CONCERTS DU CHATEL,ET

Talazac reprenait le rôle de Faust par lequel il a, pour ainsi dire, commencé sa carrière, et que M. Auguez Succédait officiellement à M. Lauwes, le traditionnel Méphistophélès. Visiblement indispsosé, M. Auguez n'a pu faire valoir la sérénade ; mais il avait délicieusement chanté : « Voici des roses». M. Talazac a échoué dans rinvocation à la nature, où triomphait Vergnet; mais il s'est fait justement applaudir dans les passages de demi-teinte. Il a dit adorablementle duo avec M"*«Krauss. Quelle merveilleuse Marguerite! Entendez-la chanter : « D'amour l'ardente flamme », c'est simplement admirable. Le public a naturellement redemandé à l'orchestre de M. Colonne la Marche hongroise et le Ballet des Sylphes,

M. Colonne nous offrait, le 20 avril, la 552 audition de la Damnation de Faust. — « On demande un ténor ! » a crié quelqu'un après V Invocation à la nature^ que M. Talazac venait de dire mezza voce! — « Allez donc chercher Lamy aux Menus-Plaisirs ! » a répondu un autre. Pauvre Talazac ! Je doute que, l'an prochain, il se frotte à Berlioz... Auguez fait quelque peu regretter Lauwers dans le rôle de Méphistophélès, et M"^» Krauss reste dans Marguerite la grande cantatrice que nous connaissons. On lui a fait bisser la Chanson du roi de Thulé* Gomme le dimanche précédent on redemandait à l'orchestre la Marche hongroise et le Ballet des Sylphes.

Le 9 novembre, M. Colonne rendait un superbe hommage àBizet en donnant, au profit de la souscription du monument, son concert exclusivement composé des œuvres de l'auteur de VArlésienne et de Carmen. La foule immense et sincèrement enthousiaste qui remplissait la vaste salle du Ghâtelet a justement applaudi l'émouvante ouverture de Patrie ; la suite d'orchestre de jeunesse, Roma, dont le scherzo est ravissant; la délicate pièce intitulée Jeux d'enfants; la piquante danse bohémienne de la Jolie fille de Perth ; elle a redemandé à M. Warmbrodt la jolie romance des Pêcheurs de perles, et l'aimable ténor est docilement retourné dans la coulisse pour chanter à nouveau son couplet 5 elle a exigé

aussi que l'orchestre redît la chanson des Dragons d'Alcala, de Carmen, et M. Colonne a dû, pour une fois, se plier au désir du public. Ajoutons que les muciciens de TAssociation artistique ont exécuté ce jour-là en toute perfection le programme charmant et varié qui résumait d'une façon si intéressante l'œuvre de Bizet, et que le mucisien méconnu a été célébré par d'excellents vers de M. Louis Gallet, dits, au début de la séance, avec beaucoup de charme et de conviction par W^^ Renée du Minil.

Plus heureux que M . Verdhurt, qui s'était vu interdire par la famille le festival qu'il avait spontanément improvisé en l'honneur de César Franck, M. Colonne a pu remettre au programnjie de ses concerts du Châtelet la Psyché du maître, dont il avait donné la primeur au printemps. Et comme toujours, l'œuvre élevée et savante a été mieux accueillie après la mort que du vivant de son auteur. Mais le véritable succès de la séance du 30 novembre a été pour MM. Diémer et Risler, qui ont exécuté avec un ensemble, une délicatesse et une virtuosité incomparables : d'abord, les Variations de Schumann ; ensuite, le diabolique et ravissant scherzo de M. Saint-Saëns, écrit pendant la fameuse retraite du compositeur aux Canaries. Les débuts de M. Risler, l'un des derniers lauréats de la classe de M. Diémer, au Conservatoire, étaient curieusement attendus : nous avons retrouvé en lui l'art et la science de son maître, et tous deux doivent être fiers l'un de l'autre. Ils ont été trois fois rappelés par une salle absolument conquise.

En même temps qu'il redonnait Psyché de César Franck et le scherzo de Saint-Saëns pour deux pianos qui a valu à MM. Diémer et Risler un succès égale à celui du dimanche précédent, M. Colonne offrait le 7 décembre aux habitués du Châtelet la première audition d'une suite d'orchestre de M. Pierné, dontlaT^rentelle n'a pas eu, ce nous semble, tout le succès qu'elle méritait. V Adagio du Septuor, exécuté par tous les instruments à cordes, et deux superbes fragments d'Jîiérodiade : le Prélude et le Divertissement complétaient on ne peut mieux le programme.

Le 14 décembre, nous assistions à l'intéressant début, dans la carrière des concerts, d'une jeune élève de Mme Colonne, M^'e Jeanne Leclercq, qui, n'ayant pas été utilisée à l' Opéra-Comique par M. Paravey, a cette fois, sans calembourg, trouvé sa « voie «.Elle a dit avec infiniment de charme Tair de la Création d'Haydn. Grand succès, au même concert, pour les fragments à'Héi^ocïïacZe (redemandés) et pour la Suite algérienne de Saint- Saens.

La puissante et originale «S^^/^P'^^^^^^/'^^^^^^^^^^^ de Berlioz, et ces quatre splendides pages de Wagner qui s'appellent l'ouverture du Vaisseau fantôme, l'Enchantement du Vendredi— Saint de Parsifal, le prélude de Tristan et Yseult et la chevauchée de la Yalkyrie étaient magistralement interprétées au Cirque d'été le 12 janvier. Ovation chaleureuse et méritée à M. Lamoureux.

La Rapsodie cambodgienne, de M. Bourgault-Ducoudray, dont M. Lamoureux nous offrait, le 19 janvier la primeur, est une composition habilement conçue, que le public a généralement bien accueillie. La première partie est une introduction légende d'un effet imitatif très réussi. La deuxième est une véritable rapsodie remplie de motifs d'une couleur étrange, quoique un peu incohérents. La dernière phrase surtout se termine par un accord tout à fait inattendu et qui tient l'auditeur en suspens. Néanmoins, nous ne pouvons que constater l'accueil sympathique fait à l'œuvre de l'érudit compositeur, professeur dhistoire de la" musique au Conservatoire. Avec l'ouverture à'Egmont, de Beethoven, que nous devions entendre prochainement en entier à l'Odéon, le Dernier sommeil de la Vierge, de Massenet et la marche funèbre

du Crépuscule des Dieux, M. Lamoureux nous donnait une exécution merveilleuse de la Symphonie fantastique. Il est impossible de mieux rendre les nuances diverses de rétonnante composition de Berlioz.

Le programme du 16 février faisait la part très large à Berlioz, un peu trop large peut-être... Berlioz préférait à toutes ses autres compositions son Roméo et Juliette^ et, dans cette œuvre même, il préférait la Scène d'amo.ur aux autres morceaux. Le public n'a jamais ratifié, semble-t-il, ce jugement du maître. Nulle part, Berlioz n'a montré davantage sa préoccupation d'imiter la vie, de c faire vrai », c'est-à-dire, en somme, de couper les ailes à l'art dont la supériorité sur les autres consiste précisément à nous élever le plus haut, à nous procurer le plus sûrement l'oubli de la réalité. La grande phrase de la Scène d'amour ne vaut pas ce que croyait Berlioz, et le thème du Bal. quelque habile qu'en soient les développements, reste une pauvre mélodie. Le prélude de Parsifal est toujours la plus pure et la plus noble des merveilles musicales. Peut-être le recueillement d'une assistance de concert ne peut-il être suffisant pour cette page sublime d'oratorio. Les mélodies sont d'une ampleur qui déconcerte les attentions peu soutenues. Certains silences, naturels dans la salle mystérieuse de Bayreuth, semblent un peu longs aux gens qui veulent avant tout qu'on les amuse. M. Lamoureux ne fait peutêtre pas ce qu'il faut pour féliciter l'extase à son auditoire : il a les gestes nerveux et même certains sifflements de colère qu'il est vraiment impossible de tenir pour non avenus. Le succès du concert a été pour le scher:^o du Songe d'une nuit d'été et pour la Marche joyeuse d'Emmanuel Ghabrier, le compositeur truculent, l'Armand Silvestre de la musique.

M. Lamoureux nous offrait, le 23 février, la première audition d'une jolie composition, toute wagnérienne, de M. G. Ghevillard, intitulée Ballade symphonique (pourquoi Ballade ?) et nous faisait entendre une éminente pianiste : Mnoe Sophie Menter qui a interprété le superbe concerto en la de Listz avec une puissance et une légè-

reté tout ensemble au-dessus de tout éloge. Son succès a été marqué par un double rappel très chaleureux. L'orchestre de M. Lamoureux, dont la partie est si importante en ce concerto de Listz, a exécuté pour son compte, avec la perfection que vous lui connaissez, la symphonie en fa de Beethoven, le Roméo et Juliette de Berlioz, le prélude du troisième acte de Tristan et Yseult, de Wagner, dont le solo de cor anglais a été délicieusement exécuté par M. Dorel, et il a crânement enlevé pour terminer la séance, la Joyeuse Marche, de M. Emmanuel Ghabrier, tout à fait digne par l'originalité de ses rythmes et réclat de ses sonorités de l'auteur de la brillante et saisissante Espana.

Public nombreux, public d'élite, musiciens de tous les genres, artistes et mondains se pressaient le 2 mars au Cirque d'été pour entendre la grande cantatrice viennoise, l'interprète du maître de Bayreuth, M^e Materna. Programme aussi bien composé que la salle. On a écouté avec plaisir, après Beethoven, la Ballade symphonique de M. Ghevillard. Grand succès ensuite pour M»8 Materna dans la Toute^Puissance de Schubert, et pour les musiciens de M. Lamoureux, qui ont égrené avec la perfection que l'on sait V Idylle de Siegfried et la Danse macabre de Saint-Saëns. Mais jamais cantatrice, jamais orchestre, jamais musique humaine enfin n'ont évoqué de plus splendides visions d'amour, de gloire, d'écroulement, d'héroïsme et de mort que celles qui ont passé devant nous, pendant le finale du Crépuscule des Dieux. L'enthousiasme a été indescriptible. Si dans quelques passages sa voix chevrote légèrement, Mi^e Materna nous l'a fait oublier par la fougue tragique de sa déclamation. Son timbre profond, étoffé, a pu encore nous donner le frisson des grandes émotions artistiques.

Salle comble encore le 16 mars, au Cirque des Champs- Elysées, où M. Lamoureux donnait son vingtième et dernier concert, après lequel il a été chaleureusement acclamé. Mm- Materna a vu renouveler dans le Wagner son succès des séances précédentes : rappelée trois fois après chacun de ses morceaux, elle se souviendra de son pas-

sage à Paris, où elle reviendra certainement la saison prochaine. — Il nous semble que le public de M. Lamoureux, tout à Wagner, s'est montré d'une froideur un peu excessive à l'égard de l'ouverture à'Attilas de M. Salvayre, dont l'orchestration jie manque ni d'ampleur ni d'originalité.

L'affiche du Cirque d'hiver portait le vendredi- saint 4 avril les mots de : Soirée musicale et littéraire. Une salle extraordinairement brillante et comble jusqu'au faîte avait applaudi les premiers morceaux du programme : l'admirable symphonie en ut mineur ; le fameux air de Joseph j de Méhul, chanté par M. Talazac ; la poétique Fuite en Egypte^ de Berlioz, et la splendide ouverture de Tannhauser, enlevée en toute perfection par Torchestre de M. Lamoureux, quand M^e Sarah Bernhardt, MM. Philippe Garnier et Brémont prirent place sur l'estrade pour nous lire la Passion^ mystère en six psCrties de M. Edmond Haraucourt, l'auteur de la traduction de Shylock récemment représentée àl'Odéon. On écoute d'abord avec le plus grand soin la grande tragédienne et ses excellents camarades ; mais on entend mal, et comme la lecture se prolonge, l'ennui gagne la salle, on tousse, on cause, on s'évente bruyamment. Quelques personnes s'enfuient sous prétexte de chaleur, et un spectateur des gaieries supérieures se voyant au Cirque s'écrie : « Musique ! » — « A la porte! » disent les uns. — c Bravo ! » disent les autres. Et le trouble est dans la salle: on n'entend plus rien de la lecture... M™e Sarah Bernhardt se mord les lèvres et retient ses larmes ; M. Philippe Garnier la consulte et s'adresse au public . « Mesdames, messieurs, si cette lecture vous ennuie, nous allons nous retirer. » — Non, non, restez 1 — « Oui, c'est cela, allezvous-en ! » Alors la scène devient tout à fait bizarre. Un monsieur en habit noir quitte sa place, descend rapidement les gradins, et se profile devant l'estrade, où il baise la main de Mme Sarah Bernhardt, et serre celle de M. éarnier, puis, tout pâle, il fait signe qu'il va parler... Il parle, en effet, d'une voix forte, et s'exprime ainsi textuellement : « M me Sarah Bernhardt et ces messieurs vont

attendre qu'il plaise aux personnes mécontentes de sortir. La musique viendra à son heure, vous avez payé pour entendre un poème : vous l'entendrez... » M. Haraucourt est dur pour nous (car c'est l'auteur, M. Haraucourt, qui n*a pas craint de venir plaider sa cause lui-même, au risque de passer pour vouloir se faire une grosse réclame). — « Mais alors, s'écrie quelqu'un, c'est le poème obligatoire. » — « Pardon! dit cet autre, il se peut que nous ayons payé, mais nous demandons la résiliation du contrat ; c'est trop embêtant! » Et la lecture recommence de plus belle. Mais les artistes, voyant qu'ils n'iront jamais au bout des quinze cents vers dont se compose le Mystère, s'arrêtent net à la moitié de la brochure. Vous la demanderez à notre éditeur chez qui elle a paru, et vous pourrez alors vous rendre compte de ce qu'a voulu faire M. Haraucourt. Nous ne savons quel effet en eût produit la représentation au théâtre — il avait été question de jouer à l'Odéon le Mystère de la Passion^ — mais ce que nous pouvons dire, c'est que c'était une erreur de vouloir imposer à trois mille spectateurs — il eût fallu alors se mettre à vingt mille, disait plaisamment Sarcey — la lecture intime d'un travail de poète.

Salle comble le 9 novembre pour la réouverture des concerts Lamoureux, quelque peu retardée par le triomphal voyage en Hollande et en Belgique du vaillant apôtre de Wagner. Ce jour-là pourtant, pas une note du maître de Bayreuth : tout à la France, et sauf Berlioz, tout aux compositeurs vivants et dans la force de leur talent ! Après l'ouverture de Benvenuto Cellini, l'orchestre attaquait, avec sa précision habituelle, le M^allenstein de M. V. d'Indy dont les deux premières parties ont été particulièrement goûtées. Puis M. Diémer, le pianiste impeccable, a exécuté le superbe concerto en fa mineur, de Lalo, qui lui est dédié, et qu'il a, le premier, fait connaître au public.

M.Verdhurt, directeur du Théâtre-Lyrique de l'Eden nous promettait Gwendoline de M. Chabrier, dont il avait donné la primeur en son éphémère direction de la Monnaie. On saitceque valentles promesses... En attendant,

le 16 novembre, M. Lamoureux nous a permis d'apprécier l'ouverture de l'ouvrage, d'une couleur et d'une originalité incomparables. Puis, en beau-père aimable, l'éminent chef d'orchestre nous a offert l'audition d'une Ballade de M. Ghevillard, non moins aimablement applaudie parles abonnés des Nouveaux-Concerts. L'Hyménée dUEsclarmonde a eu son succès habituel, et c'est au milieu du brouhaha du départ que l'étincelant cortège de Sylvia, de M. Léo Delibes, a été brillamment enlevé par le toujours admirable orchestre.

Salle comble, le7 décembre, au Cirque des Champs-Elysées, où, légrement retardataire, M. Lamoureux nous faisait entendre pour la première fois la délicieuse symphonie en si bémol de Schumann. Le succès en a été très vif, et l'auditoire a chaleureusement acclamé l'excellent chef d'orchestre pour le remercier du plaisir qu'il lui avait procuré. Très applaudie, elle aussi, M lie Landi, qui a chanté avec beaucoup de goût la Rêverie de Saint- Saëns et Si tu veux, mignonne*. ., de Georges Boyer, bien délicatement instrumentée par son habituel collaborateur M. Massenet.