LE THÉÂTRE EN PROVINCE

Tout au Champagne f ballet en un acte, de MM. Daubray et GendroD. (Folies-Bergères, !•' avril.)

Les Malatesta, grand tpéra en quatre actes, paroles et musique de M. Moreno. (Grand -Théâtre, 24 mai.)

s'^ea suit des querelles et des disputes qui forment un tableau musical très mouvementé et tout plein d'agitations diverses. Des profondeurs de 1 orchestre s échappent comme des rumeurs confuses, des plaintes à peine étouffées. La révolte est dans l'air, c On vole notre épargne, on outrage nos filles» »

qu'elle aime secrètement et dont elle est aimée. Peu à peu l'obscurité a envahi la scène. Des hommes portant des torches débouchent de tous les côtés. Ce sont les délé^és des mé* tiers de Paris, des échevins et des confréries qui viennent se .«^^ presser autour de Marcel et le supplier de les conduire au ^^ Louvre pour revendiquer leurs droits méconnu^. L'évêque Robert Lé Coq paratt au milieu de son clergé, et, au nom de TEglise, au nom du Dieu vivant^ encourage les révoltés. Rien n^est beau comme toute cette scène. Cest une page d'une valeur dramatique considérable et que le compositeur a traitée avec une autorité supérieure. Rien de grandiose comme la marche baptisée, dès le premier Soir, de marche des échevins, et qui se trouve encadrée dans cet ensemble; rien d'entraînant comme le chœur de la révolte, soutenu par une orchestration puissante et animée. C'est en vain que le prévôt chercherait maintenant à arrêter cette foule déchatnée. Il ne

Î^rend lui-même nul garde aux avertissements de Jehan Mailard et se précipite à la tête des furieux vers le palais où le dauphin Charles, entouré de ses fidèles, écoute, non sans terreur, les étranges rumeurs qui grondent dans la nuit. Le second acte est divisé en deux tableaux. Le premier se passe au Louvre, dans une vaste salle soutenue par des faisceaux de colonnettes gothiques et dont la voûte, réchampie d'azur, est semée d'étoiles et de fleurs de lis en étain doré. C'est dans cette salle que la foule ameutée va pénétrer tout à l'heure et se fera justice en mettant à mort le maréchal de Clermont, « presoue, dit un chroniqueur, dans les bras du dauphin, qui en eut le sang sur ses habits. » Cette scène est décrite avec un

Suissant relief; elle est comme la conséquence de l'acte précéent. L'orchestre; qui ne cesse de gronder, laisse à peine entendre une délicieuse cantilène du dauphin, dont le gracieux dessin, au début de l'acte, contraste singulièrement avec le fond du tableau, sur lequel se détachent toutes les horreurs de la révolte. Le second tableau du second acte représente une salle gothique de la maison du prévôt. Etienne Marcel se fait attendre ; 1 heure est depuis longtemps passée à laquelle il a l'habi-^

Un Mari dans le poivrCy vaudeville en un acte, de M. Ernest Alexandre. (Tbé&ire des Gélestins, 29 novembre.)

La Lune rousse, comédie en deux ades^ en vers, de M. Joséphin Soulary. (Tliéftlre des Célestins, 14 novembre.)

tude de rentrer chaque soir, et sa femme et sa iiUe» serrées Tune contre Pautre, frémissent en écoutant les cris de colère retentissant dans la grande ville. A ce moment» Etienne Marcel reatre : il est sombre et préoccupé» non que le remords se soit encore emparé de sa conscience troublée» mais parce quMl a deviné que sa fille aime un des ennemis de la cause populaire et qu'il ne se croit pas le droit de Tépargner. C^est là le sujet d''un trio qui, pour porter visiblement la marque italienne^ n en constitue pas moins une page savante et très heureusement développée. Nous y remarquons une phrase pleine de franchise et d'allure : « Oui, je le frapperai, sans remords» sans faiblt^sse. » C'en est fait. Béatrix doit oublier Robert. Rien ne peut la consoler. Elle exhale ses plaintes dans un long morceau qui n'est certes pas, de tous les morceaux de cette riche partition» celui que nous classerions parmi les meilleurs. Nous lui préférons de beaucoup le duo qui suit entre Robert et Béatrix, empreint d'un charme tout pénétrant. Ce duo» une des meilleures pages de l'œuvre tout entière, atteint au sommet du lyrisme le plus élevé. Au troisième acte, la situation a chanjé de face. Le dauphin a fui Paris» et» à la tête des nobles de province, il assiège maintenant sa capitale. Marcel, que les événements ont fait tout-pnissant dans la cité» a organisé Ja milice bourgeoise» et» avant de consentir à rouvrir les portes au régent» à qui il veut imposer des conditions, il défend la ville contre les troupes de Charles le Mauvais» oui ne demanderait pas mieux que de se faire proclamer roi de France, à la place de son beau-père, le monarque prisonnier. Tout ce troisième acte est traité de main de maître. C'est» avec le premier^ la partie incontestablement supérieure de Touvrage. Le théâtre représente le parvis Notre-Dame. Entre la façade de l'église et rentrée gothique de l'Hôtel-Dieu» on aperçoit le couis delà Seine, dont les rives sont couvertes de verdure Sur la scène, les préparatifs de la fête de la Saint-Jean mettent le peuple en joie. Le chœur d'entrée : « Nous ne craignons plus les bastilles, » jeté à plein» voix par les artisans» les écoliers et les bourgeois, pîatt par sa franche gaieté gauloise. Ici se placent les ballets, divisés en six parties. Ils sont charmants» ces ballets! L'inspiration du compositeur l'a bien servi en cette circonstance ; et M. Saint-Saëns a écrit des motifs délicieux, que l'orchestre accompafpe de ses sonorités piquantes et de ses dessins ingénieux. Rien de plus joli que la musette gnerriére ;

LE THÉÂTRE EN PROVINCE m

La Beine des fleurs^ ballet en un acte, de M. Lara y, musique de M. Alexandre Luigini. (Grand-Théàlre, 20 novembre.) •

Jehan le serf^ drame en cinq actes, de MM. Louis Courbet et Péchoz. (Théâtre des Célestins^ 20 décembre.)

rien de plus simple et de mieux trouvé que la pavane; rien .enfin de plus gracieux et de plus entraînant que la valse à la-

âuelJe succède Teutrée des bohémiens et des filles d^Egypte. oudain retentissent dans l'air les 'cloches de Notre-Dame appelant les échevins à la prière. Toute la scène du Te D uni laudùmuSy accompagnée par l'orgue et entrecoupée parles plaiates du mendiant, respire une grandeur religieuse tout à fait en situation. Mais Eustache a devinée sous les haillons du mendiant, Robert de Loris^ qui a imaginé ce moyen pour pénétrer dans la ville et se rapprocher de Béatrix. Il le dénonce comme un espion du Dauphin, et Robert va être entraîné, lorsqu''il est s&UTé par Maillard. La foule est sourde maintenant à la voix de son prévôt, qui mesure avec terreur la distance qui le sépare de sa popularité perdue. Cette page est décrite avec une élévation de style très bien venue, une sobriété de tons harmoniques tout à fait remarquable. Quelle peinture musicale dans l'isolement qui se fait peu à peu autour d*£|tienne Marcel, et dans les idées devengeance qui commencent à hanter son cerveau tourmenté ! La symphonie contribue ici puissamment au développement de ces sentiments multiples. iSut se perd ensuite dans les éclats de la fête de la Saint-Jean, et le rideau tombe sur un tableau très animé, pendant que le populaire danse bruyamment autour du feu de joie allumé sur la place. Le quatrième acte se passe aux abords de la bastille Saint- Denis. Etienne Marcel, par esprit- de vengeance, est résolu à livrer la ville & Charles le Mauvais. C^est en vain que Béatrix,

lâches mort, éclats

de trompette retentissent dans le lointain, et le'Dauphin rentre dans sa capitale aux acclamations de la foule enthousisste. Il faut citer, dans cet acte, une ronde très piquante et très originale, un grand air de Robert de Lorisi et surtout un quatuor, que ne déparent pas quelques phrases purement italiennes.

Le drame lyrique de MM. Saint-Saens et Gallet a été monté & Lyon d'une fAçon tout à fait exceptionnelle, par M. Aime Gros, le sympathique directeur du Grand-ThéÂtre, qui n'a rien négligé pour que le cadre fût digne de l'œuvre. Cbtte tentative fait le plus grand honneur à ses goûts et à ses tendances artistiques. Les décors sont très pittoresques et très curieux ;' celui qui représente la bastille Saint-Denis est particulièrement saisissant. Les costumes, dessinés par M. Thomas, sont d'une