CONCERTS DU ;CONSERVATOIRE

La saison 1874^75 est la 48*^ aanée d'eitistence de la Société des concerts du Conservatoire. Le savant M. Deldevez reprend, le 27 septembre, la direction de l'orchestre, fort bien conduit en sou absence par M. Lamoureux. Il nous fait entendre trois magni-* fiques fragments du Credo de la grande messe en ai mineur de Sébastien Bach : ces m^orceaux admirables produisent un effet prodigieux. Les modernes. sont aussi bien traités. Berlioz, de son vivant repoussé du Conservatoire, y est acclamé après sa mort. La Dim-* nàtton 4e Faoflt est unanimement applaudie, comme le seront, dans le courant de la présente saison, sa dramatique ouverture des Vraoes-^iisc» ^t sa poétique Mort a'ophéiie. Il n'en est pas: d^ .même des

Le«, d'après Shakespeare, de M. Mas-

senet. Sans doute on doit savoir gré au sévère comité du Conservatoire de nous donner la primeur d'une nouvelle composition du jeune maître. Mais nous sommes obligés de constater que ces épisodes de musique pittoresque attestent plus de savoir que d'originalité et ne méritent pas autre chose que le succès d'estime qu'ils obtiennent. De ces quatre morceaux, où le compositeur a minutieusement cherché* à reproduire diverses scènes de Shakespeare, c'est le SommeU de DeadéiiHMie qui est le plus franchement et le plus justement applaudi. La Société des Concerts ne borne pas à l'œuvre de M. Jutes Massenet la part qu'elle fait sur les programmes de cette année aux musiciens de la nouvelle école. Elle exécute aussi les morceaux d'orchestre que M. Georges Bizet a écrits pour l'AriéstenrMi, et qui, survivant au drame de M. Alphonse Daudet, font déjà partie du répertoire des Concerts du Cirque-d'Hiver. et du- Chàtelet. Cas cinq morceaux, instrumentés de main de maitre, sont de pures merveilles de grâce et de distmction. Us produisent ici un excellent effet. Le CoAservatoire n'hésite pas à les adopter définitivement. Un troisième représentant de la jeune école, M. Camille Saint-Saêns, est également le bien venu : le public fait un accueil chaleureux et flatteur à son concerto pour piano en sol mineur, très-correctement rendu par madame Montigny^-Rémaury. L'exécution de la Symphonie avec chœurs, vaillamment dirigée par M. Lamoureux, en l'ab^nce de M. Deldeves, est loin de valoir celle qu'on nous a donnée il y*^ diiix ans.

MH. Bouhy et Grisy, .mesdamesr Chapuy et Barthe- Banderali, ne se tirent pas toujours à leur .honneur des redoutables solis de la colossale conception de Beethoven. Mademoiselle Chapuy réussit encore moins, l'instant d'après, jlorsqu^elle vient chanter seule le grand air d*Églantine de l'EnrjaDthe, de Weber ; ce morceau demande une voix autrement puissante que celle de T intelligente pensionnaire de l'Opéra-Comique. Mais le fiasco le plus caractérisé de la saison est celui -de la Salntatloii angéiiqne, de Gounod. Ce cantique insignifiant et banal n'obtient même pas un seul petit bravo de politesse. Faut-il plaindre le compositeur mal inspiré, ou blâmer le Comité, qui n'a pu recevoir que par pure complaisance une semblable platitude?... Félicitons plutôt la Société des Concerts de nous avoir offert, dans le courant de Tannée, trois intéress^antes auditions de musique ancienne : le pathétique tffio des Parques d'ii^poiyte et AHde, de Rameau, la belle scène de Caron et des ombres de l'jjeeste, de Xulli, et les délicieux airs de ballet d'iphii^nie en J^nUde, de Glûck. Le 18 avril, a lieu le dernier et le plus beau concert de la saison. Mademoiselle Krauss y chante une grande et intéressante scène, Ia Mort 4e iMane, de M:. Yaucori[)eil, qu'elle nous a déjà fait entendre au Conservatoire il y a cinq ans; elle dit ensuite l'air : <i Divinités du Styx », de l'iiiieeste, de Glûck. L'orchestre exécute en toute perfection la symphonie pastorale et trois morceaux du Songe d'nne Nnit d'été. Les chœurs enlèvent admirablement un délicieux Ave Yemm, de Mozart, et

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^08 LES ATîNâLES du THÉÂTRE

le beau choeur des^^Vendangeurs dés Saisons. La 48* année de la Société des Concerts a été bien remplie.

Après avoir parlé de la célèbre Société des Concerts, il faut aussi nous occuper de plusieurs séances particulières qui ont eu lieu dans la salle du Conservatoire.

Ce n'est pas sans peine que M. le capitaine Yoyer obtient l'autorisation d'y organiser un concert de bienfaisance au profit des jeunes apprentis de l'Œuvre de Saint- Vincent de Paul. Ce pianiste amateur joue en véritable artiste le concert-stuck de Weber et rend avec une remarquable facilité la Danse des Fées de Prudent et Tétude en la mineur de Thalberg. Quant à M. Godefroid, le premier harpiste de France et de Navarre, il est acclamé comme à l'ordinaire. Madame Carvalho chante admirablement les strophes de HaHe Rfa^deieine de Massenet, et ÏAire Haria de Gouuod. M. Diichesne dit avec beaucoup de sentiment le Vallon du même compositeur, et l'air de Joseph de Méliul. Dans le duo de Mireille, madame Carvalho et M. Duchesne retrouvent ici les applaudissements qu'ils obtiennent chaque soir à l'Opéra-Comique. Les

chœurs de Gounod : la Reine de Saba, IJlysse et Hi-

refile, sont fort bien chantés par la Société chorale de M. Guillot de Sainbris ; les airs de ballet du Bemier Jour de Pompéi, de M. Yictorin Joncières, sont rendus d'une façon très-remarquable par l'orchestre placé sous la direction de M. Maton.

Le 25 avril, le Conservatoire national de musique.

qui a repris l'année précédente une coutume trop longtemps tombée en désuétude , consacre son après-midi du dimanche aux exercices des élèves de ses classes vocales et instrumentales. Il n'est pas mauvais, assurément, que de futurs artistes s'habituent dès maintenant à paraître en public. L'orchestre de jeunes instrumentistes que dirige M. Deldevez exécute d'une * fiiçon très-remarquable la belle symphonie en ré^ la deuxième de Beethoven. MM. Chabeaux, Lefort et Cros-Saint-Ange, rendent avec beaucoup de distinction l'andante et le finale du trio en ut mineur de^Mendelssohn pour piano, violon et violoncelle. Le succès est pour une jeune et charmante violoniste, mademoiselle Pommereulf élève d'Alard, qui joue avec beaucoup de sûreté et de délicatesse, voire même avec un peu de prétention, la romance en fa de Beethoven; mademoiselle Pommereul sera le premier prix de violon de cette année. Si les chœurs interprètent convenablement l'entr'acte et la prière de Joseph, ainsi que le finale de la bénédiction des drapeaux du fliéffe de dorinthe, les chanteurs ne valent pourtant pas les instrumentistes. Mesdemoiselles Bilbaut-Yauchelet (soprano) et Belgirard (mezzo-soprano) sont encore fort inhabiles et disent très-mollement. Tune, un air d'obéron, Tautre, Tair de la comtesse des Noee» de Figaro. Le ténor Caisse fait preuve de goût dans un air d'Annide, mais le pire est qu'il manque de voix. Le baryton, M. Couturier, parait déjà atteint d'un chevrotement fort pénible à son âge. Si« du côté des chanteurs, ce premier exercice des

510 LES ANNALES mi THÉÂTRE

élèves ne nous dorme que des promesses encore bien vagnes, la séance ne manque point d'intérêt : c'est une expérience à renouveler non pas une fois, mais plusieurs fois par an.

Certes y ce n'est pas le premier venu parmi les musiciens français que M. Henri Reber, symphoniste et compositeur dramatique, auteur du Père «aiikwd et des Pâpittotes de M. Benoit, élu membre de l'Institut en 1853, en remplacemeat d'Onslow, et professeur de composition au Conservatoire depuis 1862, où il a succédé à Halévy. Et pourtant, malgré des titres si sérieux, le nom de M. Reber était peu connu et avait grand besoin d'être rappelé au public. M. Eugène San* zay organise au Conservatoire un concert qui se compose uniquement d'œuvres de M. Reber ; ces compositions diverses attestent toutes une remarquable simplicité et en même temps une constante distinction. Les assistants se plaisent à rendre justice à cet liomme de grande valeur et de profonde modestie. La symphonie en mi bémol, qui ouvre la séance^ procède directement d'Haydn et de Mozart ; les belles stanees de Corneille chantées par M. Gailhard se rapprocheraient plutôt du style de Olûck; la pittoresque ronde de nuit des Dames capitaines obtient les honneurs dli 6t« ; l'a fraîche villanelle écrite ^ur les vers de Théophile Gautier : a Quand viendra la saison nouvelle », est appréciée au Conservatoire, où elle est fort bien chantée par madame Furchs-Madier, comme elle Test depuis longtemps dans les salons; on applaudit aussi le sentiment vraiment religieux d'un Aite Tertim, chœur

ET J)E U MUSIQUE. Ml

sani ,aeeompagnement dirigé par M. Jules Cohen. Mais le yéritable attrait da la soi|:ée réside dans les scènes chantées par M. Yergnet, tirées de Roland, opéra de Quinault, dont M. Reber n'a pas craipt d'écrire la musique après Lulli et après Piccinni, et avec ce morceau tout archaïque,, dans l'ouverture toute moderne de fVatan. Quel curieux contraste entre deux œuvres de genre et de mérite si différents ! Gomment un talent aussi franc et aussi solide que celui de M. Reber n'a-tril pu réussir à se faire jour depuis près de vingt ans? C'est ce qu'on se demande en sortant du Conservatoire.

Quelques jours aprè^, U 1^' inai , toujours dans la même salle de. la rue Bergère, M. le comte d'Osmond fait entendre ooA pas précisément au public, mais à ses invités, la musique inédite du PartUmi, opéra romantique, en trois actes de MM. Mario Uchard etÉlie Cabrol, chanté par Yergnet, Bouhy, Barrié, Couturier, mesdames Heilbron^ et Barthe-Banderali. C^est une agréable musique d'opéra comique^ souvent élégante, parfois un. peu monotone par la longueur des développements, parfois aussi trop fertile en réminiscences. En somme, un excellent début pour un pur amateur. c( La Silène, disait le programmeuse passe dans le Tyrol. » Le musicien a. même essfiyéde la couleur locale «t n y a point mal réussi. On. pçut désirer que beaucoup dé grands seigneurs occupent leur oisiveté comme M. le comte. d'Osmond, et qu il ny ait jamais de plus mauvais compositeur que lui.

Nous avons parlé plus haut des exercices des élèves

5i2 LES âNMâLES DU THEATRE

du Conservatoire. Il faut aussi noter dans ce chapitre, consacré aux différents concerts qui se donnent dans la salle de la rue Bergère, une heureuse innovation de M. Ambroise Thomas, datant de Tannée dernière : VexposUionj je veux dire Vexécution des envois de Rome. C'est maintenant le tour de MM. Lefebvre et Maréchal, qui, en 1870, ont obtenu tous deux, ex sequo^ le grand prix de composition musicale. Aujourd'hui, M. Lefebvre l'emporte de beaucoup en expé^ rience et en habileté sur son camarade. Madame Furchs- Madier, MM. Caron, Mierzwinski, Collin et Couturier, prêtent aux deux lauréats le concours de leur talent ou de leur bonne volonté. M. Deldevez dirige Torchestre et les chœurs. Judith, drame biblique dont la musique a été composée par M. Lefebvre sur des paroles de M. Collin, est très-légitimement applaudi : cette scène, d'un grand style, est supérieurement orchestrée. Les deux fragments de symphonie du même musicien sont notablement inférieurs à Judith, ainsi qu'au psaume que M. Charles Lefebvre nous avait fait entendre l'an dernier. Que dire de Betuéem, deuxième partie de la Nativité, où M. Maréchal s'est senti si peu gêné par les souvenirs écrasants de l'Enfasee d« Christ de Berlioz ! M. Maréchal recherche la mélodie quand même, et, au lieu de trouver la franchise et la clarté, il ne rencontre le plus souvent que la banalité; de plus, il ne parait se donner aucune peine pour ses accompagnements, qui sont très-pauvres. Si M. Lefebvre imite Hsendel, M. Maréchal copie Gounod ; peutêtre un jour les disciples deviendront-ils des maîtres à

leur tour, et, bien qu'il y ait encore loin dHci] là^ aous voulons bien le souhaiter^ sans pourtant oser l'espérer.

C'est le 5 décembre 1875 qu'a lieu la première séance de la 49^ année des concerts du Conserva- Lûire. La saison a été inaugurée par la toute charmante symphonie en si bémol de Beethoven, suivie du chœur religieux de M. €ounod, sur les paroles bibliques: Super flumina Babylonis^ d'un beau caractère. Le morceau capital de cette première réunion est un concerto pour orgue et orchestre, de Haendel, où M. Alexandre Guilmant, organiste de la Trinité, obtient un succès très-mérité. Un motet en double chœur, de Sébastien Bach, n'est pas chanté avec la justesse et la précision que réclame la musique du grand maître, et auxquelles nous a habitués cette célèbre compagnie musicale. La Société des Concerts nous donne, le 19 décembre, T intéressante audition de Maiifre^, poëme dramatique en trois parties de lord Byron, traduction française de M. Victor Wilder, musique de Robert Schumann. Le compositeur avait voulu prendre sa revanche de l'insuccès de son opéra de «enevièYe en faisant représenter Maiirred. Au Conservatoire, Manfred est naturellement chanté sous forme de concert. L'effet de cette belle et sévère musique est beaucoup plus grand qu'il y a trois ans. Les abonnés applaudissent chaleureusement Touverture, Tune des meilleures pages de Schumann, Thymne des Génies aériens, le Ranz des vaches et le délicieux morceau de l'Apparition de la Fée des Alpes, qui est rede-

mandé. Les solistes sont mesdames Lhéritier et Mareus, MMf. Grisy et Auguez. L'exécution de Torchestre est irréprochable. Il Faut savoir gré à son chef, M. Deldevez, de l'esprit d'initiative qu'il a essayé d'apporter au Conservatoire. Depuis qu'il est à la tête de cette grahde et illustre Société d'artistes, il a tâché de renouveler en partie les programmes de ses concerts. Tout en conservant inaltérable le fonds formé par les chéfs-d*œuvre de Beethoven, d'Haydn, de Mozart, de Weber et de Mendelssohn, il a tenté de pénétrer un peu plus avant dans l'œuvre coliossal de Sébastien Bach et d'Haendel. En même temps qu'il faisait intervenir sur les programmes les noms trop oubliés d'Hector Berlioz et de Schumann, il ne craignait pas de donner l'hospitalité aux jeunes musiciens de la nouvelle école, à Georges Bizet, Massenet, Camille Saint-Saëns... M. Deldevez n'oublie pas que le temps marche, et veut marcher avec lui : nous ne pouvons que le féliciter de ne pas permettre à la Société de s'endormir sur les lauriers du passé.

COMITE D^ Ik SOGl|t< DC8 CONCERTS

Président. — M. Ambroîse Thomas.

Viee-présidenl. **- M • J)el(^Tez^ chef d'orohestre ; — ^. Lamoureux,

deaxième chef d'orchestre.

Secrétaire. — M. TafTanel.

Commissaire du personne). — M. Charles Turban. Commissaire du matériel. — M. Vital.

Archiviste-caissier. — M. Rahaud. '' Agent comptab^. -^ H. Ck^rciq.

Membre-àdjo^n(. — M. Jacquart.

Iftépétiteur du chant. — Itf. Hfeybeirçer. • '

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