ACADEMIE NATIONALE DE MUSIQUE

Date de la 1'* Nombre de re-

Nombre repréienta- présenta-

d'actes. tionoadela tiens pen-

reprise. dant Tannée.

Faust 5 a. 9 t. 22

Roméo et Juliette «... 64

Leè Huguenots»,,, 5 a. 6 t. 18

Rigoletlo 4 a. 13

La Kon^ganej ballet. ....2a. 2

Robert le Diable 5 a. 7 t. 4

L'Africaine 5 a. 6 t. 17

Guillaume Tell 4 a. 5 t. 9

CoppéUa, ballet 2 a. 8

La Juive ..• 5 a. 11

La Favorite • • 4 a. 5 t. 1

Aida * 4 a. 9

Hamlet 8 mai. 1

Patrie 5a. 6 t. 29 mai. 5

U Prophète Sa. 8

*^ Tempête, ballet 3 a. 6 t. 26 juin. 20

Henri VIII 4 a. 19 juillet. 9

U Cid 4a.10t. 7 août. 3

Lucie de Lammermoor 4a. 9 décembre . 4

Trois matinées ont été données : le 5 mars, les Huguenots; le 23 avril. Faust et le 14 juillet VAfricaine.

* Ce signe indique les ouvrages nouveaux représentés dans Tannée.

coutellîer, la folie généreuse de l'inventeur Des^ roncerets, le dévouement sublime de Francine, renouvelé d'Antigone, et enfin la suffisance de cet écervelé Arthur Lecoutellier. Tous ces personnages, mettant en relief la figure principale, nous conduisent, à travers les différentes intri-gués de cette pièce, à un dénouement d^une haute moralité : l'abandon du vieux notaire par les siens, et sa vie désormais livrée aux convoitises d'une gouvernante. Et cependant ce notaire avait une raison — presque une excuse — pour se livrer aux affaires véreuses. Il travaillait à la grandeur de son fils, et l'on trouvait celui-ci bien sévère d'oser juger son père. Quoi qu'il en soit, malgré la diversité d'intrigues, qui déroutent souvent le spectateur, la pièce est attachante. Elle est surtout écrite dans une bonne langue de théâtre, belle, sobre, élégante. Il y a des scènes de premier ordre.

Got restait seul de la distribution primitive. Quand il créa le rôle, il sortait de la redingote râpée de Giboyer, et on trouva qu'il ne l'avait pas assez complètement dépouillée pour entrer dans le gilet du tabellion enrichi. II nous présentait un maître Guérin trop âpre et trop sec. Il a accepté cette fois le côté comique surtout du personnage, interprétation qui lui était tout indiquée par le rétablissement du rôle de la savante maîtresse qui apparaît à la fin. M. Worms se montrait très ému et très dramatique dans le rôle de Louis Guérin; mais son costume, celui des artilleurs de la garde impériale, tout chamarré d'or, dans lequel il ap-

qui s'oppose formellement à une mésalliance. Ceci nous rapproche du Marquis de la Seiglière; mais, autant la résistance du vieil émigré était compréhensible, autant celle de l'ex-roturière est peu naturelle. Tout ce que Philippe parvient à arrachera sa mère, c'est la permission d'aller passer un an en Afrique, coinme soldat. En allant faire ses adieux à Angèle, une balle partie d'un buisson, tirée par un inconnu, le couche sanglant à terre. Il n'est pas mort, mais un miracle seul peut le sauver. Qu'un homme, par la transfusion, lui donne quelques gouttes de sang et il vivra ; mais le valet choisi pour l'opération se récuse : c'est Angèle qui noblement offre son bras. Que peut répondre la mère à un pareil dévouement? Elle la reconnaît pour sa bru. Quant à Sam, pardonné par sa victime, il va se faire justice à lui-même.

Ce fut une chute retentissante, la plupart des scènes déplurent, aussi bien l'intransigeance de la mère que le manque de dignité du prince de Musignan. La transfusion faite en scène, loin d'émouvoir, fit sourire. Si la pièce avait pu être sauvée d'un désastre, elle l'aurait été par une mise en scène soignée et qui faisait honneur à M. Claretie, et par une interprétation hors ligne.

Les honneurs de la soirée furent pour M. et f^me Worms. Celui-là avait composé une figure fort originale de braconnier. Avec ses vêtements sordides, sa perruque rousse, son mouchoir noué autour du cou, il avait l'air d'un bandit. M*"® Worms était simple, touchante ; sa grâce n'excluait ni la force, ni la passion contenue de