Les autres rôles par M, Talien (Joad), M, Sicard (Abner

nouvelle pour laquelle elle était spécialement engagée ; la Belle Saïnara; les Fourberies de Scapin^ où un jeune élève du Conservatoire, Kéraval, s'essayait au rôle du rusé valet; le Médecin malgré lui^ qui fournissait à Porel une nouvelle occasion de déployer sa malicieuse finesse sous la robe de Sganarclle; le Jeu de P amour et du hasard^ auquel M'^° Léonide Leblanc ne devait pas gagner son entrée à la Comédie -Française\ Dans les Femmes savantes, Vovç\^ constamment sur la brèche, joue Trissotin; et M"'' Kobb, Martine. La Demoiselle à marier^ les Précieuses ridicules^ nous amènent à l'Abbé de l'Epée^^ la comédie historique de Bouilly, dont la reprise, le 23 février, aura été un des plus grands attraits de curiosité de ces matinées. La pièce avait été montée avec un soin toutspécial. ]\r^° H. Petit, chargée du rôle du jeune sourd-muet Théodore, le héros de la pièce, l'avait répété avec un des plus habiles

N. Mo)ival (Mathan), M. Grandier (Ismaël), M. Monnerot (Azarias), M. Gibert (Nabal), M. AmaùrTj (Un lévite), M'^o Volsy (Zacharie), M™o De/resne (Josabeth), Mmo' Cassothy (Joas), 3/"° Fassy (Saloraith), itf™c Chéron (Agar).

1. Le j2 lévrier, une députation du Théâtre-Français était venue pour entendre cette artiste dans le rôle de Sylvia, Voir plus haut le chapitre relatif à la Comédie-Française. — Les autres rôles par M. Porel (Pasquin), M, Valbel (Dorante), M. Clerh (Orgon), M, Amaur (Mario), l/^'e Chartier (Lisette).

2. Distribution. — De TÉpée, M. Talien. — Darlemont, if. Sicaj'd. — Saint-Alme, M. Grandier, — Franval, M, MonvaL — Dupré, M. Clerh. — Donninique, M. Tou^é. — Dubois» Jl. Keraual. — Théodore, MUe Hélène Petit, — M»°e Franval, jfme Crosnier, — Clémence, 3/^ic Marie Eiram. — Marianne, Apic Masson,

professeurs à l'Institut national des sourds-muets. Britannicus^ venait enfin s'ajouter à cette liste déjà longue, et dans la tragédie de Racine, le jeune Marais faisait valoir des qualités sérieuses de tragédien. Qui oserait prétendre que M. Duquesnel ne remplissait pas ses obligations envers Tadministration, parce que, au lieu de jouer le soir le répertoire classique, il le donnait dans la journée, quand le public, qui ne s'était jamais montré très-empressé aux représentations obligatoires du vendredi, accourait, au contraire, en foule à celui du dimanche, quand, surtout, le directeur de l'Odéon donnait à sa subvention sa véritable destination, en diminuant, dans ces occasions, le prix des places*? Le personnel artiste

1. Distribution. — Néron, M, Marais, — Burrhus, Af. Talien. — Britannicus, M. Amaunj, — Narcisse, M, MonvaL' — Agrij.>pine, Jlf™« Marie Laurent. — Junie, Afi'o Volsy. — Albine, M^^^' Fassy,

2. Tout le monde n'en jugait pas ainsi, et à propos de la première représentation, à la Comédie-Française, de Voite Face (12 octobre) de M- Guiard, un débutant, M. Sarcey, envisageant la question au point de vue des jeunes auteurs, disait^on sans une certaine exagération, a C'est à, TOdéon que M. Guiard^ comme autrefois son oncle, aurait dû faire ses premières armes. L'Odéon reçoit une subvention ; c'est précisément pour indemniser un directeur que Ton charge de hasarder les premières œuvres des jeunes gens qui s'essaient. Mais il n'y a plus d'Odéon. Quand on pense que nous voilà au 15 octobre, et que ce théâtre, qui doit réglementairement ouvrir au 1er* septembre, reste encore fermé. Et pourquoi? C'est apparemment qu'à moins d'un grand succès, la période électorale est fâcheuse aux théâtres, que la foule délaisse. Et î*on assure que lorsqu'au 26 il ouvrira ses portes, ce sera pour redonner Mauprat, un mélodrame avec lequel il a fini la saison Tan dernier. N'est-ce pas se moquer et de son cahier des charges

de rOdéon se trouvait, par suite de cette heureuse combinaison toujours en haleine, et l'on ne voyait plus des comédiens, immobilisés par la pièce en cours de succès, demeurer des mois entiers sans paraître devant le public.

Dans ces conditions, tHetman^ après avoir tenu l'affiche jusqu'au dernier jour de février, fut donné pendant tout le mois de mars, le jeudi, vendredi et samedi de la semaine sainte exceptés. Son succès très-réel devait se poursuivre en avril jusqu'au 18, jour où il atteignait sa soixante-treizième et dernière représentation. L'activité de M. Duquesnel ne s'était pas endormie sur les lauriers cueillis aux bords du Dnieper, et dès le lendemain de la première représentation du drame de M. Déroulède, il songeait à une éclatante reprise de Mauprat, Depuis longtemps, le directeur de rOdéon caressait cette idée, dont il s'était souvent entretenu avec George Sand, mais chaque fois qu'il s'apprêtait à la mettre à exécution, il se trouvait en présence des indécisions de l'auteur, qui ne parlait rien moins que d'introduire certaines modifications fondamentales au texte pri-

et du public ? La Comédie-Française en est réduite à faire la besogne de TOdéon, à former ses artistes elle-même, puisque rOdéon ne prend plus cette peine ; à chercher des auteurs, puisque TOdéon ne lui en envoie plus. La maison de Molière devient une maison de sevrage. On ne saurait la blâmer d'accorder son hospitalité à des jeunes gens inconnus, comme Tétait hier M. Paul Ferrier, comme Test aujourd'hui M. Emile Guiard, puisque TOdéon n'encourage plus que M™« Sand et les deux Alexandre Dumas. »

mitif, et se retranchait, pour les faire, derrière la nécessité des engagements antérieurs. Quand le passage du Marquis de Mllemer de l'Odéon au Théâtre-Français fut chose décidée, W"" Sand pensa qu'elle devait une compensation à M. Duquesnel, qui reçut presque en môme temps le quatrième acte de Mauprat entièrement refait et l'autorisation de reprendre ce drame quand bon lui semblerait. Sur ces entrefaites, le succès de r Betman touchant à son terme, le directeur de rOdéon jugea l'occasion bonne, et la pièce en vers céda la place à la pièce en prose, après trois jours de relâche, et une représentation, le soir, de l'Abbé de l'Epée.

23 AVRIL. — Reprise de MAUPRAT, drame en cinq actes et six tableaux deGEoiu.E Sand \ — Ce drame n'avait jamais été repris depuis sa première appa- '' rition, le 28 novembre 1853, sur cette môme scène de rOdéon, où il ne réussit qu'à demi. Cette nouvelle épreuve, accueillie avec respect, ne devait pas faire revenir le public sur son premier jugement; et l'œuvre grandiose du livre semble toujours empri-

L Distribution. — Le chevalier de Mauprat, M, Dalis. — Joan le Tors, M. Gii-Naza. — Bernard de Mauprat, M, Marais,

— Léonard de Mauj)rat, M. Régnier. — Marcasse, M. Talien, — Patience, M. Monômes. — M. de la Marche, M. ValbeL — M. Aubert, M, Mvnvnl. — Tourny, Af. Toiisé. — Antoine de Mauprat, M. Sicard. — Louis de Mauprat, M. Frdville, — Laurent de Mauprat, M. Mormet. — Lieutenant criminel, M, GtberU — Pierre de Mauprat, M, Ernest, — Gaucher de Mauprat, M, Frion.

— Saint-Jean, M. Girardin. — Edmëe, M'ic Antonine, — Mlle Leblanc, 3f"»« Crostiier,

sonnée dans ce cadre trop étroit du théâtre où l'air, le paysage, les sentiments, les figures ont pâli et semblent effacés. Le drame est la froide copie d'un merveilleux tableau. Monté avec beaucoup de soin, il n'obtient pas tout le succès qu'en espéraient les admirateurs de l'illustre écrivain* . , L'intérêt de cette reprise, à laquelle M. Duquesnel attachait pourtant une certaine importance, résidait principalement dans la nouvelle interprétation qui est bonne, mais sans éclat. Dalis donne au vieux chevalier sa dignité débonnaire de châtelain bienfaisant, que Ferville avait si bien caractérisée à la création. Brésil avait laissé de grands souvenirs dans le rôle de Bernard : si Marais n'en a pas l'allure athlétique, il y a montré une fois de

1. Les décors sont très-soignés et d'un effet très-pittoresque: le premier, le Repaire des Mauprat, sombre, terrible, éclairé par la lueur rouge des chandelles de cire plantées dans de grands ciriers en fer à vis tordu, comme il y en avait au dixseptième siècle chez les habitants du Berry ; le second, la Tour-Gazeau, la ruine où le paysan Patience a élu son domicile, et le cinquième, la Chambre abandonnée, sont de Zara. qui leur a donné un bon style et une bonne couleur. Le troisième, Torangerie du château de Sainte-Sévère, est une toile lumineuse, profonde, où le soleil fait jouer ses rayons à travers les plantes exotiques, et l'effet est d'autant plus grand que ce décor gai et limpide succède à la note sombre et triste des deux premiers. Ce troisième décor, et le quatrième, très-réussi également, qui représente un coin du parc du château, sont dus au pinceau de Chéret, qui n'est pas seulement un décorateur habile, mais un grand artiste, un paysagiste de premier ordre. Le sixième tableau nous conduit à la ruine de la Roche- Mauprat : celui-ci est la reproduction du décor du premier acte ruiné par l'incendie. l\ est très-curieux, très-mouvementé d'un

aspect saisissant.

{Figaro du 24 avril).

plus, des qualités de fougue, de chaleur et de passion qui font honneur à son tempérament de comédien. Gil-Naza rend avec beaucoup d'originalité la physionomie terrible de Jean-le-Tors, et Régnier qui n'apparaît qu'un instant dans l'épisode de Léonard de Mauprat, y laisse une impression trèsréelle. Talien est dans le personnage de Marcasse K l'homme bilieux et mélancolique ; grand, sec, anguleux, plein de lenteur, de majesté et de réflexion dans toutes ses manières » que l'illustre romancier avait décrit. M"° Antonine a le charme, mais non l'autorité et l'énergie qu'il fallait pour ce personnage d'Edmée qu'on a eu tort de lui confier. C'est pourtant avec la pièce de George Sand que le second théâtre français gagnait la fin de la saison. C'est avec elle qu'il inaugurera celle de 1877- 1878, le 20 octobre prochain, avec M"'" Hélène Petit cette fois, au lieu de M"" Antonine, dans le rôle de la touchante Edmée de Mauprat.

Quelques jours avant Mauprat, l'Odéon reprenait en matinée une des comédies les plus amusantes du répertoire de second ordre et le plus grand succès du théâtre de Picard, la Petite FeV/e^ Enfin deux représentations d'y/?A2y^n2e en Aulide \ de Racine, clôturaient la série déjà lon-

1. Jouée par il/. Sicard (Rifflard), M, François (Vernon), M. ^/wûwr?/ (Desroches), M. Grawrfier (Delille), M. Totué (Praii* çois), Afn» Crosnier (M"e Guibert), M'»» Massùn (Nina- Vernon); M^^ Chartier (M^e Senneville), M»» Kolb (Flore);

2. Jouée par M, Marais (Achille), M, Talien (Agamemnon), M, Moîwaly (Ulysse), M. Monnerot (Arcas), M, Gi6er/ (Eiurybate),

gue des ouvrages repris dans ces représentations diurnes.

L'Odéon, à ce moment, avait donné 147 représentations du soir et 23 matinées *. Il fermait ses portes «le 4 juin, presque à la veille du jour où l'occasion allait lui être offerte de fêter l'anniversaire de Corneille, se dérobant ainsi à un pieux devoir que l'honneur de son nom seul, sans parler de sa subvention, lui imposait. Les "réparations auxquelles le théâtre allait être livré de nouveau ne lui permettront pas de les rouvrir avant le 20 octobre. Lorsque deux ans auparavant, en effet, on reconnut l'absolue nécessité de refaire la charpente de la salle, M. Duquesnel avait insisté pour que ces réparations s'étendissent au bâtiment tout entier. On ne l'avait pas écouté alors et on avait ajourné la mise en état de la scène et de toute la partie du monument qui donne sur la rue de Médicis. Ce sont ces réparations qui allaient être définitivement entreprises, pendant que la troupe de rOdéon, profitant des loisirs qu'elles lui créaient, allait faire une tournée en province et promener à travers les départements les meilleures pièces de son répertoire ^

jlfme Marie Laurent (Clytemnestre), M^^^ Voîay (Iphigénie), if me Defresnes (Eriphile), il/Ai® Fassy (Doris), Jlf^e Chéron (GEgine).

1. — 2,7, 14, 21 et 28 janvier; 4, 11, 42, 13 (lundi etmardi gras), 18 et 25 février ; 4, 8 (mi-carême), 11, 18 et 25 mars ; 1, 2 (lundi de Pâques), 8, 15, 22 et 29 avril ; 6, 13, 20 et 21 (lundi de Pentecôte) mai.

2. Voici l'itinéraire de cette tournée : Angers, Saumur, Niort,

dans l'armée de M. Deroulède *. Jusqu'à un certain point on eût pu dire que VHetman était joué devant un parterre de généraux. La sympathie universelle dont l'auteur était l'objet, ses liens de proche parenté avec un de nos écrivains dramatiques les plus justement célèbres ; sa vaillante conduite pendant la dernière guerre, .tout se réunissait pour assurer l'accueil enthousiaste du pubHc à cette œuvre, inégale sans doute, mais éclatante de talent, et toute retentissante de nobles vers où palpite l'âme du grand Corneille. Le succès littéraire se doublait de l'ovation personnelle. Tous les critiques furent unanimes à le proclamer. Si l'œuvre fut discutée au point de vue. du théâtre et de la dramaturgie, si la prosodie fut trouvée quelquefois négligée, rude, et la rime souvent pauvre, on s'accorda pour y reconnaître que la poésie du moins y était forte, les idées justes et hautes, les leçons graves et saines. La franchise de ces réserves attestait la sincérité des éloges. M. Vitu, après un examen du drame, ajoutait : « M. Paul Deroulède écrit comme il sait agir et penser : en homme. Son style est plus viril que caressant, plus précis que correct; il a la brutalité du boulet de canon, qui s'inquiète peu des débris et de la poussière qu'il soulève, pourvu qu'il atteigne le but. J'aurais bien des réserves à faire, mais je connais les idées de M. Paul Deroulède là-dessus, et je sais que je ne le convaincrai pas. Son drame