HUGO VAN DER GOES. CXXIII

gros. En 1473-1171, il reçut encore 3 livres 5 escalins de gros, pour trente blasons aux armes du duc Philippe, ayant servi aux obsèques de ce prince.

Il est assez curieux à remarquer que toutes ces mentions authentiques ne se rapportent qu'à des travaux de décoration. Nous croyons que nos auteurs exag-èrent quelque peu en disant « qu'après la mort de son maitre (Hubert Yan Eyck), Ilug'o Van der Goes était arrivé à la hauteur de son talent, et qu'il partag-ea avec Van der Weyden la faveur de la cour de Bourg"og"ne, de la noblesse et de la bourg-eoisie. » Sa faveur à la cour se borne à avoir travaillé pendant dix jours et demi, en compagrnie d'une centaine de peintres, aux entremets des noces de Charles le Téméraire, à raison de 14 sous par jour, et l'on voit, par les Compies de Gand, quel g"enre de commandes lui faisait le mag-istrat de sa ville natale. Plusieurs auteurs ont avoué que Van der Goes résida pendant quelque temps en Italie. Cette assertion n'est basée sur aucune preuve. Le tableau qui se trouve dans l'ég^lise de l'hôpital de Santa-Maria-Nuova , à Florence, lui fut commandé par Thomas Portinari, qui résidait à Brug-es, où Van der Goes a beaucoup travaillé. Les autres œuvres qui lui sont attribuées dans quelques g'aleries d'Italie ne prouvent pas davantag-e son séjour en ce pays.

Sa résidence à Paris, que nos auteurs fondent sur le Crucifiement du palais de justice, est tout aussi incertaine. Ce fameux tableau a été attribué à plusieurs maîtres, et, quant à nous, nous doutons fort qu'il puisse être de Van der Goes.

Tous les documents publiés jusqu'ici tendent à démontrer que ce peintre a passé sa carrière artistique en Flandre, jusqu'au jour où il s'ensevelit dans la solitude du cloître.