THEATRE DES FOLIES-DRAMATIQUES

sur la berge. — Bref, rien n'a été négligé pour une nouvelle victoire de Surcouf, qui se jouera .encore pendant tout le mois de janvier de Tannée 1890. — Quant à l'année 1889, elle se résumait, pour les Folies-Dramatiques, dans le tableau suivant :

Les Mousquetaires au couvent, o»

èégovie^ vaudeville

Rip, op. -comique

Riquet à la Houppe^ féerie

Coquin de Printemps, vaud . . . .

Les Cloches de Corneville, op.-c.

Monsieur le Receveur, vaud....

Le Grand Turc, vaudeville

Sureouf, opérette

Dale de la Ir*

Nombre de re-

Nombre

représenta -

présentât.

d'actes.

tionoadela

pend, .'an-

reprise.

née.

17 janvier.

32at

20 avril.

4 juin.

12 juillet.

5 déc.

26 déc.

Prosper!... Les deux couples sont là, suivis de leurs deux noces : pourquoi le citoyen maire se fait-il tant attendre ? — C'est qu'il a perdu, égare tout au moins, sa femme Victoire, qui, entre'nous, est partie avec son cousin Camusot, le sapeur à la belle barbe. Bouscarin ne sait plus ce qu'il fait, et marie tout de travers — le coup des registres sur pupitre tournant est même essentiellement naïf — le vieux Saint-Chamas avec la jolie Maguelonne, et le jeune croquant Prosper avec Léocadie, la demoiselle aussi mûre que noble. Les librettistes ont-ils voulu montrer qu'ils connaissaient leur Labiche ? Croient-ils donc que nous ne le connaissons pas aussi bien qu'eux ? L'intrigue de la Vénus cT Arles a pour point de départ une situation qui, tout le monde vous le dira, se trouve dans un vieux vaudeville du maître, intitulé les Noces de Bouchcncœur. Glissons, n'est-ce pas, sur les tentatives un peu risquées du baron, devenu Tépoux légal de la belle pâtissière, et sur la veine attente de la marquise, se léchant déjà les lèvres à l'idée de c: subir la nécessité ^ qui, au lieu d'une vieille ganache, lui donne, en la personne du jeune Prosper, un mari fringant et vigoureux. Passons sur tout cela, et disons que ces unions mal assorties sont dénouées par la Loi du divorce, d'origine toute nouvella, et par la constatation d'un flagrant délit, car vous pensez bien que Prosper et Maguelonne ont fait tout ce qu'ils ont pu pour se réjoindre et qu'ils ont mis le temps à profit. MM. Ferrier et Liorat ont,, eux aussi, mis à profit les épisodes comiques ayant

Woin, Eracsl Blum el Raoul Toché a fait place à la collaboration Monréal et Blondeau, et avec Paris- Boulevard j nous sommes, ce me semble, descendus d'un cran, de plusieurs, assurément, avec Paris-Attraction. Arrêtons-nous là : quand bien même le directeur des Nouveautés s'adresserait Tan prochain à M. Amédée de Jallais, il serait difficile d'aller plus loin dans l'absence de littérature et la pauvreté d'esprit que n'ont été MM. Buranî, Clerc et Lemonnier, signant de leurs trois noms le monologue de Dailly. Mais, si les vieux, trop vieux calembourgs de l'excellent compère — la bouche fendue comme le 500 du jeu de tonneau l — ne m'ont que médiocrement déridé, j'avoue m'être un instant diverti, avec toute la salle d'ailleurs, de la tête de jeune fille d'Albert Brasseur : «.Je suis la grue... » et avoir même trouvé très plaisante l'invention des poupées (grosses têtes sur petit corps) qui nous montre rajeunis jusqu'à l'enfance par l'élixir Brow n-Séquard, Coquardin-Dailly, Vauthier TlnvaliJe et Albert Brasseur en ânier de la rue du Caire, mis sur le flanc par les exigences de ces dames. Les auteurs de Paris-Attraction ont, du moins, le mérite d'arriver bons premiers, et l'on a pu s'amuser (je suis l'ordre et la marche du programme) du Laïtou de M. Marcelin en étudiant suisse ; de la verve de M^^® Stella en petit potache ; de la parodie du restaurateur Percheron (Tortoni) et de M. Arthur Meyer (le Coq Gaulois), ligués contre l'Exposition ; de la chanson d'Albert: « C'est quéqu'chose don tj 'sais pas le nom,