VITRAUX SUISSES

Moiitfort l'Ainaury, de Pontoisc, de Brie-Cointe-Roberl ou autres localités. Les vitraux hollandais de Gouda, exécutés de looo à 1603 sont plutôt, avec leur composition dans un décor architectural, des tableaux profanes que des sujets religieux. Aussi bien est-ce à cette époque et inspirés par le même orgueil personnel, ({ue naquirent ces innombra])les petits panneaux, la plupart ornés d'armoiries, ({ue l'on connaît sous le nom de vitrau.r sui^^ses. Documents civils, même lorsqu'ils entrent dans les églises, les vitraux suisses sont nés de la coutume de donner des subventions pour l'édilication d'une fenêtre dans un monument public : le donateur faisait insérer en bonne place ses armoiries en verre colorié. De même, les licHels de ville, maisons de corporation, etc., avaient souvent un coin <le fenêtre décoré de leurs armes, tels les vitraux d'état, datés de lol9, de l'hôtel de ville de Bàle, ou les vitraux de lo23 à Ihôtel de ville de Lausanne. Au musée de Zurich, ou garde huit panneaux, provenant de Maschwanden, datés de I0O8 et ornés d'armoiries des cantons. Bientôt les armoiries sont portées par un guerrier à la physionomie expressive et rude. Des porte-étendards apparaissent en même temps sur les vitraux suisses, dont l'ornementation s'enrichit et dont les sujets devieimcnl })lus variée. Holbein le jeune fit des cartons de vitraux, ti'aités comme des tableaux: de même Manuel Deutsch, à Berne, oli il y avait des ateliers, comme aussi à Zurich, Schaliouse et autres villes. L'art du vitrail suisse vécutjusqu'au milieu du xviii" siècle, mais, à cette époque, il était en pleine agonie ; sa période productive se range dans la deuxième moitié du xvi" siècle et surtout dans le xvii-.

Le vitrail civil eut aussi en France, dès le xvi*' siècle une grande vogue. Ses plus jolis spécimens, parmi les très rares qui subsistent, sont, sans aucun doute, les petits panneaux, où est tracée en grisaille la légende d'Amour et Psyché et qui exécutés de 1542 à lo4'i, pour le château d'Ecouen, furent, après avoir passé par le 3Iusée des Pelits-Augustins, placés, en 1817, à Chantilly, oi^i ils sont encore.

Donc, au xvi*^ siècle, le vitrail, continuant la Icndance montrée au siècle précédent, devient, en quehjue soi-tc un tableau li-anslucide (pii ue respecte plus les formes architecturales. Les scènes s'étendent, sans tenir compte des meneaux de pierre, les sujets sontjuxtaposés l'un à l'autre, ou sans autre séparation que ces mêmes meneaux et les barres de l'armature, ou isolés au moyen de motifs peints emprunlé's pour la plupart au décor architectural. Du premiei' parti, l'ésulte la confusion, du second. l'abondance des notes claires et la fadeur de la coloration aénérale. Ton-

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