H» LES ANNALES DU THEATRE

session du rôle de Domingue qu'après M. Fiigèrc il tient avec succès, et que chantera, après luiluéme, M. Mondaud.

3o AVRu,. — Deux-centiènif reprt^seiilalîmi de Lnkmé de Léo Delibes.

a MAI. — M"" Bréjean-Gravière chaule pour la première fois le rftie de Leïla des Pêcheurs de perles, où son succès est. partagé par MM. Jérflme et Bouvet.

lo MAI. — A l'occasion de la millième représentation des Noces de Jeannette, l'excellent Fugère a chanté le rôle de Jean avec M"' Lcclerc, l'inlerprf'te si souvent applaudie dans le rôle de Jeannette. Ces deux artistes ont soulevé les bravos unanimes de Tassistance. La soirée s'est terminée par un A-propos de M. Jules Barbier, à la mémoire de Victor Massé, dans lequel plusieurs motifs des principaux ouvrages de l'illustre «ompositcur ont été intercalés et où l'auteur a su, en quelques vers heureux, adresser l'expression de aa reconnaissance à l'éminente créatrice du rAle de Jeannette, M"" Miolan- Carvaltio.

7 JUIN. — Premières représentations de Pris an piège, opéra-bouffe en un acte de M. Michel Carré, musique de M. André Gédalge', et de Oaernicn, drame lyrique en trois actes de MM. Gailhard et P,-B. Gheusi, musique de M. Paul Vidal'. ^Nella,

1, DrsTWimTias. — Tioiante, M. Carboiuie. — llBrpaKèmB. M. Berimei-t. — Harinetle. M-' ifoté. — Hartensê, Mi>< l^derc. a. RisTHiDUTios, — Jhbh, m. Bouvet. — Hariano, M. JérSme. — Mareo,

L'oPÉRA-r-OMII^LE. 80

fille de Marco, riche fermier basque, est fiancée au capitaine Mariano, amî d'enfance de son frère Juan, jeune carliste militant. La maison de Marco est en fête : sérénades, compliments et bouquets se succèdent dans la demeure où l'amour des deux fiancés, la joie nerveuse et turbulente du petit Perico, filleul de Marco, timidement épris de Nella, les rires des jeunes filles et les aul)ades de fifres et de mandolines mettent une fjaieté (???) que viennent assombrir à ia fois les pressentiments de la pieuse fiancée et les messages impératifs des carlistes à Juan, chef de l'insurrecliou qui doit éclater le lendemain. Terrifié par l'appréhension d'être, sur le champ de bataille, l'adversaii-e du capitaine dont le régiment manœuvre précisément dans les environs, .hian n'hésite pourtant pas à se rendre à Guernica, la c\\é sainte desfneros basques; il y prononce le discours politique qui doit armer toute la rétjion contre les Espagnols; les psaumes des religieuses du couvent de Santa-Clara, ofi se lamente la piquante mélopée du rosaire, font passer sur la foide des versel.s latins interrompant le discours de Juan ; l'assistance et le tribun lui-même répondent avec piété. -^ C'est un effet déjà exploité par Sardou, on sait avec quelle maestria, dans le premier acte de la Tosca. — L'effervescence et l'ardent patriotisme de la foule, électrisée pai- la harangue du chef élu, finissent par gagner jusqu'aux religieuses, et les carlistes courent aux armes, tandis que l'hymne de Guernica, le Guernica Arbola national, retentit dans le couvent, sur la place du Roble sacré et jusque dans les rues de la cité sainte. Fin du se-

cond tableau dont le décor a été superbement brossé par Rubé : il y avait là une « muraille n qui élail une pure merveille ! Les hostilités sont commencées ; Juan et ses liommes ocrupent les hauts ]ilateaux — autre joU décor peint par Rubé. C'est ii^ que Nella vient supplier vainement son frère de snciïfier le sort de l'insurrection à son bonheur... Une entrevue supr(*me la réunit à son fiancé, que les hasards d'une ronde militaire amènent auprès d'elle, après le départ de Juan. L'escarmouche a heu, terrible, au moment même où elle paraissait évitée. Mariano, qui ne sait rien, commande le l'eu : Perico tombe au premier coup, Juan au second !... Nella, revenue sur ses pas au bruit de la mousquelerie, n'a plus qu'à maudire la sanglante tragédie qui la sépare à jamais de roHicier désespéré : elle Itnira ses jours dans un couvent; Mariano attend la mort du plus prochain combat, et les deux partis désarmés par la catastrophe abaissent spontanément leurs armes devant le corps des patriotes martyrs. Guernica n'est pas le début de M. Gailliard comme librettiste, puisqu'il est déjà l'auteur de Va Mnladetta, qui, heureusement jouée pour la première fois pendant un « interrè(|ne » du directeur de l'Opéra, ne quitte plus guère l'affiche, depuis que don Pedro a reconquis le... fauteuil. « Ce diable d'homme, toujours en mouvement, toujours en quête de nouveau, actif, tonitruant, éloquent, sympathique, trouve le moyen d'être adoré à Toulouse, sa ville natale, élu conseiller municipal à Biarritz, sa ville d'adoption, et d'écrire, entre deux répétitions d'opéras allemands, des livrets d'opéras

IIN-VL HE I, OPKRA-COMIQIE. jj r

très français... » Sur le poème que M. Ghcusi a traduit en « prose nraëe », suivant le goût du j'uir, M. Paul Vidal, avec toute la science qiii caractérise notre jeune école, a cherché, lui, à donner à chaque mot la valeur qui lui convient : ses harmonies sont d'une variété rare et d'une richesse incontestable, sans que rien n'y vienne jamais choquer l'oreillf ; son orchestration est brillante ; la couleur locale, avec ses rythmes espagnols et ses perf)étuels contretemps, se poursuit d'un bout à l'autre de l'ouvraçje, où nous signalerons deux trouvailles vraiment heureuses : au premier acte, l'ensemble plein d'élan du duo de Mariano et de \ella, qu'on a redemandé d'enthousiasme, et au dernier, la phrase si mélodique du ténor : « Nella, lorsque les nuits prochaines », dont l'accompagnement est un pur bijou. M. Jérftme, dont le début dans les Pêcheurs lie perles n'avait pas été aljsolument heureux, a pris une belle revanche : impossible de chanter avec plus de simplicité et de goitt, avec une voix plus sympathique et mieux posée. A M. Bouvet était dévolue la tâche la plus ingrate : celle de déclamer la longue tirade patriotique du second acte, interrompue par les chants religieux du couvent. Il s'en est tiré à merveille, avec un crescendo dans l'énergie qui nous eût semblé devoir produire sur le public une plus profonde impression. M. Mondaud met son bel organe de baryton au service du rôle peu développé de Marco, le père de Juan le cariiste et de Nella. M''^ Suzanne Elven, en l'espiègle Perico , se montre actrice adroite et chanteuse habile. On sait que c'est M"° Calvé qui

iNNAI.ES nit THÉÂTRE.

devait créer le principal rôle de Guernicri. Or, M"' Calvé part pour l'Amérique, d'où elle reviendra quasi-millionnaire. Les journaux, mal renseiijin's sans doute, ont mfime conté que c'était après avoir consulté « les esprits » que noire belle ('armen s'était décidée à ce voyage. M"' Emma Calvé est en eflel, dilr-on, très préoccupée des questions « d'au delà », Teiquaiit de croire à la métempsycose, et fort capaLle de quitter un jour les coulisses pour le couvent. Mais spirite au point de faire tourner les tables pour savoir si elle doit jouer

tel ou tel rôle : je ne le pense pas Peut-être '

a-l^elle eu tout simplement « l'esprit » de s'éviter l'ennui de servir de letidemain à la Viimndiére, où M"* Delna continue à faire beaucoup, beaucoup li'arijent.,. C'est alors qu'à défaut de M"* Calvé, qui le quittait si bni»quement, M. Gailhard s'est jirôté à lui-m(?me sa jeune pensioimaire M"* Lafarque, dont nous avons nol^ plus haut l'heureux début dans Othello. Cette fois encore, par sa voix, très jolie, et son instinct dramatique très évident, elle a conquis les suiTraqes du public. Peines pei^ dues : malgré ses qualités, très réelles, et son excellente interprétation, l'œuvre de M. Vidal n'aura qu'un éphémère destin...

Pris au piègp, la pièce de MM. Michel Carré et André Gédalge, a longtemps attendu le soir béni de sa première. Que ne peutr^in lui prédire un nombre de représentations égal à celui de ses répétitions ?... Sur un sujet tiré du célèbre Florentin de Lafontaine et Champmeslé et que rappellera plus tard le Barbier de Sémlle, de Beaumarchais, M. Mi-

HÉ.VTUE NAllUNAL PE l'opÉKA-CUMICj'^:- '.l-'l

chcl Caire a écrit une (feutitle comédie ilalieiiiie à laquelle nous n'adresserons qu'une seule criliquc : pourquoi, avant d'être pris au piège dans la cage à ressort qu'il a lui-même fait construire, son tuteur est-il déjà prisonnier sur le toit, dans une cheminée ? Non bis in idem : voilà uu effet comique qui annihile le second. M, André Cédalge, un des meilleurs élèves du regretté Guîraud, est l'auteur de l'aimable pantomime, le Petit Suroyard, représentée aux Nouveautés, et d'une impayable buut'foimerie, le Salsijls indélicat, sur un livret de Georges Berr, de la Comédie-FraH<;aise. Pris au piège est aussi gai que le Sahijis indélicat, mai» il est incontestablement plus suigné, L'écritiu-e est parfaite et d'uu véritable artiste, qui a su conserver à sa musique d'un procédé tout moderne un archaïsme des plus savoureux. M"' Jeanne Leclerc, très habile vocaliste, M°" Mole, une très piquante Marinette, M. Carbonne, a<jréal)le ténor, M. Berliaert, bon tuteur berné, ont spirituellement enlevé ce joli petit acte.

Le théâtre avait fermé ses portes le 3o juin sur les très belles receltes de la Vivandière '. Il les ruu- - vrail, le i" septembre, avec Mignon et le Mattre de chapelle (M"° Esther Ciievalier y est timjoui's ciiar- ^ mante), et par suite d'une indisposition de M"' Deina retardait jusqu'au 17 la reprise des représentations de l'œuvre de Godard, où M"" Nina Pack remplapera bientôt à l'improvisle, et non certes sans ta-

'. U il juillet, à Toccasion de la tàie nalionale, les jiorles s'êtoieiil nuviHlei pour la trodillannclle matinée ijraliJle : uu ilonnuit le tloi'iiiio "Oir, U. Mouliëral cliunUit Is .VarseUluisr.

94 'ES ANNALES »l) TIItATMt.

leiil, la créalrice du rôle de Marîmi, de uijuveau malade.

3 ocTOBBK. — - Première représentation de la Nauarraise, épisode lyrique en deux aclea de MM. Jules Ciaretie et llemi Gain, musique de M. J. Massenet '. ~ La Navarraise est un simple épisode. Les auteurs l'ont qualifiée ainsi, et ainsi nous la considérons. L'action est d'une rapidité que le théâtre musical n'a pas encore connue. Il semble, a-t-on dit fort justement, que MM. Ciaretie, Caiu et Massenet aient cherché l'antipode des lé- ([endes wagnériennes, où la psychologie lyrique a libre carrière et où l'expression des passions atteint quelquefois la prolixité et la lassitude... La partition a l'allure emportée de la nouvelle de Prosper Mérimée qu'on appelle V Enlèuement de la redoute. Point de détails; point d'explications; point de tenants et d'aboutissants; point de a morceaux ». Des récils brefs ; des phrases haletantes; un drame d'amour qui naît, se développe et meurt entre deux escarmouches. Noua doutons qu'on arrive jamais à plus d'angoisse exhalée dans un aussi court espace de temps : l'ouvrage entier dure cinquante minutes 1... Le rideau se lève sur une petite place pittoresque d'un village basque. Des coups de canon retentissent. Nous sommes en pleine guerre carliste. Les auteurs nous montrent des soldats noire de poudre battant en retraite, quelques-uns blessés, soutenus par leurs camarades. Anita, la Navarraise,

THKATRE NATIO.NAL LE L OPERA-tOMlQUE. gû

fsl là, palpilaiite ; elle cherclie Araquîl, celui qu'elle aime. Il parait enfin. Quelle explosion de joie el d'amour 1 Mais le père du soldat survient, plein de tendresse pour Araquîl, plein de mépris pour Anita. Si la Navarraise songe toujours au mariage, que ii'a-tr-eile une dot ? Une dot ? la pauvre fille ! Où la trouveraitr-elle ? Qui la lui donnerait ? Le hasard terrible la lui procurera... Anita a surpris le secret désir du général de se défaire du chef carliste. Une fortune serait la récompense de celui qui frapperait le meneur de l'insurrection. Une fortune? Anita n'en demande pas tant. Elle veut juste ce qu'il faut pour vaincre le mépris du père d'Araquil. Elle court chez le carliste, et nouvelle Judith, elle tue cet Holopheme redouté. Quand elle revient, elle tuucbe le prix du sang, — l'argent rouge. Mais, hélas 1 .\raquil, jaloux, l'a suivie. Quand il se retrouve en face d' Anita, il est devenu justicier. Qu'est-elle allée faire au camp ennemi? Comment ■W-elle gagné l'argent qui est là ? Ou bien en devenant Gspiomie ; ou bien en se vendant. Il l'enferme daus cette interrogation. Dans l'un comme daus l'autre cas, elle est infâme. Et Araquil, qui a été __pleasé en cherchant dans la nuit cette fille qu'il meurt, la malédiction sur les lèvres... Alors, ivarraiae, devant cet écroulement d'un bonheur irement acheté, devient folle, et pendant qu'un louvantable éclat de rire soulève sa poitrine, le "Qeau tombe. L'impression a été vive, et nous •croyons que les élus de la première ont confondu, '«us une même ovation, les auteurs du livret et la 'ragique interprète d'Anita, M"' Emma Calvè, le

(jti LES A.N.\A1.LS DU TIILATRE.

dlrccl.eur de l'Opéra-Coniique et le compositeur. Uli ! ce compositeur — ce charmeur — - quelle souplesse de taleul et quelle admirable contiaiHsance de la scène il possède ! Nous sommes loin de Marie-Maydeleine, des Erynnies, du Roi de Luhore, A'Ilérodiude et de Manon; après l'ouctuosil* de Renan, la grandiloquence de Leconte de Lisle, la seusihililé de l'abbé Prévost, il fait preuve de la TiL'ileté éclalaiile de l'rospcr Mérimée, que nous cilioiis plus haut. Il a., du premier coup, sais! la \ivacilé el la justesse du verbe, et, sans sécheresse, il a construit le discours dans la forme de l'action même, rejetant les eiKjuirlandements et les super- Unités qui ne feraient qu'empêcher la course et retarder l'enlèvement de la redoute. 11 avait un assaut à ]»eindre ; il a peint l'assaut avec l'ardeur vertigineuse, avec la fougue française, La Navarraise ne procède ni de ceci ni de cela. Elle porte la marque de son auteur. Elle a été écrite pour le théâtre, et nous déCons bien n'importe quel spectateur do n'importe quelle iialionalité de ne pas l'écouler avec la même curiosité et la même angoisse que le public de l'Opéra-Comique. Conception lyrique neuve et persoinielle ! M, Massenet peut se contenter de l'éloge... M"° Calvé est une grande artiste ; sa création d'Aiiita est merveilleuse d'amour intense, de courage terrible, de folie désespérée. Ajoutez à cela les attraits d'une voLx délicieuse, et vous comprendrez facilement le succès, peut-être sans précédent, qu'elle a obteim.

A cflté de M"= Calvé, M. Jérôme se dépense clia- ' leureusemenl en eiforts d'art vrai. M. Buuvel prèle

THÉÂTRE NATIU s AL IJK L'ufÉfLV-COMIyL'E. (fj

au général une sobre et belle allure ; M. Beiliomme a dit d'une voix mordante l'onijinale et endiablée chanson du bivouac. Et sous l'iiabilc conduite de M. Danbé, l'orcheslre passe de la fureur à la douceiu- avec une infinie variété de nuances. Très saisissant et très pittoresque le décor de Jamliuii, représentant, au nord de l'Eapaync et au pied des Cairtabres, un coin de ville bombardée. Très vivante — honneur à M. Car\alho ! — la mise eu scène de c« farouche épisode de guerre.

5 OCTOBRE. — Le théâtre fait relâche, par ordre, à l'occasion des obsèques de Pasteur; la seconde représentation de la Nauarraise est renvoyée au lendemain dimanche,

7 OCTOBRE. — Carmen, pour le début de M. Maréchal. — Après avoir fait uu stage eu province, M. Maréchal paraissait pour la première fois, à rOpéra-Comique, sous l'uniforme du brigadier Doit José. Ce jeune ténor a montré de précieuses qualités vocales en même temps qu'une grande inexpérience scénique. On a applaudi tes notes charmantes du chanteur — c'était justice — et accordé crédit au comédien qui a encore beaucoup Rapprendre,

Il OCTOBRE. — La Traoiata : M"° Saville chante pour la première fois le rôle de Violetla et se fait chaleureusement applaudir notamment dans la celibre brindisi qui a fait le tour du monde. M. Le- [irestre est un pathétique Rodolphe.

lE. — Reprise de Oalalhée, pour les il"' Marignan et de M. Vialas ; rentrée Nuovina dans la Navarratse. — Pre-

Ç)8 LES ANN,U.ES DU THEATllE.

micr prix de chant et d'opéra-comique aux derniers concours du Conservatoire, M"° Marignaii aborde, en jolie femme qu'elle est, le rôle de (ialatliéc, où elle montre une voix étendue et ayile, . Iranohissant comme en se jouant les plus ardues d\îficultés de la vocalise. Autre lauréat du précédent mois de juillet, M. Vialas chante avec (joût le rôle de Ganymède : on hit redemande les célèbres couplets de la Paresse qu'il dit intelligemment. M. Hepmann Devriès assume la lourde tâche de remplacer à l'improvisle M"' Wyiis qui devait chanter Pyijmalion et réussit â se faire applaudir eu homme qui connaît son métier. — Dans la Nnoarmise, qu'a abandonnée, pour courir le monde, M"' Emma Caivé, Ml"* de Nuovïna, qui fut, sur celte même scène, la Kassia de Léo Delibes, nous donne une interprétation du rûle d'Aiiita personnelle et saisissante. Succéder à M"° CaIvé n'était pas chose facile : M™' de Nuovina a triomphé de la redoutable épreuve.

a6 NOVEMBRE. — Première représentation de A'aviêre, idylle dramatique en trois actes, d'après 1k roman de M, Ferdinand Fabre, poème de M. Louis fjailet, musique de M. Théodore Dubois'. — L'exquis et émouvant roman de M. Ferdinand Fabre, d'où, sous la forme d'un livret mi-prose mi-vers, M. Louis Gallet a tiré cet aimable et déhcat ouvrage est une idylle cévenole d'une fjrâce péné-

1. OiSTiuBETTiaH. - Jflcques Fiilnran, M. Fag/re. - \Juviiri- , M. ClétM — Gnlibcrl. M. flarfiaû. — Lan dri nier, M. Itnnrdon. — Xaviire, M"- Baboà. — MbILb, M»- Leclerc. — l'riuleiice, MU< Chevalier. — Bciio OuradDii, HNiZJo^d,

Irante où le talentueux auteur de VAdbé Tigrnne et de Barnabe attestait, une fois de plus, la francbise et la sincérité de son art, la puissance de peintre rustique qui est en lui. Xavière, c'est une jeune paysanne, Iréle et charmante, qui est la plus malheureuse des Glles, éprouvant les pires détresses d'âme. Sa mère, la Benoîte Ouratiou, s'est prise d'une ahsui'de passion pour le maître d'école du pays, Landrinier, demeuré, avec sa prétention de demi-savant, le paysan âpre et avare. L' « iirésistihle n Landrinier, fait ses conditions. Veuf, il cunsentirait à se remarier, mais le bien de Benoîte Ouradou ne lui appartient pas en propre ; il est à sa fiUe, à Xavière. Benoîte ne le posséderait que si Xavière mourait, et LEuidrinier se refuse à courir la chance d'être dépossédé, à la majorité de l'enfant, des champs qu'il convoite. C'est pour cela, ensorcelée comme elle l'est par son stupide amour, l'ie Benoîte maltraite Xavière, en qui elle voit l'ubslacle à ses désirs furieux. La mère a disparu en elle; elle ne pense plus «ju'à l'homme, autres vilain homme, disons-le, dojit elle est férue. Et ce drôle, cauteleusement, lui insinue que Xavière sst. malingre et chétive et qu'il suffirait peut-être, il'âtje de la croissance, de ne pas lui donner son ■ «inleiit pour amener la fin, tout doucement, sans IKe la justice ait rien à dire. La Benoîte n'est que "Top disposée à suivre ces pernicieux conseils, et elle s'en va, la pauvre petite Xavière, épuisée et '"«lÉe, n'ayant pour toute consolation que l'amour du fils de Landrîiùer, Landry, un enfant malheureux comme elle. C'est cette amitié, premier bal-

lOO LES AN.N.\LES UV THEATHÏ

butiement de l'amour , qui , dans le livre , est racontée avec un attendrissement et un charme incompardbles. Les nnenaces de Benoîte à l'égard de sa fille arriveul aux oreilles de l'abbé Fulcran, qui, non sans quelque eQarement à l'idée de cette incompréhensible passion pour un homme d'âqe, intervient timidement, gauchement, en brave homme qui ne sait rien de la vie. Le bon curé redoute un peu les solutions hardies. Il croit avoir eu une inspiration divine, pour faire cesser ce scandale, en permettant à la Benoîte de faire entrer Xavière au couvent, mais la jeune fille — et la scène est charmante — ne consent point à se séparer de son ami Landry, qui lui est plus cher que tout, et elle s'obstine à rester. Alors Landriuier et la Beuolle s'exaspèrent, perdent toute prudence, et le maître d'école d'un méchant coup traître, l'rappe lui-même Xavière, qui, dans le roman, meurt de sa blessure, lentement, dans les bras de Landry afiblé. Cette mort de Xavière est d'une mélancolie profonde, avec une douceur infinie, Telle est la donnée succincte du livre ; toute sa saveur est dans les détails qui nous jettent en plein milieu cévenol, dans ce monde de paysans et de petites rjens que M. Ferdinand Fabre excelle à rendre , avec un intense sentiment de la nature. M. Louis Gallet s'est borné k changer le dénouement. Landrinier a bien voulu tuer Xavière ; mais, heureusement remise de la chute qu'elle a faite du haut du châtaignier, la jeune fille peut épouser son Landry, et pardonne à sa mère, devenue subitement aussi douce qu'elle fut méchante, au temps où elle était

THKATRE NATIONAL DE I. OPERA-COMIQUE. lOI

en la domination du damné ryiâltre d'école. L'œuvre de MM. Ferdinand Fabre'ét 'Louis Gallel a été musicalement commentée par M.^Théodore Dubois. M. Dubois, qui tient le grand-'oKjue de la Madeleine, où il eut l'honneur de succMcï. à Saint-Saëns, et qui a la gloire de professer la eôuiposition à l'école de la rue Bergère, n'est, certesi'pâs le premier venu. D'aucuns le regardent déjà -^.a u cas où M. Massenel se désisterait — commé.;l'é :futur directeur du Conservatoire, en remplacemest de M. Ambroise Thomas, dont il fut l'un d^s élèves préférés... Or, sa musique est bien faîte, mais-frOide. Ees ingéniosités harmoniques qui s'y rencoîltreiit sont plutrtt d'un savant que d'un coloriste. Les . idées sont malheureusement courtes et de plus d,(! .-. recherche souvent que de sailHe, Enfin, l'instni-'-''.mentation n'a pas le relief décoratif que demande ■' le théâtre. En somme, nous avons affaire à un musicien excessivement distingué, qui ne sait pas toujours écrire pour la scène. 11 y a, quand môme, beaucoup de jolies choses dans la partition de Xorvière. Telle l'entrée de l'abbé Fulcran, avec le SU nompn Domini benedicfum, repris avec ampleur par Galibert. Telle aussi la Légende de saint François, d'une candeur intense et d'une naïveté délicieuse, chantée d'exquise façon par M. Fugère ; la phrase finale: « Alors ils ouvrirent leurs ailes », lui a valu un de ces grands succès dont il est couluinier. Vous avez lu Xaoière —je l'espère pour vous — et vous vous rappelez ce beau tableau de ' la tfite des châtaignes, avec les h batteurs » arrivant en foule, un brin de verdure à la main, pour se

louer durant le temps de la recolle et entonnant religiensement la vïeille" complainte, d'une poésie à la fuis çjaie et triste, comme la plupart des chants populaires, où Ia.pftiike, l'elTort, la sueur ont poussé leurs gémissements- à travers la dure faim satisfaite, r^pre travail "'accompli... M. Théodore Dubois a traduit cette «cène, d'une philosophie mélancolique, en un chaiifplulrtt gai, et en danses joyeuses qui « tirent ri sW la bourrée d'Auvergne. Notons enfin, comme une oasis pleine de fraîcheur au milieu de cette mHopée continue, la gracieuse chanson : GH^è-, grivette, grivoisette », d'abord dite en duo pâf'îrt'. Badiali (Gaiiberl) et par M"' Leclerc (Mélie)", - .puis reprise en quatuor et qu'on a redemandée Arfec enthousiasme à leurs aimables interprètes. Les -, * artistes chargés de défendre l'œuvre de MM. liallet ■ et Dubois étaient d'ailleurs parfaits. Nous avons dit la valeur de M. Fugère, le vif succès de M"" Leclerc et de M. Badiali en leur épisode. Il nous reste à louer M. Clément, ce ténor à la voix ai fraîche et si charmeuse, qui était un Landiy idéal, et M"' Fernande Dubois (nullement parente avec le compositeur) qui faisait preuve d'une vive intelligence et dont, sans être très puissante, la voix avait de la chaleur et de l'accent. N'oublions pas M. Isnardon, qui donnait de la vérité au pereonnage du maître d'fScole, et engageons M"= Lloyd à prendre modèle sur sa camarade, M"" Chevalier, la très vivante servante du curé : quelle netteté de diction et quelle belle ardeur convaincue dans le jeu de l'excellente Prudence ! t a3 DÉCEMBRE. — Première représentation de la

I Jt/ri/tifrie, drame lyrique en quatre actes, paroles

DE L'ortiRA-COMIQl.'E. I03

de M. Edouard Lalo et de M"* Simone Arnaud, musique d'Edouard Lalo et de M. j^hur Coquard '. — Ce fut un retentissant succès que celui de la Jacquerie qui nous était révélée au mois de mars de cette année, sur le théâlre de Monté-Carlo par l'initiative d'un directeur audacieux et actif: Raoul Gimshourg, toujours à la recherciie d'un chef-d'œuvre inédit. Ce beau succès vient de se renouveler à Ljon, où la première représentation de l'ouvrage, monté naguère par M. Vizentiui, valut à M. Arthur Coquard de chaleureuses ovations ; le compositeiir dut apparaître à la fin du spectacle — cela se (ait encore en province, parall-il — traîné sur la scène entre ses deux interprètes féminines, et tout entier, debout, le public lyonnais, qu'on dit si froid d'ordinaire, le salua de ses longues acclamations. A rOpéra-Comiquc, encore que M. Coquard ne fût pomt demandé », l'accueil n'a pas été moins chaleureux. Nous n'avons pas à faire ici l'histoire de l'opéra posthume d'Edouard Lalo, malheureusement laissé inachevé pEU- l'illustre auteur du Roi iYs et fort heureusement mené à bonne fin par nu musicien de réelle valeur, M. Arthur Coquard. M. Edouard Blau — qui travaillait primitivement avec Lalo — et M""' Simone Arnaud — qu'élut plus laid M. Coquard — ont écrit un livret romanesque an peu banal, dont l'action se passe en i358, deux aus après la bataille de Poitiers, si maladroitement

I- DisrRnnjTim. — Roberl, M. lirùme. — Guillaume, M. flouuei. — L wntt it Sainle-Croii, M. nermann DefHi^n. — Le aénéchnl, M, Belhomme - U baron de Savignv, M. Dn/our. — Jeanne, M"> Deina. — Blnnche d

perdue par le rni Jean, qui s'y conduisît en vaillant soldat, mais en ireiprndent chef d'armée. Le lieu de la scène est en Beauvoisis, sur les terres du comte Gaulhier de Sainte-Croix, dont la noble fille, Blanche, aimera Robert, le chef de la révolte. Robert, chevaleresque et désintéressé, représente le peuple au service d'une idée yénéreuse, l'intelligence dirigeant la révolte des masses contre l'oppression des rois féodaux. Guillaume incarne la force brutale, dont les instincts mal dirigés ne savent qu'obéir à la violence, abattant de sa hache .puissants et misérables. Entre ces deux forces, Jeanne, la mère de Robert, c'est l'âme du peuple, la tendresse pour les petits, l'éternelle résignée aspirant au lionheur poiir tons, sans le rencontrer jamais. C'est grijnd dommage que, s'inspirant des conventions ordinaires, les auteurs du poème aient diminué le caractère de leur héros en en faisant l'amoureux d'une fdle noble qui l'a sauvé des mains du peuple dans une bagarre quelconque.

L'art des musiciens a su heureusement parer à . toutes ces conventions. L'intérêt musical ne faiblit ■pas un instant et va croissant d'acte en acte just qu'au dénouement.

i Ce n'est pourtant point, à franchement parler, [ un drame lyrique avec le naturel emploi du /êit- I motioj c'est un simple opéra, conçu dans les idées kmeyerbeeriennes, et non point à la mode wagné- KJenne que nous a donné M. Arthur Coquard, s'ap- ^OTopriant respectueusement pour la circonstance KS style d'Edouard Lalo. Mais peu importe, puis- ^pue nous sommes en présence d'une oeuvre tou-

THÉÂTRE NATIONAL DE l'oPiSrA-COMIQUE. I05

jours sincère, souvent élevée et puissante, où les belles pages succèdent aiLY belles pages. Telle, au premier acte, la farouche chanson de Jacques Bon- ' homme ; tels, aux actes suivants, qui sont plus spécialement de M. Coquard : l'empoignante scène 1 du Stnbat Mater ; la superbe conjuration ; le gracieux épisode de la fi'te de Mai, qui rappelle la t noce du /îo/rf'Kî,' le final de l'émeute; le duo des j a deux douleurs » qui unît la fille noble orgueil- I leuse à Jeanne la pléhéieuiie, et le duo d'amour qui, si dramatiquement, termine la pièce. L'interprétation de la Jacquerie est tout à fait remarquable en ses principaux protagonistes. Le ténor Jérôme est un Robert plein de chaleur, à la voix claire et f)énéreuse ; petit de taille, il s'est grandi et élevé jusqu'au tragique. M. Bouvet a vigoureusement accentué le type de Jacques Bonhomme : ses qualités de chanteur et de comédien ont trouvé une superbe occasion de se produire en celte création qui, pour lui aussi, comptera dans sa carrière. M. Hermann Devriès se tire mieux que convenalilement du nMe du noble comte, père de Blanche. Le personnage de Jeanne, la mère de Robert (un peu parente de celle du Prophète Jean de Lyde) met naturellement en relief la magnifique voix et le jeu dramatique de M"' Delna : succès pour elle des légitimes et des plus éclatants. EtM"°KerIord, n de province un peu dépaysée dans un ie Falcon, n'a pas paru trop au-dessous de la de Blanche de Sainte-Croix. L'orchestre, en nne œuvre simple et forte comme la Jacquerie, a une partie des plus importantes dans le drame. Il

io6 Lss axxaues h; tbûihe. •**

sunlign^ l'ardoD, ra altràue l'eSet, complète la pliras« mélodùfn^r la remplace, la continue, lorsque la Totx est impoissaiite à en faire ressortir le dessin. Il n'y a que des éloges k adresser à M. Daabé pour la façon «-raîment artistique dont il a rendu la peits^ du compositeur. Le succès de la Jtiri/urrir tu p^Tnetlre de monter un peu moins préripiiamnient le Chrfalùr fTlIarmenffml , de M, .\ndré Messager, déjà en cours de répétitions, su montent où expire l'année 1895.

3i décexbue. — On doimait, pour clore l'année, la Navarraiae el Mirti/lt. — Dans le premier de ces ouvrages, qui a toujours le don d'intéresser ibrtement le public, te ténor Leprestre abordail pour la première fois le rûle d'.Vraquil, qu'il a chanté avec sa jolie voix et un accent dramatique très sincère. Le bariiton Kartoni chantait pour la première fois celui du général, à la place de M. Bouvet. La voix est XtcWe et le comédien est intelligent el adroh. Tous dciix ont été beaucoup applaudis. Mireille citmmençait le spectacle, el M. Maréchal, sur qui la direction fonde de sérieuses espérances, déjà confirmées par le public, nous a donné un Vincent jeune, rivant el amoureux. Son succès de chanteur el de comédie» a été Irès vif et très mérité. Nous l'enregistrons ici avec plaisir. Très Ifelle représentation du reste. L'association de ces 1eux ouvrages sur l'afBche avait attiré beaucoup de

^de. La salle était comble et s'est montrée très '^ousiaste, aussi bien pour l'œuvre de M as se net

pour celle, toujours si jeune et si fraîche, i tries Gounod.

THEATRE NATIONAL DE l'opÉRA-COMIQUE. IO7

Mignon, opéransomique

Les Noces de Jeannette, opéra-comique . .

Paul et Hrgrtnfe,, opéra-comique

Le Domino Noir, opéra-comique

Ze CAa/e/j opéra-comique

Carmen, opéra-comique .........

Le Maître de Chapelle, opéra-comique. . .

Lakmé, opéra-comique

La Nuit de Saint-Jean, opéra-comique. . .

Jai FiUe du Régiment, opéra-comique . . .

Ia Pré aux Clercs, opéra-comique ....

U Amour médecin, opéra-comique

IjCS Dragons de VilUirs, opéra-comique . .

Mireille, drame lyrique

Richard Cœur-de-Lion, opéra-comique. . .

Manon, drame lyrique

Les Deux Avares, opéra-bouffe

Caualleria Rusticana, drame lyrique . . .

*yinon de Lenclos,épi»odely Tique

Les Rendez-vous bourgeois, opéra-comique

Le Toréador, opéra-comique

Falstaff, opéra-comique

Zontpa^ opéra-comique

Lalla Roukh, opéra-eumique

*La Vivandière, opéra-comique

Le Portrait de Manon, opéra-comique. . .

Les Pêcheurs de perles, opèn

*Guernica, drama lyrique

-*Prûattp<^^^opÂra-bouffe

*I>a iVauarra/se^ épisode lyrique

La Traviata, drame lyrique

Galathée, opéra-comique

*Xai)ière, idylle dramatique

*ia Jacquerie, drame lyrique

DATE

NOMBRE

delà

Ire représ.

repréaent.

d'actes.

ou de la

pendant

reprise.

l'anuée.

19 fév.

ler avril

7 juin.

3 oct.

7 nov.

26 nov.

23 déc.