MONUMENTS PUBLICS

Kruq (Edouard), né à Drubec (Calvados), élève de M. L. Cogniet.

Rue des Martyrs ^ 20,

Église de JuUié (Rhône) :

Les populations allant au Sacré-Cœur de Jésus. — Scènes de la vie de saint Pierre. ~ Le mariage de la Vierge. — Conversion de saint Paul ; — peintures.

Laugée (Désiré-François) , né à Maromme (Seine-Inférieure), élève de Picot

Boulevard Lannes, i5 bis (PassyJ.

Église de la Trinité, à Paris :

Chapelle St-Denis : Mort de saint Denis. — - Saint Denis portant sa tête /—peintures.

Leroux (Etienne-Frédéric), né à Écouché (Orne), élève de M. Jouflfroy.

Rue de Vaugirardy 99.

Au Conseil d'État (Palais-Royal).

Le comte Bérenger;— buste, plâtre.

(M, Ins. p. et B.-A.)«

Letellier (Arsène), né à Rouen , élève de Duret

Ru£ d'Enfer, 37.

A Rouen :

RoUon , chef normand , fondateur du duché de

Normandie, en 855 ;— statue, pierre.

Cathédrale de Coutances (Manche).

Onfroy, fils de Tancrède de Hauteville ; — statue,

pierre.

(M. Inst. p. et B.-A.)

ViGER (Hector-Jean-Louis) , né à Argentan (Orne), élève deDrolling, de P. Delaroche et de M. H. Lehmann.

Rue Notre-Dame-desChampSy 60, passage Stanislas,

Palais de la Légion d^houneur.

Salon des Grands-Chanceliers : La première distri» bution des croix de la Légion d'honneur ; —

peintures.

(M. Inst. p. et B.-A.)

Caen.— Typ. F. Le Blano-Hardel.

AU

TIRAGE A lS6 EXEMPLAIRES, DONT :

5o exemplaires papier vergé.

3 » r> teinté.

3 » » rouge,

loo » » vélin.

Caen, Imprimerie de F. Le Blanc-Hardel.

AU

SALON DE tSyj A.-R. DE LIESVILLE

HIMBRI TirULlIRI tOCifrÀtSI DE \J. Mdfrf fKJWÇUU

DI' HDUISlUTIQnE BC o'AllCHioLOCII ,

HEKBRI DI I^ SOCifTf DIS IWTIQnAIRES' DE HOUHAMIIII ,

■OMBRI FONDATIUn DE Ul Sadtri DR L'OIÏTOIRI

DR l'art rRÂMgAlS, RTC, ITO.

PARIS

HONORÉ CHAMPION ■877

IVANT de visiter l'Expositioii de cette année, nous avons eu la curiosité d'aller voir à combien d'artistes de Normandie le Musée du Luxemboui^ a ouvert ses portes, depuis combien de temps il les a accueillis, et quel accueil leur a été fait

Il a fallu la mort de Millet , les regrets qu'a causés la perte de ce grand artiste, pour qu'on se décidât à accorder à ses œuvres l'accès d'un Musée qui est considéré comme le dépôt des meil-

leurs ouvrages de l'art contemporain.

À la mort de Millet, la direction des Beaux-Arts a donc acheté six croquis de ce maître et un petit tableau représentant YÊglise de Gréville, tableau qu'il avait fait dans sa jeunesse !

C'est M. Langée qui est entré le premier au Luxembourg, par son Eustache Lesueur chez les ChartreuXf acquis en 1855.

M* Sebron l'a suivi de près , ayant été introduit dans le sanctuaire, en 1857, avec sa Vue de Vintérieur de la grmde mosquée de Cardoue. Puis vint notre ami M. Leharivel-Durocher , dont le groupe Être et PardUre y fut déposé en 1861.

Les Bulles de Savon de M, Chaplin appa* rurent au Luxembourg , en 1864 ; le Musée devait quelque chose de mieux à cet artiste , qui est un des plus originaux, des plus brillants de notre époque.

M. Ribot , cet autre artiste original et supérieur, a été un peu plus heureux ; il a deux tableaux au Luxembourg, le Saint Sébastien ^ admis en 186$, et le

Samaritain, admis en 18T0. La Mar^ chande de Violettes » figure en bronze , de M. Leroux , est entrée au Musée en

Enfin , à la mort de H""® Parmentier, en 1874 , on a pensé qu'une de ses miniatures ne déparerait pas une coUeo tion moderne, et on a trouvé une petite place pour son portrait peint par elle-même.

Depuis vingt-deux ans, on aura donc vu figurer les œuvres de huit artistes normands au Luxembouji^.

PEINTURE

C'est yers le paysage que décidément se portent les efforts de la plupart des artistes normands , et la moitié à peu près des noms que nous aurons à citer sont ceux' de paysagistes.

La vue qu'a prise M. Herpin , aux environs de Cherbourg, est très-belle, et cet artiste garde la place à part qu'il a su conquérir parmi les peintres. Gomme nous le disions en 1875^ il jouera un rôle dans le paysage moderne , il le rajeunira. Ses Marais salants, au Pouli^

gum , moins séduisants que les Environs de Cherbowrg , ont un aspect original , inattendu. H. Herpin sait choisir des motifs d'ensemble; sa couleur est forte» mieux réussie en général dans les tons foncés que dans les tons clairs* Il dessine et asseoit d'une façon nette et énergique les plans ^ les terrains. Visiblement il s'inquiète de modifications à sa manière, il l'assouplira , y mettra des délicatesses qui y manquent , et il sera alors un des cinq ou six premiers paysagistes de notre temps.

M. Téner s'attache à la recherche du charme coloriste. A voir son Lever de brouillard de Seine-et-Oise, aux tonalités bleuâtres et verdies , à la gamme toute d'harmonie , douce , chaude , avec des rayons de soleil qui étincellent sur la plaine , tandis que les meules de foin s'élèvent en silhouette hors du brouillard qui remonte en nuées , on se croirait en pleine peinture et en plein pays hollandais. La manière romantique jette , par

les mains de cet artiste , quelquesnans de ses derniers acceuto et chante une fm de plus les combats du soleil contre lea nuages noirs. Gomme M« Burty Ta trèsbien dit dans son livre intitulé Maîtres et Petits Maitres , les peintres de Fpntaijuebleau ont senti la nature en païens et réalisé les mythes poétiques de l'antiquité sur les luttes des dxenx ou des forces nfl^relles.

Les Bordi de l*Àven de H. Le Marié des Landelles, élève de MM. Pelouse et Rapin, sont un des beaux paysages du Salon. L'œuvre est large, grave > de coloration vigoureuse , de lignes simples ; la rivière reflète la colline qui fuit d'un trait droit» et les feuilles, qui roussissent , d'un grand arbre luxuriant de branchages. Tout le tableau est roux , sombre, plein d'une calme mélancolie, d'une note pleine qui se tient sans lacunes. L'in^ fluence directe de la facture de M. Pelouse est sensible dans cette toile ^ mais M* Le Marié parait avoir un sens d'ar-

rangemeat calme çt décoratif qu'on ne YoU p£^ chçz son maître qui est plus lurusque.

La marine de M. Ccmrant , toute brillante d'écumes lumineuses , nous semble d'un faire plus assuré encore que ses (BUYres précédentes. Le ciel y çst d'une qualité plus légère et plus fine. Un rendu très-serré et trés^'fin» une coloration nve, donnent beaucoup de mouvement à ces vagues agitées et à ces barques qui dan-»

sent sur la crête des flots.

M. Boudin a envoyé une vue de JRot^ terdam , d'un gris un peu fatigué , mais toujours marquée de cette rare justesse d'ensemble qui a fait de lui un artiste hors de pair.

Moelleux, doux et lumineux, les Bords de la Sdm de M. Lépine ont cependant quelque chose de terne , de moins animé et de mcâns délicat que ses toiles antérieures, si blondes, si vives, si distkiguées. Son Pont-Marie parait alourdi.

M. Cassagne apporte, comme d'habitude»

ses effets hardis, dont les oppositions , la couleur , le dessin sont heureux sans sortir de la route battue. Les paysages de H. Caillou montrent de beaux arbres aux branches qui se tordent pittoresquement , .des rochers moussus trempant dans l'eau claire des ruisseaux, des fonds nuancés d'un lilas assez tendre , une tonalité calme et assez ample. M. Bougourd se dégage péniblement; il a de la netteté , mais le ton est bien froid dans sa Crique m Basse-Seine. Le CheminrCreux de M. Brunet-Debaines montre de la finesse et aussi quelque mollesse. Dans le tableau de M. Delaunay, le Clocher démon vUlage^ on trouve une clarté gaie, une végétation fraîche ; Téglise apparaît bien entre les arbres. Le Petit-Étang de M. Dévé étale des eaux limpides, s'entoure d'arbres dont la variété est étudiée avec attention , s'éclaire d'une fagon agréable. M. de Dramard expose un grand paysage , où l'on voit deux chèvres combattre sur un tronc d'arbre tombé pour

faire pont au-dessus d'une rivière. Certaines parties de ce paysage témoignent d'eflforts réussis , d'autres sont incomplètes. On peut signaler de la conscience et de l'exactitude dans les Bords de l*Om de M. Guérin des Longrais. M. Marais choisit ses arbres^ et sa peinture montre le désir d'une exécution sérieuse. Une marine assez fine , bien maniée , mais au ciel lourd , a été envoyée par M. A. Melicourt. Le Lavoir de M. Minet indique de bonnes dispositions de paysagiste. La facture est habile , preste , les verts sont agréables , le terrain se déroule , les tons sont jolis , l'aspect général reste pondéré.

Ce nouveau venu a déjà du talent et en aura sans doute davantage. La manière si personnelle de M. G. Morin^ ses colorations claires, vibrantes, sa touche spirituelle , enlevée, son trait fin et prompt, son sentiment aimable, joyeux, se retrouvent dans le MovUm des Corbeaux , où il a mis une harmonie de gris et de vert plus calme. dIus simple et un dessin

plus arrêté qu'à Torditiaire. H^ Yallois 86 dépêtre de la peinture oit il fait des débuts depuis peu de temps , etil montre des qualités de coloriste qui pourraient bien se développer avec la pratique et le temps.

La très-grande quantité- d'artistes qui ont pris la Toie du paysage » la facilité arec laquelle ils répètent les motifs que depuis vingt ans on yoit au Salon, la préoccupation dominante du procédé qui fait qu'un peintre* se soucie beaucoup plus de montrer son adresse à manier la brosse que d'exprimer une sensation profonde en face de la iiature, tendent à rendre le paysage banal et à émousser rintérét qu'il inspirait il y a quelques années. Il faudra, désormais , un tempérament d'artiste bien tranché pour réTeiller en nous de franches émotions , des souvenirs , des pensées , en nous montrant les bois, les champs y les collines et les rivières.

' Ceux qui se plaisent à unir les ani<-

maux ati paysagie ne sont pas nondireaXé Les Bœufê au pâ4wage de M. de Laroche^ noire^ les Chemusô en liberté de M. Le-more , constituent toute la séries H. de Larochenoire, réellement familiarisé avec le monde cornu, évite rétemelle vache à robe blanche et rousse, qui a si souvent jSguré dans les herbages; la.béte au pelage gris ou noir est celle qu'il préfère.

Un beau ton, un très-heureux accord de colorations, un faire gras qui coïncide avec le sujet, ^stinguent son tableau de cette année. Si les chevaux de M. Lemore sont grêles et d'un desûn peu ferme, son paysage, en revanche, a de l'étendue , de la clarté , de l'air, un ton fin. M. Lemore pourrait dorénavant supprimer les chevaux, et ne s'en trouverait pas plus mal.

Ceux qui aiment à unir l'homme au paysage ne sont pas non plus nombreux.

Dans ce groupe, deux artistes de beaucoup de talent nous arrêteront un instant.

Peu de peintres ont un sentiment aussi

distingué, aussi délicat que H. Bellenger.

Le charme doui;, contenu et profond de sa coloration, à la gamme grise , la sûreté de son dessin et sa largeur, la simplicité sans vulgarité de ses personnages, le feront remarquer. On commence aussi à remarquer M. Forcade , dont nous avons signalé le mérite Tannée dernière. H. Forcade est coloriste , il a la vigueur et l'harmonie , cet ensemble calme et souple qui discipline les tons chauds et forts. Sa figure de paysanne qui traverse une Cowr de ferme porte une attitude vraie. Le peintre aime la nature.

Il ne lui reste plus qu'à aimer aussi un peu la perspective pour devenir complet.

Nous devons mentionner la Bentrée de bateaitso pêchems , de M. Berthelemy ; il est resté fidèle à la facture vieux jeu, consciencieuse, froide , mais précise.

Par le temps de coulewr qui court, on commence à se fatiguer du fouillis des taches , et Ton n'est pas fâché de voir et savoir ce qu'on regarde.

Dans la nature morte, nous signalerons la Sacristie de M. Cauchois. Cet artiste procède par séries et par grands ainas. Il y a deux ans, il nous montrait le monde des pendules ; il y a un an, le monde des gibiers; et aujour-d'hui, c'est le matériel des églises qu'il met sous nos yeux. Yoilà un homme qui renouTelle la nature morte et en change la tradition. H. Cauchois est donc un ingénieux créateur. N'oublions pas qu'en 1877 il peint de grandes figures au milieu des objets qu'il étale , et marquons son nom d'une coche sérieuse, d'autant plus entaillée que cet artiste a un talent hardi et énergique.

En nature morte ordinaire , traditionnelle, où il est rare qu'on ne réussisse pas, citons M. Dubois ^ M"'*' Guérin , M. Lepoiteyin , qui ont donc réussi.

Une immense toile de M. Lesrel attire beaucoup les regards à l'exposition.Elle est intitulée les Horrewrs du, pillage. Au milieu d'une yaste chambre richement

meublée, des pèMontiaged trop ri<^<»iient «ostuméd eoAtemplent ie oadayM) d'une femme. Le plus singulier, comme on Ta dit, est (ju'on n'a rien pillé du tout.

Des fonds noirs exagérés servent à faire ressortir des costumes blancs criards. La peinture est lourde, commune, sans goûk Les mêmes costumes blancs , les mômes défauts se retrourent dans les Joueurs ^échecs de cet artiste, qui ne semble préoccupé que de faire sauter dans les yeux du spectateur les broderies, les boutons des pourpoints. Pas d'air, pas d^accords là-dedans ; une grande habileté de détails , mais ceux-ci se font la guerre et démanchent le tableau.

Combien le moderne* Déjeuner de M. Jourdain remporte sur ces friperies. Toutes les qualités qui manquent au précédent se voient chez celui-ci.

Peints sous Tombre d'une tente , un jeune homme et une jeune femme se détachent bien sur le ciel. L'air circule autour d'eux ; leurs attitudes sont justes

et traios; le peinture en eut ikéé, tfail<quille y bidn acoordé«i» Led «Messoireê , la table, la banne rayée tont de trèftbons morceaux. M. Jourdain a exposé de plus une Bue de Yeime où dti dames s'embarquent dans une gondole atëû un jeune officier^ et qui est une œuyre nette, ferme I colorée^

Le Chasseur de M. Hermann«-Léon est d'une exécution très«*sùre, et cottime oàor^ ceau de peinture une fort bonne ehose^ sans indiquer un températn^t personnel. Le costume traité uniquement éb vue du costume y domine au détriment de recherches plus importanteSé II n'y à qu'à louer le peintre pour ses chiens.

M. Coessin de La Fosse expose une très-jolie figure sous le titre de Marthe.

Le costume y joue aussi un rôle impor^ tant , mais comme la figure n'est qu'en buste , et que la tête est d'un modelé délicat, serré , d'une expression spirituelle, d'une ligne distinguée^ d'une tonalité qui n'est pas vulgaire , tout s'y trouve

pour le mieux. Il a euToyé aussi }jyM Noce au bon viem temps qui recèle ses qualités habituelles de savoir, de composition et de yigueur.

M. Yiger a peint une petite italienne, la fille , peut-on supposer , de la grande italienne qu'il avait envoyée au Salon de Tan dernier ; la petite procède , comme la grande^ d'un sentiment aimable, d'une facture caressante relevée de tons vifs qui n'empêchent point l'aspect général d'être un peu douceâtre.

Il y a du bon dans le Sapho de H. Bertin, mais cette figure , par sa pose , rappelle trop directement M. Gabanel; les flots, le fond des falaises et le ciel sont réussis. H. Langée a peint largement et avec une couleur particulière des effets de lumière intéressants; une impression assez émouvante ressort de ses têtes de vieilles femmes qui font briiler un Cierge à la madone. M. Langée fils , dans une tonalité moelleuse, fausse, mais qui plaît par sa tenue , par la conduite bien

pondérée de la lumière et de l'ombre , a représenté un Repas de momowneurs ; l'influence du procédé paternel est, d'ailleurs, sensible dans son tableau.

Les toiles de M. ^ebron indiquent la fatigue et réyèlent ce moment où l'artiste prudent^ consultant l'état de ses forces, doit songer à se retirer de la scène qu'il a dignement occupée pendant de longues années.

Abandonnant les grandes toiles , les grandes figures, M. Georges Sauvage et M. Zacharie ont fait des œuvres meilleures que leurs toiles antérieures. Leur savoir, concentré sur des moindres surfaces , devient bien plus visible y et l'on peut louer, en 1877, les Sentinelles gauloises de l'un et surtout le Jeum amateu/r de l'autre , dont l'exécution ne manque pas de vivacité.

Chaque année nous revoyons nos mêmes portraitistes. M""* de Chatillon conserve son élégance; M""* Eude de Guimard soigne ses fonds. M"* Dubos

a entoyé de jolis enfanta frais, dont le rose est tempéré par un gris léger* M« Foulongne fait sérieusement ; une petite fleur à la poitrine relève avec goût le bon velours de la toilette de son modèle. Le Père de If. Lemore a un bon fils , habile exécutant qui a èiS attentif à reproduire sa physionomie.

M« Piot-Normand ne se distingue pas autant qu'autrefois ; il y a un peu d'humeur sur le visage des personnes qu'il peint ! a'est-il mal adressé ou a«-t«^il pris de trop loi^ues séances ? Il ya sans dire que » comme toujours » ses portraits sont loin d'être du premier venu.

Nous sommes heureux d'avoir à com« plimenter M. de Dramard. Peut-^tre sa voie est^Ue celle du portrait I En tout cas, reconnaissons que son œil s'est affiné, et sa main affermie. Son portrait a beaucoup de franchise , d'entrain ; les éto£ElBS surtout^ certains accessoires sentent enfin le peirUre^

Un merveillrax portrait de femme, te)

eai âelui qu'expose H# Chaplm^ G*esi le chef-d'œuvre parmi ces ravissantes figures f^mnines que le célèbre peintre nous A souvent montrées. En pleine clarté de colorations les plu$ vives , les plus sé«duisantes, les plus mordantes , gracieux^ spirituel» entraîné ; pl^ d'un incomparable ei^rit de physionomie jeiine, pi* quante; simple » prompt » brillant et large à la fois de travail , ce portrait restera « pour l'avenir , le type de nos élégances modernes ; arrière petites-fille des dames spirituelles et joyeuses que nous r^rdons avec tant d'intérêt et de curiosité dans les pastels de Latour , cette jeune femme à l'air vif , décidé, malin et heureux , renoue la tradition de la physionomie française.

M. Chaplin a exposé aussi un portrait d'homme, celui de M. d'Audiffret- Pasquier, très-animé et très-agréable à la fois, qui tranche sur les portraits tristes et noirs dont les peintres abusent maintenant.

M. Ribot a sensiblement modifié sa manière. Les grandes plaques yermillonnées , les lumières d*ai^nt yif en ont disparu. Son Pécheur est presque roux et rappelle c certaines tonalités de Rembrand. Sa Paysanne est très-belle ^ d'un grand accent d'énergie, d'un relief puissant , d'un détail serré sans la moindre minutie, et laisse une forte impression.

Cette évolution du peintre apporte plus de simplicité, de calme, et par suite de sûreté, dans son œuvre si remarquable.

SCULPTURE

DANS la sculpture , la statue de Rachel de M. Leroux maintient la supériorité de Tartiste. La fameuse actrice était laide ; H. Leroux , tout en conservant le type de ses traits , leur a rendu la régularité classique. Assise dans une attitude de méditation^ rcTétue d'une belle draperie antique dont les plis se déroulent avec goût et avec harmonie, Rachel retient le regard du spectateur.

Cette statue est une des meilleures du Salon.

H. Forcade réTèle une véritable organisation d'artiste. Non content d'être peintre, il est sculpteur aussi, et manie Tébauchoir avec autant de talent que la brosse. Il a envoyé un buste de jeune paysanne qui frappe par sa vérité , par la souplesse de son exécution simple, vivante.

Les médaillons de M. Yallette sont au nombre des bons. Ils sont savants , maniés largement, modelés avec sûreté. Le jeune martyr de M. Decorchemont est d'un travaÛ consciendeax , le saint Sébastien de M. Peau a de la force et de l'ampleur. M. Pesné montre de l'esprit, trop d'esprit peut-être ; fallait-il entourer d'un cadre rempli de tant d'accessoires un si petit médaillon du Printemps?

L'ensemble en est fin et vif , d'ailleurs.

Le Juif-Errant de M. Lebarivel-Duro-> cher , péniblement appuyé sur son bâton et portant une longue barbe ondulante, est compm d'une façon inattradue et curieuse.

M. de Quineey a mis de l'ingéniosité dans Vidée de sa petite figure de YErreur^ qu'il présente nue conune la Venté, si ce n'est qu'un manteau couvre ses épaules.

VHommage fimibre de feu Madame Lefèvre^Deumier exprime un sentiment assez poignant de la douleur. M. Leduo traite le plâtre et le bronze comme de la cire , aiec de petits détails où la souplesse nuit à la fermeté. Les chiens de M« de Gaalon ont de la vie et de la vérité et procèdent d'une exécution sans étroi-* tesse« Le projet de fontaine de M» Leohesne fils est décoratif ^ de bonnes pror* portions et rappelle le goût de soli père« M, Graillon s'efforce de réaliser en sculp* ture les illustrations du Journal amManL Il y a peut-être une voie personnelle là-»

dedans, à condition que pareils essais ne ressemblent pas trop aux découpures en papier. M. Devaux a envoyé un buste étudié, mais un peu froid. M. Glaudet n'a pas réfléchi que son Hoche enfant,

jouant au soldat , pourrait être bien puéril. M. Destrez a fait un petit buste d'enfant où Ton trouve de la finesse et de la netteté. La Marguerite de M. Leféyre recèle un sentiment poétique. M. Brard a exécuté en argent repoussé un léger bas-relief, représentant la Musique , qui ornera convenablement une coupe ou un piédestal de vase.

Les médailles gravées de M. Chaplin continuent comme toujours à montrer le style sérieux , la fermeté de main , qui placent cet artiste à la tête du genre.

Il ne nous reste plus qu'à parler de If. Lenordez. Cet artiste a voulu sans doute traduire et grandir en sculpture quelque mauvaise et prétentieuse vignette de romance. Nous ne nous attendions pas à un pareil faux-pas de la part d'un homme que nous avions eu à louer aux salons précédents.

ARCHITECTURE

L^ARCHrrEGTURE nous offre un projet de Douam de M. Caligny, un projet d'Église par M. Heneux , et un projet de Fontaine de M. Hédin. Ce dernier est un esprit pratique , qui fixe très-nettement les conditions nécessaires d'un monument utile , approprie parfaitement les lignes de l'édifice à sa destination , mais nous ne croyons pas que l'architecture décorative , pittoresque , conyienne à son sens positif. La Douane de M. Caligny ne laisse pas d'être un peu

bizarre et forcée de disposition. Il nous semble que les divers motifs des bâtiments se masquent et se gênent réciproquement, sans faire valoir certaines parties d'allure assez ample qui indiquent une boi^ne éducation d*atelier. VÈglise de M. Heneux ne manque pas d'allure, la flèche de son clocher est heureuse et hardie , mais le goût si mélangé qui est en faveur aujourd'hui domine trop dans l'ensemble, où l'on retrouve des morceaux romans avec des éléments empruntés aux Halles , et des baies ciN culaires empruntées à l'École des Beatix- Arts ou à l'Opéra.

DESSINS

ÀQUARStLCS, PASTELS, MINIATURES, GRA- VURES, LITHOGRAPHIES, ETC

PARMI les dessins, les aquarelles, les lithographies et les gravures, il y a nombre de jolies choses à noter. Mais .

aucune œuvre de haute importance ne faisant saillie dans la galerie, nous nous bornerons i peu près à une simple nomenclature.

M. Chaplin a reproduit dans une délicieuse aquarelle son tableau de Tan dernier : Jours heureux. Ceux qui se dis- •

tinguent le plus ensuite en aquarelle, sont H. Foulongne, très-distingué de tons et d'eipression paysagiste ; H. Gordier , dont la coloration est vive , vibrante »

le faire jeté lestement ; M. Morin , qui a une tonalité si personnelle , si délicate et si colorée ; M. Millet , précis , simple , large; M. Cassagne, hardi dans ses motifs ; H. de Sourdeval , qui refait Taquarelle montée et corsée* comme on la faisait vers 1830; H. Hédin, trèsfin dans ses gris et dans son dessin ; M. Heneux, intéressant par l'ensemble et la disposition.

Un bon fusain accentué de M. Gouraye du Parc ; un joli portrait de M"^ Fanny Chéron ; la première pensée du tableau exposé en 1876 par M. Léman , dessinée avec ce curieux mélange de lavis et de gouache adopté par Fauteur, sont les œuvres les plus importantes parmi la série des dessins.

En gravure, nous signalerons le Palais de justice de Rouen , eau-forte par

M. Adeline , qui rappelle la manière monumentale de H. de Rochebrune ; une autre eau-forte et neuf aquatintes de M. Brunet-Debaines y riches , grasses , brillantes d'exécution; encore d'autres eaux-fortes de H. Delaunay, toujours fermes et colorées ; puis d'autres aussi de H. Ribot^ mordues avec la puissance et l'originalité de ce maître , et enfin , quelques-unes de M. Morin , d'une touche légère , pleine d'esprit ; les gravures au burin de M. Lamotte , d'un beau travail ; les lithographies de MM. Bellenger et Loutrel ; les gravures sur bois de M. Albert Bellenger , largement exécutées et colorées par une habile gradation dans la taille.

VOUA quatre ans que nous suivons le Salon au point de vue spécial de la Normandie.

n est impossible, définitivement , d'y déterminer un caractère local. Les forces s'y montrent tout-â-fait individuelles , sans se rattacher à quelque ligne commune d'où nous puissions dégager un art normand. Mais nous avons à y applaudir des tempéraments artistiques bien décidés, et une rare vigueur d'impulsion vers le progrès.

Nous mettons en regard un extrait de notre petite statistique de 1876 avec le compte des artistes normands en 1877,

et Ton verra que leur nombre a encore augmenté.

Mitick Scdilcm. AmiTcn. TitiL

Nous ne comptons toujours un artiste que pour un seul genre, sans quoi le nombre des noms d'exposants se modifierait ainsi : peinture , 79 ; sculpture »

25; arts divers, 67.