Plans
GRAVURE
Adeline ( Jules ) , né à Rouen.
A Rouen, rue Eau/^de-BobeCj 36; et à Paris, chez M. Carpentier, rtie Halévy , |5.
3368 — Le Gros-Horloge, à houen , d'après Bl P. Langlois; — eau-forte.
Bellenger ( Albert ) , né à Pont-Audemer ( Eure ) , élève de l'École nationale de dessin et de M. Pennemaker.
Boulevard de PorURoyal^ 62,
3382 — L'armée de Conrad périt dans les défilés des
monts Gadmus, dessin de M. G. Doré ; — gravure sur bois.
3383 — Huit gravures sur bois.
Sujets tirés d*un roman historique du temps de Koscuiszko , dessins de M. Kossak.
Bertinot (Gustave-Nicolas), né à Louviers (Eure), élève de DroUing et de M. Martinet.
Hors concours.
Bue Saint'Sulpice , 27,
3384 — Mgr Darhoy , d'après M. H. Lehmann.
(Pour ]a Société française de gravures,)
— Tï —
Brunet-Debaines ( Alfred ) , né au Havre (Seine-Inférieure), élève de MM, Gaucherel et Lalanne.
Hors concours.
Rue de Conatantinopîe t i8»
3404 — Intérieur de cour , en Italie , d'après De-
camps; — eau-forte.
(Pour le Catalogué de la coUeetion de Af. /• Witson. )
3405 — Les funérailles de Wilkie, d'après Tumer ;
— eau-forte.
(Pour le Portfolio.)
3406 — Intérieur de l'église de SaintrOuen , à Pont-
Audemer (Eure); — eau-forte.
Cassaqne ( Armand-Théophile ) , né au Landin (Eure).
A Fontainebleau , rue Saint-Merry , 24; et à Paris, rue du Bac, i2,
3409 — Quatre paysages ; — gravure au procédé Comte. ( Pour une édition des Contes de Perrault. )
Delauney (Alfred-Alexandre) , né à Gouville (Manche).
Hors concours.
Rue de Seine, 39.
3430 — Cinq eaux-fortes :
Paysages.
Lamottb (Alphonse), né au Havre, Seine- Inférieure), élôye de M. Outhwaite.
Au petit Chaville ( Seine-^t-Oise), pavé des Gardes; et à Paris, rue du Bac, 83,
8492 — Une chaumière et son cosur ! d'après
M. Linder.
3493 — Le Nid abandonné ^ d'après tf. Linder.
Saffrey ( Henri- Alexandre ) , né à Montivilliers (Seine-Inférieure), élève de FÉcole municipale du Havre ( Seine-Inférieure ).
A Reuil ( Seine-et-Oise ] , rue Haute , 2i ; et à Paris f chez M, Cadart , rue Neuve-des-MathurinSy 58.
3567 ~ L'HôteUde-Ville de Paris , en 1870 ; —
eau-forte.
3568 — Pagode bouddhiste ^ à Saigon ; — eau-forte
( Poor VEaU'Forte en 1874. )
3569 — La tour François P', au Havre; — eau-forte.
(Pour VlUusiration noueelle. )
Valentin ( Henri- Augustin ) , né à Yvetot (Seine-Inférieure), élève de David d'Angers et de Rude.
Boulevard Richard'Lenoir , 24»
3605 — Siège en bronze du musée des Anti([ue9, au Louyre ; — eau-forte.
3606 — Deux lampes du musée des Antiques , an
Louvre ; — eau-forte.
3607 — Vase en faïence d'Oiron ; — eau-forte.
UTHOGRAPHIE.
Bellenger (Georges), né à Rouen, élève de M. J. Laurens et Lecoq de Boisbaadran.
Exempt.
Rue de VAndenne^Comédie , 24.
3622 — Deux Figures de la chapelle Sixtine , d'après Michel-Ange ; — Tête , d'après l'antique.
MONUiMEiNTS PUBUCS.
Devaux (François-Alexandre), né à Fécamp (Seine-Inférieure), élève de l'École municipale de Rouen.
A Bouen, me SainULô, i; et à Paris, chez M. Rodot , rue de Beaune , 20.
Église de Gaudebec-les-Elbeuf (Seine-Inférieure) :
Portail principale : La Vierge , — St'Miehel , — i St'Pierrê^ — St^Paul; — statues, pierre.
Caen» t>p» F» Le Blanc-Hardel.
AU
TIRAGE A l56 EXlbf I^LAIRES ^ DONT:
5o exemplaires papier vergé.
3 » 9 teiftté.
3 » » rouge,
loo » » vélin.
Caen , imprimerie de F, Le filane-Harâel.
SALON DE i8y5 A.-R. DE LIESVILLE
■iHBU Tirnum soatTuu ni u aociiri fuhçuse
DE iniMISHATIQUI ICT 1t' ntMiOUKOt , BIIIBU Dl U tOOtri DIS 1KTIQD4TKU DC NOmM«Hini, nC^ ETC.
PARIS
HONORÉ CHAMPION
/5, quai Malaqaau
Notre savant ami, M. Darcel, nous pardonnera d'avoir repris le titre d'une série qu'il a publiée pendant plusieurs années, avant 1870. Nous ne la connaissions quà l'état d'articles parus dans le Journal de Rouen , et nous ignorions quil eût réuni ces articles en brochures.
Il est trop tard pour que nous puissions modifier maintenant notre propre titre.
Nous espérons que Véminent érudit voudra bien excuser un plagiat involontaire, che\ quelqu'un qui a la plus haute estime pour le savoir et les remarquables travaux de l'honorable Directeur des Gobélins.
Paris y juin iSyS,
OUS n'aurons non i ajouter aux appr^oiatioDs générales qui précédaient, l'aimée dernière, notre rerue désœuvrés eoToyées au Salon par les artistes normands.
Peut-être nos compatriotes auraient-ils, en 1875, une tendance plus marquée à ]^eindre les sites locaux; mais il faut reconnaître qu'elle concorde avec une impulsion qui entraîne, depuis quelque temps, Ters la Normandie, beaucoup de peintres et surtout de paysagistes. Un
exemple donnera une preuve de cette impulsion : nous ayons relevé sept ou huit ouvrages divers relatifs au seul petit port de Villerville, dont H. Daubigny a mis la moulière en vogue parmi les artistes !
Plusieurs vues de Rouen se font remarquer également à l'Exposition •
La Bretagne était autrefois le but préféré des pèlerinages artistiques. Aujourd'hui, le bonnet de colon ou le chapeau à garde-nuque de nos pécheurs semble détrôner le feutre et les larges braies des Bretons.
N'ayant point d'autres commentaires à développer, nous entrerons en matière sans plus ample préambule.
PEINTURE
Jkuxis U. Chaplin n*a rien fait de mieux que ses deux ravissantes figures de cette année : Bose de mai eiJLaLyre brisée. Cette peinture est si riante , si fraîche > si rosée , si une, qu^on la dirait exécutée avec des pétales de fleurs. Aucune autre comparaison ne semble pouvoir mieux en exprimer la yiyacité et la douceur. La délicatesse et le charme des tons y sont exquis. L'artiste a broyé des perles sur sa palette.
C'est l'idéal et la perfection du décor.
Voilà un homme auquel on aurait dû com-
mander quelques panneaux pour TOpéra, et qui aurait compris la brillante , gaie et élégante coloration nécessaire à ce palais de la danse et du chant.
A travers le mêli-mélo des genres et des procédés, les imitations et les emprunts mutuels qui entraînent presque tous les peintres, en face des ambitieuses^ prétentieuses compositions historiques si souvent vides et maniérées , et presque toujours conçues sans conviction , sans réflexion et sans goût^ dont nous sommes assaillis , devant les tendances à la peinture lourde , boueuse , jaunfttre ou affectée dans ses recherches de coloris^ qui se manifestept à l'école des Beaux-Arts et à Tentour , on est si heureux de trouver cet art fleuri et égayant , qui repose et réjouit les regards fatigués et découragés ! un art qui renouvelle , sans la pasticher et en la rendant plus brillante encore , la tradition gracieuse , vive et spirituelle du XVIIP siècle ! Voilà bien de la peinture comprise pour la peinture, créant un
milieu, une atmosphère, une lumière , tout un domaine à elle propre , & côté de la nature. Cette faculté créatrice rend M. Chaplin un homme de plus en plus intéressant , à notre époque où les artistes ont perdu le don de la grâce et du charme.
Il sait dégager des choses une sorte d'es* sence où se répand un peu d'enivrement poétique. La chair> la soie , le sourire des jeunes filles, le velours de l'ombre, deviennent pour lui matière à rêverie spirituelle et tendre , caressante et piquante , matière précieuse , aimable, doucement chatoyante, qui est le paradis des yeux.
M. Ribot, Tautre colonne de Part de Normandie , s'est toujours préoccupé , lui aussi , de se former une peinture personnelle , puisant sa force ou sa beauté dans les ressources de la palette , par un procédé plein de puissants artifices. Sa lumière d'argent , relevée de touches rouges , éclate, pétille , jaillit du sein de colorations indécises noyées tout exprès dans de larges étalages de teintes noires.
n en résulte un éclat » une vigueur de relief étonnants. Depuis ses débuts où on Taccusait de s'attacher étroitement à Ribeica ^ il s*est piqué de créer à son tour une atmosphère particulière. C'est la supériorité de l'artiste de savoir comprendre le parti pris dans la couleur et d'y soumettre les objets. Il y a chez M. Bibot contraste absolu avec M. Chaplin et même faculté de rêverie individuelle : l'un rêve azur , rose et perle , l'autre aident , vermillon et charbon , et tous deux arrivent à une véritable sorcellerie d'aspects, aux deux pôles opposés de la coloration.
M. Ribot a exposé un Cabaret normand , réunion de grandes figures vues à mi-corps^ buveurs et joueurs, dont les faces vivement illuminées surgissent d'un fond noir. Outre ce cabaret, le peintre a un portrait extrêmement curieux, et pourla physionomie du personnage, et pour le traité de la peinture. Dans ce portrait, M. Ribot ajoute à son énergie habituelle, à ses reliefs accentués qu'argenté la lumière qui lui est
particalièa'6 ^ une aeuité toute nouvelle, n faut Toir cette étrange figure d'homme , ses yeux étonnants , Peipression indéfinissable du yisage Je modelé de cette face.
Quant au cabaret, il a une saillie^ un entrain^ une vigueur formidables. Il est peint à laides coups ^ comme ceux qu'avalent les buveurs. Hais étaitpO bien nécessaire de l'intituler Cabaret normande Nous n'y voyons rien de normand» ni Tintérieur^ autant qu'on peut le démêler, ni les accessoires, et encore moins les physionomies^ qui sont absolument auvergnates.
M. Ribot aura pris le sujet de son tableau dans quelqu'un de ces endroits assez répandus le long des boulevards extérieurs, qu'on appelle des musettes , et où vont s*amuser les nombreux fils de l'Auvergne qui vendent le charbon ou portent l'eau dans Paris.
Après avoir célébré le talent des chefs de file, nous trouverons à constater parmi les jeunes des progrès très-marqués, et nous voulons signaler immédiatement un
n^tttMu payaa^fitt; déjè hors rtêi^ Ctnt H. Geofgesi Béllengev ^ dtmt la toile in&tiilâe' VEUmg' avait reiQqiKHrté le prhr ranoée dendèire au Goneorufs Troydii; L'Etang est d'imô e:tfoellâiile iadijaMe, grasse , lutaiiikéuseï solnre, bien équilibrée» qui faii yaloir à merveiUe le sentiineni de solitude efi dé ebli^e du lieu ref^résenté.
Un beau eid d'été, chargé ds nuages plombés » sentant la (Valeur lourde et Torége» se reflète vigotireusement dan»
Teact de TEtang^ Quelques bestiaux Tp9JB^ sent ou^ boiyejQt. Les terrains coviTertsr d'bèrbe eourte s'étendent sous led rayons du soieit ^ Un circpie que boirdentde^ ondulations de sol à dânn slérile semé de rares atbustes^ Malgré de graads mérites ,p M. Bellenger n'avût pas encore obtettu, ^ peignatit des figures, le succès que lui a valu ce paysage^
LeBûimr dé» Tc^is, de M* Rogw Jourdain y prend place Clément parnli les meilleures œimres de nos jeunes. Au lieu d^abueer , ooàime daAs l'école Fortuny ,
du tMkkïii Orientadi, pour faire poosier aux étoffe» ^ mA muraiHes f aixr arniM^ aux accessoires variés une multitude dé petites âétooMioâs de cmileifr, discordantes 6t fatiganteir , il a envetoppé toot son tableau dans une tâttalité aisée > sotfple» mesurée ^ harmonieuse » où Tcei!
circule sans fatigué* sans accrocs^ apprécie lés personnages et les (Ajeis » reconnaît la justesse des gestes et des attitudes » la véritable valeur dea étoffes^ sent cireuler de Tair et du jour. Ceë grandes areadtes superposées, les voiles tendus qui gara»
tisee&t du soleil , les tapis déroulés de toutes parte , ces Juifs et ces Arabea qui les Valent devant ces damés européennes trè»-affairées de choisir et de ^scuter leurs goûts, ont le charme d'une obser-* vation exacte , très-intelligemment saisie et rendue.
Un progrès trèi^marqué se fait sentir dans le portrait de M'^' *^ par M. Arsène Bivey. Il emprunte la facture de son célèbre maître^ M. fionnal, faictuve
solMe, appuyant sur le modelé, empâtant fortement , et il ne s*en est pas mal trouTé.
Si le beau f^ysage de M. Daliphard , intitulé Mélancolie^ n*était pas si mélancolique en effet, il aurait davantage attiré les regards. Mais le soleil déjà couché , jette en vain par les déchirures des nuages ses dernières lueurs où s'élance la silhouette des arbres d'automne ; une ombre oppressante envahit les terrains et le bois dépouillé de feuilles qui groupe ses troncs avec des allures de fantômes , autour d'une mare abandonnée, noire et sinistre.
L'aspect général se fond dans une unité de gammes très-foncées d'où l'impression ne sort pas de prime-saut. La contemplation seule dégage peu à peu les hautes qualités de ce tableau.
Un artiste très-distingué par la finesse précieuse et serrée de son exécution, par l'élégance et la beauté des tons, qu'il sait conserver aussi bien dans les grands morceaux que sur les petites surfaces,
est H. Maurice Courant , qui s'attache spécialement aux marines ; sa finesse de détails ne donne la plupart du temps que plus de netteté et de solidité aux aspects qu'il représente, soit que dans sa petite Marée montante^ il fasse une mer blanche^ moutonneuse, presque fondue arec un ciel vaporeux , et relevée aux premiers plans par des roches déjà submei^ées , recouvertes de varech dru , au vert émeraude , soit que dans son Gros Temps il se prenne à un large espace , agite de grandes vagues verdissantes contre des rochers élevés où elles se brisent » les couvre de nuages noirs menaçants , et accentue l'horizon de la mer par une lueur brillante qui court au fond du ciel, en agrandissant l'étendue générale.
M. Goessin de La Fosse conserve tout le talent qui lui a valu la médaille en 1873 ; sa petite Léda montre qu'il s'entend aussi bien à exprimer le nu que les armures ou les pourpoints : d'un pinceau chaud, gras et moelleux.
Ujq de nos meilleurs paysagistes fran-^ çais^ H* Boudin ) a chai^ sa manière cette année. Il a Adopté un faire plus libre ou. plus lâché:, comme on rôudra.
M. fioudin a assez dé belles toiles à son actif polir se permettre maintenant moins de soin ou plus de rapidité dans l'eiécu* tion* Faut-^il rapprouyer de prendre une nouvelle voie? U semble que le gris qui domine dans la coloration de ses toiles de 1675 ait quelque chose de sec ^ de froid , d'exagéré qui n'a rien de : bien séduisant.
Il s'est préoccupé , non sans bonheur , de donner à sa vue du port de Bordeaux » en n'insistant pas sur les détails ^ une yibra** tion de mouyement à laquelle on n'aiteint guère lorsqu'on veut les développer ; néanmoins, les balafres de la touche y coutra-* rient l'œil , et l'ensemble prend un aspect de plaque grise un peu trop opaque.
Le portrait exposé par M» Piot-Normand peut rivaliser avec celui de Judic y qu'il avait fait l'an dernier. Il est très<-délicate*« ment et très-franchement peint i la fois.
Le modèle est fort joli et le fNuiceaa de Taf tiste a earessé ce eharmaiU visage. La toilette y d'un vert clair et vif, trèsnlifflcile à rendre ». sans s'exposer à éteindre la figure , ecrnserye peut-être un éclat un peu aigre,, et l'ensemble aurait gagné si elle avait été calmée par des ombres adoucis-^ âantes , mais le peintre a voulu exécuter jin véri^ble tour de force et a réussi.
Noms avions signalé à la. précédente exposition un nouveau peiirtre de nature morte 9 H, €auckois. Sa brosse énei^que qui manège haidiment les colorations les plus riohes , les oppose et les fond avec une. extrême sûreté de jHjMe , commence à lui valoir une > réputation qui ne fera qu'augmenter. Une idée assez originale a présidé À sa principale CBUvre. C'est une collection de p gndules rares de toutes formes et des diverses époques qui s'entassent sur une vaste toile* Les cuivres dorés, les émaux des cadrai^, les ramages des tapis^ laidement traités, y font jouer de très* beaux tons qui rappellent ceuxdeRegnault.
' C'est un tableau d'un sentiment très-fin, d'une exécution très-juste^ que V Intérieur de M. Dubourg. L'artiste a fait un grand pas. La tonalité est exceltente , les détails sont rendus sans excès ; la valeur lumineuse est très-bien observée dans cette pièce où le jour entre par une large fenêtre et vient friser les contours des trois femmes qui travaillent avec une application sereine. C'est là le gris fin et aérien des intérieurs.
M. Laugée a un bon portrait de femme, parfaitement dessiné mais d'une couleur peu agréable. En revanche, il paraît avoir voulu faire un essai nouveau dans sa jeune ménagère , où les tons font penser à M. Chaplin.
MM. de Boucherville et Lesrel sont toujours. heureux dans leurs scènes de personnages à costumes. Le Dîner fin et la Chasse de Monsieur, par le premier, amusent sans être- caricaturais ; têtes et vêtements y sont peints avec souplesse et une certaine largeur, les attitudes sont
spiritaelles. Il y a un faire plus cherché dans les Amateurs de bois sculptés et le Spadassin de M. Lesrel, plus d'intensité de colorations , mais aussi résulte-t-il cette fois quelque sécheresse de son procédé plus aigu. De part et d'autre , un trèsagréable talent qui les place parmi les meilleurs peintres de genre et de ce genre.
Bien normand , par exemple , le vaillant H. de La Rochenoire , avec sa passion pour l'étude des grands animaux dans les pâturages. C'est en plein Calvados^ dans les vallées d'Auge et de la Touques , qu'il vient peindre les bœufs et les vaches aux formes puissantes. Il a vraiment le sentiment du pays natal. Quiconque veut exprimer la Normandie ne saurait mieux la chercher et la trouver que dans ses bestiaux et ses prairies.
M. de La Rochenoire a un faire large et étoffé qui traduit de mieux en mieux ces belles charpentes des bétes à cornes et leurs robes à grandes taches. Son jeune
taureau noir, surtout» est remarquable.
L'animal, attaché à un poteau, cherche à se délivrer en. faisant lentement effort de sa tête courbée; son pelage foncé se dresse au milieu des prés que le soleil éclaire jusqu'à l'hori2on. Cette peinture énergique, procède d*une vue attentive de la nature, et atteste une rare compréhension de la vie et du geste chez TanimaU
Des chiens haletants qui se désaltèrent à une mare sous bois ^ carrément établis, témoignent d'un progrès décisif de la part de M. Herman Léon.
Un autre artiste , chez qui nous devons également reconnaître un progrès des plus sensibles , est M""* Angèle Dubos ; il n'y a pas de comparaison à faire entre ses œuvres précédentes et celle qu'elle a exposée cette année, tellement elle leur est supérieure. C'est un talent qui se dégage, et qui n'a plus qu'à acquérir encore un peu de légèreté , comme on peut s'en con« vaincre en voyant son aimable Fille du barbier.
Les paysages de H. Herpin ont de la force et d^ Torigmalilé ; chcdsis aui^ eati* rons de Paris , ils rendent Tigoureusement les coteaux bigarrés de pièces de culture ^ ou chargés de bois qui s'étagent le long de la Hame encombrée de joncs et de grandes lentilles d'heibes. Ils comptent parmi.ceux qui sortent de Taspect ordinaire , et parmi les meilleurs du salon. La médaUle était due à H. Herpin, car c'est un de ces bommes qui peuvent renouveler le paysage, 6t certes le moment d'un renouveltement estarriré.
La Mamaise NomeUe^ de M. Yiger, est une petite composition bien conçue , bien exécutée et bien costumée^ une jolie scène du Gymnase clairâoient exprimée. Sa JNeuvaina à Sainte-Geneviève aurait pu être un tableau intéressant , s'il en avait médité davantage le sentiment et varié les plans.
M"® Vantier a envoyé > sous le titre de Premières roses ^ une figure de femme , en toilette moderne, où il y a ie mérite
d*ayoir su donner de Taisance , de Télégance^ de Taccent au costume contemporain. C'est ce que ne savent pas faire la plupart de ceux qui ont la prétention de le peindre.
M. de Dramart poursuit la grande peinture. Une influence de Millet est bien sensible dans sa cueillette de pommes à Houlgate, où il a tenté aussi de retrouver les belles dispositions du paysage classique. Cet artiste peint également de grandes études de femmes nues ; pourvu , répéte* rons-nous encore cette année , . qu'il n'y perde point cette naïveté de sentiment qui donnait de l'attrait à ses œuvres^ lors de ses débuts encore tout récents !
Après avoir regretté que M. Lépine n'ait pas envoyé » selon son habitude , quelque champ ou quelque bord de rivière , blond , doux , chantant , nous aurons encore plus d'un paysage à signaler.
Ceux de M. Caillou , par exemple , sont plus aérés , plus frais , plus grassement exécutés qu'il ne les faisait auparavant.
Ses chemins bordés d'herbe , tachés de soleil , circulant parmi les haies » les arbres, les chaumières, donnent, d'une façon très-réussie , l'idée delà nature plantureuse et animée des premiers jours chauds.
H. Cassagne possède toujours sa même sûreté de procédés^ son tour de main de coloriste , son choix habile des motifs. Il a quelque peu modifié sa manière^ cependant, dans sa vue de \ Etang des carpes k Fontainebleau s rendue avec plus de sincérité , de netteté et de pondération que n'en développe son système habituel.
H. Bougourd est un de nos jeunes peintres dont le talent augmente d'année en année. Il ne tardera certainement pas à être remarqué. Sa note est très-juste , ses tons sont fins, d'une jolie qualité. Il comprend la nature , saisit bien la clarté légère d'un beau ciel où le soleil est caché par les nuages. Sa Futaie et son Bouleau sont de bons petits tableaux, où les jeunes feuillages transparents de lumière au prin-
temps, la moisson jaunissàitfe en été et joiiaai d^une note gâte parmi le vert un peu sombrq dés buissons et des aii)f es , ont une impression fraîche, simple et franche.
M. Clouet d-Onral recherche beaucoup le colorisme; son Eclu$e du moulin est wp^ment enlevée^ chaudement tachée.
Nous nous tromperions si quelqu'avenir de peintre n'est pas réservé à H. Bel*langé, dont la yue de Samte^Âdresse nous a paru cmieûse. Il y a un caractère particulier dans ce paysage (i^s-appuyé , très-détaillé, dont les plans sont tranchés^ lisibles comme ceux d'une photographie.
Là tonalité en est accentuée^ ne ressemble pas à celle de tout le monde. Cette toile méritait mieux que d'être placée au second rangv Nous croyons qu'un tempérament individuel s'y révèle.
Un Verger à Gisors , de M. Oudinot , rempli d'une végétation touffue et assez grasse, se fcmd en horizons vaporeux à la Corot, dont il rappelle le sentiment plus encore que la manière.
Le beau Bouquet de la paysanne , par H"" Louise Darru, terminera la série des toiles qui , h un titre ou ft un autre , nous ont frappé pendant notre revue du Salon. Ces fleurs sont traitées dans une excellente gamme de coloration , avec hardiesse et verye, sous une enyeloppe savante et très-distinguée.
Comme on le voit , à côté des inébranlables supériorités des anciens, les jeunes redoublent d'efforts, et c'est un des caractères les plus marqués de l'Exposition , à notre point de vue local, que les progrès et le développement de ceux de noi com^ patriotes qui ont débuté il y a peu de temps.
SCULPTURK
QUOI qu*on fasse y la peinture attire le plus net des efiEbrts , des travaux, des talents. C'est Fart privilégié et fortuné.
Nous ne retrouverons pas dans les autres catégories la même somme d'œuvres importantes, la même fertilité, un ensemble aussi soutenu et aussi varié , bien que la sculpture en général ait atteint un niveau élevé, et que là aussi nous ayons de bons travaux à citer.
Le Rêve d'Armide, de M. Barré , est une figure de femme couchée, très-étudiée.
dé forme séduisante. H. Chrétien a eiécuté avec science un bon buste » où le modelé serre yivement la nature. Un autre buste^ de M. Cuvellier, présente des qualités sérieuses.
M. Graillon s'est Toué à sculpter ayec beaucoup d'adresse des figurihettes en haut-relief.
H. Le Duc a envoyé un joli médaillon, et des scènes de chasse, dont certaines parties , sinon le tout , sont traitées arec verve.
La jeune fille à Tépine, de H. Lefèvi^e, a été faite d'après nature avec conscience et élégance.
Nous ouvrirons une petite parenthèse pour M. Leharivel-Durocher, qui a exposé un monument funèbre à la mémoire d'un o£Gicier tué au. Mans en 1871. La famille du C..., désireuse d'élever une statue dans la chapelle qu'elle a fait construire pour glorifier le souvenir d'un de ses membres mort pour la patrie , a < visité les cimetières de Paris afin d'y trouver parmi les
tovùm un modèle qui contîbt à ses in* tentions. Le: tombetm de Vis6oi^;> pàx L^aji?eM>urQcher, lui. ayant paru ^r remarquable, elle a .déposa chez un notaire Tindication dp projet, qu'elle Toulait confier à Tauteur de ce tombeau.
Cq fait vaut tous les (^oges que Ton pourrait adresser au talent bien connu de notre excellejoit compatriote^ ; i^ Démosthènes de M. Mroux a un beau mouvement, le buste et la Jeanne d'Arc du même artiste témoignent de son habileté.
M. de Quincey a une, fort bonne statue intitulée : le Premier bijou ,. où il a heureusement expripié la grâce juvénile.
Enfin^ le Bohémien à la source, de M« Ross> mente une mention ^^éciale.
Cette œuvre avait déjà paru en plâtre, à Tun des denum Salons. Cette . fois , elle nous est présentée en bronze. C'est une des meilleures statues de l'Ëiposition, une de celles où , l'originalité s'accuse, sue a plus d'accent en bronze qu'en
plâtre. La vie et la nature y yibrent , et elle échappe au type traditionnel de l'atelier , dont peu de sculpteurs ont la hardiesse de s'écarter.
Nous réunirons à la sculpture la gravure en médaille. M. Chaplain continue à exceller dans cet art , qui demande un instinct exceptionnel. Sa tête de Minerve, pour la Société des études grecques , est une belle imitation de l'antique. La médaille qu'il a exécutée pour les armet de la viUe, de Pûris est dii^>09ée avec beaucoup d'allure, et celle enfin qui est destinée à récompenser le dévouement dans les incenjdies, a le fouillé, vivant, net et sûr des belles tœuvres du XVP ou du Wlh siècle.
DESSINS
AQUARELLES, PASTELS, MINIATURES, CÉRAMIQUES, GRAVURES, LITHOGRAPHIBS , ETC.
L'art de l'aquarelle a ses adeptes distingués. Toutefois, c'est un art de notes plutôt que d'œuvres développées. On y retrouve presque toujours les mêmes aspects chez les mêmes artistes; ils se préoccupent peu de varier le motif ou l'idée.
Voici les intérieurs de monument de H. Bénard^ les fins et frais paysages de M. Foulongne, les vues nettes de M. J.-B.
xVillet, frère et non fils du grand Hillet, les colorations bizarres et spirituelles de H. Morin, la délicatesse de M. Brunet- Debaines, la légèreté claireHie M. Cordier; nous n'aurions qu'à répéter ce que nous en avons dit en 1874 , comme ils répètent ce qu'ils ont fait. Nous mentionnerons de plus une sorte d'imitation japonaise par H. Buhot, les aquarelles aiguëa comme des aiguilles de M. Coëssin de La Fosse, une yue de château , grise et d'un bon sentiment, par M. Hédin.
Parmi les dessins , nous retrouverons les fusains habiles de M. Delaunay, une ferme normande de M. Couraye du Parc, un sérieux petit portrait d'enfant de H. Chaplain.
La décoration des porcelaines nous apporte son contingent de gentilles petites peintures dues à MM""^ Louise et Marguerite Devaux , H"® de Haussion, M"^ Julia Garnier, qui a fort joliment reproduit les Illusions perdues de Gleyre et exposé un bon portrait^ et M""" Guichard, dont la
Conversation , d'après Caraud » est très« agréablement exécutée.
Dans la gravure» nous citerons la saTante vierge, d'aprèf^? RaphaëJ, de Wl. Bertoot, les très -remarquables eaui^-^foiles de H. Bnmet-Debaii^eis , qui est devepu un des premiers aqua-fortistes de ce temps, de belles gravures sur bois da M. ilbert Béllenger, qui leur donne beaucoup d'am^ pleur et cherche évidemment 4 retenir cet art sur la pente de décadence où le commerce le fait glisser^ les eaux-pfortes de M. Delaunay, toujours vives et colorées, les lithographies trèsrsouples de M. loutrel, et enfin les objets d'art ja^ ponais gravés k l'eau-forte par 1A, Buh^t, avec beaucoup de couleur, d'allui^ et de compréhension.
ARCHITECTURR
M. Hédin a exposé ses projets pour les écoles municipales qu'il a construites dans le IQ"" arrondissement
Gomme nous Tayons dit Tan dernier, cet architecte a le sens très-net de la construction moderne^ du monument d'utilité publique. Il aménage sayamment, d'une manière simple et pratique, mérite qui n'est pas des plus communs.
Les études sur l'église de Surgères et la chapelle du château de Thouars par M. lisch, sont d'un archéologue distingué
et rendent soigneusement les détails délicats de ces monuments historiques.
H. Desmarets a dessiné finement Téglise d'Agnetz pour les publications de la commission des monuments historiques , auxquelles sont destinés également les travaux de M. lisch.
