COMÉDIE-FRANÇAISE

1^' AU 15 jÂNytER. — C^est par leliemi-Honde, dont le succès est toujours croissant, que la Comédie-Fran* çaise ouvre Tannée 1875. La pièce de M. Alexandre Dumas fils est maintenant complètement acclimatée sur la scène de la rue Richelieu. Elle est de la maison et demeurera au répertoire courant pendant toute cette année. Du reste, cette vigoureuse étude de mœurs a retrouvé là une interprétation hors ligne. Nos anciens hochent bien un peu la tête et parlent encore de Ber« ton père, de Dupuis surtout. Nous qui n'avons pu faire la comparaison, nous croyons qu'il est difficile de rendre avec plus d'esprit et de chaleur ce rôle mondant d'Olivier de Jalin, que ne le fait Delaunay, qui a rencontré dans l'interprétation de ce personnage un de ses plus légitimes succès. Febvre donne toujours à la figure un peu âpre de Raymond une physionomie honnête et sympathique. Sans oublier mademoiselle Croizette, dont les allures se sont légèrement modi«

fiées depuis la première représentation S et qui joue maintenant la baronne d*Ange avec une autorité incontestable et reconnue. La comédie de Dumas (ils compte déjà, avec le 1" janvier, ti*ente-quatre représentations. Nous la retrouverons presque centenaire à la fin de cette année.

Pendant ces premiers jours, d'autres pièces tiennent alternativement l'affiche avec non moins de bonheur. L'activité est grande au Théâtre-Français, et le succès des pièces nouvelles n'est pas un obstacle à là variété du répertoire. VinnovcUion des abonnements du mardi et du jeudi force la direction à renouveler sans cesse son affiche et l'oblige à un travail incessant. Citons, en première ligne, la Phfiiberte, d'Emile Augier, lîne des reprises heureuses des derniers jours de 1874, et où mademoiselle Broizat a continué, après le Demi-Rionde, des débuts pleins de$ meilleures pro* messes pour l'avenir. Puis le Due Job, où Got se montre encore de temps à autre, le ¥iiiase, Tabarln, sans oublier la délicieuse comédie de Musset, il ne faut Jurer de rien, et Une Chaîne, de Scribe, dont la reprise est toujours accompagnée du succès.

Le répertoire classique, de plus en plus en honneur, fournit à la comédie moderne des lendemains non moins suivis. Il compose le plus souvent le spectacle des mardis et des jeudis, dont l'institution a décidément pleinement réussi. Ce public d'élite qui, aux premiers jours de cette innovation, n'avait vu là qu'un

' La première représentalion du Demi-Monde, aux Français, avait été donnée le 29 octobre 1874.

prétexte à rexhibition,en un lieu de bonne compagnie, des dernières modes de la saison, s'il n'est pas encore d'une exactitude absolue, cause moins dans ses loges et prête au spectacle de la scène une oreille moins distraite et surtout moins indifférente. Dans les rcmmeé «aTantes, il met à profit les leçons de Clitandre, où Delaunay fait encore aux jours choisis quelques apparitions, rit de bon cœur au Malade

imaginaire et auX Fourberies de Seapin, s'intéreSSe

au sort de Zaïre, et goûte dans le rôle de Phèdre mademoiselle Sarah*3ernhardt, qui s'était montrée quelque peu inégale le premier soir* où elle avait abordé la tragédie de Racme, mais qui a recouvré l'entière possession d'elle-même et se montre à l'heure qu'il est tout. à fait supérieure.

15 JANVIER. — La Comédie célèbre le deux cent cinquante -troisiènpie anniversaire de la naissance de

Molière. On donne les Femmes savantes et le Malade Imaiffinaire avec la Cérémonie. Entre CCS deux pièces,

M, Goquelin débite un à-propos en vers heureux et bien frappés de M. Albert Delpit, le Voyage de f»eapin, qui est un tableau rapide du grand siècle, esquissé avec bonheur pour y faire rayonner dans toute sa gloire le nom de notre illustre auteur comique. La Cérémonie esttoujours,pour les sociétaires et les pensionnaires de la maison, l'occasion de témoignages de sympathie de la part du public. Delaunay, Got, Thiron

« 21 décembre i874.

et Coquelin, qui ont été les héros de cette soirée, re* cueillent la meilleure part de bravos.

15 JANVIER AU 15 FÉVRIER. — En attendant la nouvelle pièce de M. de Bornier, que l'on répète activement sous le titre provisoire du Comte JLmanrj, le répertoire de Tannée s'enrichit de quelques représentations d'jLdriemie Leconvreiir» avec M. Laroche, dans le rôle de Maurice de Saxe, et mademoiselle Favart, dans celui d'Adrienne, qui restera une de ses meil* leures créations. La charmante artiste, toujours sur la brèche, apparaît tour à tour dans la NuH d'octobre avec Delaunay, et le Supplice d'une Femme en compagnie de Got. Madame Arnould-Plessy, dans le nu-

feanthropc» left Fauss<»i Confidenceii et l*JL¥eiitiirièref

est encore la grande comédienne qu'on ne remplacera pas de longtemps. Nous revoyons toujours avec plaisir Coquelin dans l'Étonrdl, où le jeune- Boucher a remplacé Delaunay, sans tenir encore toutes les promesses qu'il faisait si heureusement pressentir à sa sortie du Conservatoire^ A de *plus rares intervalles, Cinn^j

Tâirlire, les Folles amoareuses composent, avec IHademoiselle de la Selgllère, lUercadet et les Enneiaiis

de la maison, des spectacles agréables et suffisamment variés. A ces pièces viennent s'ajouter quelques petits actes de moindre importance qui font cependant bonne contenance au programme; C'est Un jeimé ilomme qui ine fait rten, què la Comédie-Frauçaise reprenait l'année dernière pout* M. Pierre Berton, dans lé rôle créé par Bréssdnt, et puis fin Mari ^oi

pienre, mais qui ne boude jamais au répertoire, Horace et Lydie, FËté de la Saint-IHartin et le Ponr et le Contre. Enfin, dans la Traie Farce de maître

Patheiin, 6ot s'abandonne toujours à sa verve fantaisiste et à sa science originale de comédien. L'étude de M. Edouard Foumier, avec ses interprètes de la création, à Texception cependant de la pauvre Marie Royer, est toujours fort goûtée par les amateurs.

15 FÉVRIER. — Aujourd'hui quelques heures avant la première représentation de* la Fille de Roland, le Comité d'administration de la Comédie-Française procède à l'élection de deux nouveaux sociétaires. Trois concurrents sont en présence ; ce sont : MM. Coquelin cadet et Laroche et mademoiselle Sarah Bernhardt» Ces deux derniers seuls sont élus, M. Coquelin cadet^ à la suite de cet échec, donne sa démission de pensionnaire de la maison de Molière. Il est engagé aux Variétési

ib FÉVRIER. ^ Uk FILlE DE llOLJJWD, drame eîl 4 actes et en vers, par M. Henri DE BORNIER^ — NouS

voici au grand succès de l'année pour le Théâtre- Français. Ce jourd'hui, 15 février, est donnée la première représentation delà FiUe de Boiand, un drame

^ DtstRiButioM. ^ Chatleibagtie, M. Maubant, — Gérald, M. Mon-' nei^Sully. î^ Radbert, M. Chérij. — Ragehhardt, M. Laroche, -- Amaury, M, Dupont-Vemon. — Nayme, M. Martel, — Geoffroy, If. Charpentier. — Hardré, M. /ollieL — Môéthold, if. Villain. — Richard, M. Richard. — BerUie, Mlle Sarah Bernhardt, — Théo^ bald» Mlle MaHin,

5tt LES ANNALES OU THÉATKE

en vers, que l'auteur aurait aussi bien pu intituler

fX. un Chapitre ajoaté à l'histoire de France. » Mesdames et messieurs, apprenez la précieuse découverte qu'un érudit vient de faire dans les manuscrits poudreux de la Bibliothèque nationale. Bibliophiles, bibliomanes et gens de même sorte, vous ne vous attendiez pas à si bonne aubaine. N'importe, le fait est publiquement démontré tous les soirs, grâce au grand succès que vient de remporter la nouvelle pièce des Brançais. La chose est indéniable, indiscutable et autres adjectifs en able qui pourraient trouver place en cette occurrence. Donc si l'on vient vous dire désormais que Ganelon, le traître de Roncevaux, fut condamné et mis à mort à Laon, par ordre de Charleroagne, n'en croyez rien. Si vous invoquez à Tappui de votre affirmation contraire les poèmes chevaleresques et les chroniques les plus autorisées de l'époque, M. deBornier vous dira que ce sont là choses peu probantes; si même quelque malavisé allait pousser la témérité jusqu'à affirmer devant vous, qu'il n'est pas bien certain que Ganelon ait jamais existé, vous pourrez avec aplomb donner la preuve du contraire, puisqu'un auteur ingénieux s'est mis en tête de le ressusciter, bi^n mieux de lui donner un fils posthume, et des vertus bien autrement posthumes. Tout cela dérangera bien un peu les notions d'histoire que nos collégiens, qui viendront voir la pièce, sont en train de puiser sur les bancs du collège. Mais, comme dans une autre branche de leur enseignement, on leur aura appris que le droit du poète, comme celui

de l'auteur dramatique, est infini pour ces sortes de cboses, il n'y aura que moitié mal. D'ailleurs, Scribe ne s'est-il pas permis bien d'autres licences ? Que maintenant ce fils, donné à Ganelon par M. de Bor« nier, sauve un jour des mains des Saxons, une prétendue fille de Roland, que de ce beau trait naisse un amour également partagé, qu'après cela Charlcmagne reconnaisse dans le père de son futur neveu, le traître Ganelon. Horreur ! et, contrairement à ce que nous voyons chaque jour au théâtre, il y aura un mariage manqué. C'est pourtant là la trame ourdie par un savant, un chercheur, un poëte, pour doter la Comédie-Française d'une pièce en vers de plus. Ne nous en plaignons pas cependant, et cessons de plaisanter. C'e$t là une œuvre puissamment conçue, remplie des plus nobles sentiments, où l'amour est tendre, le dévouement sublime, le repentir poignant et sincère. Le style est plutôt celui d'un versificateur que d'un poëte, il y manque ce souffle ailé qui est la marque inséparable du génie, les pensées s'y détachent, cependant, en lettres d'airain. Le dénoûment surtout a paru grandiose. Cette scène où Gérald refuse devant toute la cour assemblée la main de Berthe, pour que l'expiation du crime de son père soit plus grande et plus éclatante auir yeux de tous, si elle a chagriné les âmes sensibles, a sauvé l'auteur des conventions trop faciles que lui conseillait la vulgarité. Voilà qui nous console de l'opérette et de la féerie. C'est un succès, un succès de grand honneur et de haute estime, qui se consacre au résultat par

un succès d'argent. Il ne faut pas se le dissimuler cependant, telle qu'elle est, la pièce de M. de Bornier, à côté de beautés de premier ordre, renferme des imperfections trop évidentes : La raie de Roland aura eu cette bonne fortune d'arriver à son temps et de profiter largement des bonnes dispositions du public qui se reprend à aimer les grandes épopées, les œu« vres héroïques si longtemps abandonnées. Le sentie ment de la poésie n'était pas mort en France, quoi qu^on en ait dit ; il sommeillait tout au plus. Depuis une dizaine d'années notamment, il se réveille, d'une façon peut-être encore latente, mais qui ne tend à rien moins qu'à prendre les formes d'une manifestation éclatante qui vient d'avoir son aurore. Une telle œuvre était donc bienvenue. Elle est du reste montée avec un goût exquis où l'on retrouve la main habile dé l'ancien directeur de l'Opéra. Les deux décors, dans lesquels est encadré ce drame, sont deux chefs-d'œuvre d'architecture romane savamment reproduite. Toute la mise en scène est merveilleuse. L'interprétation est suffisante et rien de plus. Maubant représente la figure un peu larmoyante de Charlemagne, avec une imposante autorité. On l'accuse d'accentuer par trop la caducité de l'empereur saxon, il nous semble en cela suivre les intentions de l'auteur, qui n'a tenu dans les développements de sa pièce aucun compte ni des temps ni des lieux. Quelques personnes auraient voulu que le drame portât le nom du grand empereur des Francs, on le répéta même sous ce titre, qui finalement fut abandonné et avec raison. Cette figure

héroïque plane sur toute cette action sans y prendre une part directe et nécessaire. Mounet-Sully est iné* gai, comme toujours, dans le rôle de Gérald. Ce jeune artiste dépense avec la même fougue, une même somme de qualités et de défauts. Son jeu est incohérent et parfois exagéré. Il vise trop à l'effet. Laroche compose avec une expression farouche le rôle un peu effacé d*un Saxon. Dupont-Vernon traduit avec une consciencieuse intelligence la sombre figure de Ganelon. Enfin, madenioiselle Sarah Bernhardt, indécise le premier soir, se relève aux représentations suivantes et prête à l'héroïque figure de la nièce de Charlemagne'tout le charme de tendre poésie qui est comme l'apanage de son talent.

25 FÉVRIER. — Bressant, qu'une longue maladie retenait depuis longtemps éloigné de la scène, fait sa rentrée dans le wcrre d'ean. Il joue comme toujours le rôle de Bolingbroke en comédien consommé et avec Tautorité parfaite du grand seigneur. Mais il semble alourdi par l'âge et affaissé sur lui-même. C'est un grand premier rôle qu'il- faudra bientôt remplacer et personne ne se présente. Mademoiselle Madeleine Brohan, qui rendait jadis la reine Anne avec cet air bon enfant qui est le fond de sa nature et convenait au personnage, aborde la duchesse de Marlborough, où son talent surmené exagère les allures énergiques du r^ôle. Mademoiselle Croizette joue la reine Anne en écolière arrivée qui se souvient qu'elle obtint dans ce rôle son premier

prix au Conservatoire. Masham, c'est et ee sera toa* jours Boucher, de même qu'Abigaïl ne cessera de se présenter sous les traits de mademoiselle Reichemberg. Ainsi jouée, la pièce de Scribe qui est longue et ennuyeuse et passe, bien à tort, pour un modèle d'intrigue et de combinaison scénique, offre au public une interprétation satisfaisante, mais sans éclat.

Les jours où le cor de Roland se tait à la Comédie-Française ne sont pas moins bien remplis. Bres* sant, qui vient de rentrer, fait de rares apparitions dans quelques-uns de ses anciens rôles. Avec madame Arnould-Plessy et Coquelin, il joue le M^eguy de Marivaux. Le rôle du comte est un de ceux qu'il peut encore aborder avec succès. Dans ii tmut qu'une

porte soit ouverte on fermée, de Musset, il rivalise

d'humour et d'esprit avec Madeleine Brohan. Un Ca. priée ^ le fait tomber aux pieds de madame de Léry, et il a peine à se relever. Le comédien se fait pourtant

Un Cas de eoneeienee '^ d'apporter au théâtre, OÙ il

compte encore comme sociétaire, le concours de son talent. Mais ses forces le trahissent, la fatigue est visible sous l'effort.

La Comédie avait compté sur Pierre Berton pour prendre, sinon immédiatement, du moins au bout de quelques années, la succession de Brossant. Après avoir quitté le Gymnase, Berton, dont l'objectif était alors la maison de Molière, avait passé à l'Odéon,

A Comédie en i acte, d'Alfred de Musset. ,

s Comédie en 1 acte, de H. OcUve Feuillet.

pour, s'essayer sur la scène de la rive gauche au répertoire classique. Là il avait joué successivement

les Femmes savaniesy le Barbier de Séville» Yalère

de Tartuffe, et il avait été trouvé charmant. La place du petit-fils de Samson était naturellement marquée à la Comédie-Française. Comédien de race, il semblait que son talent reconnu dût s'affirmer davantage sur cette scène. Il y débute modestement, et tout d'abord, il s'y sent mal à l'aise, il reçoit les meilleurs encouragements de la critique et il ne peut devant le public surmonter une timidité qui lui enlève tous ses moyens. Le sentiment de la responsabilité Tef fraye. On le charge de la plupart des rôles de Leroux et de Bressant. Aux répétitions, il s'y montre charmant, jeune, plein de désinvolture; et, le soir, il parait emprunté, gauche, timide et guindé. Enfin, fatigué de cette lutte perpétuelle, il se décide à écouter les propositions du Vaudeville et donne sa démission de pensionnaire de la Comédie-Française. Chose bizarre ! depuis qu'il a recouvré sa liberté, il semble qu'il ait. en même temps reconquis tous ses moyens. Il joue maintenant avec entrain le isendre de m. Poirier, un rôle encore un peu fort pour lui et où il avait complètement échoué d'abord. Dans le Toya^^e a Dieppe

etieiHari * la Campa^^ne, il reprend avec bonheur deux rôles de Leroux auquel il succède encore dans la «agenre imprévue, de Sedaiue. La Comécfie, qui le voit partir avec peine, profite des derniers jours pendant lesquels elle le possède encore. Dans ce même intervalle, leaOuvriersj de M« Man*

ùî lES ANNALES PU THEATRE

nuel, sont repris. Le nom de Molière demeure sur

l'affiche avec Tartaffe, le Dépit amonr eux, le IHéde* eln malgré loi et l'École des fenunes. Mademoiselle

Favart fait une apparition dans l'Esther de Racine, avec Laroche dans le rôle d'Âssuérus, et une autre danspoijenete, à côté de Mounet-SuUy et de Dupont* Vernon, pendant que Febvre et mademoiselle Croizette, Got et madame Provost-Ponsin s'abandonnent

au iPen de l'amoiir et du hasard, de Marivaux.

Dans le courant du mois de mars, Got va prêter son concours aux représentations organisées à Vienne (Autriche), au palais Auersperg, par la princesse Wilbelmine, au profit de TŒuvre patriotique des dames d'Autriche. Il joue successivement Alceste du

Misanthrope, Benoit du Dîner de Madelon et Oscar de

la pièce de Scribe du même nom. Dans ces trois ouvrages il est très-heureusement secondé par les plus grands personnages de la société viennoise, la princesse de Metternich entre autres et plusieurs attachés de l'ambassade de France, et aussi par son jeune fils, Médéric, qui, au pied levé, a appris et joue avec un aplomb merveilleux le rôle de Dubois dans le misanthrope. Le doyen des sociétaires de la Comédie rapporte d'Autriche, avec le souvenir de l'accueil le plus cordial, une couronne de laurier en argent, chef-d'œuvre du joaillier en renom, présent des illustres artistes amateurs.

5 AVRIL. — Dans la Fille de Roland, dout le

succès s'affirme tous les jours davantage, M. Martel

abandonne son rôle du duc Nayme . à M. Richard et remplace, dans celui du comte Amaury, M. Dupont- Vernon, qu'un malheur de famille éloigne pour quelques jours du théâtre. Il le joue avec une plus grande autorité de comédien. Garraud, à cette occasion, prend le rôle de Téouyer Richard.

8 AVRIL. — Reprise de MADElIlOISEIiLE BE BELLfi- ISLE, eomédie en 5 aetes de M. ALEXANDRE DuMAS. Ce

n'est pas, à proprement parler, une reprise. Il ne se passe pas d'année, en effet, sans que la Comédie donne au moins quelques représentations de la pièce de Dumas. Il y a dix-huit mois, c'était avec mademoiselle Sarah Bemhardt. Aujourd'hui, c'est pour la continuation des débuts de mademoiselle Broizat, dans le même rôle, celui de Gabrielle de Belle- I&le. Pour la circontance. Dressant devait reparaître dans le rôle de Richelieu, un de ses triomphes autrefois. Au bout de quelques répétitions il a été obligé d'y renoncer. Il n'a plus la souplesse nécessaire... et puis la maladie, qui se fait de nouveau sentir, va le contraindre à quitter encore une fois le théâtre. Delaunay, abordant pour la première fois ce personnage de Richelieu, ajoutait à l'intérêt de cette représentation. Delaunay y est moins grand seigneur que Brossant et ne donne pas à Richelieu l'insolente fatuité et le cynisme impertinent que nous ne séparons pas ordinairement de cette figure. Il conçoit le rôle de toute autre façon et le joue à la moderne comme il joue Valentin, d'il ne

faut Jurer de rien. Tel qu'il s'y montre, plein de gaieté et de bonne humeur, sans chercher à forcer, dans un rôle nouveau pour lui, ses qualités natu* relies, il est très-justement et très-chaleureusement applaudi. Mademoiselle Broizat réussit pleinement dans ce rôle un peu sentimental qui va bien à sa figure et à son talent. Elle le dit simplement, sans emphase et avec cette voix délicieuse qui s'échappe comme une musique de ses lèvres. Elle est tour à tour digne, tendre, chaste et passionnée; aussi le public lui fait-il une ovation dont elle se montre tout émue. L'interprétation se complète heureusement avec Febvre, sombre et farouche dans le chevalier d'Aubigny, et mademoiselle Croizette, un peu trop baronne d'Ange en marquise de Prie. Somme toute, excellente représentation à laquelle n'ont pas manqué les bravos d'une salle enthousiaste.

16 AVRIL. — Soirée dramatique au cercle de l'Union artistique, vulgo eereie des murutons, OU mesdemoiselles Reichemberg et Martin, delà Comédie-Française, se font très-chaleureusement applaudir dans une spirituelle comédie inédite, en vers, de M. le duc de Massa, rronsae A la BostiUe, qui obtient un aimable succès devant un auditoire d'élite.

20 AVKIL. — Reprise de JULIE, drame en 3 actes

de M. Octave Feuillet. Julie n'avait pas été reprise au Théâtre^Français, depuis son apparition sur cette

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scène, en 1869^ Ce fut alors un des succès les plus fructueux de Tadministration de M. Thierry. Le drame de M. Feuillet prit, à. celte époque, toule l'importance d'un événement et souleva comme de l'enthousiasme. Ecrite dans un style rapide, haletant, pathétique, avec une situation osée, un dénoûment implacable et terrible, dans lequel se résumait toute la pièce, Jniie sembla le dernier mot d^un genre qu'Alexandre Dumas venait de mettre à la mode en donnant le Supplice d'itne Femme qu'on lui comparait volontiers. Mademoiselle Favart obtint, dans le rôle de Julie, un de ces triomphes qui font date dans la vie d'une artiste. C'est principalement pour elle que M. Perrin vient de remettre à la scène ce drame étrange, qui porte bien avec lui le cachet de l'époque où il fut représenté. Idée peu heureuse. La pièce ne produit qu'une impression froide et triste. Mademoiselle Favart elle-même ne retrouve pas son succès d'autrefois, et Fobvre, qui abandonne à Laroche le rôle de Maxime de Turgy qu'il a créé, pour reprendre celui de Lafontaine, ne se montre pas plus que son prédécesseur l'homme du rôle dans le personnage du mari léger. Mademoiselle Reichemberg a conservé son rôle de Cécile.

27 AVRIL. — Beprise de «ilLBRIEliLE, eomédie en S aetes et en vers de M. EMILE AuGlËB. — Régnier avait

fait du personnage de Julien une création admirable.

^ Pre mière représentation» mai 1869.

Coquelin tenait beaucoup à jouer, après son maître, le rôle du mari qui lui revenait tout naturellement. Plusieurs fois, dans ses tournées de province, qu il renouvelle chaque année avec bonheur, il s'y était essayé assez heureusement pour qu'un écho en arrivât jusqu'à la rue Richelieu. M. Perrin vient de le mettre au comble de ses vœux en reprenant pour lui la pièce de M. Emile Augier. L'interprétation de Gm^ ferielie, pièce que l'auteur aurait, dit-on, retouchée en certains endroits pour la circonstance, est nouvelle et ne manque pas d'intérêt. Thiron joue avec une bêtise toute spirituelle ce personnage de Tamponnet qui n'était plus tenu depuis le départ de Samson. Son succès a été complet. Moins grand et plus discuté a été celui de mademoiselle Sarah Bernhardt, qui repre-nait, après mademoiselle Favart, le rôle de Gabrielle. Elle y parait trop éthérée et pas assez bourgeoisement romanesque, elle prend le rôle à un point de vue trop idéal qui n'est pas le véritable. C'est, du reste, le propre de cette artiste de ne rencontrer la note juste qu*après quelques représentations. Madeleine Brohan est malicieuse dans le rôle de la bourgeoise repentie et conseillère. Quant à Coquelin, abandonnant, pour cette fois, ces inflexions de voix dont il est trop prodigue et ces changements de physionomie qui eussent mieux été à leur place au Palais-Royal, il joue le rôle de Julien avec sobriété ; il s'y montre comédien consommé, sans arriver pourtant à ce degré de souveraine autorité que Régnier exprimait avec ampleur. Le même soir, la Comédie reprend

un petit acte en vers de M. Laluyé, qui reparaît invariablement à certaines époques fixes de l'année, et le Bouipeolr, qui continue à brûler depuis son apparia tion, et il y a longtemps, grâce à tout l'esprit de M. Caraguel, et à la manière dont il est toujours interprété par Brossant et Madeleine Brohan*

50 AVRIL. — Mesdames Favart et Reichemberg, MM. Berton et Coquelin de la Comédie-Française, donnent dans le jour, au ministère des travaux publics, une représentation au profit du Cercle catholique d'ouvriers de Montmartre. On joue le premier acte

des Femmes saTantes et les Rêves de Margnerite, un