CONCERTS MODERNES

Puisque Paris n'a pas de salle de concert, la musique symphonique est bien forcée de se réfugier dans les cirques. C'est donc au cirque Fernando, rue des Martyrs, et dans un quartier jusqu'ici peu favorisé sous ce rapport, que M. Henri Chollet a Tidée de fonder une nouvelle Société sous le titre illogique de : Concerts modernes de musique eiassiqae. Les séances

ont lieu pendant l'après-midi du dimanche et portent au nombre de quatre les réunions du même genre : qui donc dira que les Parisiens n'aiment pas la musique et même la musique sérieuse ?... La salle du cirque Fernando est sonore; Porchestre, qui ne peut manquer de s'améliorer par la suite, joue déjà avec beaucoup de précision et parait dirigé avec une grande intelligence. M. ChoUet apporte une innovation dans les usages des concerts : il décide que le nom de Fauteur de toute œuvre inédite exécutée par la compagnie ne sera indiqué au programme qu'à la troisième audition. En supposant que le secret soit bieil gardé, ne sera-ce point là une excellente façon de faire l'éducation du public, en le forçant à devenir critique?... La symphonie anonyme exécutée au premier concert, 3 octobre, est de M. Chollet [lui-même : conçue dans le style d'Haydn et de Mozart, elle est très-supérieure à la petite marche du même auteur intitulée Pezzetine donnée au second concert. Dans la même séance (1 0 octobre), on applaudit très-vivement la symphonie d'Haydn, dite la SorpriM. M. Chollet ne s'oublie pas, il produit encore au troisième concert une ouverture de sa composition Hadrid : ce morceau plein de couleur locale est bien accueilli du public. Le chef d'orchestre des Concerts modernes essaye de varier ses programmes : aux œuvres classiques qui sont exécutées chez MM. Pasdeloup et Colonne, il ajoute : des symphonies de M. Félicien David, des fragments de MM. Reber, Barthe, Massenet ; des airs de Mozart et de Spontini, chantés par madame Maria Varni, mes-

oU LES ANMAIES DU THÉÂTRE

demoiselles Ida Milton et Belgirard ; des morceaux de piano exécutés par mademoiselle Olga de Janina; des ouvertures d'anciens opéras comme celle d'Ado^he et cuur* de Delayrac, de Fier a ibr«s de Schubert, d'Horatius Codés de Méhul. Ce sont là des auditions beaucoup plus intéressantes que les mazurkas de Chopin, orchestrées par M. Debillemont. M. Chollet ménage à la fois son tout jeune orcheslre et son public encore bien novice (car les auditeurs du cirque Fernando se recrutent surtout parmi les habitants du quartier) : il ne risque pas encore les grandes symphonies de Beethoven. Il n*a jusqu'ici donné qu'une fois la Pastorale et n'a osé aborder VHéroique ni la symphonie en ut mineur. Le directeur des Concerts modernes tt'ouve qu'il y aurait quelque péril à écraser du premier coup ses habitués cous le poids des œuvres gigantesques du grand symphoniste, et préfère administrer Beethoven par petites doses : c'est ainsi que le délicieux allegretto scherzando de la petite symphonie en fa est toujours apprécié à sa valeur. L'entr'acte-gavolte de ni- 90011 et le célèbre menuet de Boccherini sont régulièrement bissés. Notons aussi le grand succès obtenu j)ar les trois auditions de la belle marche en ré^ composée par Mendelssohn à l'occasion de la présence du peintre Cornélius à Dresde, et souhaitons bonne chance aux Concerts modernes.