TOULOUSE

Nous ne trouTons, en fait de nouTeauté, cette année, dans Tancienne capitale du Languedoc, ordinairement plus féconde, qu'un grand opéra déjà joué à Marseille, Pétrarque, dont Fauteur pour les paroles et la musique, M. Hippolyte Duprat, a lait, depuis sa première apparition en Proyence, de vaines tentatives pour le donner sur un théâtre parisien. Très-brillamment interprété à Toulouse par MM. Delabranche, Mounier et madame de Taisy, il peut être considéré, ici, comme une nouveauté théâtrale et une solennité à laquelle les critiques de Paris ont du reste été invités.

TROTES

Tovi Troyes y passera, revue composée par un artiste de la troupe dramatique qui dessert la capitale de la Champagne, dôt, avec un succès relatif, la saison théâtrale dans celte ville.

VHMP

Tel a été, pendant cette année 1875, le mouyement de décenti^alisatîon théâtrale dans nos départements. Faut-il, par comparaison iTec les années précédentes, y constater un progrès sensible dans le nombre et dans la valeur de ces diverses productions ? n est parfaitement avéré que , quant an nombre, il s'est accru dans des proportions assez considérables depuis quelques années, sans qu'il s'en soit suivi pour cela une amélioration évidente dans la moyenne- des ouvrages. La musique étendant - peut prét^idre à une distinction en cette matière. Si. Part dramatique voit en province ses efforts couronnés de succès, c'est dans cette branche principalement qu'il les obtient, et Ton a pu constater dans rénumération des [ouvrages, qui ont vu le jour cette année en province, que quelques opéras |et opéras-comiques, sans avoir encore fraUchi les imurs d'enceinte dans lesquels ils se sont produits, ont cependant mérité une mention honorable. U n'en est pas moins vrai que , malgré des expériences décisives , ces idées de décentralisation générale ont, dans nos départements et principalement dans les grandes villes, de nombreux piartisans ; mais il est aussi certain, du moins en matière théâtrale, que ce sont h êtes idées dont la réalisation est purement utopique.

LE THÉÂTRE K h'PUMU

ne faut pas demander à Tétranger un trop grand, nombre de nouveautés dramatiques. La production, en cette matière, y est presque partout restreinte et incomplète, et à part Tltalie et r Allemagne, où quelques œuvres musicales inédites se font jour chaque année, il n-existe dans tofis les autres pays que deê (races insignifiantes d^ceuvres dramatiques nationales. Et encone en estril bien peu, de ces opéras^ pour ne fias dire aucun, qui parviennent, à Theure actuelle, à l^anchir les limites de la ville oji ils ont vu le jour. L'Italie e^t en effet presque entièrement tombée du rang où TavMent élevée les csuvres de Rossini, do Donizetti et plus récemment de Verdi, et rAliemagne se perd dans des concertions nébuleuses et des rêveries musicales que nous cherdions vainement k saisir. La littérature théâtrale n'a, chez aucun peuple de l'Europe, Timporlance qu elle a prise chez nous. Aussi estp-ee en France que les divers théâtres étrangers viennent s'approvisionner et composer leur répertoire; et nos auteun peuvent-ils sVstimer heureux quand on se contente de jouer. à Téiranger de simples traductions littérales de Itiurs œuvres, sans leur offrir la moindre rémunération en retnur. Il s*est dtabli^en effets au delà de nos frontières un véritable pillage organisé, une agence, de plagiat, dont le but avoué est de s'ap*prqprier* sans vergogne, notre théâtre contemporain, de le tra-

dttire, de le dénaturer et d*ea servir les diverses pièces au public, sous des titres nouTeaui et comme des œuvres nationales. Cet état de choses avait dû, à plusieurs reprises, attirer Tattention de nos jurisconsultes. Les écrivains français s^étaient finalement lassés de cette étrange façon de comprendre la propriété littéraire. Il existait un droit des gens; ce droit ne devait-il pas s'étendre à toutes les formes de la propriété, et principalement aux œuvres de la pensée qui, plus facilement attaquables, devaient être plus efficacenient protégées? Des protestatations s'élevèrent, suivies bientôt de réclâmattonB fondées. Mais nos lalsificateurâ faisaient la sourde oreille, et se contentaient de répondre quand on la leur écorchait : c Faites pour nous ce que nous faisons pour vous. » C'était le libre échange, comme on voit, adapté à la propriété littéraire. Malheureusement, quand il n*y a qu'un seul des contractants qui donne il n'y a plus d'échange, et c'était précisément le cas. Nous n'avions rien à prendre là où il n'existait rien. Cette année 187Q^, cependant, aùra^ vu se manifester quelques «fforts dans te but de modifier cette jurisprudence de fantaisie. On put crèire, un moment, que TAiigleterre allait pleinement entrer dans la voie d'une réforme reconnue depuis' longtemps nécessaïre, et que le plagiat alhiit être, enfin, officiellement et définîtiveimént oôndsrmné. On s'était ré/om trop vite eila satisfiiction que lé Fsriemeot anglais croyait accorder, de l'autre côté du détroit', aux ovmgsi étrangers et principalement aux nôtres, que eette mesure inléres^iit le pins, en obligeant nos auteura qui voudraient profiter de la nouvelle praitoction légale à des fonoa^ Htês trop ccMdkteuses de traduction et d'impression, était puremait iitttsoire. La question de plagiat testait ce qu^-^le était avant cette nenveMe convention, et la aeule tentative aériense «n cette matière appartient, e0tte année, au Parlement italien, qui en votant* le 34 mai, une loi sur la proprii^é artistique et littéraire, a pris ie» mesures plus sérieuses pqur placer les œuvres de l'esprit à l^bri d'une reproduction ou d'une eontrefaçon manifeste. En attendant, la Société des auteurs finHUçais^ dans sa séance du 20 avril, avait adopté et renvoyé à l'examen de sa oemmission une proposition dépesée par M. Ferdinand Dugné, dont le but était de faciliter l'échange des relotiens entre les aateurs innçsis et les dipe^leurs^tfangers, et de supprimer les «barges que

Ef B£ LA MOSIQUË. • 579

nécessitftil )e concours d'iotermédiaires. Otl arrivait k ce résultat au moyéii d^une agence internationale qui, -adjointe k celle que dirigeaient déjà MM. Roger et Péragnllo, pour k France, est ^ l'heure qùll est presque entièrement wganîsée' ef-promet les meilleurs résultats. Hais ce n'est là qu'une protection indirecte-et dont le caractère priyé ne peut garantir avec efficacité le payement de nos droits d'auteur à Tétlranger'; ce qu'il faut, c'est une loi internationale, qui régisse dorénavant, ^ur des bases équitables f tout ce qui a rapport à Timportation des œuvres de l'esprit.

Voici donc, pendant cette année 1875, les principales nouveautés dramatiques et musicales qui se sont produites sur les scènes étrangè|>e8 les plus importantes de l'Europe et du Nouveau-Monde.