LILLE

Le BèurnaiSy 0[ éra en trois actes, paroles de M. Th. Radoux, musique de M. Hyacinthe Hirsch (3i octobre).

LYOX

La Loterie nationale, comédie en un acte par M. Joachim Derriaz. (Théâtre des CélesUns, 7 janvier.)

Etienne MarceUj grand opéra en quatre actes et six tableaux, paroles de M . Louis Gallet, musique de M, Camille Sainl-Saëns*. (Grand-Théôlre, 8 février.)

1. Distribution. — Etienne MarceL M, DelroU — Robert de Loris, M, Stéphanie. — Eustache^ M, Pfançon, — R. de Clermont, M. de Grave. — Jehan Maillard, m, Echetio. — Pierre^ M. Baron. — Un hôtelier. M, Nerval, — Un héraut, Jf. Bmnefond. — Béatrix Marcel, M^^ Beine Mizeray, — Le dauphin Charles, M^^ Amélie Luigini, ■— Mara^uerite, Jll*»« LegénUtl*

2. Cette première représentation à Lyon de VElienne Manuel de M. Saint-Saens prit toutes les proportions d'un véritable événement musical. Voici l'article que nous consacrions dans le journal l'Ordre à cette belle œuvre lyrique, que l'indifférence des directeurs parisiens avait réduite à chercher un refuge sur une scène plus hospitalière de la province : « L'ouvrage dont nous nous proposons d^entretemr aujoard*hui nos lecteurs n'a pas été représenté sur une scène parisienne, et, bien qu'il porte la signature d'un des maîtres les pluai autorisés de notre jeune école musicale, c'est à Lyon qu'il nous a fallu aller pour entendre et applaudir VE'ienne Marcel de M. Camille Saint-Saëns. Nous n hésitons pas^ en effet, à dire que c'est là une œuvre très remarquable et avant tout essentiellement théâtrale, ce qui mettra un terme, nous voulons l'espérer du moins, aux propos plus ou moins intéressés de ceux qui veulent absolument prétendre que le compositeur qui a écrit Ualila et Sanison n'est point un musicien de théâtre. Mais nous ne voulons pas nous arrêter à ces assertions, qui n'auront jamais semblé moins fondées qu'à propos d*Ettenne Mareef, dont la partition est admirablement développée au point de vue de la scène et conçue dans une forme très dramatique. Ce qu'il faut surtout admirer dans l'œuvre nouvelle de M. Saint-Saéns, c'est il richesse harmonique, c'est la variété des combinaisons symphoniques qui révèlent la science d]un niattre. Si le style est quelquefois indécis, la pensée n'est jamais dépourvue d'élévation et se dégage toujours avec une parfaite netteté d'une instrumentation savante et originale. Nous n'avons pas à exami- Iner ici quel fut exactement le rôle joué par Etienne Marcel

l'n grand Aomtne-Qu'on attend, comédie en deux Mie», en

vers, de M, JosÉphin Soulary. (Thé&tre des Célettias,

te avril.) Trop de fleurs, comédie «n un acte, de H. Alexandre.

(ThéAtre des Cëlestins, 22 février.)

dans la révulte îles bouri,'eoie de 1358 contre la rojaDté, pa> plus qu'il ne, nous appartient de rechercher de quelle (oinni« de faiblesse ou <le félonie la puRlériti peut avoir à demander compte à ca prëvùt des marciiiuid*. Les historien! ont dÏTettement apprécia sa conduite, les uns pour l'exalter aneliiiiefoii jusqu'à J'eiagé ration, les autres pour flétrir sa mémoire. Ce n'est pas là ce qui nous importe. Héros ou traître, l'eatentiel pour nous est que le personnage qui noui est prétenté an théAtre soit intéressant, <jue les événements au milieu desqneli il est appelé k s'y mouvoir concourent directement A noa* expliquer son caractère et k mettre en pleine lumière sa coad^iite. Nous ferons bon marché de la vérité hietoriqna et de l'opinion de tel ou tel écrivain si noua sommes émus on intérpsséa. Le livret de M. OiiUet est, sous ce rapport, traité avec beaucouj) d'habileté et développé avec une eotent« réelle des choses de la seine. L'action s y déroule d'un bout à. l'antri claire, logique et vivante. Les situations dramatique* j sont nettenient posées et siniplement déHnîes. Les évéuenMOte «'enchaînent les uns aui autres daim un mouvement entraînant si rapide. C'est le tableau d'une époque fldàlement représentée. Mais c'est avant tout U[i dratns attachant et rempli d'un palpitant intérêt. Ajoutons que la versification en est jtarticnlilrement dielinguép, qu'elle est, en un mot, de la véritable poésie lyrique dans un cadre tout à fait tbéAtral. Le terrain m pouvait être mieux préparé pour le compositeur dont le talset ctait appelé A. «e mesurer avec cette sombre et l^andaira Dgure d'Etienne Marcel.

Le drame s'ouvre presque au lendemain da Ift bataille i» Poitiers, à cette époque où Jean le Bon, prïtoniiiar dse Aa-

Èlais, avait abandonné la régence du royaume A son jeniie flli, I duc Charles, dominé par de perfides conseillers. Xpréa us courte introduction sympiionique, sans caractère deuriptif prémédité, le rideau se lève, au premier acte, tDr nn déêor très pittoresque représentant les piliers des Halle* en 136B. Les bourgeois vont et vierment sur la place. D'antret tout Ulablés avec des écoliers et menacent l'hôtelier da rnTOTsr goûter aux flots de l'onde noire, s'il ne lenr nert paa à Mue sur-le-champ. Un aventurier singulièrement eosunad. bstache, circule au milieu de tout ce monde, qa'il

flaisanteries et de ses chansons. Tout en nant ' peuple s'indigne de la condamnation proBOnai innocent; il murmure contre le* agent! m nL i gnent pas de mettre en cirenlatton da la meaaÊi

LE THÉÂTRE EN PROVINCE . BW

rouf aaeiiatHpagne,b&Uetea un acte, de MH. Daubra; et

Geadron. (Folies- Bergères, 1« avril.) Les Malalesta, grand Lpêra en quatre actei, paroles et

musique de M. Horeno. (GraDd-Tbîbtre, 24 md.)

s'en suit des querelles at des disputes gui forment un tableau musical très mouvamentè et toat pleia d'agitation* di*enes. Des profoadeurs de l'orchestre s échappent comme de« rameurs confuses, des plaintes à peine étoafUes. La révolte ut dans l'air. ■ On Tole notre épargne, on outrage nos flilea, ■ s'écrie Marcel, dont la Dlle Béatrix, poursuivie un momant par de vils. Boudaraa, n'a échappé au danger qui la menaçait qu gr&ce £i l'intervention de Robert de Loris, écuyer da Uanphin, qu'elle aime secrètement et dont elle est aimëe. Peu à pan. 1 obscurité a envahi la scène. Des hommes portant dea longes débouchent de tons les eûtes. Ce sont les dél^nia dea mitiers de Paris, des ëchevins et des confréries qm viannait W presser autour de Marcel et le supplier da les condidre an Louvre pour revendiquer leurs droits méeonnna, L'évfiqne Robert Le Coq paraît au milieu da son clergé, qt, an nom de !'& ghse, au nom du Dieu vivant, enoourage le* révoiti*. Rien n'est beau comme toute cette scène. C'est une page d'une valeur dramatique considérable et que le compositeur a traitée avec une autorité supérieure. Rien de grandiose oomma la marche baptisée, dés le premier soir, de marcha dae éohevins, et qui aa trouve encadrée dans cet ensemble; rien d'en-. traînant comme le chœur de la révolte, sontana par une ois chestration puissante et animée. C'est an vain qne le prèvAt chercherait maintenant h arrêter catta fotde déchaînée. Il ne

tirend lui-même nul garde aux avertissements de Jehan Uailard et se précipite k la téta des furiaui vers le palais où le dauphin Chartes, entouré de ses Qdàles, écoute, non tans terreur, les étranges rumeurs qui grondent dana la nuit. Le second acte est diviaé en deux tableaux. Le premier se passe an Louvre, dans une vaste salle soutenue par des faisceaux de oolonnettes gothiques et dont la voûte, réchampie d'aïur, ait semée d'étoiles et de flaurs de lis. en étain doré. C'est dani cette salle que la foule ameutée va pénétrer tout il l'heure et m fera justice en mettant à mort le maréchal de CleriBont, ■ presque, dit un chroniqueur, dans les bras da dauphin, qu en eut le sang sur ses habits, n Cette scène est décrite avec on

Snissant relief; elle est comme la conséquence de l'acte précéent. L'orchestre, qui ne cesse de gronder, laisse à peme enlélicieuse cantilene du dauphin, dont le gracienx ibut de l'acte, contrasta singulièrement avec le fond BUT leqoel se détachent tonte* tes horreurs de la lecond lahleita dn aAMDd acte n^réseote ou salle la maiaOR dn pr *< Btîsnna Marcel se fait atten- .Mt 4(r»ri. l«»i paia^a à laquelle U a l'habi-.

Un Mtiri dans le jtohrc, vaudeville eu un &cLe, dft M. Krncst Alexandre. (Tbé&lre des CélestiDa, 29 no4 vembre.)

la Luiu rousse, comédie en deux ailea, eu ver», de M. JosËpliiii Suulary. (TlièAtrc des Céleslins, 14 ni>vembri'.)

tmlu du ruiiti'ar chiiqiio auir, et sa rHiuiue et la HUe, ïerrdet l'une contre l'iiutre, frémiseaiit en écoutant lea cris de colAre rutt'ntÎHsaiit ilana la grande ville. A ce moment, Etienne Marcel mitre : il cit Koml)re et jji'ëuccup^, uon que le remordise luit t^uca^e enipuré da sa ciiiiHcience troulilée, ninis parce qu'il a devine que »a fillo uUiic un dei ennaiDiB de la cauie populaire et qu'il ne se croit pas le droit de l'ëpar^j'aer. C'est la fe luiel il'un trio qui, pour porter Tisiblenient la marque italienne, ne» conititue pA9 moiiiH une pafja savante et trèi heureusemaut iévelop|>âe. Nous y remarquons une phrase pleine de francbiie et ■l'allure ; s (Jui, je le Trapperai, lani remords, bodi Taibli^Me. • C'iin CHl Tait. Uéatrix doit oublier Robert. Uien ne peut U couaolur. t'Aie exhale ses plaintes dans un lon^r morceau qui n'ut certes pas, de ton» les morceaux île cette riche partition, celui (luo nous classerions parmi les meilleure. Nous lui préCifimt cle beaucoup le <luu qui suit entre Kobert et Béatrix, empreint d'un charinn tout pénétrant. Ce duo, une des meilleures potiea de l'u^uvre tout entière, attnint au sommet du lyrisme le plni élevé. Au troisiâmo acte, la situation a clianjé de face. L* dLiu^liiu a fui Paris, e!, à la tête des nobles da province, Il assià^'H maintenant sa ('aj>itale. Marcel, que lee dréneneDU ont fait tout-puissant dans la cité, a organisé la milice bour- Kcoiee, ni. avant de consentir u rouvrir les portMan régiMt. a qui il veut imposer des conditions, il défend la Tille contn les troupes de Cbarles le Mauvais, oui ne demanderait psi mluui que (le se l'aire proclamer roi de France, k U place d* son bcau-pàre, lu monarque prisonnier. Tout ce troieiéaieaeM est traité de main de maître. C'est, avec le prmnier, U partie incantestablttment supérie'ùre de l'ourrage. Le théâtre leprésente le iinrvis Notre-Dame. Kiitre la fâfadâ de l'église il rtintrée gothique de l'1 16 tel -Dieu, on aperçoit le eoois dsis Keine, dont lui rives sont couvertes de verdure. 8ar la aoèB*, les préparatifs de la fête de la Saint-Jean metleat le pevplets joie. La oliuiur d'entrée : a Nous ne craigniHis plu* Isa b»<- -'" - n juté à pleini voix p^r lea artisans, les èooliari et 1m

LE THÉÂTRE EN PROVINCE «81

La Reine des fleurs, ballet en un actCi de M. Lamy, mu-' sique de M. Alexandre Luigini. (Grand-Théàlre, 20 novembre.)

Jehan le serfj drame en cinq actes, de MM. Louh Courbet et Péchoz. (Théâtre des Célestîns, 20 décembre.)

rien de plus simple et de mieux trouvé que la pavane; rien enfin de plus gracieux et de plus entraînant que la vaise à laquelle succède Teutrée des bohémiens et des filles d^Egypte. Soudain retentissent dans l'air les cloches de Notre-Dame appelant les échevins à la prière. Toute la scène du Te D um lau'damus, accompagnée par Torgue et entrecoupée par les plaintes du mendiant, respire une grandeur religieuse tout à fait en situation. Mais Eus tache a deviné» sous les haillons du mendiant, Robert de Loris, qui a imaginé ce moyen pour pénétrer dans la ville et se rapprocher de Béatrix. Il le dénonce comme un espion du Dauphin, et Robert va être entratné, iorsqu^il est sauvé par Maillard. La foule est sourde maintenant a la voix de son prévôt» qui mesure avec terreur la distance qui le sépare de sa popularité perdue. Cette page est décrite avec une élévation de style très bien venue, une sobriété de tons harmoniques tout à fait remarquable. Quelle peinture musicale dans risolement qui se fait peu à peu autour d*Etienne Marcel, et dans les idées de vengeance qui commencent à hanter son cerveau tourmenté I La symphonie contribue ici puissamment au développement de ces sentiments multiples. Tout se perd ensuite dans les éclats de la fête de la Saint-Jean, et le rideau tombe sur un tableau très animé, pendant que le populaire danse bruyamment autour du feu de joie allumé sur la place. Le quatrième acte se passe aux abords de la bastille Saint- Denis. Etienne Marcel, par esprit de vengeance, est résolu à livrer la ville à Charles le Mauvais. C^est en vain que Béatrix, que Robert lui-même, le supplient de renoncer à ses lâches projets ; il s'apprête à ouvrir les portes lorsquMl tombe mort^ frappé par la hache de Maillard. Un instant après, des éclats de trompette retentissent dans le lointain, et le Dauphin rentre dans sa capitale aux acclamations de la foule enthousiaste. Il faut citer, dans cet acte, une ronde très piquante et très originale, un grand air de Robert de Loris, et surtout un quatuor, que ne déparent pas quelques phrases purement italiennes.

Le drame lyrique de MM. Saint-Saëns et Gallet a été monté j^ Lyon d'une façon tout à fait exceptionnelle^ par M. Ain^é

tiques. Les décors sont très nitio: i «t i curieux; celui

qui représente la bastille Bi T^- mliénttqent «^i-

sissant. Les costumes^ u \ ■«•ont d'Anne

■■. .iSiïaéSfc