ALLEMAGNE

AiiGsnouRc;. — Inauguration, le 25 novembre, d'une nouvelle salle de spectacle avec le Fidelio de Beethoven et la Jubel-Ouverture de Weber, précédés d'un prologue de circonstance.

Berlin. — Laméa ou la Favorite du rajahj divertissement nouveau de Paul Taglioni, avec chant et danse, et dont la musique est empruntée à Hertel, à Visetti et à Léo Delibes. (Opéra, 12 novembre.)

Der Seekadet (l'Aspirant de marine], opérette en trois actes, paroles de Zell, musique de Richard Gênée. (Théâtre de Friedrich-Wilhelmstadt.)

La Dame au 'portrait ou les Prophéties deQiUribi, opérette, paroles de Gênée et Zell, musique de Max Wolff. (Théâtre de Friedrich-Wilhelmstadt, "24 juillet.)

Brandebourg. — Die Jungfrau von Konigsseç (la Vierge du lac du Roi), opéra d'Albert Thierfelder. (30 juiu.)

GonouRG. — Galileo GaWeiy opéra en cinq actesy paroles de E. Pasquier, musique de G. Dahlwitz. (8 janvier.)

Dresde. — Arminim^ opéra de M. Henri Hoffmano. (14 octobre.)

Leipzig. — Heinrich der Lowe (Henri le Lion)» opéra en quatre actes, paroles et musique d'Edmond Fretscbmer. (Stadttheater, 8 décembre.)

Mann H El M. — Françoise de Riminij opéra en eînq actes, paroles et musique de Hermann Gotz*. (30 septembre.)

1. Le compositeur étant mort avant d^avoir parachevé son œuvre, la partition do Françoise de Himiui a été revue et complétée par Johannôs Brahuis et le chef d'orchestre Froncki

Die Fremden (les Etrangers), opéra-comique, paroles de Wilhelm Hosar, musique de Johannes Starke. (1®' mai.)

Weimar. — Samson et Lalilay opéra biblique eu trois actes, paroles de M. FerdiDand Lemaire (traductidti allemande de M. Richard Pohl), musique de M. Camille S&int-

Saëns. (2 décembre.)

< ... L'influence wagnérienne se reeonnatt, dans cette partition, à la façon de comprendre Topera et de caraetériser les personnages par des motifs typiques qui les désignent à l'auditoire, reparaissent et s'éloignent avec eux, ou bien encore évoquent leur souvenir dans l'orchestre, alors même qu'ils ne sont pas en scène. Dans DalUa^ les motifs caractéristiques sont fortement frappés; ils ont bien la physionomie des personnages dont ils fournissent le signalement ; ils se prêtent à toutes les péripéties de l'action, à tous les mouvements du drame. Les motifs de situation ne colorent pas moins énergiquement les épisodes saillants qui mettent ces personnages en présence les uns des autres. Le compositeur a étudié Wagner; II Ta conipris, mais k sa manière. Il faut le féliciter surtout de n'avoir pas à se reprocher une seule réminiscence wagnérienne, tant mélodique que rhythmique ou instrumentale. On pourra classer l'auteur de Dalila parmi les disciples éclairés et libres de Liszt et Wagner, mais non dans leservum pecus des imitateurs.»

( Extrait du journal rindépendance belge»)

Wiesbâden.. — Der Trompeter von SaekhugeHf opéra de

Bernhard Scholz. (20 janvier.)