SALLE ÉRARD

Les anciens quatuors fondés par MM. Armingaud et Léon Jacquard sont devenus, il y a bientôt quatre ans, la <x Société classique » qui, par le nombre et le talent des exécutants, est maintenant Tune de nos plus importantes Sociétés de musique de chambre. Les excellents artistes composant cette compagnie sont : MM. Armingaud (le chef d'attaque), Grisez, Jacquard, Taffanel, Turban, Mas, Lalliet, Espaignet, de Bail! y, Dupont. Parmi les travaux de l'année, outre le septuor de Beethoven, exécuté dans la forme où il a été composé par l'auteur, c'est-à-dire en simple septuor, et rendu d'une façon irréprochable, il faut citer : un concerto de Hàendel pour deux hautbois et quintette d'instruments à cordes; un trio en mi majeur de Mozart, avec le précieux concours de madame Massart ; une charmante sérénade du même maître pour deux hautbois, deux clarinettes, deux cors et deux bassons; un quintette de Spohr pour piano et instruments à vent; un beau quatuor en mi bémol de Schumann, où madame Szarvady tient la partie de piano ; les œuvres de Léon Kreutzer, chantées par madame Lacombe et M. Bonnebée ; le délicieux divertissement des Israélites de l'Enfanee du Christ de Berlioz, pour deux flûtes et harpe ; un octuor inédit de M. E. Chaîne ;

un remarquable sextuor de M. Gasiinel pour piano (M. Fissot) et instruments à vent, enfin plusieurs excellents morceaux de MM. Lalo et Massenet.

La jeune et brillante Société de MM Tandon, Desjardins, Lefort et Rabaud, s'adjoignant comme pianistes madame Massart et M. Saint-Saêns, donne cette année quatre séances pleines d'intérêt. Elle exécute le quatuor de M. Tingry qui a été couronné au concours ouvert par la Société des compositeurs de musique.

Quatre séances sont également données par la Société de MM. Camille Lelong '(violon), Gary (violon-

celle), et madame Béguin-Salomon (piano) ; il y faut noter le succès obtenu par le charmant trio pour flûte (M. Taffanel), violoncelle et piano, de la composition de madame Louise Farrenc.

M. le capitaine Yoyer reprend, cette année comme l'année précédente, la série de ses invitations toutes gracieuses : elles sont surtout consacrées à l'audition des sonates de Weber. Le capitaine-pianiste (plus pianiste que capitaine, soyez-en sur!) continue à faire tout seul les frais de ses soirées : « Moi, dis-je, et c^est assez! » C'est même un peu trop, disent tout bas les auditeurs; le brillant capitaine ne perdrait rien à s'adjoindre quelque autre artiste, chanteur ou instrumentiste, chargé de rompre la monotonie du programme. Il faut être un virtuose de première force pour ne pas craindre d'accaparer le public d'une façon aussi exclusive : MM. Rubinstem et Saint-Saëns se sont quelquefois permis une pareille liberté légèrement prétentieuse, et leurs essais n'ont point été assez heu-

reux pour que M. Yoyer ne se croie pas tenu à plus de modestie.

C'est encore dans les salons de la rue du Mail que . se fait entendre un pianiste italien, fort distingué, M. Rendano. Celui-ci, disons-le à sa louange, y met une obstination beaucoup moins acharnée que le vaillant et toujours intrépide capitaine d'état-major dont nous venons de parler.

Notons encore, pour être complets, le succès remporté chez madame Érard, à leurs concerts particuliers, d'abord par M. Wienawski (violon) et M. Davidoff (violoncelle) avecle concours de madame Szarvady pour la partie de piano ; ensuite par madame EssipofT, pianiste, assistée de MM. Wienawski et Davidoff ; honneur à la Russie qui nous envoie de si remarquables exécutants I

M. YalenliA Âlkan, dont le talent sérieux se trouve certainement au-rdessus de toute comparaison avec la brillante facilité du capitaine Yoyer, M. Alkan aîné, Pun des chefs de notre école de piano, ne montre aucune espèce de répugnance à partager son succès soit avec le violoniste Alard , soit avec le violoncelliste Léon Jacquard. Les six séances classiques données par M. Yalentin Alkan forment un véritable résumé de l'histoire du piano depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours. Combien y a^t-il de virtuoses capables de rendre avec une perfection égale le vieux Sébastien Bach et le moderne Chopin? M. Alkan a résolu ce problème difficile. Il en a été récompensé par les applaudissements du public d'élite qui suit

|idèlement ses petits concerls, comme s'il assistait à un véritable cours d'enseignement : quel plus précieux modèle que M. Alkan?

SALLE PLETEL

La plus ancienne des Sociétés de musique de chambre est celle que M. Maurin a .fondée, il y a près de vingt-cinq ans, pour l'interprétation des derniers quatuors de Beethoven. Grâce à M. Maurin et à ses associés, cette partie de Tœuvre du maître ne contient aujourd'hui plus rien d'énigmatique : on ne cherche plus à comprendre, on admire. Après un an d'interruption forcée, M. Maurin a repris à la salle Pleyel le cours de ses belles séances, ^n compiagnie de MM. Colblain, Mas etTolbecque. Ces remarquables artistes ont donné six séances pendant lesquelles ils se sont successivement adjoint comme pianistes MM. Camille Saint-Saëns et Pfeiffer, mesdames Bedel, Champein, Engelmann.

C'est dans la même salle qu'a eu lieu la séance annuelle de la Société des compositeurs de musique où l'on a exécuté les morceaux couronnés au concours de 1874 : le quatuor un peu écourté de M. Tingry, qui (plus heureux que M. Luigini récompensé l'an dernier par un second prix seulement) a été jugé digne du premier prix ; le quatuor de M. Deloffre qui, comme

Fautre année, a obtenu le second prix ; le Kyrie et le «loria de M. Edmond dlngrande.

Le pianiste hongrois Henry Ketten s'est relevé de son échec de 1875. L'enfant prodige qui donnait à six ans et demi son premier concert public est devenu aujourd'hui un virtuose dont le talent est incontestable. A rimprovisateur et au compositeur qui n'est pourtant pas sans mérite, nous préférons de beaucoup, chez M. Ketten, le pianiste dont Thabileté est merveilleuse et dont le goût s'épure de jour en jour. Cette fois nous nous sommes associés aui bravos du public.

M. Eugène Sauzay ne se contente pas d'être l'éminent professeur de violon que l'on connaît, il est aussi un compositeur de réel mérite. Ses intermèdes de

Georges Dandin et du Slellieii OU l'Ainoiur peintre

de Molière sont vraiment délicieux dans leur forme archaïque : les deux auditions qu'en a données

M. Sauzay ont obtenu un égal succès^ Les interprètes de ces concerts étaient, pour la partie vocale, madame Barthe-Banderali et mademoiselle Yergin, MM. Hermann-Léon Vergnet, Archainbaud, Ponsard et Maire; pour la partie instrumentale, MM. Franchomme, Taffanel. Gras et Mohr. M. Julien Sauzay prouve qu'il est déjà, lui aussi, un excellent violoniste. Tel père, tel (ils.

Il n'est guère de pianiste qui ne se mêle d'écrire, un peu plus, un peu moins : on ne saurait donc en vouloir à M. Georges Pfeiffer s'il sait l'exemple général. Il n'est pas non plus le seul à avoir composé une Jeanne d'Are t celle-ci ne sera sans doute jamais jouée

à l'Opéra, mais elle a été exécutée, il y a deux ans, à la salle Pleyel; c'est déjà quelque chose. Cette année M. Pfeiffer nous offre l'audition d'une sorte d'oratorio intitulé A^ar, chanté par madame Barthe-Banderali et mademoiselle Vidal. Le livret de M. Paul Collin est aussi peu biblique que peu intéressant ; la musique' de M. Pfeiffer est, en revanche, sérieusement écrite. C'est avec le plus grand plaisir que nous enregistrerons, l'an prochain, un nouvel ouvrage de ce consciencieux compositeur.

Madame Szarvady (ceci doit être noté) est une excellente pianiste que n'a point encore tentée le démon de la composition. Nous n'avons pas trop à nous en plaindre, puisque madame Szarvady (autrefois mademoiselle Wilhelmine Clauss) est, comme virtuose, l'une des plus grandes artistes que nous possédions. Jamais on n'a interprété Beethoven, Mendèlssohn et Schuman n avec plus d'élégance et de correction, plus de vigueur et plus de charme. Les pianistes du genre de madame Szarvady sont certes beaucoup plus rares qu'on ne pense.