THKATRE DU CHATEAU-D EAU

Nombre d'actes.

Date de la If* représentât, oa de la reprise.

Nombre de représentât, pend, l'année.

Le Trouvère, opéra 49 lab.

Jooonde^ opéra- comique 3

Le Voyage en Chine, op.-c 3

Les Amours du Diable, op.-f. ... 310 tab*

Si fêtais roi, op.-c 3

Le Chien du Jardinier, op.-c. 1

Sire Olaf, légende symph 3

Lucie de Lammermoor, op 4

Fanfan la Tulipe, op.-c

Hoche, drame 5 10 tab.

*Jack l'Eventreur, drame 5 7 tab.

*Le Secret de la Terreuse, dr. . . 5

*La Conspiration du g** Malet, d. 5

*Desaix, drame 5 10 tab«

Le Bourgmestre de Saardam, p. 2

*Un Drol6,piècQ 4

3 février.

3 août.

30 août.

12 octobre.

25 octobre.

22 novemb.

7 décemb.

10 décemb.

Cirque des Champs-Élisées, dans Tair célèbre qui ouvre la partition de Joseph de Méhul : « Vainement Pharaon dans sa reconnaissance », et dans la ravissante aubade du troisième acte du Roi d*Ys, — accompagnée par le plus délicieux badinage des instruments, — qu'il chante avec un goût exquis. Ici le public a demandé bis ; mais, n'admettant aucune exception à la règle qu'il s'est imposée, M. Lamoureux s'est formellement refusé au désir, pourtant unanime, des auditeurs du sympathique ténor.

Le dimanche suivant, 13 janvier, M. Lamoureux commençait par l'ouverture de Patrie^ cette page si émouvante et si colorée du regretté Bizet, et nous faisait entendre la magnifique symphonie en ut mineur de Beethoven. I^is M. Tala^ac s'est fait vivement applaudir dans l'air des Pêcheurs de Perles et surtout dans l'aubade du Roi d'YSy qu'il a remarquablement chantée. On a fait un accueil beaucoup moins sympathique à la première audition de la Valse de Méphisto, de Listz, œuvre peu intéressante, à mon sens, et dont la facture tourmentée a laissé le public absolument froid. Mais c'est avec infiniment de plaisir qu'on a réentendu la marche des pèlerins d'Harold, de Berlioz, admirablement exécutée. La grande marche de Fête, de Wagner, composée en 1876, pour le centenaire de l'Indépendance des États- Unis de l'Amérique du Nord — inférieure, à notre avis, à beaucoup d'autres compositions du maître de Bayreuth — terminait la belle séance du Cirque d'été.

Le 20 janvier, M»« Ghaminade a fait applaudir son jeu fin et délicat dans un Concertstuck^ pour piano, où le public a rendu hommage à son talent de compositeur. Le morceau, fort joliment accompagné par l'orchestre, est d'un style très gai et très frais, il a beaucoup plu.

Huit jours après, la délicieuse symphonie en tni bémol de Schumann, encore inconnue des habitués de M. Lamoureux, et le morceau d'orchesti^e du jeune Marty, intitulé Matinée de printemps ^ ont obtenu un succès mérité. M^i' Landi s'est fait applaudir dans les airs de Dalila de M. Saint-Saëns, comme le violoniste Rivarde, dans la Symphonie espagnole de M. Lalo.

/j24 lks annalks du théâtre .

sans effort, toujours aussi chaude, aussi caressante, avec une merveilleuse netteté de diction. Le son est d'une justesse et d'une pureté incroyables. Quanta la ^râce, elle est irrésistible. On a dit de M«>« Garon qu'elle était une espèce de Sarah Bernhardt lyrique — et jeune. Elle a je ne sais quoi de troublant. Après avoir été trois l'ois rappelée avec M. Vergnet, après le duo de Siçurdy Mme Caron est revenue pour nous dire, avec le même excellent partenaire, le grand duo du troisième acte de Lohengrin. C'est l'instant où les deux amoureux se laissent aller aux doux épancliements. Si quelqu'un doutait encore de l'abondance d'imagination de Richard Wagner, il faudrait le renvoyer à cette scène d'une verve infinie, où l'on ne compte pas moins de dix mélodies successives et la plupart de longue haleine. Ce duo n'est point, d'ailleurs, symphonique, comme ceux que le maître a toujours composés depuis- Ses motifs s'y juxtaposent, mais c'est comme une gageure de richesse mélodique. Eisa n'y tient plus : la curiosité fatale l'a saisie au vif. Elle interroge celui qu'elle aime. Le chevalier

la supplie, la rappelle à la confiance Non, tout est

vain : il faut qu'elle sache. Le poison des insinuations d'Ortrude (la scène a été donnée huit jours auparavant) est en elle et la brûle. Malheureuse Eisa, qui se voue aux larmes éternelles, ayant le bonheur avec soi ! Le thème du serment éclate en notes martelées, terribles, comme une sentence. Telramund est là cependant, dissimulé dans l'ombre. Eisa le voit, pousse un cri terrible et tend au héros son épée. Le héros a tout compris : il a frappé l'infâme, et gravement, douloureusement, il se rend au tribunal royal. La scène est magnifique. Elle a été supérieurement rendue par M^^Caron, une si poétique Eisa, et par M. Vergnet, un superbe Lohengrin. Rien à dire de l'introduction symphonique de oe troisième acte du drame, qui peint « le bruit et les magnificences de la fête de noces », et qui, maintes fois déjà, a été acclamée au concert. L'ouverture de Patrie et la Symphonie Pastorale ont été, de même, rendues en toute perfection par l'orchestre de M. Lamoureux.

netteté et une élégance sans pareille le concerto de Tschaïkowsky, si original, mais si difficile de rythme. Aussi le public a-t-il reconnu le talent de la brillante virtuose en la rappelant trois fois. Le duo de Béatrice et Bénèdict a eu dans Mme Brunet-Lafleur et dans M*io Landi deux interprètes vraiment dignes du maître : elles ont donné à cette belle page de Berlioz le charme et la poésie qu'elle réclame. Mais c'est quand arrive sur le programme le nom de Wagner que les auditeurs de M. Lamoureux se sentent vraiment dans leur élément. Donc, ils ont fait fête à M. Auguez dans les adieux de Wotan de la Valkyrie, comme à U^^ Brunet-Lafleur dans Rêves, une courte, mais charmante inspiration wagnérienne. L'orchestre exécutait pour la premièiv fois deux compositions de M^^e Cécile Ghaminade, Scherzettino et le Pas des Cymbales, tirés de Callirhoë, el qui nous donnent le désir de connaître l'œuvre entièie C'est à Paris, au lieu de la Tempête, et non pas au Grand-Théâtre de Marseille, qu'on eût dû nous offrir ce ballet. L'ouverture d'Euryanthe terminait l'un de^ programmes les plus variés et les mieux composés qu'on nous ait donnés au Cirque des Champs-Elysées.

En même temps que la belle trilogie de Wallensteiii écrite par M. Vincent d'Indy sur le poème dramatique de Schiller, M. Lamoureux nous offrait, le 22 décembre, la première audition d'une scène dramatique de M. Camille Benoît, l'un des meilleurs élèves de M. César Franck, intitulée la Mort de Clèopâtre, et chantée pai Mme Furchs-Madi.