voyageurs, ces artistes méritent d’être l’orgueil de votre bourgeoisie. Il appartenait à l’érudit que vous êtes de dévoiler leurs existences où le devoir municipal — le plus admirable de tous les devoirs I — joua un tel rôle qu’il pt oublier souvent la poursuite de la Gloire.

Ce devoir fut aussi le vôtre, cher Monsieur Meiningcr, et je suis flatté de pouvoir l’écrire, aujourd’hui, eu tête d’un livre qui, demain, appartiendra au Corpus international de l’Histoire de l’Art. En iS/j, vous avc~ publie la première des nombreuses notices consacrées, par vous, à l’histoire de Mulhouse, depuis plus de trente années. Cotre longue fidelité aux Archives de cette ville est un exemple salutaire. Qu’est-ce que l’amour du pays natal sinon le culte de sa vérité historique, et cette dernière, que serait-elle sans les textes qui la justifient ? X’eussieç-vous écrit que /'Hôtel de Ville de Mulhouse que votre nom serait impérissable dans les mémoires alsaciennes. Combien d’autres enquêtes se sont ajoutées à cette œuvre capitale, combien d’actes vous ont acquis le rang que vous occupe ^ dans le sein du Comité d'administration du Musée historique de Mulhouse, combien de travaux vous classent, aujourd’hui, parmi les artistes alsaciens.

Ai-je besoin de vous dire quelle fut la culture des grands imprimeurs strasbourgeois et bàlois du xv /e siècle, des Griininger et des Amerbach pour ne citer que les plus illustres ? Familiers du passe historique et archéologique, amis des Diirer, des Holbein et des Baldung, correspondants des Erasme, des Sebastien Brandt et de tous les autres humanistes, ces maîtres-imprimeurs créèrent, dans la Renaissance, une catégorie d’ artistes à laquelle vous pouvez vous flatter d’appartenir. S’il est vrai que l’art commence où le rêve se concrétise dans les mains d’un ouvrier, l’imprimeur est un artiste, et je réclame, pour vous, cher Monsieur Meininger, la première place parmi les artistes du Livre, à Mulhouse, au xxe siècle.

Eu effet, non content d’avoir participé, comme nos confrères du Musée historique, à la restauration des admirables Verrières de l’ancienne église Saint-Etienne à Mulhouse, vous ave\ aidé à répandre au loin la notion de leurs origines iconographiques en imprimant, avec somptuosité, le Spéculum humanae salvationis, de MM. Jules Lut g et Paul Perdrirgt. Tels, jadis, agissaient les Griininger et les Amerbach d’accord avec les Brandt et les Baldung. Tandis que vous élaboriez ce chef-d’œuvre de la typographie alsacienne contemporaine, les Portraits mulhousiens de M. Camille Schlumbcrger trouvaient, auprès de vous, une collaboration aussi artistique que celle de MM. Braun, Clément & Cie, de Dornach.

C’est ainsi, cher Monsieur Meininger, que vous continue \, par la plume et par la presse, les traditions des artistes dont vous vous êtes fait le biographe. Comme eux, vous saveg participer à l’activité ambiante de l Mulhouse , concilier l’art et l’industrie. Vous resterez l’historien-né des Kocchlin, des Dollfus, des CCieg, des Engelmann, des Hirn, pour qui l’Industrie n’était qu’une des filles de l’Art, qui furent d’abord des rapins avant de devenir des industriels, et dont les fils n'ont pas oublié l’origine, la culture, les goûts.

Jusqu’au xvuic siècle, vos matériaux s’ajoutent, en les améliorant, à ceux que rassemble /t’Schweizerisches Künstler-Lexikon.

A partir de ce xvm e siècle , /Vx s’incorporent à l’art J ra lirais on Mulhouse va tenir une place de pins en pins considérable.

En trouvant Heihnann, à Paris , parmi les meilleurs portraitistes ; en exhumant, des Archives de l’Ecole des Beaux-Arts, les noms des Mulhousiens reçus comme Elèves protégés et qui appartenaient aux familles jouissant du « Droit de bourgeoisie privilégié » — Jean et Rodolphe Koechlin, Emmanuel Bries, Godefroy Engelmann, Jean Mieg, etc. — nous ne devons envisager que la cause d’un des effets de la réunion de t Mulhouse à la France.

Certes, elle fut prodigieuse l'Industrie des toiles peintes, née de la fusion du génie français et du génie mulhousien, et elle étonne encore l’historien d’art par l'abondance et la variété de ses productions. Jamais terre plus favorable aux moissons extraordinaires ne reçut les semences que la France jette à tous les vents depuis ses origines, et dont elle fut si prodigue au xvme siècle. A vrai dire, Mulhouse n’obtint qu'une infime partie de ce que nous retrouvons encore, en abondance, dans toute la vallée du Rhin, notre tributaire artistique au xvuP siècle. Qu’elle ait su faire fructifier cette poignée de bon grain, et de quelle manière, vos ouvrages, / Histoire documentaire de l’Industrie de Mulhouse et de ses environs au xixc siècle, dont la paternité vous revient et qui vous compte parmi ses collaborateurs, mille autres documents encore l’expliquent à merveille. Mais, ce que nous autres, Français, ne saurions trop dire et redire sans nous lasser, e’esl la reconnaissance de Mulhouse pour le peu de nous-mêmes que nous lui avons donné, c’est sa fidélité aux heures où, de Sans-Souci à La Favorite, retentissait la joie de notre humiliation.

Dans la cour du Château de Mannheim, ce pseudo-Versailles, le mois dernier, pensant à votre livre, cher Monsieur Meiningcr, il me revint en mémoire les paroles prononcées par Engel-Dollfus, le 2 <S Juin i8yi, devant la Société Industrielle de Mulhouse: « Unie depuis deux siècles à la France, l’Alsace industrielle s’est d’autant mieux assimile le goût et l’esprit français, que l’excedent de sa

production industrielle est destiné à la France. Si 'Mulhouse est considérée connue le point central de l’industrie, c’est à Paris que se concluent les grandes transactions, et c’est de là que part l’excitation constante à la rénovation de la fabrication. L’ Allemagne fera revivre, si elle le veut et si elle le peut, un art original, un art allemand ! S'il m’est permis de le préjuger, il sera raide, sévère et froid, savant, érudit, pédant, au besoin combiné d’un reste d’ascétisme du Moyeu âge et de militarisme contemporain, plutôt architectural que décoratif et coloriste, ami de la ligne droite plutôt que de la ligne courbe , en un mot /'antipode du sentiment délicat, mobile, gracieux, capricieux et élégant dont le souffle nous vient de Paris et qui, mis en relief par l’éclat, le fini et la pureté du contour, a pendant si longtemps assuré la vogue de vos produits. Efforçons-nous donc de maintenir, par tous les moyens possibles, nos rapports avec Paris et, dans l’art industriel au moins, attestons une liberté qui, sous d’autres rapports, a subi de si cruelles atteintes ; l’autorité et la violence sont également inadmissibles et impuissantes en matière esthétique, et c’est bien ici le cas de dire, en parodiant un mot devenu célèbre : « l’Art prime la Force ».

Continuateur de l’œuvre d’Engel-Dollfus, au Musée historique et dans l’étude scientifique du passé de Mulhouse, vous qui réalise s, aujourd’hui, l’un de ses rêves en faveur des anciens artistes mulhousiens, laisses-moi croire, cher Monsieur Meininger, que tel eût été le commentaire de ce grand disparu, après lecture de votre livre.

Votre dévoué confrère

Mndré GIRODIE.

"Paris, le 16 Juin 1908.

En publiant ce travail sur les anciens peintres de Mulhouse, notre but est de faire connaître les documents d’archives assez nombreux que nous avons été à même de recueillir, au cours de longues années de recherches historiques de toute nature, sur des artistes dont la plupart sont peu ou point connus.

Si, malheureusement, pour beaucoup d’entre eux il ne reste rien de leur œuvre, il nous a semblé cependant que leur mémoire méritait d’être tirée de l’oubli dans une ville comme la nôtre, où le culte de l’art compte tant de fervents et généreux disciples.

La liste assez longue d’artistes que nous avons pu établir pour le vieux Mulhouse porte en elle un enseignement, car elle nous prouve que de tout temps on a été épris chez nous d'idéal, de l'amour du Beau. Hile nous explique aussi pourquoi, lorsque l’industrie des toiles peintes a pris naissance sur notre sol, elle a su prendre rapidement un rang prépondérant par le goût et la beauté de ses productions. Ici, comme en toutes choses, l’atavisme ancestral a produit ses fruits. Les premiers dessinateurs et graveurs sur bois avaient de qui tenir, et c’est de leur rang que sont sortis, au xixe siècle, plusieurs artistes de valeur.

L'observateur intelligent n’aura, d’ailleurs, pas attendu notre travail pour être renseigné sur la faveur dont jouissait l’art auprès de nos ancêtres. Les témoins du passé sont là pour

en déposer: il nous suffira de rappeler nos belles verrières du xive siècle, les peintures murales de l’ancienne église Saint- Etienne et celles de la vieille chapelle de Saint-Jean1, la Danse des morts dans la rue des Champs-Elysées2, pour en arriver aux peintures allégoriques de la façade de l’Hôtel de ville, aux tableaux armoriés des bourgmestres conservés dans la grande salle du Conseil, aux tableaux armoriés des tribus (aujourd’hui malheureusement disparus), et, enfin, aux nombreux portraits conservés au Musée historique et dans nos vieilles familles3.

A première vue, il semblerait que dans l’ancienne petite cité libre, avec ses quelques milliers d’habitants, le champ d’activité des artistes-peintres devait être fort limité. Ce n’était nullement le cas, et si le portrait y était «moins demandé» que de nos jours, si le paysage y était encore à peu près inconnu, il n’en est pas moins certain que la décoration intérieure et extérieure des bâtiments publics et privés, jadis si en vogue, offrait un champ d’action suffisant pour assurer le pain quotidien aux chevaliers de la palette.

Dans notre nomenclature nous faisons figurer tous ceux qui étaient qualifiés de peintres. Il est probable que, parmi les plus anciens, l’un ou l’autre n’était pas artiste et qu’il brossait surtout des façades de maisons. Toutefois, dès le xvie siècle, les renseignements sont plus abondants et commencent à fournir des données sur leurs œuvres. D’ailleurs, il ne faut pas perdre de vue qu’au temps jadis, l’artiste était fort souvent obligé, pour vivre, de faire, â côté de l’art pur, aussi de la besogne vulgaire. Les premiers Bodan en sont un exemple topique.

1 Le Musée historique possède de précieux calques des peintures murales de ces deux édifices.

* De l’existence de cette ‘Danse des C\Corts il nous reste quelques preuves. Le 21 décembre 1551, Adam Koebelin est adjoint à Albrecht comme surveillant de la fontaine située prés du « Todten Dantz ».

( Raths-Prot ., t. I.)

3 Consulter aussi à cet égard le magnifique ouvrage : Portraits Mulhousiens, publié l'année dernière

par M. Camille Schlumberger, notre excellent confrère du Musée historique.

Quoiqu'il en soit, il ressort de notre travail que Mulhouse n'a évidemment pas donné le jour à un Holbein ou à un Rubens. Mais il nous semble néanmoins que notre ville peut avoir quelque fierté d’avoir vu naître des hommes de valeur comme André Bodan le jeune, Daniel Hofer, Jean Gabriel, Luc Liebach, Gaspard Heilmann, pour ne citer que des artistes d’avant la réunion de Mulhouse à la France. Ils valaient certes la peine d’être présentés à nos lecteurs, qui voudront bien accepter les autres par surcroît.

Notre intention était d’abord de borner nos recherches strictement à l’ancien Mulhouse, c’est-à-dire à la ville libre proprement dite. Mais il nous a paru que cette notice gagnerait en intérêt, si nous la complétions par le relevé des artistes qui, nés avant la réunion de Mulhouse à la France, ont vécu ici dans la première moitié du dernier siècle et dont quelques-uns ont fait bonne figure dans le domaine des arts.

D’un autre côté, nous donnons en appendice la liste d’un certain nombre de peintres-verriers que nous avons pu retrouver au xvic et au xvii° siècle, époque à laquelle cet art, primitivement religieux et qui a enfanté jadis tant de merveilles, devint forcément laïque dans les pays passés à la Réforme, et où ses manifestations durent se borner surtout aux vitraux armoriés. Avec la décadence de l’art héraldique, le verrier finit malheureusement par disparaître lui-même. Ce n'est qu’à notre époque qu’une renaissance semble se produire, et il faut s’en féliciter, car les manifestations de cet art spécial se rattachent étroitement à celles de l’art de la peinture proprement dite et ne lui cèdent en rien au point de vue de la beauté de l’inspiration, du dessin et du coloris.

Notre travail est tracé dans l’ordre chronologique, et nos renseignements sont, autant que possible, accompagnés de l'indication des sources où nous les avons puisés. Notre prétention ne saurait être d’avoir épuisé le sujet, ni surtout

d’avoir voulu écrire une histoire de l’art à Mulhouse. Mais peut-être ces modestes notes, trop souvent seulement d’ordre historique ou généalogique, engageront-elles plus compétent que nous à aborder ce sujet si tentant et, à notre avis, plus fructueux sans doute qu’on ne le présumait jusqu’ici.

En attendant, et afin de donner à la présente publication une valeur plus grande pour les amis de l’art et de notre histoire locale, nous y avons ajouté une série de planches reproduisant des portraits ou des oeuvres d’artistes pouvant rehausser quelque peu l’attrait de l’ensemble.

Pour terminer, nous tenons à exprimer toute notre reconnaissance à ceux de nos confrères qui ont bien voulu faciliter notre tâche: à M. Edouard Benner, le plus aimable et le plus serviable des archivistes, à M. Gustave Schœn, qui a mis à notre disposition sa traduction de la biographie de Gaspard Heilmann, par Fuessli, à M. Karl Franck, qui nous a fourni quelques renseignements très utiles, et, enfin, â M. André Girodie, le distingué directeur des Notes d’Art et d’ Archéologie, qui a enrichi notre travail des notes si précieuses sur le passage à l’Ecole des Beaux-Arts, â Paris, de quelques artistes mulhousiens de la fin du xvme siècle et dont les avis si compétents nous ont permis d’améliorer encore après coup plusieurs notices.

Otto dcr Malcr est cité, le 23 mai 1338, comme juge au bas d’un acte de désistement deHenin deLuter sur l’héritage de sa mère, contre son beau-pére Jennin Zitmer.

(Car hilaire de Mulhouse , t. I, 274).

Johaxs Maler siège, en 1367, comme sous-prévôt au tribunal de Mulhouse, au nom du chevalier Werner de Morimont, prévôt impérial. Cinq ans après, il est amman du même tribunal.

Etait-il fils du précédent ou peintre de son état? Il est difficile de préciser, car, à cette époque reculée et même encore deux siècles plus tard, les noms de famille n’étaient pas encore fixés. On désignait généralement les gens par leur profession, leur origine, etc.

(Cnit, de Mulhouse, t. I. 296, 297, 301, 304, 308.)

Burcklin Malcr. Cité, dès le ier octobre 1 394, comme juge au tribunal de la ville, il est mentionné au registre de la taille (Gewerfsbuch) de l’année 1418, comme payant 3 tt. 3 /,/. Il restait dans la rue Henriette.

(Cari, de Mulhouse, t. I, 373).

Fraxtz dcr malcr est cité au Gcricbts-Protoholl de 1438, t. II, p. 461.

Hanns Hepp, dcr moler, scelle, le 29 septembre 14 66, une lettre de Jacob Buchswiller, bourgeois de Mulhouse, adressée au prévôt et aux notables de Habsheim (vnder Hanns Heppen des mol ers insigel.)

(Cart. de Mulhouse , t. Il, 995, note).

Heinrich Rotpletz, dcr Moler. Le lundi avant la Saint- Martin de l’année 1479, le tribunal de Mulhouse, jugeant une contestation entre maître Henri Rotpletz, le peintre, et les gens de Sausheim, à propos de l’autel et d’une oeuvre ( die tafjel vnd das zuerk) exécutés pour eux, condamne ces derniers à les lui payer le prix convenu, le peintre ayant affirmé, sous serment, avoir fait le travail tel qu’il lui fut commandé b

Hanns Wolf dcr moler, est mentionné deux fois, en 1480 et en 1481, dans le Geriehts-Protoholl. Le mardi avant la Saint-André de cette dernière année, il est échevin du tribunal.

Cet artiste a fait souche à Mulhouse et sa descendance s’est perpétuée jusqu’à nos jours. Voici, à son sujet, quelques renseignements rectifiant et complétant la notice consacrée par Ehrsam à la famille dans son Biirgerbuch.

Thiébaut Wolff, charron, l’aîné de ses fils, paye la taille de 1500 à 1531. En cette dernière année, son fils Oswald, est mentionné avec lui.

Henri Wolff, sans doute un frère de Thiébaut, est « Stubenknecht » de la tribu des Agriculteurs. En 1515, il prend part à la bataille de Marignan et, quatre ans après, se fait recevoir à la tribu des Vignerons.

1 Gcrichts-Protokoll , t. II, p, 61.

Conrad Wolff entra, en 1 545, à la même tribu. De même, Werner Wolff (plus tard sous-prévôt), en 1573, et Nicolas Wolff, cordonnier, son frère, en 1573.

En 1393, Jean Wolff, tricoteur de chausses, est reçu à la tribu des Tailleurs.

En 1398, Barthélemy Wolff se fait membre de la tribu des Vignerons, et délaissa deux fils, Michel et Barthélemy, dont le premier devint zunftmestre.

Dans la seconde moitié du xvme siècle, des membres de cette famille prirent part au mouvement industriel nouvellement créé en notre ville.

Heixrich Hoffmann, inoler, est cité en i486 dans le Gerichts-Protokoll. A cette date, il était en location dans une maison appartenant à Henri Steinbach, que celui-ci venait de vendre à la tenancière de l’auberge de l’Ours. Sommé de déménager par la nouvelle propriétaire, le peintre en saisit le tribunal qui l’autorisa à finir son bail, vu que celui-ci ne stipulait pas sa résiliation en cas de vente. 11 paraît ensuite dans le registre de la taille, en 1489, pour la somme de 10 A II demeurait alors sur la place de l’hôtel de ville, entre la rue Henriette et le poêle de la tribu des Tailleurs.

L’année suivante, il est question de lui dans le Gerichts- Protokoll où il figure comme témoin. A cette occasion, il est dit originaire de Marburg (Mcirgpurg), en pays hessois.

En 1492, il devait être absent ou décédé, car, à sa place, le registre de la taille mentionne une Katherin molerin, payant 16 / 1 . C’était sans doute sa femme. Elle vivait encore en 1499.

Le peintre a-t-il fait souche à Mulhouse ? C’est probable, car le registre de la taille mentionne, en 1321, un Bernhart Hoffmann, et le rôle de la bourgeoisie reconstitué en 1352,

' Loc. cit.. t. III, p. 71 et 74-

après l’incendie de l’Hôtel de ville contient les noms de Michel Hoffmann, menuisier, et de Thoman Hoffmann. Ce dernier pourrait être identique avec le peintre Thoman (v. N° 14).

En 1559, Peter Hoffmann, charron, et, en 1599, Hans Hoffmann sont aussi reçus bourgeois. Tous ces Hoffmann font partie de la première famille de ce nom à Mulhouse, éteinte au commencement du xvne siècle. La famille de même nom, donnée par Ehrsam dans son Biïrgerbuch, est d’une autre origine, plus récente.

Lienhart, inoler, demeurant dans la rue Henriette, paie 10 /i de taille, en l’an 1500.

En cette même année, il est aussi question de lui au GerichtsprotokoU '.

Philipp Braun, le peintre, est cité par le chroniqueur Pétri, comme ayant fait partie du contingent mulhousien à la bataille de Novarre, en 1513.

(Pétri, Der Staclt Miïlhausen Geschichte, p. 237).

Kilian1 2, le peintre, membre de la tribu des Maréchaux, fait partie, en 1313, du contingent mulhousien à la bataille de Marignan.

(Math. Mieg, Der Stadt Mülbausen Geschichten, t. II, p. 1 3 1 ).

Benedickt, peintre, paie, en 1 521, 8 /J détaillé. Il demeurait à côté de la Douane (Woghuss), près de l’Hôtel de ville.

En 1324, un Hans Benedick est reçu membre de la tribu des Vignerons, qui pourrait bien être le même.

1 T. IV, p. 88.

- Signalons ici une erreur du Catalogue du Musée historique, qui, sous le n° 608, donne comme auteur du portrait de Jérémie Risler, en 1776, un peintre Kilian ; c’est Kisling qu’il faut lire.

Lux, Moler, demeurant dans la rue des Tanneurs, paie 8 J de taille en 1521.

Thoman, niolcr, demeurant «im Lrowenhuss» (rue Bonbonnière actuelle), paie 8 fi de taille en 1 529, 1 5 30 et en 1531. 11 est encore mentionné dans le Gerichtsprotokoll des années 1341 et 1342. En 1332, lors de la reconstitution du rôle des bourgeois, on y trouve un Thoman Hoffmann, sans indication de profession. Est-ce notre artiste ? Nous l’ignorons, mais dans le cas affirmatif, ne s’agirait-il pas tout naturellement d'un fils du peintre Henri Hoffmann (N° 8) ?

ChristoffelBockstorffer, peintre, originaire de Colmar1.

Bien que cet artiste ne soit pas né à Mulhouse, nous avons tenu à le mentionner ici, d’abord parce que son nom est attaché à la décoration d’un édifice qui subsiste encore et, ensuite, en raison des documents inédits que nous avons découverts sur son compte, précisant bien son rôle dans cette décoration, dont il lut chargé en 1352.

On sait que l’ancien Hôtel de ville, datant de 1431 et bâti sur le modèle du poêle de la tribu du Safran, à Bâle, devint la proie des flammes le dimanche Ier février 1 3 3 1, à 10 heures du soir, par suite d’une imprudence. On avait jeté, par mégarde, au grenier, de la cendre contenant encore de la braise.

Le sinistre est relaté au Raths-ProtokoJl en ces termes:

Dimanche, le Ier février 1 55 1, 1 Hôtel de ville antérieur, avec tous les registres du conseil, les registres des missives, le mobilier et tout le reste, est devenu la proie des flammes, à dix heures du soir. En même temps ont été détruits le registre des serments, le rôle des bourgeois, le protocole du tribunal et d’autres objets encore, causant

1 En réalité, cet artiste était originaire de Constance (v. p. 12).

ainsi à la ville un dommage sensible. Le Tout-Puissant veuille à l’avenir nous préserver en grâce de semblables et plus grands dommages, et nous être généreux et miséricordieux1.

On reconstruisit immédiatement le bâtiment sur les fondations de l’ancien, dont d’ailleurs le rez-de-chaussée put servir en partie. Maître Michel Lynthumer, tailleur de pierres, originaire de Gelnhausen, bourgeois de Bâle, en eut l’entreprise, qu’il mena â bien fin juillet 1552. La ville lui délivra à ce sujet, le 11 août suivant, un congé en règle2.

Le projet de réédification est détaillé tout au long dans le Raths-P rotokoJI du mercredi, 4 mars 1551

1 Texte original: Suntag denn il Februarv 1551 jst dass vorder Rhadthuss sambt allenn Rhadtsbuecherenn, Missivenn buecherenn, hussrhadt vnnd allem andercm vmb 10 Vrenn verbrunnenn. Ess ist auch dass Schvverbuch, Burgerbucli vnnd Gcrichtsbuch sambt anderenn mer vnnd der Stat ein mercklicher Schadenn jn dem allem begegnet. Der Almechtig welle vnss further vor wvtherenn vnnd grosserem Schaden gnedigklichenn verwarenn, auch gnedig vnnd barmhertzig sein.

2 QCissiven-Trotokoll, t. 4.

3 Texte original :

Anschlag vnnd Uffbuwung des verbrunnen vorderenn Rhadts Huses.

Erstlichs sollendt die vier Thürenn sambt denn Fensterenn wie die jetzundt standt verblybenn.

Im Huss undenn sol für die hôltzine Seul ein gutte steinin Thuren machenn, namlich die vorder mit einem runden Bogen vij Schuoch wydt unnd die hintcr iiij Schuoch wvdt unnd vij Schuoch hoch gefyeFdt.

Die gross Stubenn sol so wydt wie die ait gewesen gemacht werden unnd vornenn im vorderenn Gebel gegen dem Vischbanck viij Liechter, alwegen vier Liechter in ein Gewelb gestyltzt, do zwischen ein hubsche steinin Seul uflfs sufferlichst gehouwen

Inn der Lengy gegenn dem Blatz neunn Liechter in dry Gewelb unnd dass Mittcl gestiltz mit zweyen sufferen gehouwen Seulenn.

Inn die kleinenn Stubenn jm Gebel gegenn der Schrybery dry gestiltzte Fenster jn einem Gewelb.

Inn der Lengy' gegenn dem Brunnen vj Fenster alwegen dry jn ein Gewelb vnnd dass Mittcl hoher mit einer steinen Seulen gehouwen wie obstat.

In der Camerenn nebenn der kleinen Stubenn ein Creutzfenster.

Vor der kleinenn Stubenn ein Creutzfenster.

Vor der grossen Stubenn ein halb Creutzfenster.

Inn oberen gemach ob der Stuben jn hinderen unnd vorderen Gebel jn yeden zwey Creutzfenster.

Inn dem Tachstuol jn yedem Gebel, hinderen unnd vorderenn Gebel j Creutzfenster.

Uft der anderen Binnen wo ess muglich jn yedem ein Creutzfenster.

Im oberenn Thejl ein Liecht.

Under allen Stubenn unnd Creutzfenster alwegen ein Gesymss zu Ring umbgefuert.

Holtzwerk.

Zu Tremenn unnd Underzugen gewerckt Holtz.

Inn dass geviert xij Zol unnd 44 Schuoch lang.

Item x Flotz Zehener oder Roffler.

Item vj Achter.

Item uff die Vr Thylenn.

Die Teffelthylen sol man zu Basel lassen schnyden oder unser Eydtgnossenn daselbs bitten unss thygen Thylen zum Teffel zugeben.

Il résulte de ce projet de réédification que l'Hôtel de ville n’a pas été détruit en entier et que les

Vers la fin de l’année 1 5 52, le 22 décembre, le Conseil put siéger pour la première fois dans le nouveau bâtiment, ainsi que le mentionne le procès-verbal de ce jour.

Par traité passé, le 10 septembre auparavant, le magistrat de Mulhouse avait chargé maître Christophe Bockstorflfer, peintre de Colmar, de la décoration extérieure et intérieure du nouvel édifice. Parmi les artistes compétiteurs, Bockstorffer avait eu la préférence sur la recommandation de son beau-frère, le pasteur mulhousien Conrad Finck1.

Chose curieuse à noter, aucun de nos chroniqueurs, en parlant de la reconstruction de l'Hôtel de ville, ne mentionne ni l'œuvre, ni le nom de Christophe Bockstorflfer. Le Raths- Protokoll est tout aussi muet à cet égard. Le premier qui ait réparé cette omission, c’est l'archiviste Nicolas Ehrsam, l'auteur du Bïirgcrhuch paru en 1851. En effet, en 1862, il publia dans les Curiosités d’Alsace , éditées à Colmar par Bartholdy, le contrat ayant trait à la décoration de l’Hôtel de ville de Mulhouse en 1 3 52L

Seulement, Ehrsam a commis à ce propos une regrettable bévue au sujet du nom de ce peintre qu’il a mal lu, ainsi que le démontrent tous les documents que nous reproduisons sur lui et sur sa famille. Il l'appelle Vacksterjjev , alors qu’il se nommait en réalité Backstorffer ou plutôt Bockstorffer. Le

murs du rez-de-chaussée étaient encore debout, puisqu'il est dit que les quatre portes et les fenêtres doivent rester tel que.

En outre, il n'est question que du premier étage et du grenier. 11 n*y avait par conséquent pas de second étage encore, qui date seulement de 1778, c'est-à-dire d'avant la restauration des peintures par Genderich. La forme architecturale des fenêtres de l'étage supérieur ne cadre d'ailleurs pas avec celles du premier et le peu de place qui les surmonte prouve au premier coup d'œil qu’on a dû empiéter sur le toit allongé primitif pour gagner la place nécessaire à leur emplacement. Au surplus, Graf est très explicite à cet égard, t. III, p. 316, quand il dit:

I.e pignon de 1 Hôtel de ville du côté de la cour de l’ordre Teutonique fut reconstruit à neuf et des chambres furent aménagées dans 1 étage supérieur. La peinture extérieure fut également renouvelée, telle qu'on la voit aujourd'hui (v. à ce sujet la notice Genderich N* 39). Ceci eut lieu dans les années 1778 et 1779. Les frais s'élevèrent à dix mille livres.

Cette grosse dépense suppose en effet plus qu’une simple réparation.

' V. à ce sujet, plus loin, la lettre de Mulhouse au fils Bockstorffer, du 5 mai 1533. Conrad Finck, originaire de Zurich, avait épousé Anne Bechtoldt, de Strasbourg, et mourut en 1367.

t Ce contrat a disparu de nos archives municipales! . . . Nous reproduisons plus loin le texte allemand donné par Ehrsam.

Schwei^erisches Künstlcr-Lexikon, actuellement en cours de publication1 2, nous fournit sur son compte les quelques précieux renseignements suivants:

Bockstorffer (Bocksdorfer), Christian (Christen), Christoffel, peintre, naquit à Constance, d’où, après un séjour à Saint-Gall, il paraît s’être établi pour un temps assez prolongé à Lucerne. Du moins, son nom y est mentionné parmi les membres de la confrérie de Saint-Luc.

La chronique de Vadian (t. II, p. 401 et t. III, p. 354) nous renseigne sur l’œuvre dont il fut chargé à Saint-Gall, en ces termes: «En 1522, l’abbé François confia la peinture du grand autel, dans la cathédrale, à un peintre de Constance, nommé maître Christophe Bocksdorfler, pour la somme de mille florins, qu’il paya de ses propres deniers » .

D’autres données sur la carrière de cet artiste n’ont pu être trouvées. Dans Laihle, Gescbicbte der Siadt Constant, où, pages 272 et suivantes, sont relatés les artistes nés à Constance, il n’est pas mentionné; de même dans le Kiinster-Lexikon, de Nagler.

La présente notice comble la lacune que constate l’article ci-dessus. Elle établit, en effet, que Christophe Bockstorffer s’est rendu de Lucerne à Colmar, où, dés 1549, il paie la taille, qu’il acquitte encore en 1532-, année vers la lin de laquelle il fut appelé à Mulhouse pour y exécuter la décoration de l’Hôtel de ville.

Voici maintenant la traduction du contrat passé avec le magistrat à ce propos, dont il est question plus haut:

Le samedi, 10 septembre de l’an 1532, mes Seigneurs les magistrats ont chargé maître Chrétien Vacksterfler, le peintre, bourgeois de Colmar, de peindre le nouvel Hôtel de ville, soit les deux pignons depuis le faîte jusque sur le sol, et ensuite la grande façade, également du haut en bas, et de les faire ainsi qu’il a commencé pour les deux pignons. Il devra peindre l’encadrement de toutes les fenêtres et abreuver d’huile tout ce qui est en pierres de taille. Item, peindre le campanile en rouge et blanc, l’aigle en noir sur champ d’or, dorer les lions et peindre et border les escaliers du perron. De même sur le

1 Chez Huber & G”, éditeurs, à Frauenfeld.

2 Voir, plus loin, la lettre de M. A. Waltz, bibliothécaire, à Colmar.

mur du fond de la grande salle, il devra peindre un beau sujet historique et couvrir de couleur les arcades des fenêtres ainsi que les colonnes. Au-dessus des fenêtres de la salle, il devra peindre les armoiries des cantons, ainsi que des villes alliées. Le tout aussi fidèlement, gentiment et artistiquement qu'il pourra le faire, avec les meilleures couleurs, et le terminer de manière que cela fasse honneur et profit à lui et à la ville. En conséquence mes Seigneurs lui ont accordé, ainsi qu’à son apprenti ou à son ouvrier, durant le temps qu’ils travailleront à l’Hôtel de ville, de manger et de boire à la table des pensionnaires de l’hospice, et, en plus, de lui donner deux cents florins, à i livre, 5 schillings stebler le florin. En outre, il lui sera fourni pour chaque homme l'huile nécessaire pour abreuver les pierres de taille, mais il achètera à ses frais et devra avoir toutes les couleurs, l’or et tout ce qui lui est encore nécessaire. Il devra peindre tout ceci avec de bonnes couleurs vives, afin que cela dure indéfiniment, le tout honnêtement, fidèlement et sans fraude.

Sur le contrat ci-dessus, il a été donné à maître Chrétien xlvi florins, ce qui a pavé son travail1.

En reproduisant ce texte dans l’ouvrage L'Hôtel de ville de Mulhouse, nous avons écrit en renvoi de la page 12, à propos de ce paiement de 46 florins: «Ce chiffre est-il exact d’après le texte? Xous n’avons pu le vérifier, l’original n’ayant pu être retrouvé aux archives . . . Quoiqu’il en soit, la dernière phrase du contrat tendrait à prouver que le travail de Vacksterffer n’a pas été terminé par lui ».

Notre supposition était parfaitement exacte. Nous avons retrouvé, aux Missiven-Protokoll de nos archives, trois lettres, que nous donnons également plus loin en texte original, nous renseignant pleinement à cet égard.

La première est du 5 mai 1553 ct est adressée au fils du peintre colmarien, c’est-à-dire à maître Luc Bockstorffer, peintre, à Ravenspurg. Elle fut jointe à une seconde, envoyée le même jour au sieur Jacques Schmidt, bailli d’Altshausen,

den.ment une annotation

•a se est év

postérieure faite sur le contrat

non loin de Ravenspurg, avec prière de la faire parvenir à son destinataire.

La troisième lettre, enfin, est du 15 juin 1553, et remercie le bailli d’Altshausen pour ses bons offices.

Voyons maintenant le texte de la lettre (en traduction) adressée au fils Bockstorffer:

A l’honorable artiste-peintre, maître Luc Bockstorffer, bourgeois de Ravenspurg, notre particulièrement cher et bon ami.

Avant tout, notre salut amical et l’assurance de nos bonnes dispositions, cher maître Luc et excellent ami. L’année passée, nous avons été sollicités par Christophe Bockstorffer, le peintre de Colmar, votre père défunt, de lui confier la peinture de notre nouvel Hôtel de ville, ce à quoi nous avons consenti par traité, spécialement sur la prière de messire Conrad, notre prédicant, son beau-frère, moyennant une somme de deux cents florins, plus la nourriture et la boisson pour ceux qui exécuteront ce travail, pendant toute sa durée, ainsi que le dit le contrat, sur le contenu duquel vous pourrez vous renseigner auprès dudit son beau-frère.

Il (maître Christophe) a ensuite peint loyalement et bien les deux pignons jusqu’au toit, de sorte que nous ne doutons nullement, s’il était resté en vie, qu’il aurait exécuté une œuvre telle qu’elle eût été à l’avantage de la ville, à la louange éternelle et au profit de l’artiste et de ses enfants.

Après son décès, il s’est présenté plusieurs peintres qui auraient achevé l’œuvre à meilleur marché, mais nous n’avons voulu nous engager avec personne, attendu qu’il nous a prié sur son lit de mort de donner la préférence à vous, son fils, vu que vous étiez instruit sur sa manière de faire, ce à quoi nous avons volontiers consenti, pour lui être agréable.

Par conséquent, dans le cas où cela vous serait possible et si la chose vous arrange, nous vous prions, après réception de la présente, de vous rendre auprès de nous au plus tard dans la quinzaine, de prendre connaissance du contrat et d’examiner ce qui reste à faire, puis de terminer l’ouvrage, si cela vous convient. Ce que nous vous devrons en échange de vos peines et de votre travail, nous l’acquitterons volontiers et tiendrons nos promesses de telle sorte que, s’il plaît à Dieu, on n’aura rien à y reprendre et que vous serez satisfait.

Toutefois, dans le cas où vous ne pourriez venir ici, veuillez nous en informer sans retard.

Ce 5 mai 1553.

Le bourgmestre et le conseil de la ville de Mulhouse.

Il ressort par conséquent de ce qui précède, que Christophe Bockstorffer n’a fait que commencer l’ouvrage à lui confié, et que son travail n’était guère avancé lors de sa mort, puisqu'il n’a touché que 46 florins sur le prix de l’ensemble, qui était de 200 florins. Dans la lettre ci-dessus, il est clairement dit qu’il n’a fait que les deux pignons. C’est donc le fils qui a exécuté la grande façade, dont tous les encadrements de fenêtres étaient à faire, qui a peint aussi le campanile en rouge et blanc, l’aigle en noir sur champ d’or, les lions en or et les escaliers du perron. C’est encore lui qui a dû garnir le mur du fond de la salle du conseil d’un beau sujet historique, etc., et enfin peindre au-dessus des fenêtres de ladite salle, à l’extérieur, les armoiries des cantons et des villes alliées suisses.

Xous venons de souligner avec intention tout ce qui, dans le traité de 1532, constituait la partie vraiment artistique. Car, dans tout cela, il n’est pas question de figures allégoriques, qui eussent certainement été mentionnées, vu leur importance, puisque tous les autres détails de 1 ensemble étaient si minutieusement prévus.

Ce lait a son importance, car on verra plus loin, dans la notice consacrée à Jean Gabriel (voir n° 24), que c’est lui le véritable auteur des figures allégoriques de notre Hôtel de ville. Si, dans son Journal de voyage en Italie, par la Suisse et l’Allemagne, Montaigne nous raconte que, passant par notre ville en 1 380, il fut frappé par l’aspect de l’Hôtel de ville « un palais magnifique et tout doré », cette dorure ne s’appliquait pas aux allégories qui n’ont jamais été en or, mais en chromo au début, mais bien au champ d’or de l’aigle impérial et aux

lions d’or lui servant de supports, ainsi qu’à l’or de quelquesuns des blasons des cantons suisses de la façade.

Voici, pour terminer, encore quelques détails sur la famille Bockstorffer, que nous devons à l’obligeance de M. G. Merk, archiviste municipal de la ville de Ravenspurg:

T. Hefner, dans sa notice intitulée: Gelehrte, Kiinstler , Baumeister and sonst namhafte Mariner der einstigen Reichstadt Ravensbarg, parue, en 1890, dans les «Württembergischen Vierteljahrsheften», 12e année, page 122, cite à la huitième rubrique:

Lukas Bockstorffer (sic). Son fils Gabriel, qui s’établit plus tard comme peintre à Constance, est né, suivant le registre de baptême protestant, en 1564 à Ravensburg. Celui-ci peignit, en 1588 et 1589, en collaboration avec Henneberger, de Geislingen, les plafonds des églises de Kuchen et d’Ueberkingen.

D’un autre côté, notre ami et confrère, M. André Waltz, le savant bibliothécaire de Colmar, à qui nous avions demandé quelques renseignements sur le premier Bockstorffer, nous répondit par les intéressantes lignes que voici:

Vacksterffer n’est connu à Colmar que par le traité de 1552 avec la ville de Mulhouse, imprimé dans les Curiosités d’Alsace. Auparavant on ignorait son nom et son existence. Au reçu de votre lettre, je me suis rendu aux archives de la ville (à la Bibliothèque il n’y a rien), où j’ai trouvé dans les Gewerfsbïicher un «Christen, derMaler» en 1549, et «Christe, Moler», en 1552, identique avec Vacksterfier. Il ne figure pas dans le livre des réceptions à la bourgeoisie. Probablement qu’il se donnait le titre de bourgeois sans avoir été admis, ce qui arrivait, paraît-il, assez fréquemment.

Kraus, dans Kunst and Alterthiim in Elsass-Lotbringen , t. II, p. 309, cite le document de 1552 et dit que le peintre y est appelé: Mahlersknecht in Colmar; p. 453, il réimprime le document d’après les Curiosités d’Alsace, où 11e se trouve pas le mot cité.

Votre trouvaille du nom de Bockstorffer au lieu de Vacksterffer, est aussi d’un grand intérêt pour nous. Sur la maison Pfister, à Colmar — de 1537 — , il y a, sur un des côtés de la tourelle, des peintures, parmi lesquelles un médaillon accompagné des initiales C. W.; lorsque le traité de Mulhouse a paru dans les Curiosités, on partit en guerre pour déclarer que ces initiales étaient celles de Wacksderfter et que

c’était lui qui avait décoré la maison Pfister. Kraus, en décrivant la maison, ajoute: « Wir verdanken J. Chauffeur die Bemerkung die Malereien seien von Christian Wagsdôrffer der 1552, etc. ...»

Avec votre découverte, toute cette hypothèse croule.

Documents justificatifs* 1.

Moler Verding.

Uff Samstag den 10. Septembris Anno 1552 habend tneine Herrn die Heupter Mevster Cristen Vacksterffer dem Moler, Burger zu Colmer, verdingt das new Radthus zu molenn — die zwenn Gebel von oben herab biss vff die Erden, sodann die vorder lange mit ouch herab biss vff die Erden zu molen vnd zu verfertigen, wie er dann die zwenn Gebel angefangen hat — vnd soll aile Fenster Gestell fassen vnd ailes Steinwerk oeltrenken — item das Kupfrin noch rott vnd wiss anstrychen, den Adler schwartz in ein vergult Feldt stellen die Loewen vergulden vnd die Stegen sonst auch fassen — desgleichen die grosse Stuben ob der Ruckwand desselbig Feldt mit einer schoenen Hystorien molen vnd die Bogen ob den Fenstern sampt den Pfosten verstrichen vnd die Oerter Wappen sampt die Zugewandten vornen ob den Stubenfenstern molen, vnd das ailes vff das trewlichest, artichest vnd kunstrichest so er mag, mit finsten Farben puncktlichcn verfertigen vnd ussmachen, dass es der Stadt vnd inné erlichen vnd nuzlichen sey — dorumb habend ime meine Herrn verheyssen, der Zeit er an dem Huss molet ime vnd sinem Jungen oder Gesellen in dem Pfrundhuss ob dem Pfrundtisch essen vnd trinken vnd dorzu zwei hundert Gulden zu geben ze IlbV stebler für jed gewyttert, matin sol ime auch ailes Oel vnd was zum oeltrenken des Steinwerks geherdt zu Hand stellen vnd er aile Farben vnd Gold vnd was er sonst dorzu broucht in sinen Kosten kouffen vnd haben, doch dass er dis ailes mit guten lebhaften Farben mâche, dass es mag bestendig verblyben : ailes erbarlich getrewlich vnd vngeforlich.

Vff das obgemelt Verding is Mevster Christen geben worden XLVI Gl. vnd domit seine Arbeit bezalt worden.

Dem ersamen kunstrychen Moler Meister Luxenn Bockstorffer,

Burger zuRavenspurg, vnserem besunderen lieben vnnd gutenn Friindtt. Vnnserenn fründtlichen Grues vnd was wir Gutz vermôgenn zuuor. Lieber Meister Lux, jnsonnders gutter Fründt, wir seindt in nechstvergangnem Jor vonn

‘ Afin de faciliter la lecture des vieux documents que nous publions, nous amendons quelque peu

1 orthographe du texte allemand, ainsi que la ponctuation.

Christoff Bockstorffer, dem Moler zu Collmar eüweren Vatter seligenn jme vnnser nüvv Rhadthuss molenn zulossenn anngesucht wordenn, dem wir dann besunders uff F ürbitt herrenn Cunradten vnnsers Predicanntenn seins Schwagers, dasselbig vmb zweyhundert Guldin, darzu das wir jme vnd seinen Gesellenn so dorann arbeyttenn solche Zeytt essen vnnd trinckenn gebenn sollenn, verdingt liabenn, wie dann solchs der Verding Zedel der Lenngij noch usswysst, vnnd ir das auch vonn bemeltem seinem Schwager selbs wythers môgenn bericht werdeun. Nun hatt er die bede Gebell dem Tach glych erlich vnnd wohl verfertigett, allso das wir gar kein Zwyffel wo er sollte gelept, er wurde ein solch Werk gemacht liabenn, das er der Statt Nutz, auch Jme vnnd allenn seiuenn Kinderenn erlichenn vnnd zu ewigem Lob vnnd Fürderung bette reychenu môgenn. Noch dem aber er mit Todt abgangenn, seint wol ettlich die solch Arbeytt ettwas ringers hetten verfertigett, Wir habenndt vnns aber mit niemanden wellenu innlosseun, sunder dwyl er im Todtbett das wir Eüch ails seinem Sun , der seiner Artt vnnd Kunnst berichtett sye , das Werck vor Annderenn zuverfertigenn vergunnen sollen gebettenn wordenn, welches wir dan Jme vss sunderenn geneigtenu Willen verwilliget vnnd zuglossenn, so fer dann Eüch nun dise sein anngefennckte Arbeytt volls zuvollenden miiglichenn vnnd gelegenn, so lanngt an Eüch unser fründtlichs Begerenn vnnd Bittenn, Jr wôlt Eüch noch Überanntwurtung diss Brieffs vif lengst Jnn vierzehenn Tagenn darnach alhier zu vnns verfertigenn, das Verding vnnd was noch zumachenn besichtigenn, vnnd so es Eüwer Gelegenheitt zu Enndtschafft bringenn. Was wir Eüch dargegenn fiir solche Eüwere Müw vnnd Arbeytt zuthuu schuldig werdenn, wôllendt Eüch dasselbig früudtlichenn vssrichtenn, vnnd sunst jnn allweg vnuserem Versprechenn nach dermossen haltenn, das ob Gott will vns unverwisslichenn vnnd Jr zufrijdenn sein werdt. Wo vnndt aber Jr nitt kumen môchtenn vnns solchs unverzogennlichen verstenndigenu, wellendt Wir das sunst beschulden vnd verdienenn. Datum uff den 5' Maij Anno jm Liij1.

Burgermeister vnd Rhadt

der Statt Mtillhussenn.

( Missiven-Protocoll , XIII. A., t. 4.)

Dem wohlgeachtenn, fürsichtigenn unnd ehrenwysen Herren Jocobenn Schmidt, Vogt zu Allschhusen, meinem inssonnders vertruwten liebenn Herren vnnd guttenn Fründt.

Mein fründtlich willig Diennst vnnd was ich Eerenn Liebs vnnd Guts vermag zuvor. Günstiger lieber Herr vnnd Bruder, es habenndt meine Herren jnn verganngnem Jor Meister Cristoff Backstorffer, dem Moler zu Collmar, das Rhadthuss zumalen verdingt, ist er ann solcher anngefennckter Arbeyt kurtzlichen mit Todt abganngenn, vnnd vnnder Anderem jn seinem Todtbett anngezeigt, das er in vnnser Landts Art niemandts wisse der Jme in seiner Art môge nochfolgenn, dann sein Sun Meister Lux Bockstorffer zu Ravenspurg, dem habendt meine Herren wo ess seiner Gelegenheit solche Arbeytt zuverfertigenn geschriebenn vnnd lanngt daruft an Eüch mein freündtlichs Bittenn, demselbigenn dise hieby gelegte Missive fürderlichenn zuüber-

anntwurtenn, vnnd daby wo ir sein Kunntschafft liettenn, so geschrifftlich oder mündtlichenn zu jnstigiereii, meinen Herren jnn solchem irem Begerenn zubewilligenn, vnnd was er Eüch daruff antwurtenn würdt, mir dasselbig unverzogennlichenn zuschrybenn, werdennt meine Herren beschuldenn, welcher dann auch sunst für meine Person vmb Eüch ails meinen liebenu Herren vnd Bruder veder Zeytt zuverdienenn will geneigt vnnd guttwillig sein.

Datum vff frvtag deun 5' May, Anno Jm Liij,en.

Eüwer ganntz dienstwilliger Bruder Vlrich Wielanndt Stattschryber zu Mülhusenn.

( loc . cit.')

Dem wohlgeachtenn, fürsichtigenn vnnd erenwysen Herren Jacobenn Schmidt, Vogt zu Allschhusen, meinem inssonnders vertruwten liebenn Herren vnnd guttenn Fründt.

Min fründtlich willig Diennst zuvor, Erennhaffter fürnemer wyser jnnsonders vertruwter Herr vnndt Fründt. Es habenndt meine Herren vss eüwerem Schrybenn, vnnd vonn Meister Luxen Jungenn, denn er allier geschickt hatt, gnugsamlichen befundenn, das ir denn Befelch vnnd Werbung jrenn halbenn gantz getrüwlichenn ussgricht habenn. Desshalbenn lossendt sy Eüch ganntz flyssigklichenn Dannck sagenn, mit Erbietung solchs in allweg, vnngespart ires Vermôgenn fründtlichenn zuverdienenn, das ich dann für meiu Personn yeder Zytt mit sonnderem Flyss gegen Eüch, ails meinem vertruwten Herren vnnd Fründt, zuthun ganntz unverdrossenn vnnd willig sein will.

Datum vff Frittag denn xvj Anno jm Liij'en .

Eüwer ganntz dienstwilliger Bruder Vlrich Wielanndt Stattschryber zu Mülhusenn.

(loc. cit.)

Ludwig Meyer, der Mohlcr , fut reçu membre de la tribu des Tailleurs, le 16 septembre 1576. Il s’était marié, deux ans auparavant, avec Anne Knapp. Nous trouvons dans le A Cemorial-Bûchlein de la famille Schœn !, les renseignements suivants à ce sujet:

« Mardi le 31 août (1374), il a été fait un contrat de mariage entre Louis, le peintre, et Anne Knapp, fille de mon

• Publ:

ians le ^Bulletin du ^fus/e historique , 1904.

tuteur ...» Comme témoins figurèrent MM. Otmar Finck, Valentin Fries, Gaspard Cuntz, bourgmestres, Daniel Wielandt, greffier-syndic, Mathias Hofer, zunftmestre des Boulangers, Georges Schlumberger, Léonard Negelin, Thomas Biegeisen, Georges Weber (d’Illzach) et Jacques Schœn. Ce dernier est l’auteur de cette notice. A cette date, le père du peintre vivait encore.

De ce mariage sont issus, d’après le registre des baptêmes commençant seulement en 1 3 78, huit enfants, dont quatre fils.

Le jour de la Saint-Thomas de l’année 1585, maître Etienne Hammer prêta au peintre, pour cinq années, 43 stebler, aux intérêts annuels de 2^3 4, qui lui donna en garantie un verger devant la porte de Bâle et une chèneviére. Ludwig Meyer fut mêlé à la sédition de 1387 et son nom figure parmi les bourgeois frappés d’amendes. 11 mourut avant 1398, année où, le 18 septembre, sa fille Catherine épousa Egmund Witz, ébéniste, qui devint plus tard, soit en 1643, bourgmestre de Mulhouse.

Les Bodan.

Hanns Bodan1, originaire de Rouffach.

Fils de peintre, Jean Bodan fut, à Mulhouse, le premier en date de cinq artistes, ses fils et petits-fils, dont nous allons nous occuper en détail. Cette intéressante famille a pourvu, un siècle durant, aux besoins artistiques de Mulhouse, et c’est le dernier en date qui, comme on le verra, a fait le plus honneur à son nom.

1 L’orthographe du nom varie, au début, beaucoup et s’écrit successivement Bodtan, Bodan, Bothan,

‘ Bottati . Bottant . Dès la première moitié du xvi® siècle, des Botan ou Bodan paraissent également à Masevaux, où l’une ou l’autre fois le nom est écrit Beautems, qui est sans doute la forme primitive. La famille était probablement d'origine française

Jean Bodan était le fils de Hugues Bodan1, peintre à Rouffach, et de Jacobée Ruff, sa femme. 11 est mentionné pour la première fois dans nos annales le 26 juin 1 392, date de son contrat de mariage avec Anne Rübler, veuve de Mathias Brustlein. Comme témoins au bas de l’acte, on trouve les noms de son père, de David Zwinger, pasteur, Jean-Georges Zichle, greffier-syndic, Mathias Thyser, Michel Rübler, François Roppolt, conseillers, et de Daniel Ehrsam, tuteur de la fiancée. Cette union ne dura guère. Le 20 mars 1393, Hanns Bodan signe un nouveau contrat de mariage avec Anne Landsmann, fille d’Oswald Landsmann, et s’arrange avec son fils Hanns, issu de son mariage avec leu Anne Rübler. Ce fils, d’ailleurs, mourut tout jeune. De cette seconde union naquirent huit enfants2), parmi lesquels:

Hanns Diebolt, peintre, qui suit;

Hanns Conrad, né le 10 novembre 1603, qui, en 1663, avait déjà quitté la ville depuis plus de trente ans, sans qu’on eût eu aucune espèce de nouvelles de lui ;

Daniel, né le 10 octobre 1610, qui est reçu à la tribu des Boulangers le 10 février 1639. En 1671, il fut admis en qualité de pensionnaire à l’hospice, moyennant l’abandon de sa fortune à cet établissement.

Andréas, peintre qui suit.

Nous n’avons pas trouvé de renseignements sur l’œuvre de Hanns Bodan, ni sur la date exacte de son décès, qui paraît être survenu d’assez bonne heure, car, le 28 avril 1632, ses enfants héritent de son frère Jacob Bodan, de Rouffach ’.

Lui-méme hérita de ses parents en janvier 1614* * •*, et, au mois de juin de la même année, de sa sœur Euphemia5, veuve d'Ulric Weber, bourgeois de Thann.

1 ' Hug Potha, der Maller •, paie 1 de taille à la tribu de l'Eléphant, à Rouffach. (Communication obligeante de M. Thiébaut Walter, de cette ville.)

* Voir l arbre généalogique de la famille plus loin.

2 Missiven-Proi. , t. 22, p. 220.

1 Raths-Prot., t. 9, p. 12) et Mifstvm-Prot., t, 19, p. 230.

•* Missiven-Proi. t t. 19. p. 232.

Le 30 mars 1395, il s’était fait recevoir à la tribu des Tailleurs; il fut échevin du tribunal en 1610. Le 28 mars 1623, il demeurait à côté de la tour de Nesle.

Hanns Diebolt Bodan, peintre, fils du précédent, né le 29 novembre 1603, épousa, le 28 octobre 1630 (date du contrat de mariage), Wibrand Maennlin, veuve du zunftmestre Nicolas Korbmann1. De cette union naquirent deux filles, Elisabeth, en 1632, et Marguerite, en 1635.

Les comptes des trésoriers (Seckelmeister-Rechniingen), commençant en 1632, nous fournissent quelques détails sur l’œuvre de Thiébaut Bodan, qui semble avoir été associé avec son frère André (n° 17), car ils sont généralement cités ensemble.

Le 15 mai 1632, on lui paie 2 # pour un plan de la ville. Deux ans après, le 24 mars, on verse aux deux peintres (sic) 5 n. pour avoir fait le plan de la ville et le Ier août de la même année, la même somme, encore une fois pour le plan de la ville, destiné au damoiseau Grebler, capitaine du contingent suisse momentanément en garnison à Mulhouse.

Le 1 1 décembre 1640, les deux frères touchent 1 1 & pour une quatrième copie du plan de la ville, ainsi que pour la peinture de deux têtes de cerfs. Cette nouvelle copie était celle d’un ancien plan cavalier, de très grande dimension, existant alors à l’Hôtel de ville, qui fut envoyée au célèbre graveur Mathieu Mérian à Francfort-s/M., sur sa demande2, et qui l’utilisa, en la réduisant, pour sa Topogvaphia Helvetica, publiée en 1642. Nous avons de sérieuses raisons de croire que le plan de Mulhouse acheté h Berne, en 1898, par le Musée historique de notre ville, est identique avec cette copie faite par les frères Bodan.

1 Contractcn-Prot ., t. 46, p. 82.

* V. Missiven-Prot. 27, à la date du 23 novembre 1640.

Le 3 septembre 1641, les trésoriers paient à André Bodan et à son Irére 30 pour vernissage de la salle de derrière de l'Hôtel de ville. Cet article prouve que nos «artistes» cumulaient la peinture d’art et la peinture en bâtiments. Il leur fallait bien vivre ! Un poste qui revient souvent à leur propos, c’est la peinture des armes de la ville sur des sacs à denrées et sur des tonneaux destinés aux caves officielles!

Le 14 juillet 1637, ü s furent chargés de peindre les blasons des bourgmestres Luc Chmielecius et Jean Risler sur le tableau armorié1 de la grande salle du conseil. Ce travail leur lut payé 3 &. L’année suivante, le 18 septembre, ils touchèrent 23 tt. pour avoir repeint à neuf la fontaine monumentale de la place Saint-Etienne.

Thiébaut Bodan mourut avant 1679, date à laquelle commence le registre des décès.

Andréas Bodan, peintre, frère du précédent, né le 16 octobre 1613, épousa, vers 1639, Marie Lichner, qui mourut après lui avoir donné un fils. Il se remaria, en 1641, avec Catherine Geiger, dont il eut six enfants, parmi lesquels deux fils qui devinrent peintres à leur tour. Une fille, du nom de Catherine, née en 1642, épousa Johannes Raussenberger, dont le fils devint également peintre (v. plus loin, N° 26).

En 1640, il acquit une maison dans la rue des Maréchaux, à côté des héritiers de Médard Zetter-.

Suivantla chronique manuscrite Engelmann, il fut chargé, en 1638, par le magistrat, de repeindre à neuf la fontaine monumentale sur la place Saint-Etienne. Nous avons vu plus haut qu’il exécuta ce travail de concert avec son frère, ainsi qu’une série d’autres travaux.

’ \oir p. yi les details sur l’origine de ce tableau et l’artiste qui commença la série de ces blasons.

i Conlr.-Prot., t. 49, p. 359.

Il mourut avant 1668, ainsi qu’il appert d’un partage de succession de sa sœur Anne Bodan, femme de Gaspard Schmidt, d’Illzach1.

Hans Conrad Bodan, peintre, né le 28 février 1647, d’Andréas (N° 19), épousa, le 8 janvier 1671, Elisabeth Stehelin, dont il n’eut point d’enfants.

Il avait été reçu membre de la tribu des Maréchaux le 17 mai 1668. Les comptes des trésoriers le mentionnent pour divers travaux, dont nous citerons, à la date du 3 octobre 1675, la peinture de quatre armoiries, sans doute de bourgmestres, payée 3 <th, 6 p , 8 X

Lorsque Daniel Hofer (N° 23) fut chargé de peindre, en 1682, les armes des Treize Cantons dans la grande salle du Conseil, Conrad Bodan eut, pour sa part, la peinture du reste de la salle. On sait que les murs en sont ornés de draperies peintes autour des fenêtres. Cela lui fut payé 18 U.. En outre, on lui versa 30 tk pour la peinture du vestibule. Cette somme assez forte implique autre chose qu’un travail de barbouilleur, et nous croyons qu’il s’agit là des plafonds peints découverts en 1892 et représentant, entourés d’ornements et d’inscriptions, des médaillons d’empereurs romains. Les planches composant cet ancien plafond du vestibule sont aujourd’hui au Musée historique. A vrai dire, ce n’est pas du grand art, mais l’œuvre a un certain intérêt. En recrépissant les murs à neuf, on a également retrouvé des traces de peintures murales, avec inscriptions, qui sont évidemment de la même main.

Il mourut le 20 avril 1690. Par testament, daté du Ier février 1682, les deux époux s’étaient légué tout leur avoir, sauf, pour le survivant, à payer cinquante livres stebler

* Contr.-rProt., t. 60, p. 390.

aux héritiers directs du défunt1. Le mari étant mort le premier, sa veuve dut cependant restituer les gravures sur cuivre provenant de la succession de son beau-père Andréas Bodan, à Pierre Dollfus, son propre tuteur, et les gravures de son mari, Conrad Bodan, au tuteur du jeune Raussenberger2 (N° 26).

Andréas Bodan, peintre, né le 20 janvier 1656, fils d’Andréas Bodan (N° 19), apprit son art chez son frère ainé, Conrad Bodan (N° 20), et montra de bonne heure des dispositions remarquables. A l’âge de vingt ans, il fit son tableau Lu Justice, qui figure aujourd’hui au Musée historique de notre ville et dont il fit don au magistrat pour la petite salle de l’Hôtel de ville, où siégeait le tribunal. Ce tableau, dont nous donnons une reproduction, est d’une jolie allure et présente surtout de l’intérêt par les personnages qui y figurent et qui sont certainement des contemporains (bourgmestre et greffier?). L’artiste s’y est mis lui-même, de face, et a eu soin de se faire reconnaître par ses initiales A. B. posées sur sa collerette. Cette toile lui valut une récompense officielle de 20 thalers. En effet, nous trouvons au Raths-ProtocoU du 9 août 1676, la décision suivante du conseil :

Gemàbl. — Dem jungen Bodan wegen des in die Hindere Rathstuben gemachtes Gemàhl justifiant représenta ns, solle 20 Thaler verehrt werden.

Cette somme lui fut payée le 12 du même mois, ainsi que le prouve l’inscription que voici des comptes de la Trésorerie3 :

« Den 12 dito (August 1676). Andréas Bodan dem Conterfeter, für ein 5 nseren Gn. Herren verehrtes Gemàhl, zufolg ergangener

* Contr.-eProi .. t 63, p. 17$.

5 Rafhi-Prot. , t. 17.

3 Seclelmeisltr-Rcchnungfn, 1674 — 1682, IV. B.. 6

RathsErkantnus , vnd für Herren Burgermeister Rislers gemachtes Wapen Schiltlin verehrt 46 #

Ce dernier paragraphe nous fournit la preuve que notre artiste a travaillé aux armoiries du tableau des bourgmestres. Le fonctionnaire, dont il est question ici, est Jean Risler, nommé à Noël de l’année précédente.

Le don reçu permit au jeune artiste de réaliser son vœu le plus ardent : aller à Rome, pour y étudier sur place les chefsd’œuvre des anciens maîtres. Une lettre qu’il adresse plus tard, le 6 mai 1691, au magistrat de sa ville natale et dont on trouvera le texte plus loin (A), nous apprend que, de Rome, Bodan parcourut successivement le reste de l’Italie, qu’il visita Naples, la Sicile et file de iMalte, après quoi il fut appelé à Zerbst par le prince Jean-Louis d’Anhalt, duc de Saxe, qui lui paya les frais de voyage et dont il fut, pendant onze ans, le peintre ordinaire. Nommé ensuite peintre de la cour pour toute la principauté, Bodan, prévoyant son établissement définitif à Zerbst, demanda alors aux autorités mulhousiennes de lui délivrer une attestation de sa naissance légitime avec congé en régie.

Cette pièce lui fut délivrée sur parchemin, sous le sceau de la ville, le 21 octobre 1691 (v. pièce B).

La lettre ci-dessus d’André Bodan porte son cachet armorié, qui présente dans un champ coupé, au 1 trois écussons placés en fasce, au 2 trois bilboquets (ou hermines?) rangés de même. Sur le cimier, un homme aux cheveux flottants, ayant des ailes éployées en guise de bras, et les lettres A. B. flanquant un heaume de face.

Ce blason des Bodan n’était pas connu et n’a d’ailleurs été publié nulle part jusqu’à présent.

LA JUSTICE, par André Bodan

André Bodan mourut bientôt après à Zerbst, en 1696, ainsi que le prouvent deux missives du magistrat de Mulhouse à celui de cette ville, datées du 26 novembre 1697 et du 10 février 1698. Vu leur intérêt, nous en donnons le texte sous C et D; car la dernière mentionne la présence à Zerbst du peintre Jacques Raussenberger (N° 26) et d'un autre Mulhousien, Jean-Ulric Galathe, probablement aussi peintre, les deux neveux de l’artiste, qui les avait sans doute appelés auprès de lui.

Avec André Bodan, mort célibataire, cette famille s’est éteinte dans la descendance mâle.

Afin de nous renseigner sur les œuvres laissées par Bodan dans sa patrie d’adoption, nous nous sommes adressé au Herjogl. Anhalt. Huns- und Staatsarchiv de Zerbst, qui eut l'amabilité de faire des recherches réitérées, malheureusement assez maigres de résultat, comme on pourra s’en convaincre par le contenu de ses lettres du 28 octobre 1 904, 29 septembre 1905 et 18 mai 1906, reproduites (en traduction) sous D, E, F.

Documents justificatifs.

Denen Hoch- und Wohlgeachteten Wohl Edelgebohrnen, Gestrenge, Yesten, Hoch- und Wohlgelarten, Hoch- und Wohlweisen Herren Burgermeistern und Raht der Loblich Stadt Müllhausen in der Schweitz etc. meinen besonders Hochzuehrenden Herren. Müllhausen.

Hoch- und Wohlgeachtete, Wohl Edelgeborne gestrenge, vesten, Hoch- und Wohlgelarte, Hoch- und Wohlweise, besonders Hochzuehrende Herren !

Ew. Herrlichkeiten geruhen Hochgeneigt zu vernehnien, wie das, nach dem ich meiner erlernete Mahlerkunst in Rom ziemlich Excoliret und daruff eine stattliche Revse durch dass übrige Italien, Neapolis, Sicilien und Malta gethan, vnd von dem Durchlauchtigsten Fürsten und Herren, Herrn Johann Ludwigen, Fürsten zu Anhalt,

Herzogen zu Sachsen u.s.w. welcher mir die freyeReyse gegeben, uaclier Zerbst im Fürstenthum Anhaldt geführet worden, allwo auch in die eülf gantzer Jahr allein in diesen Hôchstermelteu FQrsten gestanden, nunmehro aber vôllig zu Hoffmahler der gesamten Hochfürstlichen Flerrschaft gnàdigst angenommen und bestellet bin. Als habe dieser halben bey Ew. Herrligkeiten, als meinen Jeder Zeit hochgeneigten Herren Oberen, welcher Gütigkeit ich bereits bey meiner Abreyse vor 16. Jahren von Mülhausen, da mir fur ein gehorsamst præsentiertes Gemàhlde ohne Verdienst zwantzig Rclithl. geschencket und mit gegeben seid, und ein solches mihr noch immerhin in einern frischen und dankbaren Andenkeu schwebet, genossen, mich gebührend anmelden sollen, und gereichet an Dieselbeu hiermit mein unterdienst gehorsamstes Bitten, Ew. Herrl. geruhen mihr in beglaubter und gewôhnlicher Form, ein Zeügnus meiner ehrlichen Abkunft und Geburth in Mülhausen, zu der Schweitz gehôrig, zu meiner Behülftigkeit mit zutheilen undt ausszustellen. Jch verschulde es bey allen Fürfallenheiten mit Threüen gehorsamst und verbleibe nechst Empfehlung meiner Wenigkeit zu bestàndiger Flochgewogenheit lebenslang Ew. Herrligkeiten

Unterdienstgehorsamster

Zerbst den 6,en May Anno 1691. Andréas Bodan.

Sclireiben Stædten des Reiches 1463-1698. XIII. M. 1.

An die Edle usw. Burgermeister vnd Rath der Statt Zerbst.

Es haben uns Andres Bodans weyland unsers Burgers und Mahlers seel. hinderlassene 2 Tochter angezeigt, wass massen ihr gel. Bruder, auch Andress Bodan gênant, gewesener Hochfürstl. Hofmahler in Zerbst, bereits vor einern Jahr, dem Bericht nach dieses Zeïtliche gesegnet haben solle, jndem sie aber kein rechte Gewissheit weder von dem Todt selbsten noch von dessen Mitlen und Verlassenschafift hàtten, wâre an uns Jhr demütiges Bitten, dass wir dessentwegen zu erkundigung aller Nothdurfft an lobl. Magistrat der Statt Zerbst ein Sclireiben abgehti lassen wolten. Wan wir nun solches Jhnen nicht zu weigeren gewusst, so ist an U. Hochg. H. vnser freundl. Bitten und Ersuchen die geruhen unschwer obigen petenten ein Vernügen zu leisten, und uns widerumb über Leibzeüg zu verstândigen, ob ged. Andres Bodan verstorben, und falls solches beschehen, wie dessen Vermôgen und Verlassenschafft beschaffen seye, auch wer derselben sicli angemasset habe, damit gem. hiesige unverneinliche Erben mit erstato sich darnach zu richten wüssen, welche der guten Hofnung geleben, dass U. Hochg. H. treue obrigkeitliche Hand über ailes werden geschlagen haben, und Jlirer obwolil Abwesenden milthàtigen Pfleg- und Rechnung tragen, gestalteu auch wir in allen Zutragenheiten solches nach bester Môglichkeit zu demerieren nicht umbgehen werden, die wir neben Erlassung gôttl. Gnadenschutzes bestândig verbleiben.

Den 26 9br 1697.

U. Hochg. Herren

dienstwillige Burgermeister und Rath der Statt Mülhausen.

( Missivcn-Prol . XIII. A. 36, 1689-1703, p, 390.)

An die Wohl Edlen gestrengeu Ehrenveste fürsichtige undwohlweise H. Burgermeister und Raht der Statt Zerbst.

Was Denselben wegen des Bodanischen Erbs antwortlich zu berichten beliebt, haben wie den hiesigen Verwanten gleich communiciert, welche darüber vnseren hochg. HH. allen môglichsten und geflissensten Danck erstatten, beneben aber angedeutet, dass Ihnen sehr lieb zu vernemmen gewessen wàre, wan etwas mehrerer particularia de vi films baereditarijs und Beschaffenheit der Sach angefügt worden wàre, darauss die namlich vmb etwas ersehen hàtten kônnen, ob sie das Erb auss dent Sin zu schlagen, oder weiters zu prosequiereti Ursach hàtten. Sie meldeu uns dabey, es habe dem Bericht nach der angeregte H. Advocat Heinrich Reichard bev Uebernehmmung der Verlassenschafft sich ruhmlich verlauten lassen er begehre daran den geringsten Gewin nicht zu machen, sondern thue es dem selig verstorbenen Bodan als seinem guten Freund zu Gefallen, seye auch erbietig, wan ein Verschutz sich erzeigen solte, solchen den rechtmàssigen Erben treulich zu extradieren. Jn Ansehung dessen ist Jhr angelegenliches Bitten, es wolle derselbe so gütig seyn und eine Rechnung aufsetzeu, wie seine Verwaltung abgeloffen, was er bezahlt, und in was fur einern Stand ailes beschaffen, auch diesse rechnung lobl. Magistrat ^ ustellen , wel diese Bodanische Schwesteren und Schwester Kinder schlecht bemittelte Leuth sind, und kein process verlangen, so thun sie Jhre Erbsansprach in vnserer hochg. HH. Schoos werffen und bitten bem. Rechnung etwan mit Zuziehung Jacob Rausserbergers und Vlrich Galates obrigkeitlich absque utis anibagihus zu übersehen, und wan nach Bezahlung der Schulden und satsamer Belohnung des Herren Curatoris Müh und Fleiss etwas übrig wàre, Jhnen solches widerfahren zu lassen, oder wan nichts restierte, sie dessen suniariè auch zu berichten, danrit sie wissen woran sie seyn hoffende, dass vnsere hochg. HH. Jhnen auss christl. miltrichterlichem Amts eifer die Hand also werden bieten, dass sie obschon abwesend doch wohl patrociniert werden, und das gedeyliche Recht erlangen môgen. Solte aber demnach ein Persohn praesentiert werden müssen, thun sie besagten Jacob Raussenberger mit gegenwârtigem dahin denoininieren , der auch die erforderlich Kôsten abrichten werde, oder da er schon verreisst seyn môchte, wollen sie Hans Vlrich Galathe dahin ersucht haben, die Bemühung bitten wir günstig zu entschuldigen, und glauben, dass wir neben Erlassung Gôttl. heylsammen Gnadenschirms in allen Zutragenheiten hinwiderumb uns erweisen werden.

Den io. febr. 1698.

Unserer hochg. HH.

dienstgutwillige Burgermeister und Rath der Statt Mülhausen.

.\fiss.-fProt . , idem, p. 400.

Traduction d’une lettre des Archives d’Etat, de Zerbst, du 28 octobre 1904 :

« Répondant à votre demande du 30 écoulé, nous vous informons :

1. Le peintre Bodan a exécuté plusieurs commandes pour la maison princière de Zerbst, entre autres, en 1682, le portrait de la princesse-veuve, ainsi que plusieurs autres portraits pour des sermons d’enterrement, que l’on pourra indiquer, si vous le désirez.

2. Que Bodan ait demeuré à Zerbst, n’est pas probable. J’ai parcouru tous les registres de paroisse protestants de Zerbst de 1682 à 1693, sans obtenir un seul résultat 1 . Comme, d’ailleurs, le prince Jean-Louis n’était pas prince-régnant, mais l’auteur de la branche d’Anhalt-Zerbst-Dornburg et qu’il résidait à Dornburg, la supposition que Bodan aura résidé dans cette ville, nous y a fait faire des recherches. Le résultat a été nul.

3. Comme sur les listes de salaires de Zerbst, Adam Bôhme est mentionné, en 1683, comme peintre de la cour, de même en 1684, un peintre Wàgen, Bodan n’a pu avoir, à cette époque, de poste fixe ; il aura tout au plus exécuté des commandes occasionnellement 2. Je suis confirmé dans cette supposition par le fait que des paiements lui sont adressés, en 1684, à la foire de Pâques, à Leipzig. »

Deuxième lettre de Zerbst, du 29 septembre 1905 :

«Comme complément à notre lettre du 28 octobre 1904, nous vous adressons aujourd’hui la note suivante trouvée sur le peintre Bodan.

50 thalers retenus, suivant entente avec ses héritiers, sur la succession du sieur André Bodan, et payés au sieur Henri Reichardt, avocat de la cour. Le 18 mars 1697.

Bodan a donc dû mourir avant cette époque, et n’a pas pu laisser d’héritiers directs à Zerbst, car on ne faisait de retenue sur les héritages dans la principauté de Zerbst que sur ceux qui passaient entre des mains étrangères. »

Troisième lettre de Zerbst, du 18 mai 1906 :

«En réponse à votre honorée lettre du 16 de ce mois, je vous informe qu’ André Bodan a été peintre de la cour à Zerbst, lorsque le château a été reconstruit à neuf. Il est à supposer que peut-être quelques-unes de ses compositions peuvent être déterminées parmi les peintures murales et des plafonds. J’ai par conséquent intéressé à cette question le président du Musée des arts ducal et vous informerai s’il y a un résultat 3. »

1 Cela s’explique par le fait qu’André Bodan n'était pas marié.

* La lettre de Bodan annonçant sa nomination est de 1691.

3 Etant resté depuis lors sans nouvelles de ce côté, il est probable que les recherches sont restées infructueuses.

Généalogie de la famille Bodan.

|ACOB

Rouft'ach

HUGO BODAN ne vers 1520 7 1614 Peintre a Rouffach, paie, en 1566, la taille comme membre de la tribu du Helffant 'éléphant)

marié à Jacobea Ruff

EUPHEMIA

-}* en 1614 à Thann, mariée à Ulric Weber, bourgeois de Thann

HANNS

né vers 1568, y avant 1632 Peintre à Mulhouse m. 26 juin 1592