M, HALANZIER-DUFRÉNOY

Directeur -de F Académie nationaie de musique.

En témoignage de la gratitude des auteurs do la musique et du poëme pour la constante initiative, les soins personnels qu'il a apportés à la mise en scène de cet ouvrage et le cadre magnifique qu'il lui a donné.

ET BE LA IWaOCE 19

Cette idée repose sur le retour à. la >ie, dwitj TiTie BonTCBe 'condition, du principal personnage du drame. (Test ce ^e les Sindcms, qui croient très-fermement à la transfiguration des âmes, ïç)pellent un «râtor. Les Svres sacrés, les Técits l^endaîres de Flnde, tels que le Remayâna, tjffrent de nombreux exemples de cette poétique croyance. '

L'action se passe dans llnde à Tépoque de l'invasion musiibnane, dirigée par le sultan MaTirooud. Alim, roi de Lahore, pénètre tous les soirs incognito dans le sanctuaire du temple et murmure des paroles d'amour à Toreille de la jeune prêtresse Sita. Mais le ministre du roi, Scindia, aime la même j^une fille et veut Fépouser. Sur le refus de Sita, il la dénonce comme sacrilège. C'est alors que le roi se fait connaître. Pour expier son crime et mériter Sita, il entreprendra la guerre contre les infidèies. Mais, au 'fort de la bataille, il est frappé par Scindia, et aussitôt abandonné de sotî soldats^ qui reconnaissent pour roi le meiu'tricr. Alîm demande à Indra, le souverain du ciel,* la faveur de quitter le paradis et de revenir sur

; terre pour revoir sa bien-aimée. Le « bon Dieu » exauce la prière d'AJim, mais U décide que son

\ destin sera întimement lié à celui de Sita.

[ w Quand elle mourra, tu mourras avec elle, » a (Et Indra. C'est ce qui arrive en effet: pour échapper à Scindia qu'elle abhorre, Sita ne voit d'autre moyen que de se poignarder. Alim meurt de sa

mort. L'apothéose des deux amants termine cette pièce orientale et féerique, très-littéraire et trèsmusicale sinon très-dramatique.

(le scénario a merveilleusement servi le compositeur : l'auteur d'Eve et de Morie-Magdeleiiie^ qui a déjà écrit de si charmantes pages*, n'a jamais rien produit de plus coloré , de plus franchement inspiré. On connaissait, depuis longtemps, la profonde habileté du compositeur à manier l'instrumentation, à disposer de toutes les ressources de l'orchestre, à produire par certains

1. Voici les récoiupenses.que M. Jules Massenet a successivement conquises au Conservatoire : Kn 1(J53, 3^ accessit de solfège, classe Savard ; en 1854 et 1856, 3° et 1er accessit de piano, classe Laurent; en 1859, premier prix de piano, même classe; en 1860, 1er accessit d'harmonie, classe Reber; en 1863, 2c prix de fugue^ classe AmbroiseThomas ; en 1865, grand prix de Rome.

Ce grand prix obtenu, M. J. Massenet n'en concourt pas moins la même année pour le l^r prix de fugue qu'il obtient quelques semaines après, dans la classe d'Ambroise Thomas.

Voici, d'autre part, les diverses productions du musicien : Scènes hongroises ^ suite d'orchestre exécutée aux Concerts populaires le 26 novembre 1871 ; — Introduction et rariations (pour deux violons, alto, violoncelle, contrebasse, flûte, hautbois, clarinette, cor* et basson), exécutée à la société classique Armingaud le 2^ mars 1872; — les Erinni^es (Odéon, le 6 janvier 1873) ; — Scènes pittoresques (Concert national) ; — Scènes dramatiques, d'après Shakespeare (Concerts du Conservatoire); — Phèdre, ouverture (Concerts populaires) ; — Don César de Bazan, en trois actes (Opéra-Comique, 30 novembre 1872) ; — M aric-Mag detei ie [Oùèoxi, 11 avril 1873); -^ Eve (Harm'onie sacrée, 18 mars 1875). — Ajoutons Chants intimet, méloaies vocales; — l*lmprovisatew\ scène italienne transcrite pour piano; — le Homan d'Arlequin, pantomimes enfantines pour piano ; — le Poème d'avril et le Poème du souvenir; — Vingt mélodies ; tous ces divers ouvrages publiés avec un goût exquis par M. Hartmann.

accouplements de timbres qui lui appartiennent en propre les effets les plus piquants et les plus exquis. Mais on se demandait si l'incomparable symphoniste possédait la : fibre théâtrale. Or la partition du Roi de Lahore est aussi remarquable par Tampdeur du style que par la conscience et la sincérité avec laquelle elle a été écrite d'un bout à l'autre. M. Massenet va droit à sou but, sans s'arrêter en chemin pour sacrifier au goût du vulgaire ou pour faire à telle ou telle école la moindre concession. Il se donne tout entier, il n'imite personne, il est lui : Massenet. N'est-ce donc rien, en musique, que d'avoir sa uote franchement personnelle et d'être quelqxCxin? Oui donc oserait reprocher à M. Massenet de dédaigner les vieilles formules et de ne point vouloir marcher dans les sentiers que d'autres ont foulés avant lui?

Dès l'ouverture, le sujet de l'ouvrage est carrément posé. A une longue phrase amoureuse pleine d'ampleur succède la description symphonique de la bataille, qui est d'une sonorité puissante et vigoureuse. Le premier tableau, qui se passe à Lahore, devant le temple^ comprend le beau chœur: « Sauve-nous, tout-puissant Indra » et le duo mélodique entre Scindia et le grand-prêtre Timour: «Je veux croire à son innocence,» phrase charmante qu'on ne se lasse point d'entendre répéter, et qui paraîtrait, à notre sens, encore plus jolie, si Lassalle la chantait un peu moins vite

Le> s«4tiiid taUeau — le ^aiictaaire dliidra - — ritfuitte^iiee far le déUcseux fticBor des prêtresses: y< Ame timide, » suivi de cette pkrase pleioe de coiilwir, dite par Ska : « 0 Scindia, c'est l'esprit de mon pèî^. » Vient ensuite le duo, dont le dé.but : «iColuî qui t'aime^ enfant, te rend la Kberté m est ravissaat, et qui se continue par le naif ri^cit de bjcunte vestale : « (Tétait le soir diin JOTir de fôte, » ocooEopagnépar le viokwi-solo; rémauvante c^œlaimatioii de 9ita : « Pourquoi troaWer ainsi ma vie? » -Quant un finale, comprenant le hel air de Sita : « 0 Timour, tu me croît; c©upaUe, «4a ckarmantc phrase d'AHm : « Viens, îe »e serai pas ton maître » et la répoiïse de Sita : « Vous parlez d'obéir.., -» il est d'une méiose toxnriante, et d'um souffle vraiment dramatique.

Après la symphonie de la bataille, le rideau se relève, au second acte, sur le spîendide décor de TMl. — Chér^ pwxit. — Un ravissa-nt dessin -des viri<Mas sert à accompagner la danse des esclaves persanes. Puis ^îettt une page absolument ewiuiise, le duo de Sita et de Kated : « C'est le soir, la brise pure. •» La reprise de fei fanfare guerrière est d'une grande boafHté. En véritable artiste qu'il •east, M, lEassenet connatt la valeur des contraslies'; aussi a-t-il placé après la délicate mélodie des deux femiZDes la -saisissante scène de l'ubaiidon : « Lâches qui déseitez ma «cause, » avec la farouche réponse <lu chœur et la beMe phrase de Scindia : « Tum'a« nnri Sita que j'aime. ^ Citofis encore le duo pas-

ET DE LA MUSaQUE 23

sioûiié d'Alim-et de Sita, et amiYOû& ao troisième a€te qui est ceM du paradis indieii. Le lever du rideau sur réUodiâôant taètemi de Lanraslore a été Salué déè lo£igs apfijiaudiâsemeiits. M. Masseuet a réussi adiKÔrablement la maosique de cet acte tcmt entÊer ^ depuis la xuiarehe eéteste jusqu'à la seène magistrale de l'Incaiitatiûii : « Qu'il soit \m^ qu'il ne soit plus lui... » east passant par les délieieux airs de ballet des Apsàras^ si admirablefuenl rhy thmés , si m^^rveilieasemeiit carchestrés^ coiwpreuaiit Fadorable motif de kvake IjeMe, dk d'abord par le eor anglais et repris eneuite par ks violons, le graeieux qpisode dot petit flûtiste et ses variations sur la mélodie hindoue^

Contentons-aousr de rappeler,, axi quatrièm^^ acte, l'air d' Alim, Yétriam : « Viens chanaer mon cceur amoureux, » que LassaUeredi sait àla demandegénérale, et le finale q?ui étaifc très-dramatique et trèsmouvementé, sans cesser pour cela d'être admirablemjent ckir et ehantant ; notons encore en courant le magnifique entr'acte, Tair de Sita et le dernier dtto d'amour, bien enlevé par W^^ de Reszké, dont la voix est charnifânte^ siMrtoc^ dans le médium. M^^' de Reszké s'est montrée digne de l'honneur qu'on lui a fait en lui confiant la création de Sita. La belle prestance et l'organe si richement timbré de LassaUe ont fait merveille dans Seindia. M. Sal6fiU)n, visiblem.ent indis^sé le premier soir, a été kÂn de tenir tout ce qu'il promettait aux répétitions.

Quant à M, fialanzier il a mériié toutes le& iéli-

citations de la critique et a satisfait entièrement le public de la première représentation en montant le grand ouvrage d'un jeune compositeur avec un luxe et un goût vraiment remarquables. Le troisième et le quatrième décor sont de toute beauté ; et pour être plus persans que véritablement indiens^ les costumes de M. Lacoste ne sont pas moins pittoresques. On a surtout admiré le somptueux cortège du roi, au quatrième acte ; on n'avait jamais rien vu, de plus original et de plus coloré...

Quelques personnes ont jugé à propos de comparer le nouvel opéra aux chefs-d'œuvre du répertoire.— Mais, doit-on leurrépondre, quand Rossini et Meyerbeer donnèrent Guillaume Tell et les Huguenots^ n'avaient-ils pas déjà composé quinze ou vingt ouvrages ? Oue dire d'un compositeur qui débute à l'Opéra par une partition en cinq actes de la valeur du Roi de Lahore'i Nous sommes de ceux qui affirment que c'est là l'œuvre d'un maître de l'avenir. M. Massenet n'est pas seulement un musicien consommé : il a plus que du talent, il a l'inspiration originale qui fait les grands musiciens. Le temps n'est peut-être pas loin oîi M. Massenet sera regardé par tous comme étant l'une des gloires les plus pures de l'art français.

La direction de l'Opéra a de nouveau convié les critiques musicaux à la seconde représentation, pour les dédommager de n'avoir pas assisté à la répétition générale et pour leur permettre de juger l'œuvre en toute conscience. Deux auditions ne

sont pas de trop pour apprécier, comme il consent, les beautés du Roi de Lahore. Dès cette seconde représentation (30 avril), M. Boudouresque cédait le rôle du grand prêtre Timour à M. Bérardi, qui heureusement l'avait étudié en double. A l'issue de la quatrième représentation (4 mai), où elle venait d'obtenir un grand succès de cantatrice, M"®deReszké apprenait une douloureuse nouvelle. Son père était mort subitement à Varsovie. Par suite de ce deuil, M^^® de Reszké était remplacée, le 7 mai, par M"° Baux, un peu froidement accueillie par le public, mais, dès la représentation suivante (9 mai) elle rentrait en possession de son beau rôle de Sita, et le succès du Roi de Lahore^ devant le public, s'affirmait de jour en jour. — Le 5 on a repris les représentations supplémentaires du samedi et joué le Freyschûtz avec M"® Krauss, suivi du ballet de Coppélia^ que M"* Beaugrand dansait pour la dernière fois avant

son congé.

23 MAI. — Reprise du ballet de Sylvia^ resserré en deux actes, par la suppression du petit tableau qui obligeait à faire un deuxième entr'acte. L'éblouissant cortège, succédant immédiatement à l'ombre de la grotte, produit un charmant contraste. L'élégante musique de M. Léo Delibes plaît toujours aux délicats : M"'' Sangalli fait une brillante rentrée dans le rôle qu'elle a créé l'an dernier. Ajoutons, pour être complets, que M"*" Gil-

bert e^l reui^ilacée datts le pas des deux etscla^es par W Mercedes.

26 HAÏ. — Dans k Prophète^ M"'' AodFée Barbol chante pour la première fots^ le râle de Fidès^ depuis longtemps tenu par M"' Block. M^"" Barbût II* eu est pas à sa première ap^^tiou sv le théàtie de rOpéra. « Elle y avait chauté déjà, il y a dfiq ans, le 13 mars l&T2j le- rûLe de Léoiiore du. Iro^h vère^ puis^ quoique engagée alors pour trois ans et bien que ce début lui eûi été favorable, elle avait ,^ sur les instances de son père,, obtenu k résiliation de son contrat^ aûn d'aller eu province faire un apprentissage pratique de- la scèue. Fille d'un professeur de Taulouse,. qui est aussi un compositeur distingué, M''*" Andrée Barbota qui est née en cette ville, en 1834, est la nièce de M. Barbot, le créateur de Faust^ au Théâtre- Lyrique, actuellement professeur au Conservatoire. D'abord élève de son père, elle se perfectionna avec Lagct, professeur au Conservatoire, mort il y a deux ans environ. Depms la première scène lyrique, elle a tenu renagloi des premières ebcuiteuses au Théâtre-Fransais de La Haye, puis à Anvers,, et en£Lu à Rouen> d'où, elle nous arme directemeul. » En même temps que le répertoîjre^ reprend peu à peu sa marcbe ordinaire, les repcé-

1. M. Augiiez qui; daa» un emploi modeste, nead. d'incontefttables services à POpéra, est réengagé pour deux ans. M. Halaaùiar s'attacha égaicmnii on» oBwrélle- baas^ M. SordenevTBw

seotations du Msd de Lahare se Gon^tiMient 'snv^c an Tïf mMa>k&. M, Bérardi a pris défliHfiveniait le per9@H»age «Su graiid prêtre Timoar, en penïpïamsnca^t de M. BoudeiSBrescpae dont reegagement «st reooavelé pour trois «ns. M. Menu, dont ©n a besom de ttengas à Butre^ ;a icèâé à M. Bataille la prise d'ImAra.

M- Miearziiiski , de retour de Marseille, où îl jouait laâaiiiè&, ^Aïda^ reparaît le 2 juin devant àe pubCc de i'Opéra dans le i?èle de Raoul des HugtanoÊs^ qu'à a d^ ^^ilnyiafté deux ans afuparar •vaut à la saJie Tenitedoiur^Lechaôteiar et le eomédiea ^raisseoot avcar feit fort peu de progrès. *Sur Je pdÎKt de preodre «on icoogé animuel, M*^^ Krauss %t iQODAre iH^e di»%ère feîs^ le % f^^^i dans son faem Bàle de VaienÉme ; après a-voÎT chaaté la veille le Frefffeksitz^ la grande ^arti^^e part, le !€ du iménie naraîs^ pour Tienne, où elle achèrera d'ajj^itenâre .près de M""* MaTchesi, son professeur, Sélika de C Africaine^ qu'elle a déjà étu(fiée à Paris sous ia érection de M. Hu^ache. Après la Reine de Cim/pre qui ^est en ce moment ^ l'étwie^ on sait que rAfricame et lu Mmtte^

lu B^à Ton « gratte » J'Opéra en vue de rEx;position et l'on |xrotitera de la circonstance pour mettre au buste d*Auber la date de Ta mort de Tauteur de la Muette. A Tune des réunions de la commission du budget de la Chambre des députés (avril 1877), 3L Carnot fn^oposait d'owwrir un crédit pour i\iffectation •ém ^rviîllon de Taile droite de VOpérai à une bibdiothèqne spécôAe ooiiienaiit «ne Cf^leotiou de toutes les œuvres relatives à ia miiRique et à Taoït théâ.tral, eoetume?, décors, etc. On sait que ce pavillon avait été, EVtr les plans primitif*^ construit et

doivent être prochainement reprises au nouvel Opéra. Mais on recommence à s'entretenir de Toeuvre qui doit être jouée Tan prochain pendant l'Exposition : sera-ce le Polyeucte de M. Gounod, ou la Françoise de Rimini de M. Ambroise Thomas? Mais à part les rôles de baryton et de basse, qu'il a, dit-on, dès à présent promis à MM. Lassalle et Gaifhard, Fauteur à^Hamlet n'a pas trouvé^ plus que M. (iounod pour Polyeucte^ les artistes capables d'interpréter son nouvel ouvrage. On parle pourtant de l'engagement de Capoul pour le rôle de Paolo. La présence de Yerdi à Paris fait penser à Aïda^ dont la place serait certainement à l'Opéra. Mais Verdi n'a-t-ilpoint*un traité avec son éditeur, M. Escudier, directeur du Théâtre-Italien? Le compositeur ne garde-t-il pas aussi quelque rancune contre l'orchestre de l'Opéra depuis l'échec de Don Carlos^ et contre M. Halanzier, qui n'a pas encore jugé à propos de remonter le Trouvère depuis que l'Académie de musique est installée dans la nouvelle §alle. Et si MM. Thomas et (iounod se montrent justement difficiles sur le choix de leurs interprètes, peut-on s'étonner que M. Verdi ne découvre pas à l'Opéra les artistes capables d'égaler Nicolini, Masirii, M"^" Stolz, Patti et Waldman, qui ont si bien fait valoir son chef-d'œuvre, tant

aménagé comme une dépendance de la loge impériale. M. Carnot demandait également Touvorture d'un crédit pour Taroélioration des salles de la buvette de l'Opéra, dont rinstallation, restée inachevée, était absolument indigne du monument. Ces crédits étaient accordés par la commission.

à Paris qu a l'étranger? Le 29 juiij, M"'' Carvalho chantait Faust pour la dernière fois, au moment même où par une habitude, que nous avons déjà eu l'occasion de blAmer, Taffiche continuait à annoncer sa rentrée!... Quelques jours après, le 4 juillet, elle était remplacée par M"^ Daram dans Isabelle, tandis que M"° Baux succédait à M"® Krauss dans , Alice de Robert le Diable^ interprétation d'été nécessitée par les congés des premiers sujets.

5 JUILLET. — M. Charles Lamoureux, qui a quitté depuis deux mois le pupitre de FOpéra-Comique, est nommé premier chef d'orchestre à l'Opéra, en remplacement de M. Deldevez, qui a donné sa démission par raison de santé, et conserve seulement ses fonctions de chef d'orchestre de la Société des concerts du Conservatoire. M. Deldevez qui avait succédé à Georges Hainl en 1872* fut, à la

i. Voici, d'après M. Oswald, les noms des prédécesseurs de M. Deldevez : Cambert, le premier de tous, qui prit le bâton en 1671, et qui avait quatorze instrumentistes sous ses ordres; Lallouette, avec vingt instrumentistes ; Colasse, qui mourut en cherchant la pierre philosophale ; Marais, Jean Rebel, Lacoste, Mouret ; Francœur et un second Rebel, en partage, deux amis qui écrivirent ensemble un grand nombre d'opéras ; Niel, Chéron, Lagarde, Dauvergne, qui fut peut-être le créateur de ropéra-comique français ; Aubert, Berton, Louis-Joseph Francœur, le père du célèbre géomètre; Rey, qui fut maître de chapelle de Napoléon l^r; Persuis, Fauteur d'Ulysse, de Ni^a, de l'Epreuve villageoise; Kreutzer, qui composa plusieurs opéras ; Habeneck et Valentino, en partage, puis Habeneck seul ; Girard, Dietsch, Georges Hainl. Des vingt-cinq chefs d'orchestre

3« LES MSSSUJUES J)U VOÉATRE

même époquo, et oiivaj&t la triiâiticii ^d'^dors^ chef d'cirelicstpe 4es «ontseatfcs du Coaaervataiîare. A t|ttel(pie tenips de là, ob créai, Bspoès une hitte assez we, ht qilacc de second ciief de Ja Société, et ce iut M« La»BO«rreuK «pii fut. clmii pour oocu^r oe poste. M. Deldevea et* resté .tu pupitne de TOpéra Hfuaftpe ans eft demL II iat, en i.83S, piix de ftome pom* Im iCoinf^osâlÎDii miiiëicaie , et a écrit un assez .^TMiil mombre d^'^CBOvres sj^m^oniques, «urtostt mi traité sur la notation de la musique classique et, il y a quatre ans, un volume de Curiosités musicales, ikaaimù honune, M. J)eldevez était fort aimé et fort estimé, et laissera des rctgrets à TQpéra; comiae «hef d'orchestre, ainsi que le disait fort bion M. Gouzien, il avait depuis longtemps perdu l'entrain, la vigueur et la i^reté d'œil et de main si nécessaires pour faire manœuvrer, non plus seulement un orchestre merveilleux comme celui de la Société des conoerts, mais des masses rebelles de choristes, un orchestre où ne manquent pas les artistes de talent, mais où on regarde trop souvent son devoir coiame une corvée, et enfin des iTttlïviduaHtés indisciplinées de chanteurs qui ont généralement pour devise : « Cliacun pour soi. » Il faflaflt, pour mener d'aussi turbulentes troupes, un €hirf plein dfe vigueur, et M. Halanizier a eu Ja maîn heureuse ^n choisissanft M. Lameureux, qui

qu^a eus rOpéra jusqu'à M. Laanouveux* Jean-Bitptiste Rey e&t calai qai re&taie plus Joogteœps en foDotioiifi. Adjumt d'abord À Fraacoour en 1776, il condoieit aeol de 1781 à 1810.

JET BE :I*A MUSEQUE 31

s«ara ::sûwBaier le jèle de «hacon, éveiller les amours-propres endormis, animer ies îadiSerents, enfin donner le B^œpvemeait et ia vie aux p«*alysés; le foodatear de la société de V Harmonie sacrée tient peut-être dans sa main la résuirectioŒi de notre Opéra, qui était pour le moins dans un état lélkaigiq^e^ depuis quelques années. On attend beaiKoup de M. Laxnonreux, qui dirigera perar la premièpe fois Forchestre de TOpéra le soir de la reprise de \! Africaine^

€ JUILLET. — Examen semestriel des ofeiases représentant le corps de feallet ei de la danse, qui ^XMnprend, poor la firemière fois, tous les petits sujets ou coryphées \ On remarque : M"° Suhra {de la classe de M'"*' iSina Mérante), M^^" Bernay etflouBaier, s^jgets, M^^'^MKrsdi et Biot (deuxièmes coryphées), toutes quatre de la classe de M""^ Dominique. Le directeur de l'Opéra inaugure un excellent moyen de stimuler le zèle des jeunes danseuses. Après avoir demandé à leurs professeurs

1. Jy^ouâ empruntoas Jes renseigaemeuts suivants à M. Georges Duval, toujours fort bien informé de ce qui concerne la danse à rOpéra. L** Académie nationale de musique possède cinq classes de danse :

La classe des élèves hommes. — Professeur, M. Triant.

La ciasBe des élèves :filie&. — Professeur, M"c Zina Mérante.

La classe du corps de ballet. — Professeur, M. Mathieu.

La classe des coryphées. — Professeur, M™o Dominique.

La classe des sujets. — Professeur M™* Dominique.

Toiu les ana^ deiLx: concoure ont lieu^ au mois de juillet : Concours de classement, et au mois de décembre : Coticours ^avancement.

32 Li:S ANNALES DU THÉÂTRE

des notes complètes sur la façon dont les élèves ont étudié et travaillé pendant le semestre , M. Ilalanzier lit ces notes devant les élèves et devant les parents admis à assister pour la première fois aux exercices de leurs enfants : vous voyez Yoiïi'X.,.

C'est maintenant au tour de M'^'' de Reszké de prendre son congé. Le 13 juillet la jeune cantatrice polonaise chantait pour la dernière fois le rôle de Sita et les représentations de l'opéra de M. Massenet se trouvaient momentanément inteprompues. En dernier lieu, par suite d'uiie indisposition de M. Salomon, le ténor Vergnet avait pris possession du personnage d'Alim qu'il chantait avec un réel talent , et M"" Arrraud avait remplacé M"" Jeanne Fouquet dans le rôle travesti du page Kaled. Il avait été donné jusque-là vingt-six représentations du Roi de Lahore, Le compositeur ne s'endort pas sur son succès : à peine de retour de Belgique, où il était l'objet d'ovations enthousiastes (à Bruxelles, l'orchestre de la Monnaie lui donnait une sérénade; à Gand, on a failli dételer ses chevaux), le modeste et sympathique compositeur partait pour Fontainel)leau, où il allait travailler à un nouvel ouvrage, Robert de France, sur un poëme de M. Galfet.

18 JUILLET. — M"" Daram, que nous avons vue si souvent dans le persoimage de Siebel, chante pour la première fois, et non sans émotion, le rôle

de Marguerite de Faust, L'intelligente artiste se tire à son honneur de cette épreuve difficile, elle dit bien le récitatif, et enlève même avec beaucoup d'ampleur le trio final : « Anges purs, anges radieux. » Faust est joué trois fois de suite. N'estce point la meilleure consécration du réel succès remporté par la nouvelle Marguerite. Du second rang, où elle brillait jusqu'alors. M"* Daram seraiteile sur le point de passer étoile de première grandeur? M. Ambroise Thomas, qui demande aux lointains échos une Françoise de Rimini, aurait-il par hasard sous la main la jeune cantatrice capable de rendre cette importante création?. , . Soyons certains que le directeur du Conservatoire ne précipitera pas les choses.

6 AOUT. — Reprise de LA REINE DE CHYPRE,

opéra en cinq actes de Saint-Georges, musique de F. Halévy*. — Du haut du ciel, sa demeure dernière,

1. Distribution. — Catarina, Af^'e Rosine Bloch, — Gérard de Coucy, M. Villaret. — Jacques de Lusignan, Af. LassnUe. — Andréa Cornaro, M. Menu. — Mocénigo, M. Caron, — Strozzi, M. Sapùi, — Héraut d'armes, M. Gaspard. — Seigneurs vénitiens et cypriotes : MM. Grisy, Monivailland, Louati, Lafitte, : Frère f, Hélin.

\ Danse. — Au 3e acte {fes Courtisanes) : M^'" Righetti, Fatou,

[ Piron, Parent, Lapy, Robert, Ad. Mérante, MoUnar, Bussy,

' A. Parent, Ridel, Bernay, Wal, Roumier, Jousset. — Au

4« actç {la Cypriote) : M>ic Fonta, M. Vaquez, M^es Mérante,

Parent, Fatou, Piron, Robert, Ad. Mérante, Mollnar, Lapy,

Mercedes, Roumier.

Dtcois. — lof acte (Salle des fêtes de la villa Andréa), par if. Lavasire aine et M. Carpezat, — 2« acte (POratoire de Catarina), par M, Darai. — 3® acte (le Casino de Nicosie), par M, Chéret. — . 4^ acte (la Grande place de Nicosie), par

U LES AMKAI.fiS VU "THÉÂTRE

Ualéirj doit éi^e •ciaateiii dô TÀcaciémie de Muâque. Itf Jum^e avait d^ eu riioiineur dinauçurer la rèouveUe saUe^ -et It. direction de àXi|iéra MÎefit 4e Fêmettre au népertoîiu} celui de ses ouvrages ^imir lôqiMi ti. avait ime préditeotion toute particulière, aa point qu'il ii.« pouvait se «ccoKsoier de son abaHjdaa, depuis ifoe l'iiMîeRdie des magasins «de la me Ridier en 'a\ail; ei^Knté Jtes •décors. La pre- BBÛère Beprêsentation de Ja Même de Chypre eut lieu le 22 <déceiid)Te li841^ -ei si eUe étaiit enœre assez souvent jouée ten qovovîaoe, elle n'avait pas été Incise k Paris 'derpuîs fo-ès «de TÎfigl anB. Àu&â le public «-t-îl couru eoi foule -à ^a iRmiedeCJmfprt ceraiBe k une nouveaidé. /Interprétée amssi eonTenablement que possible eu 'ce moment, et montée avec beaucoup de soin, de luxe et de goût, la belle cwnvre dJiMévy a été fort bien accueillie par notre gtoéralaon. (Test seulement le W mai 1854, c'^^ènfire en ^oure ans et cinq mois, que la Reine de Chypre est a*rrivée à sa ceatième représentation. Si «llen'^fait, jusqaïcî, obtenu auprès du graiid pnfcKc qu'un accueil assez fpoid, on a pensé que cela tenait moins peut-être à la couleur sombre du sujeft qu'à la diffîculiié de réuuir un auditoire apte à .en

MM. Rubé «t Chaptrou. — S« acte (île Cabinet du roi. — La j)laee^ Nkaosis apvèv rjoicenâie], par M. J.<^. Lavatire^

La Refimeiée Chffpre « été au tmfoifi •éditée <7hec M. Lemoine. Un exemplaire de la partition annoté de lauubin même d'tHalévy , «v«c kidkatioa ^des miwi\aeEBan^ des ooupapes, des *ranantes iatrDskiitev ésaa» le tracte .-primiizf; a «été «ffart 4 M. Halaoaier an cauxs ies éiodes 'de eeite nqïrise. On trouve maintenant le iiiTret«be «et •opéra à la )lilàeairieCate[iaaii-l.évy.

ET DE LA MUSJQirE ISf

Sentir le& beautés. Le snccsès d'atiJQttrci'biiic est incontestable. Est-ce à dire qffi'em Ta» êe grâce 18T7 mus- serions moins* emus^nBs dwi^ki bonne et sériense mosiqae? Que^uesHxnes* des loélcMfees de- Ar Meine ele Chîfpre te Le gandoiier daaas sa perairre nacelle^r » eic. sont im peo paiseées de mo<ié'; ma» rhaonnoiBie est ricbev élégao&iev digne â'uR graasrd maitre; rinstrafiaentaliaï est variée^ pteiwe, origioiie, io»i»)irs intéressante. Sepuis Fintroductioa jusqu'au: noagiûfiçie quatoer etu S"* aete*, naiK aveiià tout écottfcé a.ve)C le plus irif plaisir. Des toft^ uefreâ d'â^pkafiMâseineats en^ a«coeilli ïe fameicx duo dxk 2^^ acte, le morceau captai de l'ouvrage. Ge duOy du reste^ estfect beau, très-^ra««, d%n grand caractère.. Le réeitatif de Gérard : F9«fl$ fm de /ok ehevétieirie, sur leqpiel sie gref e- ^n si j^ dessia de- vialo4Q£, la^ pfapase dus cantabie : Tmspfie ixilé &un la terre, étncmgèmy tout est excellent. Lassaile et liillarei y fon* assaut de talent. Nous devufis dire pcAurtaiit que la palme reste au borytom, dûiit la voix: ehaude et caressante a enlevé tout l'auditoire. Faure serait-il remplacé? Le eorUég^ (ki 4" acte», a^ec ses ^ingl-quatre trompellfceS' de bcèiabe à loiig tube^ prodiiù ua fort bel effet. Qtiel donamage que M'^^ RûsLne ^kiékj qui est d^eiiée d'oue beUe v-oêt de niezzo-sopifan® seife m peu cQuédiesinel' Le déei^r du. âT acte, qoai représente uu casino à Nicoâiev ^^' ^u^je nijsrveitte d^ Chéret. SL Caron y cbaiate avecr gsùt les co«ple(is sylla^ bkpiesr : (t loiit. or' est daios z& lias iiivonide (\ffjtn

jeu. » En somme, une reprise intéressante qui fait honneur à M. Halanzier.

La deuxième représentation de la Reine de Chypre se donne devant une salle comble. Malgré le second service de presse, la recette s'élève au chiffre de 17,000 francs. La mise en scène, les décors, les costumes sont vivement admirés. L'interprétation est meilleure que le premier soir. M. Yillaret paraît plus en voix et M"'' Bloch veut bien animer un peu son jeu d'ordinaire si froid. Si M"° Bloch était obligée de s'absenter, le rôle serait repris par M"* Andrée Barbot, qui a naguère débuté dans Fidès du Prophète, L'Opéra ne manquera point d'ailleurs de Catarina ; ne vient-il pas d'engager une jeune artiste couronnée au concours du Conservatoire : M"® Richard débutera dans Léonor de la Favorite. Le ténor Salomon apprend, de son côté, le rôle de Gérard de Coucy pour succéder à Yillaret. La reprise de la Reine de Chypre est décidément un grand succès : on donne l'opéra d'IIalévy huit fois de suite et les recettes se maintiennent au maximum.

L'auteur de Paul et Virginie^ M. Victor Massé, qui n'a jamais cessé d'ôtre chef des chœurs à l'Opéra, est autorisé, pour raison de santé, à' prendre un congé de six mois, pendant lequel il sera remplacé par son sous-chef, M. Ilustache. Dans le courant du mois d'août le compositeur de la Source^ de Coppélia et de Sylvia, qui a pendant plusieurs années rempli ces mômes fonctions

de sous-chef des chœurs, était nommé • chevalier de la Légion d'honneur. Tout le monde applaudissait à rOpéra à cette distinction un peu tardive et d'autant plus méritée.

A partir du 1" septembre, les représentations extraordinaires du samedi en dehors de Tabonnement sont reprises d'une façon régulière. M"' Krauss était rentrée ce jour-là dans Alice de Robert le. Diable, et deux jours après dans Yalentine des Huguenots; on n'attendait que son retour pour donner une activité plus grande aux répétitions de t Africaine qui n'avait pas encore été montée dans la nouvelle salle de l'Opéra. W Krauss chantera le rôle de Sélika, W^^ Daram celui d'Inès; M. Lassalle promet d'être un excellent Nelusko. Le personnage de Yasco de Gama doit décidément passer des mains de M. Villaret dans celles de M. Salomon qui déjà étudie avec conscience cette difficile partie. C'est seulement dans les premiers jours du mois suivant qu'aura lieu la première répétition à rorches[tre du dernier opéra de Meyerbeer, sous la direction de M. Charles Lamoureux^ Les étoiles reparaissent au firmament de l'Opéra.

1. Par une lettre en date du 28 novembre, le directeur de rOpëra présentait aux artistes de Torchestre leur nouveau chef d'orchestre. « M. Charles Lamoureux — disait-il — avait à mes yeux entre autres titres, celui d'avoir été nommé à l'élection second chef de la Société des concerts. Il y avait là une indication dont il m'a semblé que je devais tenir compte. C'est ce qui me donne Tassurance que Tavénement de M. Charles Lamoureux au poste de premier chef d'orchestre de l'Opéra

88 LES AIWALES DfU THÉÂTRE

Appès^ 5P^ Krause, qui â-*estî monti^e dans deux de ses plus beaux rôles-: Alice et ^felentin»», M"^ (larvallio nous- rond! la Marguerite idéale. Ge jour-là mùme (10 septembre)^ Faiwt^ produisait une rooettB qui dépaBsait dis-huit mîUfe franiss-. A la» fin dxi rafene moi» (29» septembre), l'ouvrage* dfe Ml Gounod sera jimé pour la* 550* fois à Paria Heprésfonté, lé 19< macs tSS9',. ara: Théàtre-liyrique du' boulevard du Temple, Fnust n'était .arrivé*, Bb 31{ déeefmbPG' 1^0^ qu'à. sa. 57^' poppésentation. (ïè n^ôst quîà la reprise au.Théâtre4Ly3:iquB de lapkce du GMtetet, que le sucoès-se dessina nettement! Il y fut joiré 242.' foiS) jusqu'au jour où Ml Perrin le monta à l'Opéra.

iLo 22' septembre, le baryton Lassalle reprenait^ dfcins- la- R^me de Chypre, le- rôle dé Busignan qu'il avait dû oéder, pour cause- d'indisposition; à son- oamaradè M'anoury. (Jùelkjues jours-* après?, ST. Yîllaret reparaissait, lui' aussi, dan&- (férairi de Gouey, chanté- pendant» près- d^ùn^ mois- p» Ml Sftiomon r quant au rôle' dL%idréa, il- érteat désormais en la^ possession de- M'. Bferardi, au liéfu

-sera considéré ooiame Ja conftH»ation crune marqire d'estime à lui donnée par MM. les artistes membres de la Société des concerts... »

Oi» est, dès lor», en dn>it de s-'ètoïmer que M. Halanzie^-alt oblige M. LamoHretrx à abandormep les- fonetions^ de seeond chef de la S^iété des- concerts- qu'il jugeait ineompatfWèB avee ceWès de TOpéra : n'étftit-oe-pas une scission déscmmcfe établie «otre^ ces deax" grande» iiistitwtions musicales, la Société des concert» et ropém, qui jusqwe^là' avaient été COTnrae= solidaires» rmwdè^l*âwtre ?

^T îfiE LA MU&lQXm^ : 3Q

et.jilace de M. ilenu. Seule, M"^ iBloch .a^ait gausdé le j^âoiwage de Calarinâ, petarâant i& <cangé auguôl :elle a*vait droit, pour ne fats te laissHr chacttea* ,par une autïe de ses camarades, M^^ iBarboL Efl yetrouvant ^es intei^pFètes du premier ^oir de la reprise, la Seitw de ^Chypre petïousvait taussi ses magnifiques fejgelies tdu imoïs précédent. ILe directeur de FQpéra a tdonc leu maison de jseaïïffifckre ac QR^ertoiye le. bel ouvrage d'dJalé.vy.

Uotons, à Ja date du M septembre, rapparitiDn dans JNe vers des Stugueintts d'un artiste nmcteîte, M. Auguez,'Qui aa'aAiait encore abordé, jiBque-îià, que des»rôles dnûmes. .N@us avons^auivi 11. A^uguez d^mk ie GDndôPvatoke:etiieus connaissons le ^le de œ jj^ine ihomme. !Sais ie aèle ine .suffit pas tou-

Le^l du môme imeis, avejcde/Frôy^rAMisdjfeormaisahanté «par M^^ eKrauas -et ?Baram, MM. »Gailhard -et "Vergnet., J'Opéifa avait irepcis, qaour M"' Beas/^raud, ie déliisiBux dmllet «de 'Oappdliu. 1. Léo Belibes venait iseuiement d^^tore j^roinu au gmde de «bjEimUer (de da Légion dlhonneur:: Bomamant .ne pas «'^tanner gue Justice 'n%ftt gBBfirété dëjè leudue *âi^uis longtemps à réiégantieompasrteur qui a^t écrit m 'Chefr-d'œuwe d-egMrit ^«t «jte grâté, yGoppéiia,^ it îplus rjoli billat qui ait été i^nésdnté 'depiss musL .d'sH.é]râld*6td!MiBm?iLe â6, V^ ikrag&Ui oreporaksait à :sen^ur.,<âans IVesquiie sjB^pbwiBB de iSyivia. ilâsons, à 0e pyopeas, que K ^éo iDelibes, me routant ipoint ^paseer unique-

ment pour un compositeur de ballet, a formellement promis de ne plus dépenser en pure perte les trésors de son imagination essentiellement mélodique. M. Léo Delibes est un musicien bien français, dont le talent semble très-propre au genre de Topéra-comique. Après Le Roi Fa dit^ qui eût certainement obtenu un succès plus vif, si la première représentation ne s'était donnée le 24 mai 1873, M. Léo Delibes est en train d'écrire Jean de Nivelle, sur un poëme de MM. Edmond Gondinet et Philippe Gille. Si M. Delibes ne fait plus de ballets, lui qui les faisait si bien, peut-être aussi M"° Sangalli n'en dansera-t-elle plus... Ne disait-on pas, en effet, qu'imitant l'exemple autrefois donné par Carlotta Grisy, M"** Sangalli, excellente musicienne et habile pianiste, voulait abandonner la danse pour le chant... On annonce même qu'elle a déjà pris pour professeur l'ancienne cantatrice du Théâtre-Italien, M"'*' AnnadeLagrange... Sesdébuts, dans les rôles de soprano dramatique, n'auraient lieu qu'après la représentation d'un grand ballet qui doit être joué au moment de l'Exposition et dont M'^' Sangalli créera le principal rôle. Cependant, on recommençait à parler de l'opéra qui pourrait être représenté dans le cours de l'année 1878, à l'époque de l'Exposition. M. Ambroise Thomas cherche toujours un Paolo pour sa Françoise de Rimini et ne l'a point encore trouvé. Il aurait désiré Capoul, mais celui-ci était attendu à Londres le 1" avril suivant. Et puis, M. Capoul lui-même se sentait-il

ET DE LA MUSIQUE 4t

de force à créer le rôle principal d'un ouvrage aussi important et de le chanter sur la vaste scène de rOpéra? Il est permis d'en douter. Le rôle de Francesca n'est pas distribué davantage : on a songé un instant à une nouvelle pensionnaire de l'Opéra sur laquelle on fonde déjà les plus grandes espérances : c'est M"® Richard, qui étudie en ce moment le rôle de Léonor^ de la Favorite*; mais M"* Richard n'a pas encore débuté, et il faudra attendre tout au moins avant de songer à lui confier une création.

Si Françoise de Rimini lui échappe, M..Halanzier ne veut pas qu'il en soit de même à l'égard de Polyeucte Aussi, s'empresse-t-il de traiter avec MM. Gounod et Barbier pour la représentation de cet opéra au mois d'avril 1878. M'^° Krauss chantera Pauline. Le. rôle de Sévère sera tenu par M. Lassalle. Celui de Polyeucte sera confié à M. Sellier. Doué d'une magnifique voix de ténor, ce jeune homme vient d'être couronné aux derniers concours du Conservatoire ; il étudie en ce moment le rôle d'Arnold de Guillaume Tell^ dans lequel il doit se faire entendre pour la première fois sur la scène de l'Opéra. C'est aussi dans Guillaume Tell qu'ont débuté autrefois MM. Villaret et Salomon, ,qui soutiennent actuellement le poids du répertoire de l'Académie de musique. La distribution de Polyeucte est désormais arrêtée, mais la mise à l'étude de l'ouvrage n'aura pas lieu

sans des difficultés imprévues et dont le récit n'a

42 LES ^KfPATJES BU THEATRE

pas maBqué ^d'égayer 4e public. A. Hi, Hahtiizier qni lui 'demHirdait i^olifeutte, pour le m^Urre «fin les mains 'de sesaTliistes ôt de-ses^chéfe fie ^arvitte, M. GounodTép0»ftait»que'lH'pai*tiliomie Ininsippaptenaît rplus et qu'il Tawftit vendue, «n 'juîllôt 1^6, à rédtour îiemoine, pour 'la «soimne '(te cent 'mille francs. Le'dipecteurtfle'l^OpéraTpriait alors M. ^Lemoine de *lui dornicr le manuscrit de Po^^wmfe. Afais Téfliteur tic wonserttaTt à «'en dessaisir que contpe une ceittaine soraroe, — 'omq mille IwnTos. M. llalanzier, ne voulant pas acceprter cette Tîonûitian, -se. iwtowDnait -alors Goritre M. (Jcnmedidt, »par papier timbré, le sommaitde lui 'livrer la -partition . Comment la question 'peuvait-ëlle se résoudre? M. «Gounod ii^avait plus la -partition ; M. liemoine lïe voulait lia domier que coirtre argent; M. Bélanzier n'était tpas «disposé -à la fpayer. iLe cas Stait embarrassant, aiwai devait-on demander au tribunal de stîCluer': MM. «Gounod et J. [Barbier se déoidaiewt à adressor du papier ^timbré à ^éditeur. Irifartunôc partition '«te (Poiyeitcte!... »Ce n'iôtait pas assez (l'avoir été indûment retenue -à 'Londres ^ar M"*^ Woldun, — à 'tel poiiit^que le 'Compositeur avait été obligé de 'Ja réarire lGH?t ontièpe de mémoire, — il fallait encope qu'elle fût conservée par -réditour au moment oùil'ôpéra allait avoir à s'en occuper... Ajoutons, «du reste, que te différend survenu cntFe ♦directeur, anteuss ot éditeur ne pouvait 'dt ne devait ipas êtne fde 'longue «durée. îippèg une poléoni^e qui sacupa jsendant quelques jours les

JQUciiâux xâe tiléâttfe, île (pulaJic (âgipcit -bwc j^lakir qœ ia ^slilÂon de J^a^euate Avait ûfii par •oinâver iôntre Jôs "hsui^ du «dbectaHr ote l^lpéita (7 déâ»»hr 6).

J^afyûueêe lie .>£6ra p&ë é. lui toat ^mn\ las /htmnBuapg «âe il'année dile .de illËspefiition K dPeutnètme venrang-^nous aus^ illtutéra ^en ^deux aotes fâe M. VisîtOBin iJdiK»èr^, Ua Œkme Smtthie^ •dont le pciBOÔ^al rôle ^eât d^ pjromiB à M^'"" iBsomn. (lia Shùsête fde i^x/rià?2 -âesa'trè&^eei^memeiit oremontée à jiette -i^ôQue. £t ^tiït^^^, de £^lui3k, ii'«n ^t41 plus question?...

i7 OcTOBKE. — Débilts de M^^'' RôHjée RiGhard dans IsLi^avôriùe^. M"^Ricliard^tattre^éranjee des demieps concours du Conservatoire, où elle remportait deuK premiers jprk, décernés «à runanimité. Mais autre chose est de chanter en -élève dans la petite salle de'lajueiBeçgère et d'apparaître comnae prî»îfl-rfo/z;«« -sur la «vaste -Sfiène de rA^cadémie de musigue. Aussi attendait-on. avec uneiégitimeimpatienceJe début de la jjeune .lauréate. «Les rôles de mezzorâqprano ne sontjpas.fbrt nombreux au.pépertoire de FOpéra : faute de mieux, M'^'^Eiichard. s'est

1/ "La direction ileTOpéTU urait manifesté l'intention detfconner, .pakéaAt la. dunée de rEj{:positi)oiiiiaii^^i!Sdll«, cinqinôprésentations par semaine: excellente idée que nous voudrioas véir mise en pratique d'une 'façon permanente.

2. Distribution. — Fernand, M. Bosquin. — Alphonse, M. Mauurjy. — Baltiiazaç, M. Menu* — Jaéonore, JH^^e .Hithard. — InàB, Jfite ^r«aM6?. — vDjoaBE (Pas ^pagnol). — JiIii*«.Bigbetti, Mirante, Wollnar, Bussy, Mercedes. Gilbert/ La««u,\BôTBay.

donc produite devant le public dans Léonore de la Favorite, La jolie cantatrice a, du premier coup, conquis tous les suffrages. Sa physionomie aimable et intelligente, sa voix sympathique et admirablement timbrée, sa diction pleine d'ampleur, son jeu franc et expressif ont ravi les spectateurs. Nous ne craignons pas d'affirmer qu'il y a dans la nouvelle pensionnaire de M. Halanzier l'étoffe d'une véritable artiste, et nous serions vivement étonnés si la carrière dramatique de M**® Richard ne devenait pas par la suite excessivement brillante.

Grâce au succès obtenti par la débutante, la Favorite obtient, pendant les derniers mois de l'année, un nombre de représentations depuis longtemps inusité. Le 5 novembre, le Roi de Lahore a repris sa place au répertoire. M. Lassalle et M"® de Reszké y retrouvent le succès qu'ils ont obtenu naguère dans les rôles de Scindia et de Sita. M. Vergnet* conserve celui d'Ali, qui avait été créé par M. Salomon. M"' Lina-Bell débute dans Kaled, où elle remplace M"*' Fouquet, devenue première chanteuse à Bruxelles. — Les répétitions de l'Africaine étaient alors menées avec beaucoup d'activité. Aussi, à partir du 24 novembre et jusqu'à la prochaine reprise de l'œuvre de Meyerbeer, les représentations en dehors de l'abonnement

1. L'engagement de M. Vergnet était renouvelé pour deux ans, au taux de 36,000 francs, pour la première année^ et de 40,000 francs pour la seconde.

étaient-elles reportées du samedi au dimanche. Ce même jour (24 novembre) avait lieu, à huis-clos, la répétition générale du Fandango.

26 NOVEMBRE. — Première représentation du FANDANGO, ballet-pantomime en un acte, de MM. Henri Meilhac, Ludovic R\lévy et Louis Mé- RAXTE, musique de M. Gervais Salvayre*. — On peut compter deux sortes de ballets : le ballet poétique, comme Giselle, et le ballet bouffon, comme Coppélia. MM. Meilhac et Halévy ont écrit un livret qui n'appartient ni à l'un, ni à l'autre des deux genres. Le « divertissement » qu'ils ont intitulé le Fandango est une manière d'opérette dansée, qui n'a pas dû coûter de grands frais d'imagination aux spirituels auteurs de tant de charmantes comédies. La scène sepasse au commencement du règne de Louis XIII, dans un village situé aux pieds des Pyrénées. Pour obéir à son père, le marquis de Luz, la jeune Hélène est sur le

1. Distribution. — La Carmencita, 3rie Beaugrand. — Albert, 3/'i« Sanlaville. — Hélène, M^^^ A. Bioi, — La gouvernante, 3fi^« Aline, — Une demoiselle d'honneur, iV^'c Bernay.

— L'hôtelière. M^^^ Larieux. — La marquise, 3/*io Laurent. — Alvar, bohémien, M, Vasquez.^Le marquis de Luz, M. Magri.

— Le baron de Flamberge, M. Coimet. — Le maître de danse, M. F, Mérante. — Le capitaine des gardes, M, Pluque, — L'hôtelier, M, Ajas, Deux notaires, M. Ponçât, et M. Jules Pierre.

Danse. — M»e« Fatou, Piron, Elise Parent, Montaubry, Robert, Bussy, Monchanin, Stoïkoff, Lapy, A. Mérante, Mollnar, Mercedes, Bernay, Roumier, Jousset, Ménétret.

Décor de M. Daran.

Costumes dessinés par M. Eugène Lacoste.

40 LKS AN^KAfEES BU THEATRE

point d'^épouserle baron de 'FhfflQfbBige qu'elle déteste, — au lieu du petit Albert quelle Hime et dont elle est aimée. 'Déjà 'le mettre 'de daiïse Tait répéter devant le chùteau du père de la mariée les pas classiques qui doivent être dansés Je jour de la cérémonie, quand survient une troupe de bohémiens conduite par la Carmencita, qui dansant le Fandanyo jette le trouble au milieu de 'la classe de danse. Ces bohémiens seraient immédiatement priés d'aller se faire pendre ailleurs, si la bonne et sensible Hélène n'obtenait de -son père la grâce de la Carmencita et de ses joyeux compagnons. La Carmencita ne demande pas plus de cinq minutes pour démontrer la vérité du proverbe : un 'bienfait n'est jamais perdu. Quand le baron de Flamleige revient pour conduire à l'église sa gentille fiancée ^ la Carmencita, déguisée en montagnarde, se fait passer, en présence de tous les gens de la noce, pour l'épouse 'légitime Audit baron. — La scène est tout entière dans M. de Vourceaugnac. — On croit ëur .parole la iruâée «bobémieime .: Xeut est rompu, -mon gendre! Lelraron de Plamberge £sst laissé de câfl^é : ia jaune Hélène épousera ie ijenne Albert. IKeprise du Vmittango. — Sur ce scénarro enfantin, Jfi oâiiq»oaiteur<du^âM;o a énritiitte musique 'terne crt sans coiilcur, dépourvue d'originalité net d'en tsain. A J'exoapikion d'un «court imaiffliiau de forme arohalïqne, que joue le -violon-soto fie M. Lancien, il serait impossible de xiitar un «aul morceau, dans Tsettepartïtion "bruyante, où la verve

HT'DE IIAi MUSffQjKB 47

manipie' compléjbôineiit.. DepRÛs^ Hécfild &t Adolphe Adftm, noiift is!mon& eau qu.i\mi cssnpositeuF de bdilfiË;^: 9L. Ëi»j DelibBS^. raujtouir de Gjsppélia., Si l'audition duu Emidango niafEca abBoliuiieiiti iien d'iniéjieâsantà roxaedlie^.Iô' ^peQtafite €ât noui^ei^iet cbarmHixt.. hmk ceMomes, dfijgginés ps^ M. Ëugèirie Lajsoste^.9aiil£déIimeuj&;:la.niifi£bea scèim est raiâssaote^. Ea Gnôatiom de la. Camn&ncitai &it le pkis gcanâihonneiu! à' M^^^ Beaugnaaid^ dont, la* danse/ est irrép»ehable et la pantomima émioûmment spiritufidle.. A. oôté de,' W"" B^aougraiid^ on reanarqufi {roMtaéEoi^ unjj^me^ dans^ir éiégant et gracieux, M. YasqufiK, cgat saât os^VLOp^'m- IfiS: ë^plaudiseements- dB la. sEdle entière-. ^festriB, Maziiieff et PetitpaBSr aiimimrt-ilft- un suoceseaiE?...

Jmssitâti après- r.c^paritiaiL du Fandango doiveait awoir lien: te3a^ decnières études^ dai VAfmemne : la repétitftGra; avec costumBS- se donnera la? M. décembre, à huifrcibs. Ea pepuisa 9olBimBil&, qni est fiioée an Wi dôeemtace,.aaira presque 1-attoait d'une nouvaauté : la* public n'estnil pa&piiyé de Hœuvca de SteyeiAeèr depuis quafare ans^

17 DÉCEMBRE. — Reprise de L'AFRICAINE, opéra eai einq' acte*-, psaiole* de* Sqmmf^ musique da MkYERBBEa *1 — Apcàs avoir' sfucBessÎTement re-

L .DismiVDTf oiK — Sélika.. ( Jfarwi>iSùwi^„ W^ t^uss. — Inès, (Marie Battu) j M^^^ Daram, — Anna, M'^^Lûnmtû. — Yasco de Gamai {Naudin) àk Saiamon. — Nélu&ka (^aii»i?),.J1f. Lassalte, "— DlHL fiédro,. {Castelm^rpji, 3fc. Bûudtmresque.. —-La grand Inquialwir^.ift Afami. — U.ajxài&l (fieto/);, M» BaiaiUew> — Ld

monté les Huguenots^ le Prophète et Robert le Diable^ M. Halanzier vient de nous rendre rAfricairie et de compléter- ainsi l'admirable quatuor des chefs-d'œuvre signés du grand nom de Meyerbeer. La première représentation s'était donnée le 28 avril 1865, et dès le 9 mars de Tannée suivante, après un délai de dix mois et neuf jours, l'opéra posthume de Meyerbeer était déjà joué pour la centième fois. Aucun ouvrage n'avait jusqu'alors obtenu, sur la scène de l'Académie de musique, un succès aussi rapide. Ajoutons qu'il était pleinement justifié par les beautés de premier ordre que contient cette colossale partition.

En dépit de la longueur de l'œuVre qui, malheureusementy n'a pu être élaguée par Meyerbeer au cours des répétitions, l'Africaine contient un assez grand nombre de pages vraiment belles pour se maintenir à tout jamais au répertoire de l'Opéra, concurremment avec les. Huguenots^ le Prophète et Robert le Diable. Le premier acte (la séance du Conseil) et le quatrième, celui du nouveau Monde sont, d'un bout à l'autre, de purs chefs-d'œuvre de couleur, d'originalité et de puisgrand brahmine {Obin), M, Gaspard. — Don Alvar, M. Laurent, — Un Indien, M, Sapin, — Un huissier, M. Mermand.

Danse. — Jtf"®" Mérante, Sanlaville (bayadères), Robert, Monchanin (amazones), Bussy^ Bemay (prêtresses de Brahma), Roumier, Jousset (prêtresses de Wischnou). Montaubry, Stoikoff (prêtresses de Schiva).

DécoRS. — l**' acte de MM. Lavastre atné et Carpezat. — 2« acte de M. Daran. — 3« acte de M. J.-B. Lavastre. — 4* acte de MM. Rubé et Chaperon. — 5* acte de M. Chéret»

sance dramatique; les divers morceaux qui composent cet acte : la marche, la scène du mariage, Tair de Yasco et le duo d'amour sont appréciés et applaudis comme au premier jour.

Sans l'incendie de la salle Le Peletier, l'Africaine n'eût jamais quitté le répertoire de l'Opéra ; elle y rentre solennellement aujourd'hui avec tout le luxe de mise en scène que permettent les vastes proportions de la nouvelle salle. M. Halanzier a traité Meyerbeer comme il méritait d'être traité; les costumes, les décors sont de pures merveilles. Le vaisseau est encore plus beau que n'était l'ancien ; le tableau du Mancenillier, peint par Chéret, est un paysage adorable. Jamais nous n'avons vu au théâtre un effet de soleil couchant aussi magique. Pas un amateur de musique ne pourra se dispenser d'entendre V Africaine, dont nous avons été privés depuis quatre ans ; pas un artiste ne manquera d'aller à l'Opéra pour admirer le superbe décor du Mancenillier. Le succès est donc assuré.

L'intérêt de l'interprétation actuelle résidait dans la prise da possession par la Krauss du rôle de Sélika, créé, il y a douze ans, par M"° Marie Saxe, alors dans la plénitude de sa belle et grande voix. La Krauss a obtenu les applaudissements de la salle entière. Quelle élévation et quelle pureté de style, quelle sublime artiste, quelle véritable tragédienne lyrique! Le public ne nous semble pas avoir été très-juste pour M. Salomon, qui nous a fait dans Vasco plus de plaisir que M. Naudin, dont le jeu

gnotesque et l'aocent italieni ppodiûsoient, j^s, un effet si ridioule. M. Salômon n'a point mal dit avec la Krau8fr Fadmirable duo d'amour du. quatrième acte. Celui d'Inès- a vaLuià-M"® Daram, décidément en progràs> un suûgôs très^atteuc,. Le peisonnaga de Néluâko Gcmivient adminaUetment à M.. Lasealia qui Ta déjfi. ohaiité peur remplacer Faure.Bien qii'indispo&é le pnemier soin, le sympathique baryton trouvait» anobre; le mojsen de s« faire vivement applaudir. Mai&^ dès la seGondc représentation; il était obligé de céder le rôle à M.. GouturieF. Le jaune baryton e^ un Nélusko par trop grêie ; il. n'a, point l'autorité néeessaire pour se rfididne maître di un nôk qu'il a pourtant déj^ joué £1 Marseille et à Bruxelles et qu'il sait d'aÛleuDS impectunhablement. Gomme tous les déburtants:, il se dépense, inutilafluant, et pour produire tout autant df effet,, il pourrait se donner infiniment moins- de: peinje;. U ohante avec sentiment et se sect du mieux qu'il peut d'une voix dÉfectueusct. — C'est. Ifi soir de V Africaine, que M'. Charles Lamoureux prensât possession pour Ja. première fois^ devant iQ public, de Tacchet de chef, d'or?chostre de l'Opéra.. Les masses instrumentales ai chorales ne pouvaient ôtce conduites plu& habiler moffttt que par l'ancien chef daTHarmonio sacrée ^

I. Pourquoi M'. H'alanzier ne profttferait-il pas de la présence (leM. Lamoureux poun dcmnep, de tempftàautre, dans la salle de rOpéra, des festivals, où, comme à Londres, on exécuterait les oratorios d*HaendeJ et les grandes œuvres chorales ancifisines et' medjBcnee ?r

ET DE LA MUSIQUE 5f!

Le»oélèbre pFéliHle du cinquième acte était, suivant la eoutume, iissé d'enthBusiafirae, Il ^^ permis de SB demapadeff si, en iécrivant pour des instifUDaents à ^cordes ces *8eize ;me«fures à runkson, BfeyEid^eer sefdorriiait janMiifique ce fierait là Tun -des anèrœaux îà effet de son wa^te cMYrage-.. JâC. bis n'est (dus lïMtinlenant qja^one tradition à l'opéra; mais BOUS jaons rappelons OBncore la aurpiâse et d'entlHmsiasme ^de la ppemièpe Teparéaentatian : oe iiit un dfis «ucoès les phis étonnants que maus a^ons jamais vus au théâtre.

J>îaiis avons mentionné au pnr le jnur leB<divers

oheng^ements iqui se ^ont opérés dans le (pexsœmel

de l'opéra; aime rnons paraît ionc pas utile ideire-

produire ici le taUesau des ^airlisteg que:nous avons

dffimé deiM annéss ^ -«late. igoulsifê -BenleniBnt

auK engagements dont nons aivons ^^ié^ «pacte pré-^

cédemment que M. ABalan^r^i ijugé à propos de

panoionner, pendant d'amnée 48i77., deux jeunes

geiifi pennnrqnés «t cauroimés taux decniers oon-

(MBjRS liu «GonsBDi-VHloire œt <qni 'Continuent en oe

moment leurs études îdans d'école de ladOiOB £to-

^re : Mtf. ILormin, ImsHse ohantaDÉe, tkgé <de

31 ans, et M. Deno^, %qjssb p^elonAe, 'Ègé rde

28 ans. dL^âpéna ne manquera ni éb Bertsam, mi

de jtfôplnstoplHélàa. Bisons ranssi «queJI*^ de ifijK^é

venait de signer un engag'ement dhm an ^an tarai-

lement de r6û/âfi(d >franos -: joM denier.

Bans le Dourarit'fluinois'de 'décembre de cette année, on a dista-amé à da Chamk?e des députés ile

4fî LES ,^immm& BU THEATRE

pas maHqué <d'égÊqrBr te public. A. M. Hatefiizier qui 'lui ^deiHmïdait S^olipeuûte, potir le mettre ♦fin les mains 'de ses .artistes et deses<ch^ ôe servine, M. Gounodnpépim'ftait'quete^paftilion ne lui'^appaptemaîtiplusetqu'iUI'wvttit vendue, 6n 'juillet 1^6, à rédltQur îiemoiBfe, pour 'la -somme 'de eent 'mille francs. Le'flipectBur.âe ^l^péra ^priait alors M. ^Bmoine de *lui doimcn- le manuscrit ée Polj/miïîie. IVfaig Téfliteur ne 'XWDn«erttairt -à /s'en dessaisip que coirtpe one certaine «oiBn»e, — 'oinq mille ^iros. M. Ilalanzier, ne voulant pas acceprter cette Bondition, ««e. wtoironait -alors coiitpe M. ttounedi^, »par papier timbré, le sommfiitd^ lui -livrer la pai^ition . Gemment la question peuvairt-ëlle se résBudre? M. 'Gounod 'n'avait plus la partition ; M. liemaine ne voulait lia domier que coirtre argent; M. Brilaiizieo" n'était tpas «disposé -à la fpayer. îLe cjas était embarrassant, aussi devait-on demander au tribunalde fflattuer:: WMJGounod «et J. Herbier se déoidaiewt à adresser du papier ttirafcffé à l'éditeur. IrtfefTtunôe partriNik)n<<te (Pofyeucte!... 'Ce notait pas assez d'avoir été indûment iretenue % îionA^s ^ar M^uî tW^QicJon^ — à'telpoiDt^que 'le 'Compositeur avait été obligé (le 'la réorire lowtjontièpe de mémoire, — il fallait encore qu'elle fût conservée par î^ôiteur au moment oùil'O^ïéra allait avoir à s^n^oocuper... Ajoutons, «du reste, que te différend survenu eutue ♦directeur, ; auteurs et éditeur ne pouvait ^ët ne dewaitipas 'êtwe rde 'longue «durée. Après une poléaniqee qui JiKtcupa jsenâant quelques jours les

jûuciiâiK xàe tiiôâtie, lie gaublic (âyipcit 'Bsmc ^plaisir qœ Jû édition île J^û^^ouaie «vait fini par •ormver ;^ntfe Jôs soEBins d& «âmcteur ide l%^péKi (7 défiamlffe).

JRofymœte Be i&nra ;^ >à lui toat mml les /Iibboeu^ «âe (llanfiée âke -.de ili^pfHsitiioai ^ âPeu^tre vesKons^Bous aua&i J^i^^a ten >âBii& aotes (de .U. ¥i0toffin Jduoâèrjag, i/a ^Astaae SmtthK, 4xmi le pciQO^al rôle 'est àt^ promis à M^'^ ShEram. (Isa JlMtf^te fcfe i^jorXœe-âeBa'lfè&^^ïtoinem {remontée à jielte i^oqiue. El Anmide^ d« filuisk, ii'«n ^t41 plus question?...

i7 Octobre. — Débitts de M"^ Renée Richard dans Isifaveriùe^, M^^Richard^taitre^éranfie des dermers eoncours du Conservatoire, où elle remportait deuK {H^miers iprix, déeernésfà runanimité. Mais autre chose est de chanter en ^élèvje dans la petite salle de'lajuaRei^ère et d'apparaître conuae prima-donnasnT la «vaste .saène de TAcadémie de musigue. Aussi attendait-on. avec uneiégitimeimpatienceie début de la jjeune .lauréate. iLes rôles de mesorâqprano ne sontpas.fort nombreux au.répertoire de POpéra : faute de mieux, M'*'' Richard s'est

l.'Iia direction tleTOpéra savait manifesté rintention dettonner, .^^akdauXldL durée dss rE3^09iium\VDireTi%é\i^,ciaqiVêprésentatious par semaine: excellente idée que nous voudrioas véir Bine en pratique d'une'façon permanente.

2. Distribution. — Fernand, M. Bosquin. — Alphonse, M.Manourjy. — Baltl^azaç, M, Menu. — J^éonore, Ji^^e .Rithard, — InàB, W^ Amajud, — J)amE (Pas ^pagnol). — JII"««.Bigbetti, Mirante, Mollnar, Bussy, Mercedes. Gilbei't, Larâu, vB«Tnay.

donc produite devant le public dans Léonore de la Favorite. La jolie cantatrice a, du premier coup, conquis tous les suflFrages. Sa physionomie aimable et intelligente, sa voix sympathique et admirablement timbrée, sa diction pleine d'ampleur, son jeu franc et expressif ont ravi les spectateurs. Nous ne craignons pas d'affirmer qu'il y a dans la nouvelle pensionnaire de M. Halanzier TétofTe d'une véritable artiste, et nous serions vivement étonnés si la carrière dramatique de M**' Richard ne devenait pas par la suite excessivement brillante.

GrAce au succès obtenu par la débutante, la Favorite obtient, pendant les derniers mois de Tannée, un nombre de représentations depuis longtemps inusité. Le 5 novembre, le Roi de Lahore a repris sa place au répertoire. M. Lassalle et >!"• de Reszké y retrouvent le succès qu'ils ont obtenu naguère dans les rôles de Scindia et de Sita. M. Vergnet* conserve celui d'Ali, qui avait été créé par M. Salomon. M"' Lina-Bell débute dans Kaled,oùelle remplace M"* Fouquet, devenue première chanteuse à Bruxelles. — Les répétitions de r Africaine étaient alors menées avec beaucoup d'activité. Aussi, à partir du 24 novembre et jusqu'à la prochaine reprise de Tœuvre de Meyerbeer, les représentations en dehors de rabonnement

1. L'«i^.v?^ment v1* M. Verguet èuîc Evaoareiè pour deux ans. aa cjkux de ^xOl)0 francs, pour la pn?aùièf« aiuMe» «C de 4O,*]0O traocs pour la s«c<>Qde.

étaient-elles reportées du samedi au dimanche. Ce même jour (24 novembre) avait lieu, à huis-clos, la répétition générale du Fandango.

26 NOVEMBRE. — Première représentation du FANDANGO, ballet-pantomime en un acte, de MM. Henri Meilhac, Ludovic Halévy et Louis Mé- RvxTE, musique de M. Gervais Salvayre * . — On peut compter deux sortes de ballets : le ballet poétique, comme Giselle, et le ballet bouffon, comme Coppélia. MM. Meilhac et Halévy ont écrit un livret qui n'appartient ni à Tun, ni à lautre des deux genres. Le « divertissement » qu'ils ont intitulé le Fandango est une manière d'opérette dansée, qui n'a pas dû coûter de grands frais d'imagination aux spirituels auteurs de tant de charmantes comédies. La scène sepasse au commencement du règne de Louis XIII, dans un village situé aux pieds des Pyrénées. Pour obéir à son père, le marquis de Luz, la jeune Hélène est sur le

1. Distribution. — La Carmencila, 3/'^« Beaugrand. — Albert, A/iï« Sanlaville. — Hélène, 3/iic ^. f^iot, — La gouvernante, 3fï^« Aline. — Une demoiselle d'honneur, M^^^ Bernay.

— L'hôtelière. M^^^ Larieux, — La marquise, 3/*io Laurent. — Alvar, bohémien, M. Vasquez.—Le marquis de Luz, M. Mogri.

— Le baron de Flamberge, M. Commet. — Le maître de danse, M. F, Mérante. — Le capitaine des gardes, M. Pluque, — L'hôtelier, M. AJas, Deux notaires, M. Ponçot. et M. Jules Pierre.

Danse. — M"" Fatou, Piron, Elise Parent, Montaubry, Robert, Bussy, Monchanin, Stoikoff, Lapy, A. Mérante, Mollnar, Mercedes, Bernay, Roumier, Jousset, Ménétret.

Décor de M. Daran.

Costumes dessinés par M. Eugène Lacoste.

40 LES ANiVATES HU THEATRE

point d'^épouBerle baron de 'Ftanfbei^e qn'elte déteste, — au lieu du petit Atlbei*t quelle aime et dont elle est aimée. 'Déjà 'le mattre de dawse Tait répéter devant le château du père de la mariée les pas classiques qui doivent être dansés Je jour de la cérémonie, quand survient une troqpe fle bohémiens conduite par la Carmencita, qui dansant le Fandango jette le trouble au milieu de la classe de danse. Ces bohémiens seraient immédiatement priés d'aller se faire pendre ailleurs, si la bonne et sensible Hélène n'obtenait de son père la grâce de la Carmencita et de ses joyeux compagnons. La Carmencita ne demande pas plus de cinq minutes pour démontrer la vérité du proverbe : un 'bienfait n'est jamais perdu. Quand le baron de Flamleige revient pour conduire à Féglise sa gentille fiancée, la Carmencita, déguisée en montagnarde, se fait passer, en présence de tous les gens de la noce, pour l'épouse 'légitime Audit baron. — La scène est tout entière dans M. de Tourceaugnac. — On croit sur partie la iruâée Jiobémienjie .: Xcmt est rompu, -mon gendre! Le 'baron de Plambexge £S3t laissé de cMé : Je jeune Hélène épousera ite ijâune Albert. îleprise flu Vxmttango, — Sur ce sc'énerro enfantin, Je Gôiiq»oaitËur<du^at;o a éoritutte musique 'terne ert; sans cDilleur, dépourvue d'originalité et d'entsain. A J'exflapfcion d'am /court «marfloau de forme archafïiqfne, que joue le "violon-soto Se M. Lancien, il serait impossible de «fliter iim Mul morceau, dans cette pai*tïtionl)rnyaitte, oîi la verve

HT'DE IIAi MUSftQKE 47

manipie^. cûinpl6JbBmeiit.. Depais^ Mécold et* Adolphe Adam, QOEUfi laûmons eai qafmii Gompasiteur de bailfiËa^: 9L. Ëiéoj DelibBS>. FatstiBRii! de GjGppélia., Si l'auditien dui Ftmdango niol&e absûliiment lien d'inténessani à roffîille^.Iô' ^p^âtafite est noui^eau^ et cbariHHiit.. Lest caMniues, desainés par M. Ëugèoae LajB08tevScmlxdé]iiîiBUî&;:la.mia^ raws-

saote., Ea Giéation: de la. Cannendtat fait le plus granidilionneRiD à» W^^ Bfitaugraaid,. dont, la- danse est irrépmahable et la pantomima éminemment spirituelle.. iL GÔàé de' M^^® Reaoïgrand^ on reouarquB {frwaéEoi^ imijeame^ danseïtr éiégant et gracieux, M. Vasqnea, qjii ssàt osiicpiérip 1b& açplaudisfiemants-dB la^ salle entièa^* ^festriB, Mazilieff etPetitpaBSr aiimimit-ila an suoeessesLii!?...

Jtus^tâtLaprù&r.apparitioaDL du Eandismga doivent awir lien: tes- deimières ôtudes: ÛBt VAfmemam : la repétitiGii; ayec costmnasr se donnera la- M décembre, à) haii&oibs. Ea reprisa' solaniïBilft, cpiiestfiKée an i7i dé€€aiihiœ,-aaira presque Faitmit d'une nouveauté^ : la* public n-estMl pa&çriyé de L'œuvce de Mfeyeiieèr 4apuis quatre ans?

17 DÉCEMBRE. — Reprise de L'AFRICAINE, opéra- en ainç actes-, parole* de* Siûriib®:, musique da SkYKRBHEB *1 — Apcàs avoir successivement re-

L..DismiVDTioiK — ^^SelikO'. (JfatrtfierS*!*),, MP^^^Kacmxss. — Inàs, (Marie Battu) j 3f"« Daram. — Anna, M'^^Lomiiû. — Yaseo.de Gamai {Naùdin) Ml Saiamon, — Nélu&ka (^ai0V)^.i)f. Lasucdle, '— HbsL Bédro,. {Casiêlmffryi),, Ak BûudûMresque,. — -Lagyand InqmàiBorj.Mi^HÀemL — L!amiral {fleimt)j, M. Batuille»^ — Le

monté les Huguenots^ le Prophète et Robert le Diable^ M. Halanzier vient de nous rendre t Africaine et de compléter- ainsi l'admirable quatuor des chefs-d'œuvre signés du grand nom de Meyerbeer. La première représentation s'était donnée le 28 avril 1865, et dès le 9 mars de Tannée suivante, après un délai de dix mois et neuf jours, l'opéra posthume de Meyerbeer était déjà joué pour la centième fois. Aucun ouvrage n'avait jusqu'alors obtenu, sur la scène de l'Académie de musique, un succès aussi rapide. Ajoutons qu'il était pleinement justifié par les beautés de premier ordre que contient cette colossale partition.

En dépit de la longueur de l'œuVre qui, malheureusement^ n'a pu être élaguée par Meyerbeer au cours des répétitions, P Africaine contient un assez grand nombre de pages vraiment belles pour se maintenir à tout jamais au répertoire de l'Opéra, concurremment avec les. Huguenots^ le Prophète et Robert le Diable. Le premier acte (la séance du Conseil) et le quatrième, celui du nouveau Monde sont, d'un bout à l'autre, de purs chefs-d'œuvre de couleur, d'originalité et de puisgrand brahmine (Obin), M, Gaspard. — Don Alvar, M, Laurent, — Un Indien, M. Sapin, — Un huissier, M. Mermand.

Danse. — M^^°» Mérante^ Sanlaville (bayadères), Robert, Monchanin (amazones), Bussy^ Bemay (prêtresses de Brahma), Roumier, Jousset (prêtresses de Wischnou). Montaubry, Stoïkoff (prêtresses de Schiva).

DécoRS. — 1°' acte de MM. Lavastre atné et Carpezat. — • 2« acte de M. Daran. — 3*» acte de M. J.-B. Lavastre. — • 4* acte de MM. Rubé et Chaperon. — 5* acte de M. Chéret*

sance dramatique; les divers morceaux qui composent cet acte : la marche, la scène du mariage, Tair de Yasco et le duo d'amour sont appréciés et applaudis comme au premier jour.

Sans rincendie de la salle Le Peletier, V Africaine n'eût jamais quitté le répertoire de l'Opéra ; elle y rentre solennellement aujourd'hui avec tout le luxe de mise en scène que permettent les vastes proportions de la nouvelle salle. M. Halanzier a traité Meyerbeer comme il méritait d'être traité; les costumes, les décors sont de pures merveilles. Le vaisseau est encore plus beau que n'était l'ancien ; le tableau du Mancenillier, peint par Chéret, est un paysage adorable. Jamais nous n'avons vu au théâtre un effet de soleil couchant aussi magique. Pas un amateur de musique ne pourra se dispenser d'entendre V Africaine^ dont nous avons été privés depuis quatre ans ; pas un artiste ne manquera d'aller à l'Opéra pour admirer le superbe décor du Mancenillier. Le succès est donc assuré.

L'intérêt de l'interprétation actuelle résidait dans la prise da possession par la Krauss du rôle de Sélika, créé, il y a douze ans, par M"° Marie Saxe, alors dans la plénitude de sa belle et grande voix. La Krauss a obtenu les applaudissements de la salle antière. Quelle élévation et quelle pureté de style, quelle sublime artiste, quelle véritable tragédienne lyrique ! Le public ne nous semble pas avoir été très-juste pour M. Salomon, qui nous a fait dans Yasco plus de plaisir que M. Naudin, dont le jeu

m LES ANNALES 'PU THÉÂTRE

gnoteàquB et Taocent il^ieni produisaient, j^iiis, un dBfejb si ridicule. M. SaLamon n'a point mal dit avec la Kcausfr Fadmirable duo d'amour du. quatrième acte. Celuid'Inàsavakjià.M"®Daram, décidément en progrôsy ua suûgôs trèsr-flatteuc. Le personnage de liïélufik^^ oonivient admlDablôment à M.. Lasôalia qui Ta dôjji. ohaiitô peur remplacer Faure.Bien cp' indisposé le pnemier soin, le sympatJncpie harytoa trauvaiti «nobre: la moyen de se flaire vivement applaudir^ Mai&, dàâ la seconde représisntotion, il était obligé de céder le rôle à M^ GouturifiF. Le jaune baryton ei^ un Nélusko par trop grêle; iL n'a. point Tautorité néeessaire pour se rfididm maître d/un nôk qn'il a pourtant déjli joué ai Marseille: et à Rruxelles et qu'il sait d'ailleufls impertuidikablemeait. Gomme tous les débur tantft, il se dépens*; inutilameâat, et pour produire tout autant d?effeti,. il poumait se donner infinimeat moins! de: peinjs;. IL ohante a^^ec sentiment et se sert du naieux qu'il peut d'une voiac défectueuse. — C'est le soir de VAfrioainB. que M. Charles Lamoureux pnsnsât possession pour Ja. pismiëce fois, devant le public, de Tacchet de ehef d'orchestre de l'Opéra.. Les masses ioatrumeatalea al chorales ne pouiment ôtce oondiiitïa pluft habiler mcent que par l'ancien chef deTHarmonie sacrée ^

I. Pourquoi M'. Hàlanzier ne proÛtferait-il pas de la présenee (leM. Lamoureux poun dannen, de temp» àautre, dan» La salle de rOpéra, des festivals, où, comme à Londres, on exéouterait les oratorios d*Haendel et les grandes œuvres chorales ancietines etr modeames ?r

Le 'Célèbre pFffluate du cinquième acteétaît, suivant

la eeutume, iissé d'eiïtimiisiaasme. Il est permis Ae

œ (temapader si, 'en écrivant pour les inatruDaôBts

à cordes ces *»eize;memïPBs à l'umeson, MByeri>e0r

se fdoufeait jamaifi «que ce serait là l'un des oraôr-

oeauxià effet de son iraBte ouvrage-.. Le. bis n'est

ptbis imrtntenant qjalune tradition à TOpéra; mais

lOQiis nous rappelons encore la aurpiâse et d'en-

tlHHisiafime «de la première Tepsésentatian : œ int

un des succès les plus ^étoimants que maus -a^ons

jamais vus au théâtre.

J^ous avons mentiBimé. au ^®nr te jour tes «divers ohûngements iqui ^e sont qoéïés dans le ipexsoamel (terâpéara; aime nous paraît donc pas utile ideipepfodttire ici le taioilesu des ^aiTlistes que:iàBUS avons donné deiBC -ann^s :âe -fimte. igoulsiïs -seulement auK engagemeoiits dont nous a^vong >d£[^ rpacM prér cédemment que M. Sàlanaieria ijugé k propos de panaionner, pendant d^osinée t8i77., deux jeunes geafi j^enmrqïiés «t cauroKnés taux denniers coi>ooucs ^u 'GonsaBDTvaloire œt «qui contiraient en ce moment leuis études rdans d'école de la assB £ergpëre : fttldL iLormin, imme ohantanle, râgé <de

24 an&, et M. Dene^, Osasse ^ofonde, âgé rde

25 ans. L^ôpéna ihb manquera ni 4b Bertram, ni de Jtfôphistopiiiétàa. Bfoonfi -aussi «que M^^ de JRei^é venait de signer un engs^ememt d^n an au trai-tenent de ?6Q/âftô »franos :: joli dearier..

Bans le ooiiraiit'flumois'de 'décembre de cette année, on a diaiffibué'àda Chamhpe des députés de

rapport fait par M. Tirard, au nom de la Commission du budget, sur le budget de Texercice 1878, concernant le service des beaux-arts. Il résulte de ce rapport que M. Halanzier, qui reçoit une subvention annuelle de 800,000 francs a reconstitué, de 1875 à 1877, treize ouvrages du répertoire, en tout onze opéras et deux ballets. U Africaine nous a été rendue le 17 décembre; des grands ouvrages de l'ancien répertoire détruit par l'incendie de la rue LePeletier, il n'y a plus à remettre en scène que la Muette,

L'Opéra doit donner, chaque année, un grand opéra et un ballet ou un opéra en un acte. Le directeur est en retard pour 1877. Mais, d'accord avec la Société des auteurs, et le compte des ouvrages nouveaux ne se faisant que tous les deux ans, M. Halanzier en sera quitte pour donner deux opéras et deux ballets en 1878. Nous verrons bien.

« Le bureau des théâtres, dit M. Tirard, avait espéré que la Francesca de Rimini^ de M. Ambroise Thomas, pourrait être représentée pendant l'Exposition ; mais les prétentions inouïes des interprètes demandés par les auteurs ont empoché la réalisation de ce projet. Obligé de renoncera Frûwcesca de Rimini^ le directeur de l'Opéra s'est mis d'accord avec Gounod pour Polyeucte, qui ne tardera pas à être mis à l'étude.

La situation de l'Opéra est bonne; la première période biennale a donné à l'administration des beaux-arts une part de bénéfices de 466,674 fr 90 c,

qui a été employée : 1° 386,675 francs à la réfection des décors incendiés et pour laquelle il n'existait plus de crédit; 2° 80,000 francs donnés à titre de subvention extraordinaire au Théâtre- Lyrique. L'année 1877 donnera un bénéfice d'environ 100,000 francs. » Nous ne doutons pas que ce bénéfice ne soit encore augmenté en 1878.

Le tableau suivant comprend les ouvrages qu'a donnés l'Académie nationale de musique en 1877, avec le nombre de représentations obtenues par chacun d'eux.

Nombre d'actes.

In Favorite 4

Coppélia 2

Robert le Oiaùfe 5

Le Prophète 5

Gai laume Tell 4

Faust 5

Les Huguenots 5

Don Junn 5

bi Juive 5

L*i Fre^schu'z 3

*Le Roi de Lohore^ 5

Syfvia 2

Ln Reine de Chypre 5

*Le Fandnngo 1

L Africaine 5

Date de la Nombre de 1 re représentai, repréi^enlai.

ou de la reprise pend, raonée

£7 avril.

6 août.

20 novembre.

17 décembre.

Soit douze opéras dont neuf en cinq actes, deux en quatre actes et un en trois actes, et trois ballets, deux en deux actes et un en un acte. Au tableau récapitulatif, il importe d'ajouter le S® acte