Apothéose de la symphonie funèbre et tno" Berlioz

maliqucs, réussissait au delà de toute espérance et faisait tomber dans la caisse des inondés de Szegedin la somme de trente-cinq mille francs.

Outre Faure, dont le nom eût suffi à remplir la vaste salle du Trocadéro, le prop^ramme était d'ailleurs splendide. Seule, la Krauss manquait & Tappel, empêchée par un fâcheux enrouement de clianler au profit de ses malheureux compatriotes.

C'est pur un petit discours fort adroitement composé et détaillé avec un art infini, que Goquelin, désormais passé maître en Tart du conférencier, annonçait au public la regrettable absence de M^^^ Krauss et son heureux remplacement par M^*^ de Reszké. Le public a chaleureusement applaudi le speech du spirituel comédien et fait fêle à la symparthique cantatrice, qui a brillamment eolevé le boléro des Vêpres siciliennes et dit avecFaure,TaIazacetM''* Bloch, le quatuor de Rigoletto^ comme nous voudrions bien l'entendre chanter à l'Opéra. M. Talazac, le Tamino de la Flûte enchantéSy est en ce moment le premier ténor de Paris, et le public a su lui rendre la justice qu'il mérite après le Chant de PâqueSj de M. Paul Rougnon, comme après le duo de la Muette^ qu'il a si bien chanté avec Faure.

La partie dramatique était à la hauteur de la partie musicale. Goquelin a dit à ravir les EcrevisseSy de M. Jacques Normand ; Saint-Germain a spirituellement récité une adorable scène d'enfanls, de notre grand Victor Hugo; le charmant fantaisiste, qui a nom Goquelin cadet D*a eu qu'à paraître pour faire éclater de rire la salle entière...

Donnons encore ici une mention particulière à la très belle pièce de vers : Aiuc inondés de àzegedin^ que M. Jacques Normand avait composée sur la demande expresse du comité de l'Association des artistes dramatiques, et qui, fort bien lue par Delaunay, a obtenu un réel succès d'enthousiasme et d'émotion.

La grande fête musicale et dramatique du 23 octobre, au profit de cette même Association des artistes dramatiques, produisait une recette de près de 70,000 franfls. Ghalcureusement accueillie à son apparition snr Pestradei M°^° Adcliua Patli a été rappelée dix fois par la salle, Jus*

tement enthousiaste, après qu'elle eut divinement chanté l'air à vocalises de Semiramidey le grand air d'Emani, annoncés au programme, et la romance de M™« de Rothschild : (( Si vous n'avez rien à me dire, » troisième morceau par lequel, de la meilleure grâce du monde, elle compensait le manque de parole de M"« Sarah Bernhardt et l'absence, pour cause d'indisposition, de M^^* Jeanne Granier.

Après rimmense succès de la Patti, il faut mentionner ici les excellents artistes qui prêlaient leur concours à cette belle matinée de bienfaisance : Coquelin aîné, Talazac, Lassalle, M°^® Chaumont, etc., et aussi l'orchestre, vaillamment dirigé par Ed. Colonne,

Les Ecrevisses, de M. Jacques Normand, obtenaient un double succès : spirituellement dites par M. Coquelin, elles étaient chaleureusement applaudies par tout l'auditoire ; éditées par la maison Tresse et illustrées par le dessinateur Arcos, elles étaient vendues dans la salle à un nombre infini d'exemplaires au bénéfice de l'Association des artistes.

Auditions particulières. — Les Contes (THoffmann, opéra fantastique, paroles de M. Jules Barbier et de Michel Carré, musique de M. Jacques Offenbach, exécutés, le 18 mai, chez M. OfTenbach.

Il y a vingt-huit ans que M. Jules Barbier et son collaborateur Michel Carré faisaient représenter, à l'Odéon, sous le titre des Contes d'Hoffmanrij un drame fantastique en prose entremêlée de vers, dont les principaux rôles étaient tenus par M™° Marie Laurent et par Tisserant.

C'est aussitôt après sa Jeanne d'A.rc que, sur la demande d'Offenhach, alors directeur de la Gaîté, M.Jules Barbier transforma son ancien drame de l'Odéon en opéra. Depuis les expériences faites avec Psyché et avec la Statuej l'opéra est devenu un drame lyrique, avec dialogue, comme était Faust à l'origine. C'est sous cette nouvelle forme que les Contes d'Hoffmann seront représentés un jour ou l'autre sur un théâtre de Paris.

M, Jules Barbier s'est servi de la division en cinq iictes pour insérer^ dans un cadre ingénieux, trois des plus jolis

contes d'Hoffmann: Cùppeliuij ou rHomme au sahle; le Violon de Crémone^ et le Reflet perdu.

Dans une espèce de prologue, dont la décoration doit représenter la cave uù s'enivrait le poète, Hoffmann est attablé avec des « maisons-moussues », des «renards» et autres illustrations de l'université d'Heidelberg, fumant, buvant, racontant des bistoires, en attendant la fin de Topera de Don Juan, qui se joue dans la salle de théâtre voiHinc.. . Stella, la cantatrice qu'il a aimée en Italie, lui a envoyé la clef de sa loge. . • On entend les applaudl8;iements du public... La représentation avance et le poète va être heureux... C'est alors que les récils d'Hoffmanu prennent un corps et se déroulent devant les yeux du spectateur.

Nous voyons d'abord l'histoire qui a servi de thème au ballet de Coppélia. Hoffmann devient amoureux de la fille du docteur Spallanzani, une charmante personne qui n'a d*autre déTaut que de se monter avec une clef dans le dos comme un automate. A ce'a près, elle répon-J oui et non, ce qui est peut-être suffisant pour une jeune fille bien élevée; elle danse, valse et joue de la harpe en perfection. On entend même dans sa poitrine un petit bruit qu'on pourrait prendre pour un battement de cœur; mais ce bruit provient des rouages qui s'engrènent, des ressorts qui montent et descendent. Aimer un automate est un malheur qui arrive à tous les poètes, et il faut bien s'en consoler.

A l'automate succède la trop sensible Antonia du VioUm de Crémone, « Antonia^ ne chante pas, si tu veux vivre pour aimer ! » Mais comment empêcher une cantatrice de chanter?. . . Antonia tombe morte sur le canapé, au grand désespoir d'Hoffmann.

D'Antonia on passe à Giulietta, la courtisane enivrante cl perfide, qui fait collcciion d'ombres. Elle veut avoir le reflet d'Hoffmann, qu'elle lui dérobe dans une glace! L'Iiis* toire se dénoue par l'empoisonnement de Giulietta, qui boit par mégardc un verre d'aqua-tofana, que le capitaine Dappertullo destinait au poète.

Pendant qu'Hoffmann raconte ces histoireSi le eonseiller

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Lindorff, son mauvais génie, son Méphistophélès , lui souffle Slella et le laisse endormi sur la table à côté d'une bouteille.. .

On a compris que les trois figures: Tautomate, la comédienne et la courtisane, représentaient les phases différentes d'un même amour. Les trois rôles de femmes defront donc être chantés par la même artiste. C'était chez Offenbach, la belle M""» Franck-Duver^ioy, de l'Opéra. M™° Lhéritier, MM. Taskin et Aubert, de l'Opéra-Comique, chantaient fort bien les autres parties, accompagnées au piano avec un véritable talent par M. Edmond Duvernoy. Les charmantes filles d'Offenbach et leurs amies formaient les chœurs, dirigés par M. Albert Vizentini, sous l'œil du compositeur, qui se levait de temps à autre pour donner aux exécutanis l'impulsion maîtresse, avec une verdeur et une jeunesse qui émerveillaient l'assistance.

Dépouillée du prestige de la mise en scène, l'audition des fragments des Contes d'Hoffmann n'a été qu'un long triomphe pour le maestro.

Les trois cents invités qui se pressaient ce jour-là dans le salon d'Offenbach ont fait bisser le ravissant chœur d'étudiants: « Jusqu'au matin remplis mon verre » et la délicieuse barcarolle à deux voix : « Belle nuit d'amour. » Ils ont applaudi à tout rompre le duo du Reflet, la rêverie: « Elle a fui, la tourterelle, » le quatuor avec chœur; « On est grand par l'amour et plus grand par les pleurs... » et fait le plus chalereux accueil à ce débordement de mélodies dûment signées d'Offenbach, qui signifie: Ruisseau ouvtrl.

La Société nationale de musique, présidée par M. Romain- Bussine, et spécialement créée pour faire connaître, par des exécutions publiques, les œuvres inédites des compositeurs français, en est à sa dix-huitième année d'existence.

En 1879, nous relevons sur ses programmes les noms de Saint-Saëns, E. Lalo, César Franck, Octave Fouque, Gabriel Fauré, Duparc, André Messager, Camille Benoît, Vincent d'Indy, B, Godard, H. Maréchal, Ch. Lefebvre,

E. GiRout, P. Lacombe, G. Pfciff«îr, J. Garcin^ M™»« de Grandva], Mario Juj'll, A. Luigini, Th. Dubois, Delabordc.

VInstitat musical, Tonde et dirigé par M. et M™* Oscar Gomcttant, celte belle école de musique qu*OQ a juslement ap]H'1ée le Conservaluire des gens du monde et qui comple parmi ses prurosscu''s MSI. Marmontel, Garcin, Lussy, Emile Arlnud. Victoria Joncières, M"*" Gomettnnt, de La- 1 iiinc, etc., VInstitut musical a élë transféré, en 1879, à la maison Philippe Herz, rue Glary.

Accordons ime mention bien It^gitime aux séances de musique de chambre données ù la salle Pleyel par MM. Taudou, Desjardins, Lefort, Rabaud, avec le concours de M. Fissot, de M™» Massart, de M™® Rabaud-Dorus. etc.; aux huit séances données h la salle ITerz par la Société d(^s concerts populaires de musique de chambre des auteurs modernes (MM. Montardon, Italiander, Gîannini, de MouskofT); aux six séances de musique de chambre données, chez Plijyel, par MiU. Taffanel, Gillet, Turban, Dupont^ Espaignet, Villaufret, Grisez, Garrigue, Sautet, avec le concours de M. Diémer ; et enfin, à la série des coucerls donnés à la salle Erard par le capitaine Voyer.

Les Concerts Besseliévre, aux Champs-Elysées, ont parfait leur vingt et unième année avec un éclat extraordinaire. Jamais l'orchestre n'avait marché avec autant d'ensemble, jamais il n'avait été plus applaudi ; on remarque le guût artistique et la variété qui président à la composition des programmes. Les nouveautés s'y suooôdent avee un éclectisme rare.

Citons, au programme, la Marche de la marionneftede Gounod, le Carnaval de Guiraud, les airs de ballet de Sylvia de Léo Delibes, la Rêverie orientale de Saint-SaSoSt la Marche héroïque de Szabady de Massenet, etc.