V. — Scènes et Jardins minuscules

Il nous faut ajouter qu'en s'inspirant toujours des mêmes principes ils forment aussi, dans un simple plateau, des jardins minuscules de quelques décimètres

carrés, de petites scènes pittoresques, par une heureuse disposition de diverses plantes^ sur un tertre en miniature, parfois flanqué d'une roche; le tout, en général, bien proportionné et montrant en réduction quelques sites de jardins japonais renommés. Ils renferment dans ces silhouettes révocation d'un paysage gracieux et puissant, d'après un plan initial qui permet de diriger Tarrangement général, car rien n'est laissé aux fantaisies du hasard. Gela est fait avec une réelle connaissance de la loi des proportions et donne l'illusion d'un véritable paysage.

Nous avons vu dans un plateau, une minuscule reproduction de l'île Misaka constituée par : un Pin tordu, un Cryptomeria échevelé, un Kirisima et un Bambou enchevêtrant leurs rameaux et abritant sous leurs frondaisons de petites maisonnettes en bronze devant lesquelles semblaient se mouvoir d'imperceptibles personnages de faïence. Dans un autre plateau était un autre jardin miniature que dominait la capricieuse et tourmentée silhouette d'un Pin, au-dessus d'un Thuya dressant son tronc noueux sur un rocher qu'enserraient, comme de petits filaments rouges, les racines de cet arbre semblables à des serpents; tandis qu'exquis de finesse et de forme, un petit Erable portait sa délicate ramure couverte de feuilles de colorations différentes au-dessus d'un petit portique.

La figure 1 montre un de ces paysages en réduction, fort bien conçu, et un véritable coin de nature miniaturisée; le sujet fut exposé au Temple Show, à Londres cette année; il se composait de roches et troncs de Fougères avec une végétation de Pins et do Thuya obtusa.

Après avoir modelé le sol du dessus d'une jardinière, comme il le ferait avec de la glaise, de façon à représenter le relief exact du terrain qu'il veut représenter,

Fis. 6. — Fin {àbbakouiuit Jikei).

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le jardinier ajoute quelques fragments de rochers toujours proportionnés avec l'ensemble, si la scène en comporte; puis il présente les végétaux choisis, lesquels sont déjà dressés, aux emplacements qui leur sont réservés, et ne les plante qu'autant qu'ils produisent l'effet désiré et accentuent le caractère de vérité de ce paysage en réduction. C'est ensuite qu'il dispose ses constructions, vases, portiques, et met en scône les personnages qui doivent donner la vie au paysage.

Il n'y a rien qui soit antinaturel dans cet arrangement et souvent même lorsque le sujet à représenter se trouve être un rocher escarpé, un coin de nature sauvage, il omet tout ce qui pourrait être artificiel et ne place que des touffes de végétaux qui, d'avance, s'enchevêtrent les uns dans les autres, pour montrer la différence existant entre cette nature inculte et leur jardin peigné, soigné,bichonnéà l'instar deleur personne.

N'est-ce pas en même temps créer l'illusionnisme le plus charmant et supposer maintes rêveries devant ces paysages lilliputiens ?