FANTAISIES-PARISIENNES

maîtres. La pièce est bien menée par Denizot, un compère amusant qui a très drôlement détaillé les couplets de 4a Noce, par M. Guyon fils, qui fera sûrement quelque chose, et par M1,e Alice Brunet.

Les Boussigneul sont remplacés, le 13 juin, par les Vacances de Beautendon, de MM. Eugène Grange et Emile Abraham, précédemment jouées au Théâtre- Cluny et accompagnées de deux petits actes intitulés C'est ma sœur et Plus de têtes chauves.

M. Guet-Martin abandonnera la partie avant la fin du mois de juin. Un théâtre a beau faire des fermetures malheureuses, il se trouve toujours des audacieux qui croient qu'ils réussiront où ont échoué leurs devanciers. Voilà pourr quoi l'ex-théàtre Beaumarchais, aujourd'hui Fantaisies-Parisiennes, dont le loyer est de quarante mille francs, trouve encore des amateurs. La réouverture du théâtre, sous la direction de M. Dernesty, aura lieu, le 2k septembre, par un bon drame de cape et d'épée, Mademoiselle de la Faille, de MM. A. Bourgeois et Lemoine, interprété d'une façon très convenable par M. Malle ville (début), Fernand (de PAmbiguj, Boscher (du théâtre Gluny), Huard, ainsi que par MDM Albiane (des Nations) et Solesmes (du théâtre Cluny). M. Dernesty se proposait de monter le Bossu, et il en avait obtenu l'autorisation de M. Péragallo, agissant au nom de M™6 veuve Anicet-Bourgeois. Malheureusement pour M. Dernesty, le Bc*3u est encore plus la pièce de M. Paul Féval que celle de M. Anicet-Bourgeois; et M. Paul Féval est toujours de ce monde. Aussi ce dernier a-t-il le droit de le signifier son refus de laisser jouer son drame sur le théâtre des Fantaisies-Parisiennes, le Bossu étant considéré, à juste titre, comme un des modèles du genre et ne devant point quitter les scènes dramatiques de premier ordre. M. Dernesty abandonne alors la direction du théâtre, qui sera désormais exploité par une combinaison nouvelle, dont fera partie M. Gaspari, désirant adopter comme genre la pièce fantaisiste et la Revue, et faire refleurir à la Bastille les beaux jours de Bobino. M. Gaspari a rendu aux Fantaisies- Parisiennes leur ancien nom de théâtre Beaumarchais. Ainsi l'a-t-il voulu ; moi, je n'y vois pas d'inconvénient, et pour-

tant le premier titre convenait évidemment mieux à la pièce qu'on y a jouée le premier soir. Le nom de théâtre Beaumarchais évoque des idées de drame plutôt que de vaudeville fantastique. Mes lecteurs n'attendent pas de moi une page de critique sérieuse, entremêlée d'aperçus esthétiques à l'occasion de la reprise, sous le titre des Toquades de Fifrelin, d'un vieux vaudeville représenté autrefois à Bobino et qui s'appelait alors Bric-à-Brac. Fifrelin est un jeune épicier, qui délaisse la boutique de son oncle pour les Muses, et qui revient aux denrées coloniales complètement désillusionné sur le compte de ces divinités antiques. Voilà le fond de la pièce, qui est entremêlée de couplets à foison. Ils sont fort bien tournés pour la plupart, il faut le dire, et l'esprit n'est pas ce qui manque dans la pièce. Mais quoi! C'est de l'esprit éventé. Tout cela est vieilli, usé, démodé, comme toutes les pièces qui s'inspirent uniquement du milieu parisien et qui n'ont que le mérite de l'actualité. Gomment voulez-vous qu'on s'intéresse aujourd'hui à la parodie de la Tour de Nesle, des allopathes et des homéopathes, du roman- feuilleton représenté par une petite femme en Mousquetaire, et de Mélingue dans je ne sais quelle pièce? Les habitants du Marais s'amuseront-ils beaucoup à cette pseudo-revue, qui est, d'ailleurs, montée avec un certain soin?... Les femmes y sont au moins jolies pour la plupart; elles disent juste et chantent de même, et on a fait des frais de costumes.

Aux Toquades de Fifrelin succède la reprise à' Un Affreux Criminel, vaudeville en trois actes de MM. Chivot etDuru.

31 Décembre. — Première représentation de ALLONS VOIR ÇA ! grande reMie en huit tableaux de MM. Montréal et Grisier.— C'est la cinquième de l'année, et, sans contredit, c'est une des meilleures. Le décousu ordinaire des pièces de ce genre a été habilement évité par les auteurs, MM. Montréal et Grisier. Les scènes s'enchaînent au moyen de transitions très heureuses; il n'y a pas de ces entrées ni de ces sorties baroques qui caractérisent les revues et qui les rendent si fatigantes à voir. De la gaieté, de l'entrain, une mise en scène surprenante et une excellente interprétation — un suocès, par conséquent. Nous n'avons pas l'intention de suivre pas