ROMAN
Roiffet (Pierre), menuisier, Châtellerault (Vienne), xvn» s.
Le 27 juillet 1672, avec Jean Primault, il était maître juré de seconde année de sa corporation qui élut Jean Baudoin et Jean Grandin, en remplacement de Jean Voslet et de Claude Lemaître.
A. de la Vienne, E. 7.
Roland ou Rolland, sculpteur. Versailles (Seine-et-Oise), xvur s.
De septembre 1768 à mai 1770, il travailla à l'atelier de sculpteurs sur bois formé par Pajou pour la décoration de la salle de l'Opéra du château de Versailles, et gagna plus de 23.000 livres en 619 journées.
Gaston Brière. Le château de Versailles, t. I, p, 39. — Henri Stein. Augustin Pajou. Paris, 1912, p. 342.
Roland (Pierre), menuisier. Lyon (Rhône), xvn* s.
On le voit à Lyon en 1603 et 1620.
Natalis Iîondot. Les protestants à Lyon au XV IIIe siècle. Lyon, 1891, p. 101. — M. Audin et E. vial. Dictionnaire des artistes et ouvriers d'art du Lyonnais. Paris, 1919, t. II, p. 178.
Rolin, voy. Rollin.
Rolland, voy. Roland.
Rolland, ébéniste. Paris, xvm" xix" s.
Le 12 mai 1792, il perdit sa femme Anne Périn, âgée de 45 ans*. Il demeura rue du Faubourg-Saint-Honoré puis rue Saint-Honoré, n° 3s9, où il travaillait encore en 1S002.
1. A. de i.a Seine, Tahl. de décès de l'Knreg., reg. 1816. — 2. Almanach portatif des commerçants de Paris. Paris, 1806, p. 56.
Rolland (Jean), ébéniste-sculpteur. Toulon (Var), xvn" s.
Le 23 février 1690, il fut donné contre quittance « au sieur liolland, ébéniste, S. 864 livres pour son payement de la façon des ouvrages du modèle du nouvel Arsenal etagrandissement de Toulon, qu'il & bien et dûment fait suivant les devis et marché passé devant notaire le 15 janvier 1688 ». Ce modèle en bois et en relief fut porté à Paris par l'ingénieur. Le Roy et déposé au Musée de la Marine.
Ch. Ginoux. De la décoration, navale au port de Toulon aux XVII' et XVIII' siècles (Soc. des B.-A. des Départ., 1881, p. 357). — Id. Peintres et sculpteurs nés à Toulon ou ayant travaillé dans cette ville, (N. A. de l'A. F., 1888, p. 174).
Rolland (Louis), sculpteur. Lyon (Rhône), xvm* s.
Né à Lyon le 13 mars 1711, mort à Saint-Pétersbourg le i" juin 1791. Il quitta Lyon de bonne heure, séjourna à Stockholm et travailla à Péterhof de 1746 à 1748. Il fut professeur a l'Académie des Beaux-arts de Pétersbourg (1763-69) et fonda ensuite une fabrique d'ornements. On conserve de lui à Péterhof un panneau de bois sculpté représentant des colombes qui se becquettent.
Denis Roche. Dictionnaire des artistes français en Russie (en préparation lî. A.). — M. Audin et E. Vial. Dictionnaire des artistes et ouvriers d'art du Lyonnais. Paris. 1919, t. II, p. 178.
Rolle (Pierre), ébéniste. Paris, xvm-s.
Le 5 juillet 1790, il fut créancier en la faillite du tapissier Paly. Il demeurait alors rue Saint-Nicolas. A. de la Seine, Consulat, Bilans, cart. 7S.
Rollet (Etienne), menuisier, Saint-Martin en-Bourbonnais [Saint-Martin-du-Lair, Allier, ou Saint-Martin-d'Estreaux, Loire], xvn" s.
Le 30 janvier 1648, il assista au mariage du menui-
sier Dimanche Marceau, de Villapourçon (Nièvre), avec les sculpteurs Claude Désiré, de Chàtillon sur-Seine (Cotcs-d'Orl etPierre Jouvenet, de Rouen, elle menuisier Germain Baudouin.
De 1641 à 1652, sous la direction de Germain Baudouin, il travailla à la décoration du château de Suryle-Comtal (Loire).
P. -M. Relave. Les auteurs de la décoration en hois sculpté du château de Sury (Bulletin de la Diana, t. XV, 1906-1907, p. 318). — Id. Sury-le-Condal en Forez. Monlbrison, 1907, p. 553-554. — M. Audin cl. E. Vial. Dictionnaire des artistes et ouvriers d'art du Lyonnais. Paris, 1919, t. II, p. 179.
Rollet (Louis), menuisier. Paris, xvm" s.
Mort en mai 1748, à Paris. Après décès, les scellés furent apposés à son domicile, grande rue du Faubourg-Saint-Antoine, parRémy, commissaire au Châtelet. II était qualifié de « menuisier privilégié du Roy ».
A. Nat., Y, -10991.
Rollin, ébéniste. Paris, xviii°-xix° s.
Le 9 septembre 1807, il fut créancier en la faillite du tapissier Quedeville et demeurait rue Saint-Hyacinthe.
A. de la Seine, Consulat, Bilans, cart. 109.
Rollin (Abraham), menuisier-sculpteur. Dijon (Côted'Or), XVII" s.
En 1678, il protesta contre un règlement municipal'. En 1681, avec son frère Bernard, il décora la salle des Etats de Bourgogne et fit la grande cheminée des Archives (autrefois Ilôtel-de-Ville)2.
I. II. Ilauser. Les compagnonnages d'arts et métiers des XVII' et XVIII' siècles (Revue bourguignonne, t. XVII, 1907, n° 4, p. 110-118). — 2. Eugène Fyot. Le sculpteur dijonnais Jean Dubois. Dijon, 1907, p. 28-29.
Rollin (Antoine), sculpteur. Angoulême (Charente),
XVIIIe s.
Le 7 octobre 1685, il s'engagea à exécuter, d'après le dessin du menuisier Michel Piot, pour le retable et le tabernacle de l'église des Minimes d' Angoulême, une série de statues et d'ornements en bois sculpté dont on lui fournira la matière (20 livres).
P. de Fleury. Documents inédits pour servir à l'histoire tles arts en Angoumois (Bulletin de la Société archéologique et historique de la Charente, 1881; tirage à part. Angoulême, 1882, p. 48 et suiv.).
Rollin (Bernard), menuisier-sculpteur. Dijon (Cote-d'Or), xvn" s.
En 1686, avec son frère Abraham, il décora la salle des Etats de Bourgogne à Dijon et fit la grande cheminée des Archives1 Le 27 août 1689, il fut adjudicataire, moyennant 4.300 livres, dé la fourniture des bancs, formes et gradins de la même grande salle des Etats2.
1. Eugène Fyot. Le sculpteur dijonnais Jean Dubois. Dijon, 1907, p. 28-29. -- 2. A. Cornereau. Le palais des Etats de Bourgogne à Dijon (Mémoires de la Société bourguignonne de géographie et d'histoire, t. VI, 1890, p. 249). — Léon Deshairs Dijon. Architecture et décoration. Paris, 1910, p. IV et 3.
Rolot (Pierre), menuisier-ébéniste. Paris, xvm" s.
Le 6 août 1788, il fut reçu maître et demeurait rue des Trois-Maures.
Tabl. Communauté.
Roman, sculpteur. Marseille (Bouches-du-Bhône), xvirs.
Il eut la gloire d'être le maître de Pierre Puget, qui
entra chez lui comme apprenti à l'âge de 14 ans, en
1634, et resta trois ou quatre ans dans son atelier.
ROMBAUD-LANGUENEUX
RONTGEN
D'après Tournefort, Roman était « le phi? habile sculpteur et le meilleur constructeur de galères »; et d'après Jean De Dieu, il « n'estoit pas fort abille homme ». Au bout de trois mois, il n'eut plus rien à apprendre, à son apprenti « en sorte qu'il luy laissoit faire l'ouvrage à sa volonté et le laissoit faire et conduire tous les compagnons qui travailloient à la sculpture des galères, presque sans s'en mesler ».
J. de Pitton de Tournefort Voyage dans le Levant en 1700. Paris, 1717, t. I, p 9. — J. de Dieu. Mémoire sur P. Puget — (Bongerel. Mémoires pour servir à l'histoire de plusieurs hommes illustres de la Provence. Paris, 1752, in-12). — Léon Lagrange. Pierre Puget. Paris, 1S68, p. 6-7.
Rombaud-Langueneux, voy. Langueneux.
Rombeau (M.), sculpteur. Valenciennes (Nord), xvm" s.
En 17B7-17IÏ8, il fut apprenli du sculpteur Richard Feruet.
M. Hénault. Richard Fernet (Soc. des B. A. des Départ., 1 903, p. 574).
Romié ou Roumier (François), sculpteur. Paris, xvn° s-
Il exécuta la sculpture du lambris à double rang de stalles représentant les concordances de l'Ancien et du Nouveau Testament et encadrant les tableaux du frère André, avant la Révolution, à l'église Saint- Thomas-d'Aquin de Paris, ancien noviciat des Dominicains1. En 1727, il exécuta de grandes brodures pour les portraits des souverains, et Robert de Cotte eut souvent recours à son talent2. Il portait le titre de « sculpteur du Roy ». Il dessinait et grava en 172i, d'après ses propres compositions, sept pièces intitulées : Lirre de plusieurs coins de bordures3.
1. P de Saint- Victor Eglise Saint-Thomas d'Aqnln (Inventaire général des richesses d'art de la France. Paris. Monuments religieux, t. I. p. 245). — 2. A. de CUampeaux. Le Meuble Paris, s cl., t II, p. 120. — 3. Léon Deshairs. Cadres et bordurss de tableaux de la fin du XVI" siècle au premier Empire. Paris, s. d., notice.
Romignac (Léonard), menuisier-ébéniste. Paris, xvm0 s.
Le 5 octobre 1779, il fut reçu maître. Il demeura rue du Colombier, puis rue de la Iluchette, où on le voit encore en 1791.
Tabl. Communauté. — Almanach des Bâtiments. — Papiers ■Chnnipeaux (copie B. A., p. 240). — të. Moliniev. Histoire des arts appliqués à l'industrie, t. III, p. 26t.
Romion (Mathieu), menuisier-ébéniste. Paris, xvme s.
Le la août 17S5, il fut reçut. maître. Il demeurait rue Grétry, d'où il disparait vers 1791.
Tabl. Communauté. — Almanach des Bâtiments. — - Papiers Champeaux (copie B. A-, p. £ i0).
Ronchousse. voy. Rouchouse.
Rondeau (Nicolas), ébéniste. Paris, xvm" s.
Par contrat du 2 frimaire an II, il épousa Marie- Véronique Cossart, et habitait alors la Grande rue du Faubourg Saint- Antoine.
A. de la Seine, Donations, reg. 1955.
Rondet (Claude), tourneur. Avignon (Vaucluse) xvmxix" s.
Il figure sur les listes électorales d'Avignon du 27 septembre 1810.
Bibi.îvith. d'Avignon, Ms. 2957, fol. 266.
Ronsin (Claude), menuisier-ébéniste. Paris, xvm0 s.
De 1775 a 1785, sa veuve est mentionnée dans les documents corporatifs comme exerçant à la Nouvelle- France, faubourg Poissonnière, et rue du Faubourg- Saint-Denis.
Tabl. Communauté. — Almanach des Bâtiments. — Pa-
piers Champeaux (copie B. A., p. 240)*. — E. Molinier. Histoire des arts appliqués à l'industrie, t. III. p. 261.
Rôntgen ou Roentgen (David), ébéniste-marqueteur. Neuwied (Prusse Rhénane) et Paris, xvin-xix' s.
Né le 11 août 17 i- "i , à Herrenhag (Allemagne) : mort le 12 février 1807, à Wiesbaden (Nassau). Désigné en France sous les noms de David et de David de h'emeied et en Angleterre sous celui de David de Lunérille (?). Fils d'Abraham Rôntgen, ébéniste IKabinet mâcher), né à Mulheim-sur-Rhin en 1711, et de Suzanne-Marie Bausch; époux de Catherine-Dorothée Seheurer, de qui il eut trois fils dont aucun n'exerça sa profession'.
Elevé à Nicsky en Lusace, David Ilôntgen rejoignit ses parents eu 1753 à Neuwied, près de Coblentz, où son père Abraham avait créé trois ans auparavant une fabrique de meubles En 1772, son père lui céda cette fabrique et se retira dans la maison des frères Moraves à Nerrnhour. près de Neuwied. où il mourut en 1792. S'étant associé avec l'horloger KinUing. David donna une extension considérable à son établissement, installé dans une grande maison qu'il avait fait construire dans la Pfarrçjusse (rue du Curé), et où l'on voyait plus de cent établis d'ébénistes et dix étaux de serruriers, bronziers et mécaniciens. Il faisait de fréquents voyages pour écouler ses meubles ou recueillir des commandes, et vint en 1774 à Paris. Le 3(1 août de cette année-là, rapporte le graveur Wille. « M. Rôntgen, célèbre ébéniste établi A Neuwied, près de Coblentz, m'est venu voir en m'apportanl une lettre de recommandation de M Zick, peintre à Coblentz et mon ancien ami. Comme M. Rôntgen ne connaissait personne à Paris, je lui fus utile en lui enseignant quelques sculpteurs et dessinateurs dont il avait besoin. Il, est reparti pendant mon absence, ayant pris congé de ma femme2 ». Quelques années après, il établit à Paris un dépôt de ses meubles chez le miroitier Breban, rue Saint-Martin, vis-à-vis la rue du Yertbois, dépôt transféré plus tard rue Croix des-Petifs-Champs, puis rue de Grenelle-Saiut-IIonoré. Marie-Antoinette, qui portail beaucoup d'intérêt aux artistes de langue germanique, lui accorda le titre d' e ébéniste-méchanicien de la Reine», et il sut si bien gagner la confiance de cette princesse qu'elle le chargea à différentes reprises, île lui servir d'intermédiaire et de porter à ses sœurs et à sa mère, l'impératrice Marie-Thérèse, des présents et des poupées habillées suivant la mode française3. En 1779, il exposa au « Salon de correspondance » une table-chiffonnière dont Pahin de La Blancherie a dit : « Le dessus de celte table représente un groupe de bergers en marqueterie d'une façon tout à fait différente de celle dont on a fait usage jusqu'à présent. Toutes les figures sont très bien dessinées, les nuances et les ombres sont composées de petites pièces d'un bois fort dur et compact. Cette façon de marqueterie ressemble à la mosaïque en (lierre et est travaillé de la même manière, de sorte que les ombres ne sont ni brûlées, ni gravées, ni broyées avec de la cire ou de la fumée, comme on s'est cru obligé de les imprimer jusqu'à présent, mais solidement marquées en petites pièces de bois duement nuancées. La justesse du dessin, le vivant de l'ensemble et la précision du contour feraient croire que c'est un ouvrage peint ou travaillé en matière beaucoup plus solide et compacte... L'auteur de cet ouvrage ayant eu l'honneur de présenter au Roi un secrétaire de son invention et dans le genre de cette table, S. M. a bien voulu en faire l'acquisition pour le prix de 8U. 000 livres et le placer dans son cabinet » Pahin donne aussi la description de ce secrétaire auquel avait travaillé le marqueteur allemand Chrétien Krause et qui parait ne plus exister aujourd'hui. La marqueterie en était faite aussi de petites pièces de bois dur sur fond gris clair. La partie inférieure du meuble était dorique, la médiane d'ordre ionique et la
RONTGEN
RONTGEN
supérieure d'ordre corinthien; on avait ■ faii les colonnes d'une racine imitant le plus beau marbre gris; les moulures, figures et chapiteaux étaient en bronze et or -moulu <• Quoique tous ces ornements soient attachés par un nombre considérable de vis proportionné au volume de cet ouvrage, on ne s'aperçoit pourtant ni des vis ni des chevilles. » Il s'y trouvait un certain nombre de tiroirs secrets s'ouvrant à l'aide de ressorts et formant de petits cabinets propres à recevoir des lettres, des médailles et des bijoux; au-dessus se dressait une pendule de ICintzing ornée de ligures et exécutant douze airs de musique '.
La faveur dont Rôntgen jouissait auprès de la Reine excita la jalousie des maîtres menuisiers ébénistes de la capitale, qui lui contestèrent le droit de vendre des meubles de fabrication étrangère, et, pour mettre fin à ces démêlés, l'ébéniste rhénan se fit recevoir à la maîtrise de leur corporation le 21 mai 1780s. En 1783, il alla passer l'hiver à Pétersbourg et vendit à l'impératrice de Russie 2H.0O0 roubles de meubles pour l'Ermitage. « Cette princesse en fut si contente, qu'elle lui fit présent de 5.000 roubles déplus avec une tabatière d'or6 ». Le 10 mai 1784, Catherine II écrivait, de Tsarkoë-Selo, à Grimm : « Le sieur David Rôntgen, après avoir vendu toute sa boutique, est reparti d'ici il y a je pense un mois: ses meubles sont d'une grande exactitude de travail, surtout ceux où il y a de la mécanique ». Presque tout le mobilier de Grimm, en acajou, venait aussi de la manufacture de Neuvcied7. On signale la présence de David à Paris en 1781 et 1787 8. Le 23 septembre 1789, il fut débiteur en la faillite de l'ébéniste Frost'1. Frédéric Guillaume II roi de Prusse qui le protégeait, lui accorda, le 23 février 1791, le titre de conseiller intime de commerce cl le nomma, le 2* novembre suivant, agent royal pour le cercle du Basllhin. A la Révolution, il abandonna la France et le gouvernement, le considérant comme émigré, fit procéder chez lui, en I7P3, à une saisie de son mobilier, de ses effets personnels et des meubles déposés dans son magasin. Les guerres et l'invasion de Neuwied lui occasionnèrent de grandes pertes; il ferma ses ateliers et se retira des affaires en 179G. Il mourut pendant un voyage à Wiesbaden,°.
Technique. Le style de Rontgen est celui du règne de Lotus XVI, néo-grec; il est simple, froid et un peu nu, avec des ornements de bronze plutôt pauvres. Il y a quelque chose de sec et de banal dans son travail auquel manque la délicatesse de Riesencr et de la main-d'œuvre parisienne. Supérieur dans la marqueterie, il ne fut pas un remarquable ébéniste. Cette marqueterie était, à proprement parler, de la mosaïque, de l'incrustation; il l'exécutait au moyen de bois teintés placés sans cadre sur le fond même de la tablette. « Ces ouvrages, dit un contemporain, sont faits de divers bois que l'artiste, par une préparation particulière, a extrêmement durcis et rendus propres à durer longtemps. Il les a en même temps polis si extraordinairement qu'on n'a pas besoin de les frotter pour les conserver... On n'y distingue pas le moindre assemblage, et on croirait qu'ils ont été fondus d'un seul jet. Quelques-uns sont garnis en bronzes d'un travail élégant et supérieurement dorés; d'autres ont des bas-reliefs et sont ornés de pierres précieuses et d'antiques' ». David affectionnait les sujets mythologiques, les arabesques àchinoiseries, les motifs floraux- Un décor très fréquent dans ses ouvrages est celui de fleurs bleues reliées par des rubans, sur fond de bois satiné ou de bois d'amarante. Ses tables sont ovales pour la plupart, et il a fait un grand nombre de meubles à secrets. En sa qualité d'étranger, il ne se croyait pas soumis aux règlements relatifs à la marque des meubles exigée des fabricants français; aussi n'estampillait-il pas les siens. Son bureau plat du South Kensington Muséum porte, cependant, une marque sur ses deux panneaux de marqueterie; il a pris soin, dit
Champeaux!, d'apposer son monogramme R sur chacun de ces panneaux, en y ajoutant un chiffre --r n° 1 Z, dont l'interprétation nous échappe3.
Musées. Berlin. Kunslgewerbei muséum : bureaucylindre acajou moucheté avec pendule attenante, commandé par Marie-Antoinette pour Pie VI (1780) et acquis en 191 1 parle musée1. — Table-bureau. —Petite table assortie. — Deux petits médaillons portraits. — Londres. Soulh Kensington Muséum (legs Jones) : table à ouvrage ovale, avec marqueterie en bois colorés représentant Enée et Anchise sur fond blanc, provenant de la vente Barker et ayant appartenu, d'après la tradition, à la princesse de l.amballe. — Bureau plat, décoré de plaques en porcelaine de Sèvres et de deux panneaux de marqueterie portant le monogramme mentionné ci-dessus. — Table ovale avec marqueterie de fleurs bleues et de rubans sur bois satiné. — Grand secrétaire décoré pareillement, sur fond de bois d'amarante. — Munich. Hésidence : petit bureau à cylindre en marqueterie sur bois clair (attribué). — Paris. Conservatoire des. Arts et Métiers : soubassemeut du Joueur de clavecin, automate de Vaucanson. mouvement de Kintzing. — Régulateur porté sur deux colonnes tronquées, en acajou, mouvement du même. — Postdam. Sladtschlejf : bureau acajou à volets, orné de bronzes dorés. — Deux petites tables acajou, bronzes (attrib.). — Deux commodes acajou, bronzes (attrib.'. — Versailles.. Château : petite table à ouvrage, marqueterie sur fond blanc, sujet chinois. — Vienne. Oslewich Muséum : bureau à abattant, bois teintés à pendule, formant com-
mode, signé : y; 1780. — Deux tables àjeu, acajou et
dessus en marqueterie à sujets chinois (attrib.).
Collections. Bocher, sénateur : bureau à cylindre, avec marqueterie de fleurs bleues et rubans sur fond d'amarante. — Larcade, à Paris : meuble médaillier acajou mouluré, avec bronzes (attrib.). — Table acajou, ornée de bronzes — Mialhet à Paris : grand meuble d'entredeux, avec marqueterie de corbeilles de fleurs et de rubans sur bois d'amarante. — Oppenheim, à Paris : grand régulateur en bois d'érable, mouvement de Kintzing. — Régulateur à musique avec panneaux de bois de frêne et bronzes, mouvement du même. — Petite table-chiffonnier à marqueterie. — Rothschild (Alfred de), à Londres : grand bureau à cylindre avec marqueterie fleurs bleues et rubans sur fond d'amarante. — Salomon, à Berlin: meuble sur quatre pieds en acajou clair, bronzes (attrib.). — Schlichting, à Paris : bureau de Catherine II, en acajou5. — Wallace (Richard), à Hertforl-IIouse : table à ouvrage à quatre faces, avec marqueterie. — Bonheur du jour en bois de rose et plaques de marqueterie représentant une lyre et un casque. — Commode acajou, décorée de ligures allégoriques en marqueterie — Wildenstein : table à jeu à dessus de marqueterie de bois de couleur représentant une scène chinoise.0 — Wilson, à Londres {Exposition du Mobilier à HotgUins, en 1908) : table en acajou, ornée de bronzes.
Ventes. Collignon, 16 thermidor an VI (Paris, rue Saint-Fiacre) : « Une commode eu acajou rousseux, de quatre pieds et demi ornéede frizes à rinceaux de branchages, feuilles et fruits, entrées portants, moulures, dorés au mat, et parfaitement exécutée par David de Neuwied; cette pièce provient du mobilier de la feu reine : revient réparée et remise en état, à 4 310 1. Vendue au C" Le Payen, 3.600 1. ».' — K... (Comte), 19 janvier 1869 (Paris, Hôtel Drouot), n° 191 : cabinet en ébène. — La Bêraudière (Comte de), 18-30 mai 188ii (Paris, hôtel de La Bêraudière), n° 862 : table rectangulaire en marqueterie de bois de couleur à guirlandes de fleurs ornant le dessus et le pourtour, et cannelures simulées aux angles du bandeau, à quatre pieds, etc.,
