L-Èlourdl,tamU\ttana

Horace, lagiilit

Aadromaque, tn0dit, . . . , ,

maridale, tngMii,

Le Miionthrope, romMie ta yen .

L'kcole desjemmea, cumâitie rn ic L'Angtais oa le Fou raisonnable, Lee Foarberiee de Scapin, uniédif Le Mercure ijalanl, comMUt . . .

BtUannicas, InfiMïe

Le Barbier de Séoilie, comMLc. .

Ix Jea de UArnow et da ffasard, I^ Meaiear, caotUit

THfÎATRE- NATIONAL DE 1/OFÉRA-COMIÇUE'

^ubpi

L'Ôpéra-Comîque commence l'année en offrani aux lidèles amateurs du fjenre une petite reviie des fBu>Tes caractérisliqnes de son riclie répertoire. (, En moins d'une semaine, il fait défiler devant eux ] le Chalet, le Domino noir. Mignon, les Noces fie 1 Jeannette, le Pré naœ Clercs, la Fille ilu Régiment, f Ift Maître de chapelle, Carmen, le tout entremêlé des représentations de Paut et Virginie qui réalisent des salles combles. Le 3 janvier, en matinée, M"" Nina Pack jouait pour la première fois le rôle , (le Carmen et se tirait heureusement de retle ' l'preuve. Avec une voix un peu faible dans le mé- (iium, mais d'un bel éclat dans le registre élevé, cite donnait au personnage une allure enjouée qui convient bien, dans les premiers actes, à l'insouciance et à l'inconscience de Carmen ; dans les derniers actes, elle se montrait dramatique, passionnée et toujours aussi inconsciente. Il y avail, ce nous

8o I.ES AN.V\1.ES DU TOÉATRE.

Beinble, beaucoup de nouveauTÉ dans cette ioteiiprétatitm, dont l'exagération dtait presque toujours bannie.

19 FÉviuER. — Première- repréHcntalîon de Ninon de Lfrirlos, lipisode lyrique en quatre actes et cinq tableaux de MM. André Léni^ka et Arthur Bernède, musique de M. Edmond Missa'. ^Ce n'est, comme ils le disent eux-m^mes, qu'un « épisode » de la vie de Ninon que MM. Lénéka cl Bernède ont traité en leurs quatre actes et cinq tableaux. « Episode lyrique », le mot est, je crois, nouveau, comme aussi le système qui consiste à faire chanter en prose, non rythmée, les divers personnages de l'action. Une action très simple, vous allez voir. Ninon se fait présenter en son hôtel des Toumelles le chevalier de Bnssière, poète de son état, et parie mille écus d'or contre une fleur, donnée au sot comte de Guérigny, qu'elle se fera aimer de lui. Elle gagne le pari ; le chevalier s'éprend de la belle coui^ tisane, au point d'abandonner, dans son afTolement, la tendre grisetle qui l'adore. La petite Chardonnerelle, aussi frêle que l'oiseau dont elle porte le nom, en meurt de chatjrin : on ne badine pas avec l'amour! C'est le charme de la pièce que cette douce Chardonnerelt.e, personnifiée par une intelligente et jolie débutante. M"' Fernande Dubois, dont la voix, heureusement timbrée, ue demande qu'à « se faire... » En ce qu'elle nous a dit avec une émotion vraie : le duo d'amour du second acte et

'. — Biiasièrt, M. Lepreatr

[. Aïare Ntihtl. — O'ËnlraguPs, m, jaequei. ■

i|ii/rï. — ChardoniiereUe, Mil* Fernnniit DitboU

THEATRE SATIOS.U, DE L urER.l-COJI]QlE:. 01

\c B roman de l*oiseau », du dernier, rviHde la iiieilleiire inspiration du musicien, à qui nous reprocherons surtout de manquer de ligne de conduite. Pour se conformer au livret, qui lui eu donnait le légitime prétexte, M. Missa s'est soucié d'archaïsme (d'où madrigaux et menuets légèrement surannés), et pour montrer qu'il était un adepte des tendances nouvelles, il a use de leitmotivs .si puérilement ramenés qu'ils finissent par entrer dans l'oreille de l'auditeur sous l'aspect d'une vrille agaçante et fâcheuse... Fâcheuse aussi la façon dont le compositeur a traité son orchestre, trop souvent bruyant et sans réelle couleur. La Manon d'hier et la Ninon d'aujourd'hui (les deux personnages ne sont pas sans affinité), c'est M"= Bréjean- Gravière, qui joue en comédienne experte et chante en artiste correcte et parfaite. M. Leprcstre est l'exquis ténor, applaudi déjà, lui aussi, dans le Des Grieux de Manon : il a montré une fois de plus ses qualités de voix et de diction. M. Carhonne a enlevé avec la fatuité nécessaire les couplets eu trio : « Il faisait nuit, très nuit n qui n'ont pas produit -sur le public le gros elTct qu'en attendaient les autciu^. Jolis décors et mise en scène luxueuse ; ces messieurs ne pouvaient, certes, se plaindre de la direction qui les avait si courtoisement accueillis : M, Carvalho avait donné à Ninon de Lenclos\a plus généreuse hospitalité.

a6 FÉVRIER. — Paat et Virginie : M"' Laisné chante pour la première fois, et avec un vif succès, le rôle de Virginie.

3 MARS. — II y avait juste vingt ans que l'Opéra-

Mfe*

Comique donnait la première représentaliou de Carmen. Bizet est mort, et les principaux créateurs de la pièce ont pour la plupart quitté définitivement la scène. Seul, l'excellent Barnolt est resté sur la brèche, et à la dernière représentation de l'œuvre populaire, il jouait pour la six cent vingt-septième fois son rôle du remendado qu'il n'a jamais abandonné. Ce nombre correspond exactement à celui des représentations de Carmen.

1 7 MARS. — Excellente reprise de Zampa. M. Luhert interprétait pour la première fois le rôle de Zampa ; il y était fort applaudi et devait bisser plusieurs morceaux. Très vif succès également pour M''* Nina Pack, qui chantait avec beaucoup de style et avec sa jolie voix habituelle la partie de Camille, et pour M""' Chevalier, absolument chai^ mante dans le joli rôle de Rita.

i" AVRIL. — Première représentation de la Vivandière, opéra-comique en trois actes de M. Henri Cain, musique de M. Benjamin. Godard'. — On sait comment l'aimable peintre Henii Cain, librettiste à ses heures — témoin la Navarraise que nous allons retrouver plus loin — lit d'abord recevoir par M. Carvalho, son ami de longue date, le poème de la Vivandière, dont Benjamin Godard fut, plus tard, appelé à composer la musique. L'auteur du Tasse — le Tasse est sa première et reste sa meilleure partition — s'y mit avec amour, et.

I. LiisTniBUTinH. — Lu BotalH!, H. FUgèrB. — Georges de R)eu1, M. Climuni. — Capitaine Bernard, M. DadiaU. — Miirr|iiia de RJeui, M. Uandaadi — Andi*, M, S, Thoinan. — \A Kleur, M. Toaij Thonua. — Un paym;,