PRÉFACE DU TRAITÉ D’ARITHMÉTIQUE
DE LUCA PACIOLI
Trop souvent de nos jours, la recherche de l’inédit fait négliger l’étude de sources imprimées, plus précieuses et, je l’ajouterai, parfois plus inconnues. Il est si commode, sans préparation aucune, de produire quelque misérable document, dédaigné par des chercheurs aux ambitions plus hautes, et de passer aux yeux de certaine École pour un érudit modèle I En présence des exagérations de ces faux savants, on ne saurait trop insister sur la nécessité de procéder tout d’ahord au dépouillement des matériaux déjà livrés à l’impression ; les in-folios du xv" et du xvi® siècle nous réservent plus d’une surprise. M. Milanesi, en réimprimant l’introuvable description de Florence par Albertini, M. Schmarsow, en faisant le même honneur à VOpusculum de mirabilibus Urbis Romæ du même auteur, M. H. Brockhaus, en nous donnant une bonne édition critique du Traité de Sculptura de Gaurico, n’ont-ils pas rendu plus de services à la science qu’en mettant au jour des paperasses n’offrant d’autre mérite que de nous être parvenues sous forme de manuscrits! J’invoquerai également l’exemple de la Revue universelle des A rts, qui a remis en lumière tant de textes rarissimes.
Ce préambule était indispensable pour expliquer la publication de la pièce qui fait l’objet de la présente notice : une préface, une simple préface ! Dans l’espèce, il s’agit d’un document qui, quoique imprimé il y a tantôt quatre siècles, est infiniment moins connu que tel ou tel ouvrage inédit, par exemple l’insipide Traité d’ Architecture de Filarete. L’auteur, Fra Luca Pacioli, a besoin, à peine, d’être pré-
sente au lecteur. On sait que ce compatriote (et plagiaire) Je Piero délia Krancesca, après une existence assez agitée, entra au service de Ludovic le More et conquit, à Milan, l’amitié de Léonard de Vinci. Dans la préface en question, placée en tête d’un volume publié à Venise, en 1494, et dédié au duc Guidobaldo d’Urbino, il insiste sur l’utilité de l’arithmétique, de la géométrie, de la perspective et des proportions, et passe en revue, chemin faisant, les maîtres qui ont cultivé ces sciences, soit comme théoriciens, soit comme artistes: Léon-Baptiste Alherti, Piero délia Francesca, Gentile et Giovanni Bellini, Sandro Botticelli, Filippino Lippi, Domcnico Ghirlandajo, le Pérugin, Luca Signorelli, Mantegna, Melozzo da Forli et Palmegiano, Verrocchio, Antonio Pollajuolo, Giuliano et Benedetto da Majano, Antonio Riccio, Alessandro Leopardi. Cette énumération, accompagnée parfois d’épithètes caractéristiques, est la partie la plus précieuse de la préface : la suite, consacrée à la définition des différentes branches de la science, est surtout curieuse pour la connaissance des idées de l’auteur; quant à la fin, elle consiste en un éloge assez vague et verbeux du duc d’Urbin.
Le latin du Fra n’est pas des plus élégants : mais félicitons-nous de ce qu’il ait employé cette langue, car rien n’est plus grossier, plus barbare que son italien. Entre deux maux, il faut choisir le moindre.
« Summa de Arithmelica, Geometria , Proportioni et Proportionalilà... di Fr. Luca Pacioli. Venetiis, M"ccccalxliiij .
Ad Illustrissimum Principem Gui. Ubaldum Urbini Ducem Montis Feretri : ac Durantis Comitem. Grecis latinisque litteris ornatissimum : et Mathematice discipline eultorem fervcntissiinum : fratris Luce de Burgo Sancti
PRÉFACE DE LUCA PACIOLI
Scpulehri : Ordinis minorum : et sacre Théologie Magistri : In Arte Arithmetice : et Geometrie Epistola.
Quom animadverterem, Illustrissime Princeps, imrnensas dulcedines ac maximas utilitates quas ex hijs scientijs assequimur: que Greci mathemata, nostri disciplinas possunt appellare : si rectc pratice et Theorice animo demandentur : Constitui novum hoc volumen pro ingenij nostri tenuitate componere : maxime in eorum usum ac voluptatem edere: qui virtutum zelo affecti essent. In quo (ut ex suscripto (sic) indice facile perspici potest) varias diversasque Arithmetice, Geometrie, Proporiionis et Proportionalitatis partes plurimum necessarias : tum in praxi: tum in Theorica collegimus : firmissimisque rationibus et canonibus perfectissimis subjecimus, ex antiquis et recentibus philosophis cujuscunque praxis indubitata fundamenta. Quamobrem non immerito libri titulus : Summa Arithmetice, Geometrie, Proportionum et Proportionalitatum dicatur. Ubi ante omnia studuimus exactam in hujuscerr.odi facultatibus praxim traderc quemadmodum ex ordinatissima ejus sérié haud d ifficulter intueri licet. Verum quia temporibus nostris verba propria matheseos ob raritatem bonorum preceptorum apud latinos ferme interie(re) (sic) : cupiens ego usui esse hijs que vestre ditioni parent (non ignarus stilo elegantiori, eloquio Ciceroniano te salientem eloquentie undam adiri oportere) quidquod unusquisque non hec caperet : si latine perscripta essent : potius vernaculo sermone descripsimus. Littérature itaque peritis pariter et imperitis hec commodum et jucunditatem afferent : si in eis se exercuerint vacent quibuslibet facultatibus et artibus, ob pertractata que communia unicuique vidcntur et optime applicari posse.
Et primo quis non dico doctus : sed multo minus quam mediocriter eruditus est : qui non perspicue videat quantum berçant : quantumquo necessaria sint. Astrologie (sicj eu jus principes hactem pesta te vigent a vunculus tuus princeps
Ottavianus : una cum Reverendissimo Fori Sempronij Episcopo Paulo Mindeburgensi quos in omnibus scmper aumiror et veneror : quorumque exactis judicijs hoc ipsum opus non immerito (sic) caritate subjecimus : ut que bene scripta sint approbent. Errores si qui fuerint : reprobent : superfiua quoquomodo resecent : diminutis vero addere molestum ne sit.
Architecture quas commoditates aflerat testis est Victruvius in suis voluminibus : et Léo Baptista Florentinus jn perfectissimo suo de architectura libro : quando nullum admirandum hedificium construi posse existiment : si symmerijs caruerit. Quod nova lux Italie hac tempestate nostra persuaserit palatium a pâtre tuo inchoatum et absolutum in quo ante omnia que nunquam visa fuerint natura vim suam et artem obstendit. Que lingue ordinem dispositionis ipsius exprimere possent ? Nulle certe nisi ejus facundissima quod non solum : ut se oculis objecerit : quam primum delectat verum magis stupentem reddit si quis diligentius cogitaverit quo artificio et ornatu compositum existât.
Perspectiva absque dubio nulla esset si hec illi sua non comodaret. Quod uberrime demonstrat temporum nostrorum in pictura monarcha, Petrus de Franciscis conterraneus meus, assiduus domus T. familiaris, in eo compendioso tractatu quem de arte pictoria et vi linee in perspectiva composuit : qui liber inter innumerabiles omnium doctrinarum vestre ornatissime bibliotece non injuria repositus est.
Alii etiam nunc multi nominis in hac arte variis in locis : quom hec secum contulissem negare non potuerunt. Quorum e numéro Venetijs fuere : Gentilis et Joannes Bellini fratres et in perspectiva praxi Hieronymus Malateni Florentie Alexander Buticelli, Philippinus et Dominicus Grilandaio, Perusie Petrus cognomento Perusinus, Cortone Lucas nostri Pétri Francisci verus discipulus. Mantue
i. Le texte italien porte : « Hicronimo Malatini ».
PRÉFACE DE LUCA PACIOLI
Andréas Mantegna, in Forolivij Mellocius cum charo suo discipulo Marco Palmegiano. Qui omnes opéra sua libella et circino proportionando mirabiliter perbciunt : adeo ut non humana sed divina oculis appareant nec hiis aliud quam sola anima deesse videtur.
Statuarii veto tam lapidarii quam erarii et plastices idem agunt, cujus rei testimonium reddunt : que Andréas Alverochius Florentie, Antonius Polaiolus, Julianus Majanus et Benedictus fratres condiderunt. Antonii Ricii Venetijs : que marmoree statue curiam ornant eedem ilium in dies immortalem reddunt. Nec minus Venetiis spectanda nunc est enea equestris statua Bartolamei Bergomensis olim reipublice venete exercitus celeberrimi imperatoris : quam Alexander Leopardi hiis artibus perfecit
Musica vero ipsa nihil tota aliud pertractat : quam numéros : mensuras : proportiones : et proportionalitates. Qua de re curia tua omni virtutum genere ornatissima optimum perhibebit testimonium. Et in primis illud tuum sacellum prestantissimis cantoribus et tibicinibus refertissimum, quorum e numéro venerabilis pater Martinus conterraneus meus et confrater merito existit.
Ipsa fortasse cosmographia matheseos non indiget eruditione. Quod quam aliter se habeat omnes veteres ostendunt. Eratosthenes. Strabo. Marinus. Ptolomeus ac reliqui cosmometre qui totius orbis provintias, civitates, castra, loca marittima, et mediterranea secundum certas graduum symmetrias in parvis membranulis oculis nostris spectanda rectissime subjecerunt.
In ceteris vero mechanicis artibus et oppifitijs si gnomonem et circinum una cum proportione abstuleris : pulchritudinem et rectitudinem operissimul auferas necesse
1. Traduction italienne : « R non manco de Alexandro I.copardi la stupenda erea statua equestre del famoso capitano Bart° da Bcrgamo che çon sua lima a perfection condusse ». (Édition de i5a3).
est. Quis ligneo emblemate unicum palatium tuum undique ornavit : nisi due linee, recta s(cilicet) et curva, punctualibus terminis proportionate ?
Nonsecusvero alimento humano mercature : si numerum calculumque subtrahas tota péri bit : quemadmodum in ethimologijs testatur Isidorus.
Si ad hec diligentius animum voluerimus intendere maximarum minimarumque R. P. tutamen ars rr.ilitialis (sic) nuncupata : omnes suas machinas (quancunque volueris) ut castella : vallum : bumbardas ac reliquas munitiones et machinationes ; sola numerorum vi mensurarum ac proportionum perficit. Quam rem se se ita habere clarius luce ipsa invenimus : cum id sepius contulissem cum viro nobili militum egregio ductore Camillo Vitello Tifernate : quo tempore perspicacissimo ingenio Euclidis nobilissimum volumen a me illi per multos menses expositum per quam optime percepit. In quam sententiam totis pedibus ierunt : dum in gimnasio neapolitano eundem Euclidem profiterer. Petrus Victori magno vir ingenio tune R. P. Florentine orator agens nec non Joannes Jacobus Trautius in omni genere armorum nu 11 i secundus.
Qui ex quaque parte manifestissime ostendebant omnes antiquos : Q. Curtium, Frontinum, Vegetium ac reliquos ferme auctores qui de rc militari aliquid scripsissent sine maihematicis disciplinis ad amussim intelligi minime posse. Sed quid tôt cito auctores : quom tu unus, Illustrissime Dux, una cum principe Antonio fratre tuo locupletissimi testes sitis : quorum strenuissime ac prudentissime acta sine hijs nulla forent. Relinquo in presentiarum paterna vestra celeberrima facinora : que vos egregie emulamini. Non ne ilia universe Italie id palam fecere? Quid enim aliud sunt arces civitatum : menia : pinne : turres : fosse : vallum : aggeres : ac relique munitiones et expugnatoria quam Gcometria : proportio : Dioptre : et librationcs :
PREFACE DE EUCA PACIOLI
Demum nullus exercitus vel oppugnatione : vel defcnsione quicquam profecerit si perito architecto caruerit. Nihil ccrte ab impetu et felici romanorum bellico successu incolumes Syracusas reddidit : dum vi et aperto marte oppugnarentur : Preterquam unus Archimedes mechanicus varia tormentorum intemperatione.
Et si unamquamque aliarum scientiarum et liberalium artium subtilius perspexeris nulla est que numéro : mensura et proportione : aliqua ex parte non utatur. Nulla profecto est cujus non sint hec fundamen'.a precipua : sicuti Boetius in Arithmetica et Isidorus attestantur. Alterius summa sententie in ethimologijs hec est. A rebus omnibus si numerum : mensuram : et proportionem auferas cunta esse desinent nec a brutis abest quicunque perperam numeraverit. Et si aperte auribus nostris verba mathematica non utique insonent : Attamcn nihil est quod earum potestate non contineatur. Unde grammatica norma recte scribendi recteque loquendi omnium liberalium artium principium quecunque verba pertractat certis terminis : accentu gravi : acuto et circunflexo : tanquam propria mensura circumscribit.
Ipsa etiam Rhetorice ellegantiam orationis : quam inconfesso est ad discretam quantitatem attinere : proprijs numeris disponit.
In poesi vero Dactilus : Spondeus : Trocheus : Proceleumaticus : Anapestus : et reliqui pedes dillinite quedam armonice mensure habentur.
Dialectica vero ut A r. exempla in organo logicc pcrspicue ostendunt sine harum auxilio nequaquam ad liquidum posse teneri videtur. Quem per has notiorcs difiicilia ilia et ignotiora nobis manifesta reddat : ob quam rem merito priores docebantur.
Idem in naturali phylosophia fateri nos oportet : si sexti, septimi et octavi libri de phylosophica auscultatione demos-
trationes perpenderimus : Ubi mobilium motorum : et motuum proportionales vires omni diligentia ostendere conatur.
In libris de celo et mundo maxima eorum que ibi ' aguntur pars : circuli : sphere : et solida sunt : illorumque pro portiones. In sua vero theologia verissime affirmavit mathesim primuin certitudinis gradum obtinere.
Quantum conférât in medendo humano corpori in tractatu proportionum et proportionalitatum habunde aperiemits : ubi liquide ostendetur absque ipsius cognitionc hominum corpoream salutem non posse consistere.
Utriusque vero juris tam divini quam humani peritos quis ambiget mathematica cognitione indigere : quando unum eorum clarissimum lumen Bartolus de Saxo ferrato in libro cui inscriptio est Tyberiadis id mandatum memorie rcliquerit.
Postremo ceteris omissis in horum veritatem perfectionis recta via et verus dux salutis nostre Sacro sancta Theologia nostro intellectui non bene jungi sine matheseos cognitione potest. Cujus rei lidem fecerit Rcverendissimus tui Urbini antistes Joannes Petrus Arivabenus divine sapientie peritissimus. Quis opéra Joannis Scoti nostri Doctoris cognomento subtilis primum : secundum : tertium et quartum : Libros sententiarum dico : in quibus divinum ejus ingenium agnoscitur posthabita : Arithmetica : Geometria : Proportione et Proportionalitate gloriabitur intellexisse : nemo profecto.
Demum ceteris omnino posthabitis : nam omnia afTerre quam longissimum esset : Similiter in creaturis id ipsum speculemur. Nulla enim erit que numéro : ponderi et mensure : non subsit uti sapientie secundo testatur Salomon.
Hanc denique pre oculis summus opifex in celestium terrestriumque rerum dispositionem semper habuit. Dum
i. KJition de 1 5 23 : « tibi ».
PREFACE DE LUCA PACIOLI
orbium motus : cursusque syderum : et planetarum omnium ordinatissime disponeret. Hec quando ethera firmabat sursum : et appendebat fundamenta terre : Et librabat fontes aquarum : Et mari terminum suum circundabat : legemque ponens aquis et cetera.
Verum quia nos uberrimum fructum mather.eos huiusque varios ipsius enumerando usus narravimus non proptcrea quisquam temerarie arbitretur : id factum esse ut tibi stimulos subjicercmus ad tantum bonum animo amplcctendum.
Non enim me latet quantus in disciplinis existas ac quam ardens in eas ferraris. Sed ideo spectat ut qui tuo impcrio subessent cognoscendo hujus rei nobilitatem et maximam frugem te studiosius imitarentur. Et in primis quum in hujuscemodi se exercendo : vitam ducant quemadmodum ab incolis oppidorum et urbiurrf vestrarum fit qui mercature et aliis honestis artibus dediti sunt : quibus undique scatet prestantissima Urbinum civitas tua.
Pretermitto Eugubium tue dominationis precipuum membrum : quod omni negotiationis genere splendet. Pretermitto Forum Sempronii : Cagli : Maceratam : preclaras civitates. Pretermitto Castrum Durantis : Mcrcatellum : et plurima alia oppida que tibi parent : quorum homines in clarissimis Emporijs maris et terre Venetiis, Rome et Florentie mercaturam exercent.
Quas ob res nostram summam illis pergratam et perutilem futuram existimo quum viderint in negotijs suis illam sibi siiffragari et prodesse. Nihil amplius est illustrissime Prînceps quam longiori eloquio te morer : nisi ut me minimum quoquo modo tue dominationis servum et tilium Fratrem Lucam de Burgo Sancti Sepulchri Ordinis Minorum humilem sacre Théologie professorem : tibi devote commendem.
Te vero omnipotens Deus in bonis cogitatibus servet et
augeat : una cum tota excellerai domo tua et hijs qui te observant et amore prosequuntur. Vale Felicissime. »
L’ATELIER DE TAPISSERIES D’URBIN
AU XVe SIÈCLE
L’atelier de tapisseries d'Urbin est une création du duc Frédéric de Montefeltro, ce Mécène insigne. J’ai raconté, dans mon travail sur la tapisserie italienne, édité par la maison Dalloz, comment Frédéric, désirant donner à son palais une décoration digne de lui, fit venir des Flandres d’habiles haute-lissiers, leur prodigua les matières les plus précieuses, la soie, les fils d’argent et d’or, et les chargea de transporter sur le métier Y Histoire du siège de Troie ; dix mille ducats d’or, environ un demi-million de francs, au pouvoir actuel de l’argent, furent consacrés à cette tenture monumentale.
Des documents que j’ai trouvés, les uns à la Vaticane, les autres aux Archives d’Etat de Florence, me permettent de compléter aujourd’hui l’histoire de l’atelier urbinate. Il résulte des premiers que les « maestri di tapezzarie » attachés à la cour de Frédéric étaient au nombre de cinq : Mr0 Francesco da Ferrara, Nichetto Fiamengo, con un garzone, Ruggiero, Lorenzo. » Je signale ces noms, jusqu’ici inconnus, à mes confrères en tapisserie, et notamment au marquis Campori, l’auteur de l’Arafferia estense : peut-être réussiront-ils à fixer leur identité.
Les dernières années du xvc siècle, les premières du xvr, reservaient de cruelles épreuves à la maison de Monte-
L’ATELIER DE TAPISSERIES D’URBIN 43
feltro. César Borgia, vainqueur du duc Guidobaldo, l’héritier de Frédéric, mit en coupe réglée les trésors d’art conservés dans ses garde-meubles. Les tapisseries du palais d’Urbin excitèrent, non pas son admiration, mais sa convoitise,— on sait que l’aventurier espagnol était insensible aux jouissances'esthétiques ; — il en employa une partie à récompenser les services rendus ou à se créer de nouveaux alliés. Nous savons en effet que, lors du traité conclu avec Guidobaldo, César s’engagea à lui rendre touteslesrichesses .qu’il lui avait enlevées, à l’exception des tapisseries du Siège de Troie (li panni Troyani), données au cardinal d’Arnboise J’ai cherché quelque mention de ces tapisseries dans l’inventaire des collections de l’avide et fastueux prélat français1 2, mais mes recherches sont restées infructueuses.
Il résulte, d’autre part, du témoignage de Schrader, que vers 1592 les tapisseries du Siège de Troie formaient de nouveau un des ornements du palais d’Urbin :
Sunt quoquc Troianis circumdata mœnia pannis Et miro flagrant viridaria culta décoré.
(Monumentorum Italie v... libri quatuor; Helmstadt, i5p2, fol. 283 v\)
Cette suite précieuse aura, selon toute vraisemblance, été rachetée par Guidobaldo. Elle existait encore vers i63o, ainsi que le prouve un inventaire conservé à Florence.
Le même document nous fournit la description de deux autres tentures, également exécutées pour le duc Frédéric, comme le prouvent ses initiales et ses armoiries insérées dans le tissu :
« Tapezzarie pezzi uno a buschetto con fiorami in mezzo,
1. Ugolini, Storia dei conti e duchi d’Urbino, t. II, p. 524.
2. Deville, Comptes des dépenses de l.i construction du chiteau de Gai lion ; Paris, 1 85 1, p. 486 et suiv.
con arme del Duca Federico, et da parte bambini con due imprese di un armellino et di uno struzzo.
« Rezzo uno grande di tapezzarie, o arazzi, con diverse figure, con l’arme del Duca Federico, con un F. et un D.
« Item un’ altro pezzo di panno d’arazzo simile al soprascritto e con l’arme simile del Duca Federico, con un F. et con un D.... » (Suivent trois autres pièces, de tout point semblables.)
« Item sei altri pezzi simili di arazzo, nei quali è descritta l'Historia di Troia : et in tutto il detto apparato d’arazzo è di num. di pezzi undici, mal condizionati et stracciati. »
Quoique ces diverses tentures plient disparu depuis longtemps, j’ai pensé qu’il y aurait quelque intérêt a en reproduire ici la description : il ne faut pas oublier, en effet, qu’elles ont passé sous les yeux de Raphaël enfant, et que rien de ce qui a pu frapper cette jeune imagination, si vibrante, ne doit être négligé.
Je terminerai cet essai par la description de deux tapisseries que j’ai vues à Urbin, lors d’un récent voyage.
L’une se trouve aù palais Albani. Elle représente Y Adoration des Mages : à droite, un des rois, agenouillé devant l’enfant Jésus, qui lui pose la main sur la tête ; à gauche, les deux autres rois, debout, tenant des présents. Soie et or, xvi° siècle. Travail italien, selon toute vraisemblance.
La seconde tapisserie est exposée dans la sacristie de la cathédrale; elle nous montre saint Crescentius, à genoux, remerciant Dieu en présence du cadavre du dragon. Cette pièce, dont il ne m'a pas été possible d’examiner la bordure, cachée par une exposition d’ornements sacrés, appartient au xvin0 siècle ; elle me paraît sortir de la manufacture de Saint-Michel-de-Rome.
L’ATELIER DE TAPISSERIES DE MILAN 45
L’ATELIER DE TAPISSERIES DE MILAN
AU XVe SIÈCLE
L’histoire de la tapisserie dans le Milanais est peu connue ; on a même pu, en l’absence de preuves positives, croire que la capitale des Visconti et des Sforza était restée en arrière de tant d’autres cités italiennes, et qu’elle n’avait rien fait, à l’époque de la Renaissance, pour attirer les représentants de l’art de la haute lisse, ces détenteurs d’un « secret si beau et si grandement honoré », — ce sont les expressions employées dans les documents du xvc siècle. Dans mes Tapisseries italiennes, faisant partie de l’Histoire générale de la Tapisserie, éditée par la maison Dalloz, j'ai cherché à élucider cette question intéressante ; j’ai notamment montré que si les célèbres tentures d’Anne de Bretagne, rapportées de Milan, étaient des broderies, non des tapisseries, en revanche, une des résidences favorites des Sforza, Vigevano, possédait, vers la fin du xvc siècle, un atelier de haute lisse dont est sortie, entre autres, la magnifique suite appartenant à la famille Trivulce, les Mois.
Avant de signaler les faits nouveaux destinés à compléter mes précédentes recherches, je ne puis résister à la tentation de reproduire des extraits de lettres que m’écrivit en 1876, au sujet des tapisseries milanaises, mon inoubliable ami, le marquis Girolamo d’Adda. Il m’est doux de rappeler la dette contractée envers l’homme de goût et d’esprit, le savant, dont la science et l’obligeance n’ont jamais été en défaut :
« Ces tapisseries décrites parM. Mongeri avec beaucoup de détails, j’ai la conviction qu’elles ont dû figurer avec
beaucoup d’autres à cette fête splendide que J. J. 1 rivulzio donna au roi Louis XII en i 5oo, lors de sa troisième entrée à Milan, le icr juillet. Tous nos chroniqueurs (Prato surtout) parlent de la magnificence des apparats, ainsi que Jean d’Anthon lui-même. C’est dans cette circonstance que le roi Louis XII prit goût à la belle Catelina di San Celso, une célèbre courtisane, chantée par les poètes du temps et dont il est parlé (passim) dans les contes de Matteo Bandello, ainsi que dans les relations de Prato... Laissez-nous un peu de temps et j’ai la conviction que les petits grandiront et que nous parviendrons à prouver par des documents authentiques que nous avions de ce côté des Alpes des ateliers de tapisseries au moyen âge, contemporains de ceux des Flandres, et dont la tradition nous arrivait directement de l’Orient. Dans l’opuscule de M. Mongeri vous verrez que les tendances réalistes que vous découvrez dans les tapisseries italiennes ne tiennent pas toujours à une influence flamande, car tout est bien italien dans ces douze tentures lies Mois Trivulce), et les sujets en sont entièrement réalistes, quoique dessinés par un artiste tout ce qu’il y a de plus lombard pur-sang. —
« Je crois m’être trompé en vous parlant de la troisième entrée de Louis XII à Milan (i«r juillet i 5oq). C’est à la seconde (24 mai 1507) que, trois jours plus tard (27 mai), J. J. 1 rivulcc a donné sa grande fête au roi, en couvrant une grande partie du quartier de riches tapis ouvrés, parmi lesquels ont très probablement figuré les douze Mois en question. C’est un détail minime, mais l’exactitude historique est de rigueur dans les épisodes, comme dans le reste, et je m’empresse de rectifier ma première communication, s’il y a lieu. —
« J’apporte certainement des chouettes à Athènes, mais je vous engage à relire Jean Marot de Caen dans son Voyage de Gènes à Venise. Scs rimes sont peu riches, en vérité,
L’ATELIER DE TAPISSERIES DE MILAN
mais l’accueil fait à l’armée de Louis XII par nos dames lombardes y est peint avec une vivacité qui m’a toujours charmé, aussi bien que le Vergier d’honneur de Saint- Gelais et de la Vigne sur la conquête de Naples par Charles VIII. Les dames poussent souvent très loin l’ardente expression de leur enthousiasme. —
« L’ouvrage annoncé sur la cathédrale (de Milan) paraîtra ces jours-ci ( icr volume) ; malheureusement il ne contiendra aucun renseignement sur les tapisseries; il vous intéressera toutefois à cause des architectes français appelés à donner leur avis sur la solidité des constructions; on reproduit les procès-verbaux de leurs discussions.
« Vous savez, je crois, que les tapisseries de la cathédrale ainsi que la belle page milanaise, la Tête de Pompée présentée à César (aux armes des comtes Rusca, de Cômc, maintenant Raimondi) a été photographiée au charbon par notre G. Rossi, et fait partie de la collection de reproductions destinées à notre musée industriel... Cette tapisserie est bien milanaise, mais d’un tout autre style que les tapisseries Trivulce de Vigevano. Elle est donc le produit d’un atelier encore inconnu, et mériterait d’être reproduite, pour le caractère et la sévérité de son dessin, dans l’ouvrage que vous allez nous donner. »
Venons-en aux documents nouveaux qui motivent la publication de la présente notice.
D’après des informations dont je suis redevable à l’obligeance de M. P. Ghinzoni, archiviste aux Archives d’État de Milan, un tapissier appelé Johannes de Burgondia ou de Brugondia (de Bourgogne) était lixé dans la capitale de la Lombardie dèsle règnede Francesco Sforza (iqSo-iqob) '.
!. 1430. 6 mars. .< Adciô clic Zohannc da Bcrgogna nostro tapezero possa meglio sostentarse, volimo clic la soa provisions qualc gli havimo già députant, de ducati doci a raxone de lihri lli et soldi II II per ducato, sia de ducati deci d oro iu oto de caméra, secundo el suo cotso. »*
Dans une lettre conçue en termes larmoyants, cet artiste supplie le duc de lui faire rendre ses instruments de travail, confisqués au profit de ses créanciers, ainsi que'sa pension sur laquelle ceux-ci semblent avoir mis opposition. Par un rescrit, daté du 3i mai 1463, le duc fit droit à la requête du solliciteur.
« Supplicatio Magistri Johannis de Bragondia tapazarii.
r. lllustrissimo et Excellentissimo et gratioso Signore. El vostro fidele servitore Giovanne de Bergonia tapazere vostro, cum cio sia cossa chc la vostra benigna et gratiosa Signoria habia conceduto uno salvoconduto contra li soi creditori fine chc ’1 potesse finire certe vostre tapezarie, et vedendo che fornire, nè finire se pono senza li soi uxedigli, et senza provisione, prega la Vostra Segnoria si degna renderc li soi uxedigli et retornalo a sua prima provisione, adcioché, mediante 1’ ajuto de la prefata Signoria Vostra, ch’ esso vostro servitore possa vivere cum la sua fameglia perseverantemente, corne fasiva de prima, ali pedi delà quale devotamente si recommanda. »
Jean de Bourgogne, cependant, avait caché à son souverain une partie de la vérité et la partie la plus compromettante. Le 17 juin suivant, plusieurs de ses compatriotes et confrères, ayant appris l’accueil fait à sa requête, s’empressent de signaler à la duchesse la rouerie, les fourberies de cette prétendue victime du sort. « Il y a un an, lui écrivent-ils, Jean de Bourgogne, qui s’était chargé d’exécuter pour Votre Seigneurie de certaines tapisseries, se sauva .comme un misérable sans terminer son travail, parce qu’il devait 70 ducats d’or ou environ à diverses personnes, entre autres à vos serviteurs. Nous résolûmes donc de mener à fin 1 entreprise ; pour cela, avec votre agrément, nous envoyâmes chercher en Picardie et fîmes venir à Milan, à nos frais, Pierre Alont et Guillaume Barvcre, maîtres expérimentés, avec l’aide desquels nous continuâmes l’ouvrage
L'atelier dé Tapisseries de milan
commencé. Mais récemment, le susdit Jean, paraît-il, est retourné à Milan, avec un sauf-conduit de Votre Seigneurie ou de son époux, et ayant appris que nous nous étions engagés à terminer le travail dans un délai déterminé, il s’est mis en tête de nous en empêcher. Pour cela il a suborné et détourné de leurs obligations les susdits Pierre et Guillaume, en les menant souvent au cabaret, afin de leur faire perdre leur temps; bref il les a rendus tellement scs tributaires qu’ils nous ont quittés. 11 a également cherché à nous enlever Nicolas de Picardie, excellent artiste, mais sans y réussir... » En terminant, les requérants « Levinus Hersella de Flandria » et « Johannes Felicis de Picardia » expriment le vœu que l’on retire à leur concurrent le saufconduit qui lui a été accordé afin qu’il ne puisse pas se glorifier de sa malice.
Nous ignorons la suite donnée à cette affaire, et au fond cela importe peu : le point essentiel à constater, c’est que, dès le troisième quart du xvc siècle, Milan possédait un atelier de tapisserie composé de haute-lissiers francoflamands.
Sous les successeurs de Francesco Sforza, l’industrie de la haute lisse, loin de péricliter, semble avoir pris une nouvelle extension. Le S mai 1497 (l’indication de l’année est en blanc, mais tout nous autorise à accepter la date ci-dessus mentionnée), Ludovic le More fait écrire au protonotaire Stanga au sujet de tapisseries prêtées naguère à l’empereur Maximilien, lorsque celui-ci se rendit à Gênes, le ib octobre 1496. Ces tapisseries étaient au nomhre de huit, elles représentaient, comme celles d’Urbin, dont nous nous sommes occupés précédemment, YHystoria de Troya , r Histoire du Siège de Troie. Elles étaient accompagnées d’un parement de brocart d’or d’Alexandrie, avec le « capocelo », c’est-à-dire le ciel de lit, le « testole » et la « coperta », et d’un grand tapis de table. Le correspondant
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de Ludovic lui propose, vu l’état piteux auquel ont été réduits les ornements prêtés au souverain allemand (si trovano rotte in molti lochi), de les faire réparer à Gênes, où se trouvaient alors des maîtres fort expérimentés : « per esser li magistri boni et apti ad questo exercitio ». (Notons à ce sujet que l’on ne connaissait pas jusqu’ici de mention de tapissiers établis à Gênes antérieurement au xvie siècle L) Mais Ludovic insiste pour que le tout lui soit renvoyé à Milan, où il a lui-même à son service des tapissiers capables de se charger de ce travail : « perché noi havemo qui ali nostri servicij maestri de tapezaria ».
L’établissement d’un atelier à Milan, d’une part, à Vigevano, de l’autre, n’empêcha pas les Milanais de faire venir, comme par le passé, des tapisseries de l’étranger. Nous en avons pour preuve la commande dans les Flandres d’un « bellissimo pallio d’arazo » (i5o2)2.
L.es guerres qui désolèrent la Lombardie pendant la première partie du xvi° siècle semblent avoir étouffé l’industrie naissante. Nous rencontrons bien encore à cette époque un tapissier milanais, mais c’est à Urbin, au service du duc François-Marie delle Rovere, non dans sa patrie, qu’il est fixé. C’est du dehors aussi que viennent les ^superbes tapisseries offertes à saint Charles Borromée par le duc de Mantoue3. Enfin les statuts de la corporation des brodeurs, approuvés en 1 583, ne font nulle mention de l'industrie congénère de la haute lisse ■*, pas plus
«. Alizcri, Notifie dei Professori del disegno nella Liguria, t. II, p. 482.
2. Ranu rapprcsentanti selle pe\\i d’ara;;o riccamente intessuti d’oro e d'argento, disegno di Raffaello da Urbino, stati donali dal serenissimo Guglielmo duca di Mantova al glorioso S. Carlo Jlorromco e da questo ait ammiranda fabbnca del duonto di Milano ; ora da vendersi. In-folio, s. d. (xvme siècle).
3. Staluto dell' Universilà e Scuola de recamatori délia ciltà c ducato di Milano approvati dal Senato eccellentissimo sotto li ig décembre 1583 e per ordine del medesimo pubblicati sotto li 8 ottobrc i585. Milan, 1738. In-4*.
4. Annali délia fabbrica del duomo di Milano, t. III, p. 122, 1 ;3.
L'ATELIER DE TAPISSERIES DE MILAN 5i
que l’ouvrage publié par Morigi vers la même époque '.
Suspendue, selon toute vraisemblance, à Milan et à Vigevano dans les premières années du xvic siècle, la fabrication des tapisseries semble, quelque temps après, avoir brillé d’un certain éclat dans une autre ville lombarde, Treviglio. C’est de là que sont sorties, d’après une tradition ancienne recueillie dans un manuscrit de Maurizio Campini (1767), les neuf tapisseries du dôme de Monza, l’Histoire de saint Jean-Baptiste*. Ce renseignement est d’accord avec celui que le savant historien de Treviglio, M. le docteur Charles Casati, a découvert dans un manuscrit du même auteur conservé à la bibliothèque Ambrosienne, M. Casati nous apprend en outre que l’industrie de la laine était florissante à Treviglio dès le xmc siècle3.
D’après une communication récente que je dois à l’obligeance de Mgr Barbier de Montault, ces tapisseries datent du milieu du xvie siècle et sont d’une bonne exécution, quoique avec un peu d’exagération dans les formes. Elles sont inégales de mérite ; le travail a dû être interrompu, puis repris. Tout autorise à croire qu’elles ont été commandées par le chapitre, bien qu’elles ne portent ni armes, ni inscriptions commératives. On trouvera, dans une prochaine livraison du Bulletin monumental, la description détaillée de cette suite, que Mgr Barbier de Montault a étudiée avec un soin tout particulier, comme toutes les autres œuvres d’art composant le trésor de Monza.
Les tapisseries du dôme de Monza étaient célèbres dès le xvic siècle : un document de 1 56q nous apprend que chaque année le chapitre du dôme de Milan les empruntait pour orner le sanctuaire à l’occasion de la Nativité de la Vierge '.
1. La Nobiltà di Milano ; Milan, éd. de 1619. In-12, liv. V, chap. xviii,
