Saint Antoine prêchant aux poissons
74 1 Descente de la croix.
UUIX
où ILS SE TROUTXNT.
Thomar. I^^lise du couvent du Christ, dans Tenccinte octogone, reufermani le maîtreautel.
Idem»
(Parmi tous ces tableaux de Tbomar, il y en a qui sont restés dans cette ville, et d'autres qui ont été transportés à l'Académie. Au nombre de ces derniers sont ceux que j'appelle Centurion.)
Idvm.
Idem.
Idem»
Idem, Idem.
Idem»
Idem, Idem»
Idem, Idem, Autels latéraux.
Idem»
Idem, Idem»
Idem, Thomar. Église du couvent du Christ , sur l'un des autels latéraux.
Idem»
Chapelle de Notre-Dame de la Grâce.
Thomar. Église de Saint- Jean-Baptisle.
Idem, Idem, Idem, Thomar. Église de la Mi* scricorde.
DOCUMXKS EU
LBua rAVBua,
Idem»
LETTRE SEPTIÈME. — APPENDICE llï.
SUJETS
LIEUX
DOCI7ME2IS E2f
OCS TABLIAUX.
où. ILS SE TaouvKirr.
LlUB PAVEUR.
Lisbonne, chez M. Marti-
nho Teixciia Homeni (1).
Une sainte.
Odivellas. Cornent des religieuses ; maitre-autel.
Idem.
Idem.
Idem.
idem.
Idem.
Idem,
(Ces tableaux doivent en-
Antonio RibdTO
core se trouver à Odivellas.)
dos Santot.
Descente de croix.
Coimbre. Couvent de Ste-
Croix, à rentrée (Je crois
transporté à Oporto).
ïdem^ dans la salle du cha-
82 à 87. Z<i Passion de Notre
Dom Thomti
Seigneur.
Un petit tableau de Jésus-
pitre (Même observation.) Lisbonne. Couvent des Ca«-
Ctouno de Bcm,
logiques, tome i, p. i8i.-~i79t.
Christ couronné d^é^
tanos (Se trouve à TAcadé-
fines.
mie).
idem.
Saint Antoine,
Torres-Vedras. Couvent do
Fr. Mannel d«
Descente du Saint-Esprit
Varatojo, à la sacristie.
SantaMaria. Hietoire de f^vutojù, p. ail.
sur les apôtres dans le
^ hhnu
cénacle.
idem.
Idem, au maître-autel.
Idem.
(Ils doivent s'y trouver en-
core.)
Je dois faire observer qu'il m'a été impossible de vérifier si la plupart des tableaux, que l'on m'a dit avoir été transférés à l'Académie, se trouvent réelle* ment au dépôt général ; car il y en a une immense quantité qui sont entassés sans ordre dans différentes pièces et dans les corridors. Vous aurez remarqué que je n'ai pas mis grand soin à débrouiller ces indications ; car, i mon sens, elles prouvent seulement une fois de plus la nécessité d^abandonner les idées qu'on s'est formées ici sur Gran-Yasco et sur ses ouvrages.
Note de fauteur des lettres au sujet des tableaux de Luz {f^oyet le n^ 88 dé U table qui précède] .
J'ai été & Lui, le 7 mars 1844, pour examiner les tableaux de l'église inachevée de Tordre du Christ. Frey Agostinho de Santa^Uaria dit dans son
(i) Ce tableau (car je n'en ai vu qu'un) représente l'adoration des mages, et il ressemble si fort au grand ti«'jlean de Hemmeling qui se voit i Lubeck, qu'on dirait qu'il 7 a des figures qui sont passées de celui-ci dans l'autre. Je ne mets pas en doute qu'il soit l'œuvre d'un peintre flamand de l'époque des Yaa Eick. C'est un excellent tableau, sa grandeur est à peu près 80 centimètres en carré. Les figures ont a peu près 40 centimètres. [Note da Vawtur des lettres»)
Sanetuario Mariano, tome 1, page 103, que c'est Tinfante dona Maria, fille du roi Emmanuel, qui Toma de bonnes peintures en 1576. Elle mourut en 4577. Celui de ces tableaux qui m'a le plus intéressé est saint Benvtt donnant la règle aux religieuses de son ordre. On prétend que sur le devant de ce tableau sont représentés d'un côté le roi Emmanuel, de l'autre sa fille dona Maria, Cette version ne me parait pas invraisemblable, et la figure du roi a de Tanalogie avec celle du tableau de Sam^BentOy dans laquelle on croit reconnaître les traits du même roi. Dans le tableau de Luz, le roi (mort en 1525) n'aurait pas pu être peint d'après nature; mais lui et sa fille ont très bit^n pu être copiés d*ai>i*ès d'autres portraits. Ce tableau est grossièrement peint; il est d'un coloris tenie et blafard ; mais le sentiment artistique de l'auteur, la composition et le dessin piêtent un certain charme à cet ouvrage. L'adoration des mages de la sacristie a un air un peu plus gothique; cependant je crois ce tableau de la niôme époque, et sa couleur est exactement semblable à celle du premier. Quant aux autres tableaux de cette église, ils ont un caractère italien si déterminé, qu'il est impossible de ne pas y reconnaître l'influence italienne. Il y en a dans le nombre qui m'ont fait Teffet d*étre des réminiscences des ouvrages de Barocdo. Cest assez vous dire à quelle époque ils ont l'air d'appartenir. Tous les ta- Ueanx de cette église, y compris l'adoration des mages, ont une analogie de coloris qui me les fait envisager comme l'œuvre du même peintre, et comme appartenant à Tépoque marquée ci-dessus par Frey Agostinho de Santoi- .Varia. D'après ces indications, il est impossible d'attribuer ces tableaux à aucun des peintres qui sont les auteurs des antres tableaux que l'on appelle des Gran» Fasco.
Le 18 FÉVRIER 1844.
Jf. Ù'Neilsur les tableaux d'Evora attribués à Gran^tasco.
La Sainte-Vierge. Grandeur naturelle, entourée d'anges qui jouent delà clarinette. Le roi m'a déjà parié de ce tableau comme étant l'un des meilleurs parmi ceu.\ qu'on attribue à Gran-Vasco et comme étant d*une conservation parfaite. Gr.indeur, à pou près 1 ,60 m. sur 4 ,< 0 m.
n y a en outre au palais onze petits tableaux représentant la vie du Christ, que M. O'Neil ne juge pas aussi favorablement. Grandeur à peu près 80 centimètres sur 65. Figures à peu près 32 centimètres.
A la bibliothèque.
L'Adoration des Mages. Les figures à peu près un tiers de grandeur naturelle. De l'avis de M. O'Neil aussi beau que le tableau de la Vierge. Au bas, dans les carreaux de pierre formant le plancher, on remarque les deux marques suivantes.
n y a en outre au palais un émail qui, de l'avis do plusieurs per^
460 LETTRE SEPTIÈME. — APPENDICE lîl,
sonnes, est la plus belle chose qu*on puisse voir. C'est une espèce de petit autel sur lequel se referment deux batlans. La pièce du milieu tient à peu près 39 centimètres en carré. Le tableau représente Jésus sur la croix, et les deux larrons attachés à des arbres.
Lettre d'Evora du 26 février.
Ce que je puis vous affirmer, c'est qu'à la bibliothèque il n'existe rien relativement à Gran-Vasco dans les Mémoires de Cenaculo (\) ni dans d'aulres. Je fus confirmé dans cette opinion par le bibliothécaire, qui a senti combien la question est importante, et qui a mis dans ses recherches le soin le plus minutieux.
Quant aux tableaux attribués à Gran-Vasco, il en existe un grand nombre, mais on ne peut citer en faveur de leur origine d'autres preuves que la tradition.
Dans une des parois de la bibliothèque, il y en a un où Ton
voit d'un côté la marque . \ , et de l'autre ^>. Dans ces marques on veut reconnaître les lettres G et V (2). Ce tableau était anciennement dans la chapelle principale de la cathédrale, et il représente Jésus parmi les docteurs. Il y en a un autre dans une des chapelles de la cathédrale, qu'on m'a dit avoir les mêmes marques. Ce dernier tableau représente la cène. Voilà tout ce que je puis vous apprendre à
l'égard de Gran-Vasco.
signé: Fernandez.
Acte tiré des registres du livre XIII de la chancellerie d'Alphonse V, page 479. Archive royale ^ 28 octobre 4843. José Manoel Severo Aureliano Bas'a.
D. Alphonse à tous ceux qui la présente lettre verront, savoir faisons que, voulant faire grâce et faveur à Vasco, serviteur de
(1) Si ces mémoires sont ceux que j'ai cités dans le premier appendice de la leUre 9", et qui y sont intitulés : Mémoires sur l'utithé He la cliaire, par Frey Manuel do Cenaculo, il y aurait erreur dans ceUe assertion. Jusqu'au iO juillet 1844, rien ne s'est rencontré dans les mémoires inédits de l'arclie^ vèque Cenaculo qui eût rapport à Gran-Vasco. Ces mémoires sont très nombreiix, et le bibliothécaire, M. Rivara, est en train de les compulser.
(2) Si on veut mettre en avant la supposition que ces deux signes indiquent les initiales du nom de Gran-Vasco, on admet une invraisemblance très grande, car on ne peut guère présumer que ce peintre ait eu jamais l'iJée de se donner lui-même le titre de Gran, (Note4 de l'auteur dei lettres^)
GRAN-VASCO. m
Lmiis Dantas, domestique de notre maîson, nous avons pour agréable de le prendre maintenant à notre service comme enlumineur (illuminador), en remplacement d'un serviteur (moço), que nous avions placé auprès de Gonçalo Eanses, notre chapelain et enlumineur, parce qu'il nous plaît que ce valet remplace l'autre, et il nous platt qu'il reçoive, à partir du 4*^ de janvier, 2,400 réaux blancs de salaire par an, à raison de 200 réaux par mois, qui lui seront payés chaque année, par quartier, à prélever sur les droits d'entrée de Lisbonne, ou sur d'autres revenus qui lui assurent un paiement régulier, etc., etc. ; et pour sa sûreté nous lui délivrons cette lettre patente , signée par nous, et les sceaux étant apposés. Donné en notre ville de Lisbonne, le 7 de mars. Gonzalo Cardoso dressa cet acte l'an de Notre Seigneur 4455.
APPENDICE D
(Le passage suivant fait partie du discours de M. Loureiro, directeur de l'Academie des beaox-arts de Lisbonne. La partie de ce discours, qui n'a pas trait àGran-Tasco, est annexée à la lettre n^ 6.)
J'ai marqué la place qu'occupe dans la troisième époque notre grand peintre Vasco, qui, selon la tradition, a vécu à la cour de dom Emmanuel : j'ai signalé ses admirables compositions, ses excellons tableaux, dont le goût, la touche, l'exécution qui enchante , qui est tout à lui, ne se rencontre nulle part hors de son école et ne peut être imitée. Quel que soit le mérite des autres écoles, jamais on ne les confondra avec lasienne. Et Técole de peinture lusitanienne de ce temps, ne serait-elle pas en rapport avec l'école d'architecture de la première et de la seconde période dont je viens de parler tout à l'heure ?
Pourtant l'existence même de ce grand artiste, et sa supériorité daire et évidente, ont été dernièrement, non pas rendues douteuses, mais mises en doute et contestées, non-seulement par quelques Portugais peu instruits et peu connaisseurs, mais même par des étrangers savans et respectables, lesquels» quoique très instruits des choses de leur pays, où ils ont écrit, ne le sont pourtant pas, et ne le peuvent être des choses de notre patrie qu'ils n'ont jamais vues, ou qu'ils ont vues superficiellement et en passant, sans en faite un examen sérieux. H y en a, parmi ces étrangers, qui affectent même de ne faire aucun I. Il
cas de Gran-Vasco. C'est pour celte raison que, dans ce discouiiB, nous allons principalement nous occuper de lui. Ensuite, comme dé* duction et comme conséquence de ce que j'aurai démontré, je dirai quelques mots sur l'état actuel des arts en Portugal. Je tracerai ensuite une esquisse rapide de leur état et de leurs progrés réels dans les pays du nord et dans quelques villes illustres de rAllemagne où, il y a peu d'années, ils étaient encore à peine connus.
