iNTKHpRKTATiorf. — MM, Lepcrs, SotOy .)/"• ParetU
3. Cet «urte uvait été dubord mis on répétition toas la titrv <lu Chanteur florentin, qui appurteiKiut à uu ouvrage de MM. Alfnîd (?t KdoïKinl lilau, musique de l)u])rato, joué il y a qu(>]qu(>s aiiiiécH aux Fantaisios-Paritiieniies, tut revendiqué par les auteurs. .
devait d'abord s'appeler le Joli Garde-française y est une amusante pièce, empruntée au Théâtre au coin du feu de Galoppe d'Onquaire, sur le sujet des Jeitx de l'amour et du,,, houzard; elle a été mise en musique avec un goût extrême par M. Wekerlin^ qui a écrit de si jolies mélodies de salon [les TifToUermes populaires, etc.) et tant d'opéras qui n'ont jamais vu le feu de la rampe. Charmamte partition, composée de six morceaux de musique, tous pleins de gaieté, de finesse et de distinctiou, en même temps qu'orchestrés de la façon la plus curieuse et la plus originale. Il y a là des dessins de violons , de flûtes , des accompagnements de basses et de hautbois qui sont de véritables trouvailles. La pièce, qui a été répétée avec beaucoup de soin chez M. Wekerlin lui-même, est trèslestement jouée et très-convenablement chantée par M. Lepers, M^^^ Parent et M. Soto.
La direction a mis la main sur un fort aimable lever de rideau pour sa prochaine saison. Celle-ci se termine définitivement le 30 mai par Paul et Virginie,^ — qu'on .voudrait bien ne reprendre qu'au mois de mai 1878, afin de le conserver à Tétat de primeur et de le jouer pendant la durée de l'Exposition! ■^- et le 31 mai, par la dernière •représentation du Bravo — qui reparaîtra probablement sur l'affiche au mois de novembre de la présente année. C'est à tort qu'on avait prêté à M. Vizentini l'intention de sous-louer à M. Harmand la salle de la Gaîté pour y jouer pendant les
mois d'été soit Peau (PAne^ soit Orphée auxEnfers. Le ministère eût d'ailleurs certainement refusé son approbation à cette combinaison fort peu artistique... Le Théâtre-Lyrique est définitivement fermé jusqu'au mois de septembre \ En même temps que les affiches annonçaient la clôture annuelle^ elles nous promettaient pour la réouverture la reprise du Cheval de bronze^ opéra-comique féerie en trois actes, de Scribe et Auber, et la première représentation de la Clé d'or^ comédie lyrique en trois actes. Mais, au lieu du Cheval de bronze^ on reprendra d'abord Si fêtais roi !,.. d'Adolphe Adam, dont les interprètes désignés à cette époque sont le ténor Lhérie et ]VP° Anna Dartaux, récemment engagée. La Clé d'or^ dont on parle depuis si longtemps, et qui a dû être représentée à l'Opéra- Comique, aux Italiens, sous M. Bagier, à la Renaissance, sous M. Hostein, a été tirée par M. Louis Gallet d'un joli petit roman d'Octave Feuillet; la partition est l'œuvre de M. Eugène Gautier, compositeur distingué*, professeur au Conservatoire, critique aussi spirituel qu'érudit.
1. Nous mentionnerons seulement pour mémoire une matinée donnée le 29 juillet et organisée par les ouvriers typographes aa bénéfice de la veuve et des jeunes enfants d'*un de leurs confrères récemment décédé. Le spectacle comprenait : les Ressources de Jonathasj la Chasse au bonheur, la Rue de la Lune, un Monsieur en habit noir et un grand nombre de chansonnettes.
2. On doit à M. Eugène Gauthier : Murdock le bandit. Flore et Zéphyre, Schahnbaham, agréables petits actes représentés jadis au Théâtre-Lyrique du boulevard du Temple. A TOpéra- Comique, M. Gautier a donné le Mariage extravagant (20 juin
M. Frédéric Achard, le charmant comédien du Gymnase, a été prêté par M. Montigny tout exprès pour jouer le principal rôlç qu'il chantera au besoin, sans enlever aucune importance à la partie de M. Bouhy. Quant au rôle de Suzanne, pour lequel on a successivement songé à M"" Mézeray, Dérivis et Isaac, il sera définitivement confié à M"" Marimon. Viendront aussi t Aumônier du Régiment^ paroles de Saint-Georges et de M. deLeuven, musique de M. Hector Salomon, qui n'a plus besoin que d'un très-petit nombre de répétitions; Graziella^ livret de M. Jules Barbier (d'après Lamartine), musique de M. Antony Choudens, dont les interprètes seront deux transfuges de l'Opéra-Comique, .la gracieuse M"° Yergin et le ténor Valdéjo; Gilles de Bretagne^ du pianiste - compositeur Kowalski, qui comporte trois rôles de ténor et oîi doit débuter une des meilleures élèves de Roger, >r^^ Rebel... Plusieurs artistes de la troupe actuelle ne reviendront pas au mois de septembre. MM. Duchesne et Melchissédec ont déjà résilié ; on annonce aussi le départ de MM. Michot et Watson, Demasy, Labat, Bonnefoy et de MM"^'''' Salla, Mézeray, Daniele,Belgirard, Sallard, Soubre,Marcus et Parent. Mais M. Yizentini a conclu avec un fort ténor, M. Garnier, en ce moment au théâtre de Montpellier, et avec M. Talazac, qui vient d'être couronné aux concours du Conservatoire. Il s'est,
1R57) et le Docteur Mirobolan (28 août 1860). La Clé cfor est jusqu'à présent l'ouvrage le plus important de ce compositeur.
de plus, assuré le concours de M"* Heilbroir, qui doit reparaître dans Violetta du Bravo^ et dans Violetta de la Traviata qu'elle charitaif naguère à Ventadour. Elle créerait ensuite le principal rôle féminin des Contes à'' Hoffmann d'Offenbach, et serait la Juliette des Amants de Vérone^ opéra du marquis d'Ivry (la partition est déjà gravée et publiée) qui, par traité, devait être représenté au mois de septembre 1878. Deux autres ouvrages que nous n'avons point encore nommés sont, dès à présent, entre les mains du directeur du Théâtre- Lyrique : la Kermesse^ dont le librettiste Thomas Sauvage vient de mourir, et qui a pour compositeur M. Léon Gastinel ; Quentin Metzys. de MM. Ernest Dubreuil et Cherouvrier. Pour la saison qui va s'ouvrir, M. Vizentini a pris avec lui un habile homme, M. Aymar-Dignat, naguère administrateur des Folies-Bergère, et a placé à la tête de l'orchestre, en remplacement de M. Danbé, démissionnaire, M. Maton, auquel il avait d'abord donné les fonctions de directeur de la musique,. ayant la haute main sur tous les services artistiques, fonctions que remplissait, il y a quelques années, M. Gc\^aert à l'Opéra.
C'est avec la Clé (Ver que M. Vizentini avait dû rouvrir les portes de son théâtre* ; mais la pre-
L Voici quel était, au moment de la réouverture, la composition du personnel du ThéîUre-Lyrique :
Artistes en représentatio:^ : M^nc» Marie Ileilbron, Mari» Marimon ; MM. Bouhy, Lhérie, Frédéric Achard.
Troupe régulière. — So/jr^nt ; M™»» A. Dartaux^ B. Thibault»
mière représentation s'était trouvée retardée par un deuil de famille. L'un des interprètes, M. Frédéric Achard, venait de perdre son frère, Charles Achard. Aussi la direction s'était-elle vue dans la nécessité d'improviser le premier jour (12 septembre), un spectacle composé de Giralda' et précédé du joli petit opéra de M. Wekerlin : Après Fontenoy, donné à la fin de la saison dernière. Giralda nous rendait M"*' Marimon, MM. Bouhy Grivot et Christian dans les rôles établis par eux l'année précédente. Mais ceux de don Manoël et de la reine avaient changé de titulaires : M. Léon filum et M"® Rebel, pour ses débuts, succédaient à M. Engel et à M"° Berthe Perret.
i3 SEPTEMBRE. — Premières représentations de GRAZIELLA, drame lyrique en deux actes, paroles de M. Jules Barbier, musique de M. Antony Chou- DExsS — et de L'AUMONIER DU RÉGIMENT,
Vergin, Sablairolles, Girard, Nadaud, Rebel, Boidin-Puisais, Perret, Henry, Paravicini.
Contralti : M«»es Engally et Téoni.
Ténor.i : MM. Valdéjo, Léon Blum, Talazac, Garnier, Caisso, Habay^ Girard^
Barytons : MM. Lepers et Troy.
fiasses : MM. Gresse, Labare, Soto et Meuret.
Comiques : MM. Christian, Grivot et Aujac.
Baiiet : M^es Tliéodore et Maillard (!«=" sujets), M»es Qarbagnati, Solari, Vaccaro et Brizzi.
Chef d orchestre et directeur de la musique : M. A. Maton.
Chef des chœurs : M. Bertringer.
1. Distribution. — Stéphane, M. Valdéjo. — Cecco, M. Jroy, -- Andréa, M. Soto. — Graziella, Afi>o Vvrgtn. — Guaua, Afmc Téo?ii. — Rosette, Jtfi^o B. Pei^et. — Beppo, M^^^ Henry.
La partition a paru chez MM. Choudens père et fils.
opéra-comique en un acte, paroles de Saint- Georges et de M. de Leuven, musique de M. Hector Salomon*. — Pourquoi les compositeurs s'attaquentils toujours à des livrets antimusicaux ? Quelle rage ont donc les librettistes de « mettre en pièces » les sujets les moins dramatiques? Graziella est un récit touchant et poétique, encore qu'un peu fade: une idylle sentimentale écrite dans un beau style, qui a pourtant légèrement vieilli, une confidence intime, une « larme tombée du cœur », a dit Lamartine... Tout cela ne constitue pas une pièce. Aussi M. Jules Barbier a-t-il employé tout son talent à... nous faire rire. Oui, on a ri à Graziella: beau résultat, ma foi ! L'arrivée de la mère de Stéphane, annoncée par une lettre tombée du ciel (quelque pigeon voyageur sans doute), a mis toute la salle en joie. Dès lors, la pièce était jugée.
La musique est le premier ouvrage de M. Antony Choudens — fils de l'éditeur, éditeur lui-môme — dont nous ne connaissons jusqu'à présent qu'un recueil de mélodies dépourvues d'originalité. La partition de Graziella atteste de grands progrès sur le passé et fait naître de sérieuses espérances pour l'avenir. Si l'on peut reprocher au jeune compositeur d'imiter trop servilement Bizet, dont il a reçu les leçons, et Gounod, que son père a eu l'honneur d'éditer, s'il règne sur ces deux actes
1. Distribution. — Pascal, M, Lepers. — Robert, M, Gressem — Carlo, M. Grivot. — Marie. A/i»« Sablairolles.
La partition a été éditée par M. Théodore Michaëlis.
une teinte uniformément grise et singulièrement monotone, si les mêmes effets se reproduisent trop souvent dans l'instrumentation, si les accompagnements se ressemblent presque tous, et si la mesure à trois temps comme le mouvement andante y dominent d'un bout à l'autre, — il n'est pas moins vrai que Graziella révèle chez son auteur un véritable tempérament musical. C'est, en somme, une œuvre intéressante et remplie de promesses. Les amateurs ont goûté deux duos très-poétiques, une tarentelle pleine d'entrain, la prière de Graziella, qui n'était point banale, et un charmant petit chœur des jeunes filles au second acte.
Le rôle de Stéphane était malheureusement ridiculisé par M. Valdéjo. Mais Graziella était représentée par M"® Vergin, — une fine nature d'artiste que nous suivons avec intérêt depuis le Conservatoire. Après avoir peu réussi à l'Opéra, où la salle était trop vaste, et à F Opéra-Comique, dont le répertoire ne lui convenait guère. M"® Vergin avait peut-être trouvé sa voie au Théâtre-Lyrique. Cette première création lui faisait, en tous cas, beaucoup d'honneur.
Nos pères ont applaudi l'Aumôniei' du Régiment, quand il n'était alors qu'un simple vaudeville, joué par Achard au Palais-Royal. Nous avons nous-mêmes revu la pièce, il y a deux ans, dans une matinée du Gymnase, où elle était reprise par le fils du créateur, M. Frédéric Achard. Aujourd'hui, le même Aumônier du Régiment a été tra-
S38 LES ANNALES i)V THÉÂTRE
(luit en opéra-comique par un musicien détalent, M. Hector Salomon. La pièce est très-applaudie 60u& sa nouvelle forme ; cette vive et sémillante partition doit rester au répertoire du Théâtre-Lyrique, 011 elle a été très-gaiement interprétée par Lepers ot Grivot.
14 SEPTEMBRE. — Prcuiièrc représentation de LA CLÉ D'OR, comédie lyrique en trois actes de MM. Octave Feuillet et Louis Gallet, musique.de M. Eugène Gautier*. — La voilà donc enfin, cette Clé d'or, dont on parlait depuis plusieurs années^ — comme on avait parlé de Jeanne d'Arc... Nous arrêterons ici la comparaison : M. Eugène Gautier est un savant professeur, un compositeur distingué, un critique érudit; il n'a d'ailleurs aucun point de ressemblance avec M. Mermet. La Clé d^or n'est pas un vulgaire opéra-comique tiré par M. Louis Gallet (M. Gallet se prodigue) de la jolie nouvelle qu'a jadis publiée M. Octave Feuillet à la suite de ses Scènes et Proverbes^; la Clé d*or est une thèse où M. Gautier a voulu prouver deux choses : premièrement, que la « comédie lyrique » n'était pas morte avec Grétry et Monsigny, qu'après ces
1. Distribution. — Oeorjçe», M. Boufiy. — Raoul d'AthoL M. F. Acfiard. — De Laubriimt, M. Christian. — Des Tourael- ItiS, M. Grivot. — Le haron, M. Aujac. — Zéphir, M. J. Vi»eH' tini. -- Un maître (riiôtel, M. Mouret. — Suzanne, !£**• Marimon. — Hélène, M^^'^ Sablairolles, — Jeannette, M^^ Girard.
La partition a été éditée par ^L G. Hartmann.
2. L auteur de Dalila s'était contenté d'assister aux derniàves répétitions de la Clé d'oi*.
ET DE LA MUSIQUE 24t
produisait sur le public une impression meilleure que la première fois. Les interprètes étaient d'ailleurs ceux de la création, à l'exception de M""" Engally, qui obtenait un vif succès de cantatrice en remplaçant, sous la robe courte d'Annina, M"® Berthe Thibault en congé. La berceuse du second acte était particulièrement fort bien dite et fort applaudie. Mais le compositeur ne s'était pas. contenté de modifier le rôle pour l'adapter au contralto de Mme Engally, il avait encore écrit pour la nouvelle interprète une seconde chanson vénitienne, à laquelle il ne manquait, hélas! qu'un peu d'originalité... La reprise du Bravo annoncée avec un grand ffacas est presque aussitôt abandonnée..» L'actif et courageux directeur du Théâtre-Lyrique a toutes les sympathies de la presse et du public : pourquoi le même public n'a-t-il pas encore su prendre, depuis le commencement de la saison, le chemin de son théâtre?...
La Clé d'or, Graziella^ le Bravo n'ayant pas tenu ce qu'en espéraient les auteurs, M. Vizentini se décidera à frapper un grand coup. Il reprendra Paul et Virginie qu'il tenait en réserve pour l'époque de l'Exposition et reviendra, dès aujourd'hui (16 octobre) au remarquable ouvrage qui a eu seul le don d'attirer la foule au Théâtre- Lyrique. Le succès, nous l'avons vu, a consacré depuis longtemps déjà l'opéra de M. Victor Massé ; mais, tout en rendant justice aux éminentes qualités de la partition, — le final du premier acte est
SGs interprètes, et en dépit du talent qu'il a
tensé en pure perte dans sa partition, M. Gautier
,-il malheureusement (échoué dans sa tentative de
comMie lyrique >'. Mais il n'est défendu h per-
jnnc de renouveler l'essai...
La carrière de ia Clé d'or sera de bien courte durée et ne dépassera pas le mois de septembre... Le 28, M. Frédéric Achard, dont la rentrée dans Bébé était annon(^ée en vedette sur l'affiché du (iymnuse, jouait pour la dernière fois le râle de Itaoul d'Athol, où il dovait être remplacé par M. Duvernoy, récemment engagé au sortir de rOpéra-Comique. ïf. Gautier se consolera-t-il de sou échec par la reprise du Mariage extravagant^? Nous n'oserions l'affirmer. Jusqu'à la fin de ieptembre, Iq répertoire courant comprendra : Martha, Richm-d Cœur de Lion, où s'essayera un nouveau ténor, M, Garnier ; le Sourd et la Pot^aét de Nuremberg, où Grivot et Christian sont vraiment impayables ; Giralda. . , , en attendant Si j'étais roi!... GrAce à M. Vizentini, le nom d'Adam que rOpéra-Comiquc laissait oublier reconquérait au ThoAtre-Lyrique une partie de son ancienne popularité, et c'était justice, car Adam paraissait avoir moins vieilli qu'Auber, Le 1" octobre, on ' reprenait le Bravo, et la partition de M. Salvayw
1. L'ii|)érii-coniiqus de MM. Cormon et Oautier itajt ponV' taiil enlevé uveo lieaucoii|i d'exi train. Voici quelle en dteit 1a distriliutioii : Kciuuurd, M. Caisio. — Durnianée, M. ChrùHtm, — ïiiinjilet, M. Orivol. — Le docteur, M. Solo. ^ BbUi, ,irn Nailaud.
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produisait sur le public une impression meilleure que la première fois. Les interprètes étaient d'ailleurs ceux de la création, à l'exception de M""® Engally, qui obtenait un vif succès de cantatrice en remplaçant, sous la robe courte d' Annina, M"® Berthe Thibault en congé. La berceuse du second acte était particulièrement fort bien dite et fort applaudie. Mais le compositeur ne s'était pas contenté de modifier le rôle pour l'adapter au contralto de Mme Engally, il avait encore écrit pour la nouvelle interprète une seconde chanson vénitienne, à laquelle il ne manquait, hélas! qu'un peu d'originalité... La reprise du Bravo annoncée avec un grand ffacas est presque aussitôt abandonnée..» L'actif et courageux directeur du Théâtre-Lyrique a toutes les sympathies de la presse et du public : pourquoi le même public n'a-t-il pas encore su prendre, depuis le commencement de la saison, le chemin de son théâtre?...
La Clé d'or, Graziella^ le Bravo n'ayant pas tenu ce qu'en espéraient les auteurs, M. Yizentini se décidera à frapper un grand coup. Il reprendra Paul et Virginie qu'il tenait en réserve pour l'époque de l'Exposition et reviendra, dès aujourd'hui (16 octobre) au remarquable ouvrage qui a eu seul le don d'attirer la foule au Théâtre- Lyrique. Le succès, nous l'avons vu, a consacré depuis longtemps déjà l'opéra de M. Victor Massé ; mais, tout en rendant justice aux éminentes qualités de la partition, — le final du premier acte est
une merveille scéjûque — on peut dire, non sans raison, que l'excellente exécution de l'ouvrage a été pour moitié dans la vogue de Paul et Virginie. Comment douter de Tinfluence des interprètes sur le succès, quand on se rappelle la baisse subite des recettes au moment où M. Engel, un estimable artiste pourtant, succéda à M. Capoul, le Paul rêvé par le compositeur et adoré par la plus aimable partie du public ? Il a donc aujourd'hui suffi à M. Capoul de reparaître sur les planches qu'il avait quittées au mois de mars pour y retrouver aussitôt les ovations des premiers soirs. C'est en vain que quelques personnes ont raillé sa ce pantomime vive et animée», ses mines et ses grimaces ; c'est en vain qu'iîUes l'ont accusé, en employant un mot de l'argot théâtral, de se servir de «ficelles » et de remj)lacer par des gestes la voix qu'il n'a pas, et qui, d'ailleurs, a toujours manqué de timbre et de solidité. — Mais, pourrait-on répondre aux détracteurs, si M. Capoul chantait davantage, il jouerait sans doute moins bien. Le public le prend donc tel qu'il est, avec ses gros défauts, mais avec ses qualités réelles : déployant une adresse et une habileté consommées pour ménager un organe extrômemeat fragile, dont il sait tirer à propos des notes juatcis et expressives qui vont droit au cœur; dépensant ses forces pour se donner tout entier, wec unie ardeur et une passion dont on ne peut raisonna blement le bhlmer, à ce beau rôle de Paul^ qui suffirait seul à consacrer la réputation d'un artiste.
M-^* Cécile Ritter ayant afffché des prétentions que le public, comme le directeur, a trouvées parfaitement exagérées, le personnage de Virginie est heureusement revenu à M"* Heilbron, qui, dans l'origine, avait dû créer le rôle et avait même été obligée de pay^r un dédit pour se dégager envers M. Vizentini. Si l'on peut regretter la jeune et blonde Cécile Ritter qui, au point de vue physique, représentait admirablement Virginie, on doit reconnaître que, sous le rapport musical, le rôle n'a fait que gagner en passant dans les mains de M"* Heilbron, cette Virginie, bnine si gracieuse et si élégante. Il n'y a pas de comparaison à établir entre la voix à peine formée de M*^® Ritter et le riche soprano de M*^° Heilbron. Aussi, certains morceaux jadis laissés dans l'ombre par la première Virginie ressortent-ils aujourd'hui en pleine lumière, au grand étonnement et au vif plaisir des auditeurs. Nous citerons, entre autres,. h romance : « Nous marchions cette nuit», le grand duo du second acte, et l'air à vocalises : « Bruits lointains , » où le compositeur a rétabli les passages supprimés pour M^^^ Ritter.
A-près avoir légitimement applaudi, rappelé et Couvert de fleurs la seconde Virginie, le public oUigeait M"""- Engally à répéter trois fois sa chanson créole du dernier acte : c'est qu'aussi la voix de Méala n'avait jamais été plus séduisante et plus fadie. Les couplets du baryton : « L'oiseau s'envole » et la chanson « N'envoyez pas le jeune
maître » produisaient — est-il besoin de le dire ? — leur effet accoutumé. Mais peut-être pouvaiton reprocher au comédien de donner à Domingo l'allure d'un vieillard un peu trop cassé : M. Bouhy nous semblait pécher par excès de zèle. M"**' Sallard et Téoni, dans les deux mères, M"° Baratta, qui disait avec beaucoup de finesse la chanson du négrillon, complétaient un ensemble merveilleux, tel qu'on aurait été embarrassé d'en trouver sur aucune scène lyrique.
Le 21 octobre, on donne, au bénéfice du fils de Victor Séjour, une matinée dont voici le programme :
Chez elle, comédie en un acte, de MM. Narrey et Dreyfus, jouée par if. Carré et M'^" Kolb ; — A deux de jeu, comédie en un acte, de M. Legouvé, jouée par M. René Didier, M™" de Severy, Fernande et Andréa ; — le Péage, saynète, de M. Kmile André, musique de M. Robert Planquette, chantée par M. Max Simon et M"° Théo ; — r Aumônier du Régi' ment, opéra-comique en un acte, de Saint-Georges et M. de Leuven, chanté par M. Lepers, Soto, (irivot, M"° Jeanne Nadaud; — Intermèdes: Les stances de Sapho et la chanson de Piccolino, par M"" Andrée Rarbot ; — Adda, poésie de Casimir Delavigne, dite par M"** Rousseil; — ' le Voyçgt à***, de Rillaud, par M. Coquelin cadet; — la Ctnh science^ poésie do Victor Hugo, par M. Taillade; — Air de l'Etoile du Nord^ par M. Grosse ; — Prière à Saint-Sylvestre y d'Edmond Lhuillier, par M. Fu- lï
sier ; — le Chasseur^ poésie de Théophile Gautier, musique de Charles Lecocq, par M. Vauthier ; — la Bénédiction, de François Coppée, par M. René Didier.
Le lendemain, 22 octobre, une des meilleures élèves de Duj)rez, M""^ Lefranc, se présente au public dans le rôle de Rosine du Barbier de Séville^ où elle montre une physionomie aimable, un jeu intelligent ; on applaudit sa jolie voix et sa vocalisation facile. Le début est heureux : que deviendra plus tard M™® Lefranc?... Si nous en apprenons quelque nouvelle, nous ne manquerons pas de vous en faire part.
La 100® représentation de Paul et Virginie a lieu le 3 novembre : Topera de M. Victor Massé continue à faire de bonnes recettes, qui, malheureusement,, ne compensent pas les énormes frais de chaque jour : douze cents francs à M. Capoul, huit cents francs à ]Vr'° Heilbron, sans compter les appointements de Bouhy, de M""*" Engally, etc., etc.. Les lendemains sont remplis par Giralda et par Martha, où M"*" Marimon se fait entendre pour la dernière fois le 4 novembre. Aussitôt après son départ, recommencent les relâches nécessités par les circonstances (ces jours-là, du moins, on .ne perdra point d'argent...) et utilisés pour les répétitions de Si fêtais roil,., où doit débuter aux lieu et place de M"""" Dartaux, empêchée par la maladie, j^jme Franck-Duvernoy, récemment engagée par M. Yizentini.
lp:s annales du tiiéathl
Novembre. — Ropriso de SI J'ÉTAIS ROI, îi-coTTiîqufi on trois actos ot six tal)leaiix, de . D'Knnehy ot Hkksil, iTiusi(|uo d'ÂDOLPiiE Adam\ Le [)ul)lici)arisi(Mi revoit aven j)laisir cet ouvrage L na pas été joué ici depuis une quinzaine innées (la première représentation date de 1852), . que M. Vizentini a voulu monter comme s'il /agissait d'une nouveauté. Mais toutes les pages de la partition iTont point le mémo mérite, et Si fêtais ro/!... est fort, au-dessous de G 2V<7/rfa. Le ballet indien, joliment mis en scène et bien dansé par M"** Théodore, sur les charmants airs d'Orfa et de la Jolie fille rie G and y montre tout au moins qn^Adolphe Adam était un maître en ce genre, l^armi les înt(»ri)rétes, il faut mettre hors de pair jyt°*«Franck-l)uvernoy,qui s'est tirée fort habilement de ses vocalises du second acte. Les spectateurs du ThéAtre-Lyrique se plaisent à décerner une chaleureuse ovation à la sympathique artiste que le directeur de TOpéra-domique a maladroitement laissée partir. (> n'est que par suite d'une indisposition qu'elle cédera, momentanément, le rôle de Néméa h M"° Rebel. M. IJouhy, au contraire^ abandormera définitivement, h M. Lepers, le per-
1. DisTniBiTioN. — Zôphoris, M. Lhérie. — Lo roi, M. Bouhy* •- Piféar, M, Grivot. — Kadoor, M. Gresse. — Zizel, M. Soid^- — Ali, M. Axijnc, — Le médecin, M. Vizentùtû -^ "HéUkéK jlfme Franck- DiwfTtwy (déliuts). — ZéVido, .V** Nudaud, — Uue bayadôre, Af>»o Hnretta. — ûansk. — A/"c Théodore.
Décors de M. Cornil.
CoBtumea d**sBiné8 par M. Draiier.
ET DE LA MUSIQUE 2/iT
sonnage du roi de Goa, qui n'est d'ailleurs pas de son emploi.
Les lendemains de Ptiul et Virginie (où M"**" Sablairolles a remplacé, le 22 novembre, jVI"® Heilbron indisposée, comme elle avait autrefois remplacé M"® Ritter), seront désormais remplis par Si fêtais roil.. Mais les recettes produites par oes deux ouvrages ne sont pas assez considérables pour pouvoir modifier la situation critique de IVï, Vizentini, succombant sous le poids de l'arriéré e^t des frais actuels de sa location* et de sa troupe. Les nouvelles de l'entreprise deviennent de plus en plus mauvaises, jusqu'au jour où l'on apprend avec stupeur qu'Orphée, non point Orphée de Gluck,, mais Orphée <mx enfers d'Offenbach, va entrer en répétition au Théâtre-Lyrique!.,. Renonçant à l'art sérieux, M. Vizentini reviendrait à la féerie.; ^andonnant le privilège qui lui donne droit à la subvention, le directeur du Théâtre-Lyrique resterait ce qu'il était auparavant : administrateur de la Gaîté, théâtre d'opérettes. C'est à peine si l'on peut croire à une aussi triste fin d une entreprise si utile, et d'une direction qui a donné de si grandes preuves de bon vouloir et d'activité. Il faut se rendre à l'évidence. M. Yizentini n'ayant plus - à espérer aucun subside du ministère qui a donné tout ce qu'il avait à donner et ne pouvant plus dès
1. On sait que la ville de Paris est propriétaire de la salle : l M. Offenbach (qui a cédé son bail à M. Vizentini) est locataire jusqu'en 1880.
lors payer son personnel chantant, a résolu de « changer son fusil d'épaule. » Il a fait afficher Orphée aux Enfers dM tableau des répétitions... simple mesure de précaution. Si, d'ici à la fin de Tannée, aucune combinaison nouvelle n'amène une diminution de charges : par exemple l'autorisation de ne jouer que trois fois par semaine, ou une augmentation de subvention, c'en est fait du Théâtre-Lyrique dirigé par M. Vizentini*. La succession n'est pas encore ouverte et déjà
1. Nous devons reproduire ici les conclusions du rapport de M. Tirard sur le budget des dépenses de l'exercice 1878 concernant le Théâtre-Lyrique :
ce Le nouveau directeur de ce théâtre a rempli^ au-delà, toutes les obligations de son cahier des charges.
n a remonté plusieurs opéras anciens^ notamment : Giraida, Obèron, tes Charmeurs, Marlha et Si j'étais roi; les œuvres nouvelles sont : Dimih'if le Magnifique, Paul et Virginie^ le Timbre (T argent, le Bravo, la Clé d'or, l'Auniônier du régiment, Grazielfa, Raffaeilo, D'autres sont à l'étude : la Statue, la Courte- échelle, Gilles de Bretagne, Don Pasquale*
On voit que ce théâtre n'est pas en retard et que son directeur déploie une activité qui ne doit pas faire regretter la subvention qui lui a été accordée pour l'exercice 1877. L'éclatant succès de Paul et Virginie démontre que le public n'est pas complètement absorbé par l'opérette, et qu'il sait retrouver le (chemin des théâtres d'un ordre plus élevé quand ils lui offrent des œuvres d'un réel mérite.
Malheureusement, la nouvelle direction du Théàtre-Lyr5 que a éprouvé, dès son début, des embarras financiers dont elLest loin d'être sortie ; car, malgré les subsides extraordinaire qui lui ont été accordés par le ministre sur les bénéfices (3 rOpéra, il est fort à craindre qu'elle ne puisse marche^ plia longtemps.
Diverses combinaisons sont à l'étude pour conserver «n théâtre qui rend à l'art musical et aux jeunes compositeari d'indispensables services, et dont le personnel est digne du pi u« grand intérêt. »
les candidats se présentent en masse. C'est d'abord l'impresario-éditeur, M. Escudier, qui propose de jouer dans la salle Vendatour, de deux jours l'un, l'opéra italien et l'opéra français, comme si le fonctionnement de deux troupes lyriques dans le même local, avec le travail des études et des répétitions, était une chose praticable. M. Carvalho demande, lui aussi, la fusion du Théâtre-Lyrique avec rOpéra-Comique : mais a-t-on pensé aux sérieux inconvénients que présenterait un double théâtre accaparant ainsi tous les chanteurs?... Et puis, l'expérience n'a-t-elle pas été autrefois tentée jar M. Perrin? Offrirait-elle aujourd'hui plus de chances de réussite? Enfin un troisième candidat, IM. Ritt, demande à transformer l'Ambigu en Théâtre-Lyrique... En attendant qu'on en vienne à Tune ou à Fautre de ces combinaisons légèrement fantaisistes, le public fait des vœux pour le sauvetage du directeur actuel. M. Vizentini est généralement sympathique et tout le monde désire, qu'il puisse se relever honorablement. Mais c'est sur un véritable terrain mouvant que les artistes étudient sans beaucoup de goût et de courage le Gilles de Bretagne du pianiste Kowalski, oîi débuteront M™® Boidin-Puisais, premier prix de chant du dernier concours du Conservatoire, et le baryton Lauwers, qui a su se faire remarquer dans la Damnation de Faust au Châtelet. La pièce primitive de j[me Perronet a été récemment confiée par M. Vizentini au poëte Armand Sylvestre qui
a bien voulu se charger delà mettre en état de voir la rampe. En môme temps que sous l'active surveillance du directeur, M. Armand Sylvestre faisait répéter Giiles de Bretagne^ M. Jules Barbier, d'autre part, mettait en scène la Statue, où nous devions avoir le plaisir de réentendre M"* Brunet- Laflcur. Le compositeur Ernest Reyer, ordinairement difficile à contenter, se montrait fort satisfait du nouveau ténor M. Talazàc, auquel il avait définitivement confié le rôle de Sélim, créé par Monjauze, et déjà répété, en vue de cette reprise, par Duchesne.
M. Vizentini, au moment où il était réduit à la? dernière extrémité, avait bien d'autres projets en tète. Si le ministère lui prête vie, il nous fer» entendre les Amants de Vérone^ du marquisd'Ivry, dont la partition, gravée depuis longtemps, lui inspire de légitimes espérances : Roméo serait chanté par Capoul, M"** Ileilbron ferait Juliette* Le principal rôle des Contes oT^oy^mann, de Michel Carré et de M. Jules Barbier, musique d'Offenbach, avait été également promis à M"" Ileilbron; les autres interprètes seraient M""** Engally, MM. Bouhy,. Lhéric, Grivot, (îtc. Le Partisan, poëme de Maria TJcliard, musique du comte d'Osmond, avec M'*'' Engally, déjà nommée; /^^ycA^, de M. Ambroise Thomas, transformée pour Bouhy en grand opéra; un ballet en un acte, pour M"® Théodore, de Charles Narrey et Jules Costé, le Capitaine Olgà% la Courte échelle^ de MM. Charles de la Rounat et
embrée, sans compter le Feu^ de M. Ernest uiraud; le Capitaine Fracasse, de M. Emile Pes~ ird; Jean dé Nivelle^ de M. Léo Delibes; la Tulipe leue, de M. Léon Gastinel, sans compter /« Guzla le rEmir, de MM. Jules Barbier et Théodore )ubois, et les autres reprises plus importantes.., els étaient les ouvrages reçus par M. Yizentini. Que retiendra-t-il de tout cela, si la Gaîté n'est plus qu'un théâtre de féeries? Peut-être les Contes â!Eoffma7in, dessinés par Grévin et contenant un curieux ballet de joujoux et d'automates : nous verrons bien... On annonce déjà les dernières répétitions de Paul et Virginie, qui ne reparaîtra plus sur la scène, s'il y reparaît jamais, qu'au moment de l'Exposition, et on multiplie autant qu'on le peut les relâches soi-disant nécessaires à la représentation de Gilles de Bretagne. Le <limanche, 2 décembre, la matinée caractéristique de W Dumas (voir plus loin) a fait place à une matinée du répertoire du Théâtre-Lyrique. L'immortel opéra de Grétry, Richard Cœur de Lion, et la joyeuse farce de Desforges et Adolphe Adam, le Sourd ou V Auberge pleine ont produit, pendant le jour, une recette convenable.
16 DÉCEMBRE. — Si fétais roi!.., est joué ce soir !t prix réduit : M. Yizentini essaie des représentations populaires qui doivent remplir la salle tout m moins un jour par semaine. Mais, hélas I ce jour de recettes suffira-t-il pour sauver l'infortuné
2% U:S ANNALtS Di: THÉ.\T1:}:
ch^^<tralKJ^ f^X aiis^i niill»? et aussi TÎdt? qui* bruyaniif? et inf-orr^-cte. Le? mt#Tprète> font de leur mjco.v, lU'ik; ia iTj«H]i4)crité de rouTrasre rejaillit mr l'eifi'cution. I>a si^rtV* panit inlermiualile. — 11 est d'ailleurs licauc4>up moins question, dans les couloirs, du sort de GH/ex de Bret^/neqoe de celai du Tljéâtrrf-I.yrique. qui Ta se décider dans quelques jours. Déjà plu>ieurs artistes, délégués * par leurs camarades et cuidiiitspar le cijrapositeurMembrée, dont la C'fmrte é«:hdle est reçue depuis si loi^temps au Théâtre-Lyrique, s^mt allés trouver M. le eomted'Osmoy, qui est avec MM. Ambroise Thomas. Denormandie^ Ilérold et Antouin Proust Tau des souif<ommiss;iires chargés d'examiner ce quou ]Mmrniit faire en faveur (lu thésUre. II parait, hélas! qu'on ne [Hjiivait rien faire : radministraticm d«^ l^aux-Arts lannourait bieutôt à M. Vizentini, qui réfxiudait le 29 décembre par La lettre suivante, adressée à M. Bardfjux, ministre de instruction publique; elle nous semble piirticuUè rement intéressante p«)ur rhLstoirc de ia scène qui nous occupe et nr>us n'hésitons pas ù la citer tout entière :
Monsieur le Sliniâlre,
J'ai eu riionncur de recevoir la lettre dans l^aelle, répondant aux diverses combinaisons que j^a\'ai» sonDises k l'Administration rfe» Boaux-Art» fwnp le maintien da Théâtre-Lyrique actuel, vous m apprenez quelles raisons budgé^ tainfs vous eraiiècli'^Dt de me veuir présealefucnt en aide et
