acte de Roméo et iluliette, le deuxième acte du Pré

aux Clercs. M. Duchcsne lui donne encore la réplique dans chacun de ces deux opéras. Inutile de dire que les bravos, les rappels et les bouquets ne manquent pas à la grande cantatrice.

C'est à celte époque qu'il court à Paris, pendant quelques jours, le bruit que M. Camille du Locle doit abandonner la direction de l'Opéra-Comique après les premières représentations de Carmen, en répétition depuis près de cinq mois. La nouvelle est bientôt démentie.

3 MARS. — Première représentation de Carmen^, opéra-comique en quatre actes, tiré de la nouvelle de

* Distribution. — Don José, M. Lhérie. — Escamillo, M. Bouhy. — Le Doncaïre, 3f. Potel. — Le Remendado, M. BamolL — Morales, M. Duvernoy. — Ltiniga, M. Du friche, — Lillas Pastia, M. Nathan, — Carmen, Mme Galli-Marié, — Micaëla, Mlle Chapuy. — Mercedes, Mlle Ciievalier. — Frasquita, Mltt Ducasse. . — La partition a été éditée chez Choudeas.

Prosper Mérimée, paroles de MM. Henri Meilhac et Ludovic Halévy, musique de M. Georges Bizet. D'après la nouvelle de Mérimée qui n'est, à proprement parler, qu'un récit, MM. Meilhac et Halévy ont bâti avec leur talent habituel une fort jolie pièce. Reste à savoir si le sujet convient au théâtre, et surtout au théâtre de l'Opéra-Comique. La réponse ne peut être douteuse. Le personnage de Carmen n'est-il pas horriblement déplaisant, et à l'exception de Micaëla, une Alice aussi fade que rebattue, n'est-il pas impossible de citer dans la pièce un seul caractère sympathique? La mauvaise impression du poëme rejaillit tout naturellement sur la musique. La partition de M. Georges Bizet est pourtant fort intéressante : il faut Tentendre plusieurs fois pour en apprécier la réelle valeur. DiamUeh, représentée deux ans auparavant, avait été très-discutée dans la presse et peu goûtée du public. M. Bizet abandonne cette fois ses tendances wagnériennes et se rapproche le plus qu'il peut du genre opéra-comique : il fait dans Carmen concessions sur concessions. Le procédé ne lui réussit pas toujours et le compositeur penche parfois du côté de la banalité.

Mais Tauteur des Pécheurs de Perlev et de l'Arlé-

•leiine a, du moins, le mérite de son instrumentation : il sait minier l'orchestre en véritable maître. On applaudit particulièrement, au premier acte, la scène de la garde montante et descendante et surtout la Habanera^ chantée par Carmen, imitée d'une chanson espagnole d'Yradier, et accompagnée à l'orchestre par un dessin charmant. On remarque, aux actes

suivants, l'habile contrasté de la retraite et de la danse de Carmen ; la première partie de Fair du toréador (la seconde est vulgaire) ; le trio des cartes, un bijou de facture, une très-jolie petite marche et le duo très-dramatique de l'assassinat. Madame Gaili- Marié fait du personnage effronté de Carmen Tune de ses meilleures créations. Il est impossible de rendre avec plus de talent cette étrange figure de bohémienne : voyez-la se balançant sur ses hanches comme une pouliche des haras de Cordoue... Quelle vérité, mais quel scandale ! La mise en scène fait le plus grand honneur au goût artistique de M. Camille du Locle : costumes et décors sont charmants. On dirait de vrais tableaux signés Zamacoïs ou Fortuny. Le jour même de la première représentation de Carmen, le 5 mars au matin, paraissait au Journal Officiel la nomination de M. Georges Bizet au grade de chevalier de la Légion d'honneur. Par Funanimité de ses bravos, le public de la première représentation contre-signait, — avec les nombreux amis de M. Bizet, — une distinction honorifique accordée à un compositeur de véritable talent.

13 MARS. — Le bal annuel des artistes dramatiques est donné, suivant un usage auquel il n'a été qu'une seule fois dérogé, à TOpéra-Comique.

Pendant le carnaval de cette année, une société de jeunes gens riches a organisé, à Pinstar des anciens bals de POpéra, une série de bals masqués ayant lieu le samedi soir après le spectacle. L'orchestre est

ET DE LA MUSIQUE. i09

dirigé par M. Olivier Métra. La cohue est immense. Les dimensions de la salle et surtout du foyer font regretter le foyer et la salle delà rue Le Peletier.

Les jours où Carmen n'occupe pas l'affiche sont consacrés aux différents ouvrages du répertoire. C'est, après les pièces citées plus haut, le petit acte de ii<mi-

M>lr HI. Pantalon, de Grisar, et Biehard €œnr de Lion,

avec M. Melchissédec, dans le rôle de Blondel, et soit« M. DuchesnCf soit M. Nicot dans celui de Richard. Les recettes se traînent péniblement. M. du Locle, ami et collaborateur de Verdi, décide le maître adonner chez lui de nouvelles auditions de son dernier ouvrage. Il compte sur le succès du Requiem pour établir Téquilibre dans ses finances et remplir la caisse de son théâtre où viennent de s'engloutir plusieurs centaines de mille francs. C'est le seul résultat qu'il aura obtenu dans son obstination à vouloir faire de TOpcra-Comique un Théâtre-Lyrique , sans apporter dans celte révolution préméditée Tesprit d'initiative qui avait été la principale cause du succès de M. Carvalho à l'ancien boulevard du Temple.. M. du Locle est puni par où il a péché : le Directeur de l'Opéra-Comique ne doit 8*en prendre qu'à lui-même de ses infortunes pécuniaires eu l'an de grâce i 875.

47 AVRIL. — Pendant le jour, répétition générale devant la presse du Reqaiem, de Verdi, déjà entendu au mois de juin de Tannée précédente.

19 AVRIL. — A deux heures de l'après-midi, première audition publique du Beqnicm, de Verdi. Bien

qne cetie première audition ne réunisse qu'une demisalle et n'obtienne qu'un demi-ëuccès, il est juste de dire qu'aux six auditions suivantes, cette œuvre plus théâtrale que religieuse, mais si intéressante et si remarquable, est acclamée aveo transport. Le Re^aiem est d'un Verdi transformé ; les formules italiennes se Xont plus rares; onreoonnaltau contraire les souvenirs ^ de Wagner, de Gonnod, de Meyerbeer. Les appels de trompettes du Tuba mirum^ renouvelés du Bcqiiic» de Berlioz, produisent toujours un grand effet. h'Agnus Dei^ duo pour soprano et contralto, est on ne peut plus réussi dans son style archaïque. Mesdames Teresa Stolz et Maria Waidmann ont toutes deux de fort belles voix qu^elles ont le tort de pousser à Texcès. Le ténor est maintenant lé meilleur interprète de Tœuvre : M. Masini dirige avec une grande habileté une voix délicieuse. La basse, M. Medini, qui a déjà paru au Théâtre<Italien, a une voix forte, mais peu timbrée ; il chante au moins avec sentiment.

La messe du Requiem est encore exécutée pendant le jour le 21 avril. Puis M. du Locle obtient la permission de la donner le soir, en guise d'opéra-çomi* que, et il use avec empressement de l'autorisation. Le Requiem forme donc le spectacle pendant les soirées des 23, 27 et 29 avril et des 1^ et 4 mai. M. Vordi conduit lui-même chacune de ces exécutions, et Je public ne manque jamais de saluer son entrée par une ovation des plus flatteuses. Le ministre de l'instruction publique, ne faisant en cela que ratifier l'opinion générale, profite de l'occasion pour adresser au com

ET DE U MUSIQUE. lit

posjieur italien si souvent applaudi en France une nouvelle marque de haute et bienveillante estime. A la suite de la troisième audition de ^on neqjtiiein, M. Verdi reçoit, en effet, la croix de commandeur de la Légion d'honneur. ;

8 haï. — Première représentation de l'Amour africain^ , opéra-comique en 2 actes, de M. Ernest Legouvé^ d'après Mérimée, musique de M. Emile Paladilhe. C'est encore Mérimée qui fait les frais de l'ouvrage : V auteur io Colomba devient le fournisseur de rOpéra-Coraique. M. Legouvé n'est pas^ d'ailleurs, très-certain de la perfection de sa pièce. Il récuse pour elle le titre de poëme» lia simplement voulu, dit-il, faire un cadre à un tableau de mailre ; son seul but est de fournir à un jeune musicien Toceasion de se produire. Mai« on a lieu de se demander si le libre tto imaginé par rillustre académicien n'a pas fait plus de tort que de bien au compositeur. Après avoir obtenu , à seize ans^ le grand prix de composition musicale, M. Emile Paladilhe attjendit pendant douze années l'honneur d'être joué. Le Passant, de Coppée^ ttësapplaudi à TOdéon, ne fut pas aussi bien accueilli, en 1872^ à l'Opéra-Comique, avec la musique de M. Paladilhe. Il contenait pourtant une canzonetta rappor-. tée de Rome, bien connue dans les concerts et dans

* PiéTRlButioif. — Aaymond et Zeîn, M. Melckissëdec* — Mustapha, M. Ismaël. — Paul et Nouman, M. Nicot. — Marguerite et Moïane, Mlle Dalti. -^ La comtesse, Mlle Dneasse»

. La partition, pour piano et chant, a été publiée par l'éditeur Hart<mann.

112 LES ÂNiNALËS DU TUËATKi!;

les soirées sous le nom de Mandolinata ^ transcrite pour le piano par M. C imille Sainl-Saëns. L'Amour africain n'a mcmc pas sa Maiidoiàmaui : cette partition manque d'originalité dans la mélodie et dans l'accompagnement. M. Paladilhe se contente d*imiter Gounod : le maître doit être content , mais le public Test beaucoup moins.

10 MAI. — Première représentation de iton iiiiiea« rade ^ opéra-bouffe en un acte, paroles de M. Jules fiarbicr et feu Michel Carré, musique de M. Ernest Boulanger. Le livret n'est qu'une bouffonnerie un peu grossière calquée sur le Barbier de SévUiet les auteurs ne se sont pas mis en grands frais d'imagination. La musique est aussi vieille que la pièce; elle est coulante et facile, trop facile. Les banalités y coudoient les réminiscences. L'orchestration ne rachète pas la vulgarité des motifs. Don jUuearade atout ce qu'il faut pour aller rejoindre les autres ouvrages de M. Boulanger, prix de Rome de 1835. Le premier de ces huit opéras, le Diable àTécoie, obtint seul quelque succès en 1842. M. Boulanger se consolera de cette nouvelle chute par les futurs lauriers de ses élèves, car ce compositeur malheureux est professeur de chant au Conservatoire.

Les Drasonft de Viiiars reparaissent au répertoire qu'ils n'ont jamais quitté pour bien longtemps. L'ou-

* Distribution. — Don Mucarade, M. Thie.rry. — Don Peblo, U. Ufèvre. — GabiolQ, M. Duvemoy.- — Luc, M. Barnolt. — Boch, Af. PoUL — Pépita, Mlle Chevalier, — Barbara, Mlle Révilly

yrage de Maillard est joué par MM. Barré et Gharelli , mesdames Chapuy et Ducasse.

5 JUIN. — Dès le matin, une douloureuse nouvelle se répand dans la ville : Georges Bizet est mort presque subitement à Bougival où il habitait avec sa charmante famille. C'était un homme essentiellement sympathique qui ne comptait que des amis, même parmi ses confrères. Sa perte répand dans le monde artistique une profonde émotion. N'est-il pas fort triste de voir mourir, à Tâge de trente-six ans, un compositeur du plus grand talent dont les œuvres

passées promettaient plus encore pour l'avenir?

L'Opéra-Comique fait relâche le jour des obsèques et rouvre le lendemain en annonçant Carmen, de Georges Bizet, tout court. La veille, 2 juin, l'Opéra-Comique donnait Carmen, et un incident aussi bizarre qu'incroyable signalait cette représentation. M. Ernest Reyer le racontait de la manière suivante, dans un de ses spirituels feuilletons du Journal des Débats, à propos de la reprise de Carmen, au mois de novembre suivant : « Un soir, pendant le trio des cartes, madame Galli-Marié ressentit une impression inaccoutumée en lisant dans son jeu des présages de mort. Son cœur battait à se rompre, il lui semblait qu'un grand malheur était dans l'air. Rentrée dans la coulisse, après des efforts violents pour aller jusqu^à la fin du morceau, elle s'évanouit. Quand elle revint à elle, on essaya en vain de la calmer, de la rassurer, la même pensée lobsédait toujours, le même pressentiment la

iO.

Mé LES ANKàLES W TMSATRJE

troublait^ Mais ce n'était pas pour elle qu'elle avait peur; elle chanta donc, puisqu'il fallait chanter^ Le lendemain madame Galli-Marié apprenait que, dans la BQitj Bizei était mort! Je sais bien que les esprits forts hausseront les épaules, mais nous n'en étions pas moins fort ému en écoutant, l'autre soiri le trio des Cartes au troisième acte de Carmén. »

7 ivmé — Mademoiselle Zina Dalti joue pour la première fois dans l'opéra de Gounod le rôle de Juliette S qui jusqu'à présent était resté^ à Paris, la propriété de madaine Carvalho, Mademoiselle Dalti ne donne pas un grand relief au personnage, mais elle se tire de la partie musicale en virtuose habile^

. 9 ixmi — Neuf-centième représentation du noi». L'opéra d'Auber a été joué pour la première fois le 2 décembre 1837 : il y aura donc trente-huit ans au mois de décembre de la présente année.

C'est par Ronéo et JnUette que TOpéra-Comique terminera sa saison, le 15 juin, pour ne rouvrir que deux mois après. I/idée de cette clôture annuelle appartient en propre à M. du Locle. Avant sa direction, rOpéra-Comique n^avait jamais fermé ses portes que pour cause de réparations. Est-ce pour réparer le dé-

* DiSTRiBUTioHi — Roméo, M, Duchesne, — Capulet, M. Melchiasédec* — Frère Làurerit, M. Giraudei, — Thibalt, m. Sactey, — Pârk, M. Bemardi -^ Nercutio^ M* Barré, — Benevolioi M* lefàfre. -^ Duc de Vérone, H. Dufriche. — Gregorio, M, Tate, — Juliette^ Mlle iinA DaUi — Stépbnd, Mlle DUcdsse; -^ Cte^irude, Mlle De-

' ET PB LA MUSIQUE. ii5

(kit de son budget que le directeur actuel se prive de jouer pendant la saison réputée la moins favorable aux théâtres. Mais TOpéra-Comique est une scène nationale et subventionnée. On regrette que cette clôture soit autorisée par M. le ministre et passe désormais en usage reçu. Les théâtres d'opérettes et les caféschantants, sur lesquels les provinciaux et étrangers de passage à Paris ont, le loisir de se rabattre, ne remplacent point le théâtre de Grétry, de Boiêldieu, d'Hérold et d'Âuber. On ne comprend pas plus la fermeture de TOpéra-Comique pendant Tété qu'on ne concevrait celle de l'Opéra, si semblable idée venait à surgir dans la cervelle directoriale de M. Halanzier. Rassurons-nous. .. il n'y songe pas.

16 AOUT. — Après deux mois de silence, qu'une partie des artistes de l'Opéra-comique ont employés à donner à droite et à gauche des représentations de leur répertoire ; à Enghien, notamment, oii ils ont été fort bien accueillis; au théâtre Rossini, dePassy^ qu'ils ont, pour un moment, fait sortir de son éternelle léthargie, — le théâtre fait sa réouverture paria FtUe dmWLé^lmenty avec mademoiselle Chevalier, et Richard de lion avec MM. Duchesne et Melchissédec.

21 AOUT. — lin jeune ténor, M. Valdéjo, élève de Roger et lauréat du Conservatoire, engagé pour la campagne 1875-76 au grand théâtre de Lyon, fait deux apparitions dans Zampa ^ et une autre dans la

* DiSTBisuTtoif. — Zampa, M» Valdejo. -^Alphonse, M. Potel,

Dame Blanche, quMl chante a\ec goût. Possédant Une voix blanche et parfois insuffisante pour remplir la salle de TOpéra-Comiquef cet artiste obtient pourtant assez de succès pour décider M. Du Locle à lui offrir l'hospitalité à la salle Favart, à la suite de son engagement en province.

7 SEPTEMBRE. — Roméo et JoUette, avec Duchesne et mademoiselle Zina Dalti. M. Constantin, appelé à suppléer M. Deloffre, assez malade pour avoir été obligé d'abandonner son pupitre à l'Opéra comique, dirige Torchestre pour la première fois. Le nouveau chef est un musicien de mérite qui a déjà fait ses preuves aux Fantaisies-Parisiennes, à l'Alhénée et à la Renaissance. On attend beaucoup de lui : l'orchestre de l'Opéra- Comique doit regagner sous son habile direction le rang qu'il a perdu en ces dernières années.

18 SEPTEMBRE. — JLe Pré aux ciere» ^ C'est une révélation que le succès de mademoiselle Chapuy dans le rôle d'Isabelle, laissé libre par le départ de madame Carvalho. Depuis un début fâcheux et prématuré, qui eut lieu il y a trois ans, dans Haydée, mademoiselle Chapuy a beaucoup progressé à force de travail. Elle s'est bientôt fait remarquer dans les couplets de la

Daniel, M. Lefèvre, — Dandolo, M. Barnolt. — Camille, Mme Franck* — Ritta, Mlle Ducasse.

* Distribution. — Mergy, M. Duchesne. ^ Comminges, M. Ponckard. — Cantarelli, M. PoteL — Girot, M. Duvernay, — Isabelle, Mlle Chapuy. — La reine, Mme Franck-Duvernoy. — Nicelte, Mlle Duca$8e, — Vincenette, Mlle Chevalier,

Dévote du Rot l'a dtt, dans Hélène de Maître nvoifram, daus Micaëia de Carmea. Chanteuse habile et comédienne intelligente, elle a obtenu un accessit de comédie au Conservatoire, et a débuté au Vaudeville. Mademoiselle Cbapuy aurait pris avec succès Tancien emploi de madame Faure-Lefebvre : le rôle de Jeannette, dans Joconde, lui convenait à tous égards. Mais elle est ambitieuse et a voulu aborder des rôles plus importants ; elle a chanté avec talent Suzanne,

des Noces do Fliparo, Angèle du Domino Noir, et

Mignon. Le séjour de l'Angleterre, où elle s'est fait entendre dans le répertoire italien, lui a été très-pro« fitable; c'est à Londres qu'elle s'était essayée dans Isabelle. Mademoiselle Chapuy n'y fait certainement pas oublier ici sa devancière immédiate, madame Car* valho, mais ses efforts méritent d'être applaudis par le public et encouragés d'une façon unanime par toute la critique. Si la voix de mademoiselle Chapuy est un peu mince, elle est au moins très-sympathique, surtout dans les notes élevées. Un peu plus d'ampleur, et tout sera pour le mieux chez cette laborieuse cantatrice.

14 oGTOfiBE. — Suivant l'exemple des directeurs dans l'embarras, M. du Lpcle, pense à une reprise : le ¥ai d'Andorre sera-lril sa planche de salut? Le mélodrame de M. Saint-Georges est encore très-capable d'intéresser quelques âmes sensibles. La partition d'Halévy n'est pas non plus sans mérite ; s'il y manque la note gaie, elle contient dans le genre sérieux quelques

118 LES ANNALES DU TUEiLTRIi:

pages fort remarquables, par exemple s le finale du second actei Déplus, rinierprétation actuelle est très^ satisfaisante ^ Obin, l'anden artiste de l'Opéra^ el Monjauze^ rex-ténoi* du Théâtre-Lyrique^ ont été en* gagés tout exprès. Obin , chanteur fatigué ^ et qui a su se retirer à temps de l'Opéra , où il compté plus d'une brillante création, pour se consacrer à renseignement du chant^ est un comédien du plus grand talent; il réussit à donnei' au fôle du ifieux chevrier, créé par Charles Bataille^ une physiono* itiië très^caractéristique. Monjaute chante toujours de sa même Yoix métallique la paHie du ténor Stéphane Barré se taille un sucèès dans le rôle dti sergent recruteur Lejoyeux. Le rôle de Rosé-de-Mai, peu fertile en vocalisesi conyient moins bien que celui d'Isabelle du i^ mua €Uir«*4 au talent de mademoiselle Marguerite Ghâpuy^ La jeune artiste trouve pouliant le moyen de faire applaudir la façon touchante dont elle rend le personnage sentimental de la jeune fille toléuse par amour« Là reprise du ¥iii é^Aatéowe est fort goûtée du public^

17 SEPTEMBRE. — Sortant de l'orchestre, où il jouait naguère de la trompette, M. Collin, après un premier

11 HOTEMBRE 1848

14 octOBRB lara

Jaequèi Sincère. HM. BaUille.

MM. Obifi;

Stéphan. • . . Audran.

Monjauze.

Lé joyeux, . . • Mocker.

Barré.

Saturnin. . 1 « Jourdtd.

Nicot;

Rose^-Mai. . • <!■•• Darcier.

M"*« Chapuy.

Ceorgeitek . . 4 Lavoyé.

Ilucasse.

ThMêa. . 4 4 Réfilifi

.VWal; ..

ET DE LÀ MUSIQUE. 1i9

aooessit obtenu aux dërniera eoticours du Coâseryatoire » fait une seule apparition sur la scène de rOpéra-Comique, dans le rôle de Barnabe, du iiai«re de ciiaiMiUe. Après quoi il disparaît, sans que le public ait jamais su si Tamour de son ancien instrument avait été plus fort que. sa nouyelie vocation.

26 OCTOBRE. — Mademoiselle Chevalier remplace pour la première fois mademoiselle Ducasse dans le rôle de Georgette, du ¥al d'Andorre. Les lendemains du irai d'Andorre sont remplis par les pièces du répertpire courant : naydée, avec MM. Duchesne et Gir^udet, mesdames Franck-Duvernoy et Chevalier; iiii§[nofi, avec mesdames Galli-Marié et Frank-Duvernoy, MM.Lhé- TÎe ou Charelli dans Wilhelm.

. oisQVEMBRP.e ^^M, Giraudçt çst ^ppçjé à suppléer îjf Obin dan^ |e Vai a'^Oarr^. L^ voix 4u nouveau Jacques Sincère est bonne, mais son jeu ne peut ^e comparer en aucune manière avec celui de l'éminent comédien précédemment chargé du rôle dM ehevrier.

12 NOVEMDliE. — Un jcune artiste, venant de province, où il chantait les ténors de grand opéra, M. Stéphanne, débute dans Haydée, rôle de J^orédan. Un physique agréable, une voix sympathique, telles sont les qualités du débutant; une grande inéxpéirence, tel est le défaut dont M. Stéphanne pourra heureusement se corriger.

15 NOVEMBRE. — Cantaen est reprise Rvec une certaine solennité, cinq mois après la mort du regretté Georges Bizet. La dernière partition du jeune maître est encore mieux appréciée que lors de son apparition. Madame Galli-Marié obtient toujours le même succès dans le rôle excentrique qu'elle* a créer avec ianijàe talent. Sauf mesdemoiselles Lina Bell et Nadaud, qui remplacent mesdemoiselles Chevalier et Ducasse, les interprètes sont ceux de la création. Le 17 novembre, madame Franck-Duvernoy succède à mademoiselle Chapuy dans la touchante figure de Micaêla.

Le lendemain de cette reprise, M. du Locle part pour rÉgypte afin d'y rétablir sa santé. Ce théâtre est dirigé, en son absence, par M. Charles Nuitter, son ami et son ancien collègue à l'Opéra, sous la direction de M. Emile Perrin.

Carmen vient, presque en même temps, d*étre jouée à Vienne sous la forme de grand opéra, avec des récitatifs écrits par Tun des meilleurs amis de Georges Bizet, M. Ernest Guiraud«

1"' DÉCEMBRE. — Un lauréat des derniers concours du Conservatoire, M. Caisso, débute dans le rôle de Saturnin, du ¥ai d'Andorre, qui ne nécessite pas une grande voix : le jeune ténorino comique joue avec beaucoup d'aplomb et d*entrain.

18 DÉCEMBRE. — Célébration du centenaire de

Boïeldieu : Reprise du IVonvenn seigneur de vUlage,

opéra-comique en un acte de Creusé de Lesser et

Favières, musique de Boïeldieu ^ ; premier acte de

la Dame blanche^ ; il Boieldlen, poésie de M. Gallet,

dite par madame Galli-Mario ; reprise du Calife de Bagdad, opéra-comique en un acte, de Danconrt de Saint'Just, musique de Boïeldieu^. — Avec beau«coup moins de solennité, mais aussi avec beaucoup plus d'à-propos que la ville de Rouen au mois de juin dernier, le théâtre de TOpéra-Cômique célèbre à sa manière le centenaire de Boïeldieu, né le 15 décembre 1775. Pour la circonstance, on a remis à la scène deux ouvrages de Boïeldieu qui n'y ont point paru depuis quelques années. Joué pour la première fois le 29 juin 1813, le Nowean fi»eicnear

de vuiaye, repris en dernier lieu à TOpéra-Comique avec Crosti et mademoiselle Girard, a été donné en 1867 avec Arsandaux, mademoiselle Deneux et déjà M. Barnolt dans le rôle de Biaise, sur le pei.it théâtre des Fantaisies-Parisiennes, dirigé par M. Martinet. L'ouverture a beaucoup vieilli ; le style des mélodies est sans doute légèrement démodé. Cependant, la pièce

* Distribution. — Frontin, ilf. Barré. — Colin, Jtf. î^efèvre, — Le Marquis de Forman, M. Bernard. — Le Bailli, M. PoieL -- Biaisé, M. Barnolt. — Babet, Mlle Chevalier.

* Distribution. — Georges Brown, M. Duchesne. — Dickson, M» Nicot. — Jenny, Mlle Ducasse*

théâtre fayart opéra-comique (S9 fructidor an YIII). (18 décembre 1875}.

S Uaun, Calife de Bagdad. M. Elleviou. M. Steplianne.

f.emaide, veuve M™* Dugazon. M"* Vidal.

Zétulbé, sa fille. .... H"* Gavaudan. M"* liina Bell.

Yémaldin, neveu. ... M. Berlin. M. Bernard.

Késie M"« Philis. M»« Chapuy.

Le Cadi M. Paulin. M. Nathan.

132 LES AlïNAiES DU THÉÂTRE

et la musique sont du bon comique et ne laissent pas de faire encore grand plaisir. On applaudit surtout le célèbre morceau du chambertin, et le non moins joli duo de Frontin et de Babet : cr Je yais rester à cette place. » Barré retrouve, à l'Opéra^Oomique, le grand succès qu'il obtenait à Rouen Télé dernier à la représentation solennelle du Théâtre des Arts : il joue le rôle de Frontin avec beaucoup d'entrain et d*atsance. Mademoiselle Chevalier réussit à faire applaudir ses couplets ; « Ah! vous avez des droits superbes ». M. Duchesne donne toute sa voix dans <x Ah 1 quel plaisir d'être soldat » et mérite qu'on lui orie bis : M. Duchesne n'en fait rien et il a bien raison, il ne faut pas abuser mémo des* meilleures choses. M. Nieot joue sans succès un rôle de trial, celui de Dickson. On a trouvé en note la date de la première réprésentation du Calife Ile Bagdad : septembre 1799, ainsi que le nom des artistes créateurs. En 1851, la pièce fut reprise à TOpéra-Comique avec madame Ugalde dans le rôle de Késie, M. Mocker dans le turc de Bagdad (// BQndoçani)^ mademoiselle Decroix dans ^étqlbé. MM. Lemaire, Carvalho et Bellecour remplissaient les jôles du Cadi, d'Yémàldii^ et du juge. Da jour de représentation au bénéfice d'un œuvre de charité, la coniédienne du Théâtre-Français, mademoiselle Allan, eut la fantaisie de se charger du rôle de Lémaïde, que tenait mademoiselle Révilly : elle y obtint un vif succès. Nous n'en dirons autant, ni de mademoiselle Vidal, ni d'aùcup des interprètes aètueU qui, à Texeeption de mademoiselle Chapuy, sent fort mé-

dioores* La pièce est trop naïte pour intéresser les spectateurs^ d'aujourd'hui; la musique, quoique itatienne^ ne manque ni de grâce, ni de fraîcheur. Mais le grand succeB est pour mademoiselle Chapuy^ interprétant son air i a De tous les pays pour vous plaire ». C'est Késie qui a left honneurs de cette soirée, à la-< qiielle la critique n'a pas été invitée. M. Nuitter, le directeur par intérim, n'a pas voulu perdre une si favo^ rable et trop rare occasion de faire une bonne recelte : Mi Nuiiter est un homme essentiellement prudent, chacun sait ça. Il n'appartient qu'au véritable directeur de jeter l'argent par les fenêtres, si bon lui seihble. Le spectacle qui a servi à célébrer le centensite de Boïeldieù et qUi a réussi a attirer la foule à rOpéra^omique, est donné de nouveau trois jours après, le 31 décembre* Le 23 du même ttiois^ M. Du Locle est de retour d'Alexandrie où il est allé, disent lei méchantes laiiguesf tout autant poui' rétablir ses finances que pour refaire sa santé. .. Quoi qu'il en soit^ si Tannée n'a pas été bonne pour la caisse de l'Opéra- Gemique^ elle a été aussi peu intéressante que possible soUs le rapport des tlôttv(ËflUtés : un ouvi'age en trois actes, iJaniien, et deux petites pièces, aussitôt disparues i fAiiioii# AMënin et iniéi RtMènrMè) voilà tout le bagage de iS^S. Ajoutons-y la reprise du Tai d* Andorre et des deux actcs de Boï(^ldieu ! hb

NoiiTeau Seigneur et le Calife de Bagdad, car OU ne

peut vraiment faire entrer en ligne de compte le Requiem de Verdi, qu'on aurait pu jouer partout ailleurs qu'à rOpéra-Comique ; est-ce donc là une année bien

remplie ? Comment M. Du Locle réparera-tril le temps perdif ? C'est en renonçant à ses perpétuelles hésitations, en abandonnant l'idée de faire « de l'opéra » à l'Opéra-Comique, en revenant franchement à son véritable genre, en reconstituant sa troupe, où mademoiselle Zina Dalti est une étoile un peu bien pâle, et M. Charelli un premier ténor incapable de supporter à lui seul le poids du répertoire, en remontant dignement les œuvres courantes, et en accueillant les nouveaux ouvrages avec autant de discernement que de bienveillance, L'Opéra*Comique s'est laissé prendre le Paul et irirginie de Victor Massé : il n'y a peut-être que demi-mal, à condition de trouver, pour remplacer cet opéra, autre chose qu'une opérette de M. Lecocq, ou la reprise d'un vaudeville comme le Toyage] en chine. L'Opéra-Comique et son genre ne doivent pas mourir : Grétry, Hérold et Auber n'auraient-iis donc point de successeurs*?

^ Au 51 décembre 1875, la troupe de rOpéra-Comique se composait de : MM. Uuchesne, Lhérie, Stéphanne, Nieot, Ch. PoncharJ, Lefèvre, Barnolt, Potel, Charelli et Teste (ténors), MM. Bouhy, Ismaël, Melchissédec, Barré, Durernoy, Gollin (barytons), MM. Neveu, Giraudet, Thierry, Nathan, Dufriche, Bernard et Hichaud (basses), Mmes Zina Dalti, Chapuy, Vidal. Franck-OuTernoy, Lina Bell, Ducasse, Chevalier, Breton, Decroix, Petit, Revilly, Zudorellc, Nadaud, Marie et Sacré. — Chef d'orchestre, M. Constantin.

^IIB J^IJi .11

rr'Tj^^ ■* ■

Nombre d'actes.

Le Chalet, opéra-comique. 1

Mignon, opéra-comique. 3

Les Noces de Jeannette,, opéra-comique, 1

Le Pré aux Clercs^, opéra-comique. 3

Gaiathée» opéra-ccKnique. 2

Le Domino noir, opéra-comique. 3

Poméo etJuliette^ opéra. 5

Le Pardon de Ploêrmel, opéra-comique. 3

Le Cerisier, opéra-comique. 1

Mireille', opéra. 5

La fille do régiment, opéra-comique. 2

Le Postillon de Lonjumeau, op.-com. 3

Le Caïd, opéra-comique. 2

Giile et Gillotin, opéra-comique. 1

Bonsoir voisin, opéra-comique. 1

Les Rendez-vous bourgeois, opéra-com. 1

Uaydée, opéra-comique, 3

Joconde, opéra-comique.") 3

La Dame Blanche^, opéra-comique. 3

* Carmen, opéra-comique. ' 4 Bonsoir, M. Pantalon, opéra-comique. 1 Richard Cœur de Lion, opéra-comique. 3

* L'amour africain, opéra-comique. 2

* Don Mucarade, opéra-comique. 1 Les Dragons de Villars, opéra-comique. 3 Zampa, opéra-comique. 3 Le Val d'Andorre, opéra-comique. 3 Le Maître de |chapelle, opéra-comique. 1 Le Calife de Bagdad, op.-com. 1 Le Nouveau Seigneur de village, op.-c. 1

Nombre

Date

de

de la !'•

représen-

représentation

tations

ou de la

pendant

reprise.

l'année.

1" janvier.

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