ET SUR LES COLONNES QUI EN FAISAIENT PARTIE

par M. HiVARA, bibliothécaire cCÉi^ora,

Nous n'avons pas de description exacte et détaillée de ce monu* ment. Il est vraiment étonnant qu'André de Rezende, l'historien le plus renommé d'Evura , qui chercha , découvrit , mit en ordre et publia les plus insignifiantes inscriptions romaines , ne dise un mot, ni du temple appelé de Diane qu'on voit encore aujourd'hui à Evora, ni de l'arc ou portique qui de son temps se trouvait sur la place publique. Cependant relativement à l'arc je vais vous présenter un document authentique et autographe qui rend compte de son existence et de sa destruction. Ce document que j'ai vu et qui se conserve dans les archives de l'hôtel de ville, est une lettre du cardinal dom Henrique à la Camara (conseil municipal) d'Evora. La voici :

a Juge , Vereadores et Procuradores !de la ville d'Evora , moi le « cardinal infant , je vous envoie beaucoup de saints. Sachez qu'Àl- « phonse Alvarez Cavalleiro Fidalgo de ma maison se rend maintenant c en votre ville par ordre du roi mon maître , pour ériger la fonce tainc qu'il a fait faire , à l'endroit de la place que ledit Alphonse « Alvarez choisira de concert avec vous et avec l'intendant de l'aque- « duc, selon l'intention de Sa Majesté le roi. Il devra également faire (t démolir jusqu'aux fondemens l'arc qui traverse la rue nommée Rua « Ancha, ainsi que la fontaine et le portique où à présent jaillit Veau da « prata, afin que la place, vis-à-vis de l'entrée principale de l'église de « SanloAnUîo, soit libre. Et attendu qu'il est chargé de faire transpor- « ter les grandes colonnes au collège delà Compagnie auquel Sa Majesté « a daigné en faire don, je vous aurai gré de vous y conformer. Cintra, « le 21 août 1570. — - Laurent de Figueiredo. — Le cardinal infant. « — Adressé à la chambre municipale d'Evora.»

Le père Manuel Fialho, jésuite , qui vivait pendant le xvu*' siècle,

vers la lin duquel il a écrit une lourde histoire sous le titre d'Et^ora illustrée , en quatre gros volumes qui n'ont pas été publiés, et qui se conservent en manuscrit dans ladite ville, ajoute , en alléguant cette lettre du cardinal, dans son tome u, n > 425 :

ail est certain que huit des plus grandes colonnes ont été transport tt tées au collège et ce sont celles qui se trouvent dans le réfectoire.... « Ce fait est constaté par le père recteur qui en a donné reçu. Quant « aux autres rien n'est assuré, etc. »

Or, à propos des colonnes que vous n'avez pas vues , Monsieur, je dirai qu'elles sont de dimensions colossales mais de même ordre dorique que toutes^cellesde la cour intérieure des écoles.

Les colonnes du réfectoire sont par conséquent les seules qui d'après les renseignemens exacts et d'après des documens dignes de foi ont indubitablement appartenu à l'arc romain. Cependant il est possible que quelques- unes des autres en aient aussi fait partie. C'est depuis longtemps mon opinion , quoique quelques auteurs plus modernes et la tradition commune de la ville soient d'avis différent.

La tradition a grossi avec le temps et les auteurs modernes s'en sont emparés pour hasarder des conjectures ou pour émettre leurs avis. Ainsi le père Francisco da Fonseca , jésuite, qui a profité des travaux du père Fialho pour composer VEvora gloriosa publiée par lui à Rome en i728, dit à la page i 07:

a Le sérénissime cardinal dom Henrique fit démolir cet honorable et « digne monument (le portique romain), parce qu'il cachait la vue du « majestueux édifice de l'église ou basilique de Saint-Antoine qu'il « y avait fondée peu auparavant. Nous ne blâmerons pas le cardinal « d'avoir débarrassé la basilique , qui fait l'ornement de cette place ; a mais nous regrettons qu'il n'ait point employé au frontispice de cette « église ou à celui de son université les ornemens et les autres restes 0 précieux de cette vénérable antiquité. On en a conservé seulement or les huit grandes et belles colonnes qui se trouvent dans le réfectoire du a collège de la compagnie de Jésus à Evora. On peut aussi présumer a que les petites colonnes placées dans la cour de la sacristie de Saintr a François de la même ville en faisaient également partie. «

Si dans cette pièce, l'auteur, d'un côté, nie presque que les colonnes de la cour des écoles aient appartenu à l'arc romain, de l'autre côté il hasarde une conjecture sur celles de la cour de Saint-François.

Bento José de Sousa Farinha, philologue, qui était professeur de philosophie à Evora peu après l'expulsion des Jésuites, n'hésite pas à affirmer, dans la Colleçào das antiguidades de Evora, qu'il a publiée à Lisbonne en 4785, in~12o, page 424, que dans l'arc ou portique romain on comptait plus de 300 colonnes dont plusieurs, dit-il, existent encore au palais de l'inquisition et dans les couvons de Saint-François et du Saint-Esprit

(ci-devant des Jésuites) et même une dans la maison qu*il habitait lui*mème.

Pour moi, je suis sûr que le professeur Farioha s'est complètement mépris sur les colonnes de l'inquisition et sur la plupart de celles de Saint-François ; car il ne faut qu'avoir de très légères idées d'architecture pour connaître que ces colonnes ne peuvent avoir appartenu à un ouvrage romain.

Voilày Monsieur, ce que nous pouvons savoir sur l'arc romain d'Ëvora ot sur SCS débris.

iàià9Q^Q^M9Q99U999Q99Q999Q9^QQQ9ià9QQià9%i^

TIZED. GRAK-TISCO.

Vixeu, le 98 jnilUt 18U.

Fica revogada toda a legislaçdo em contrario : c'est-àdire, je révoque tout ce que j'ai cité ou rapporté sur Gran- Vasco et ce qui se trouve en contradiction avec ce que vous allez lire.

Je suis arrivé ici aujourd'hui à neuf heures du matin et je me suis rendu aussitôt à la cathédrale. M. Santos, graveur de l'Académie et M. Fonseca , fils du professeur de ce nom , m'ont accompagné dans* ce voyage. Ils éprouvaient comme moi une très grande impatience de connaître enfin ce Gran- Vasco dont on parle tant et que jusqu'ici on connaissait si peu.

Vasco-Femandez, surnommé Gran-Fasco fils du peintre François Femandez, naquit en Vizeu à 1552 (1). J'espère qu'on ne le confondra plus avec l'autre Vasco, qui était enlumineur en 1450, du temps d'Alphonse V. L'activité artîs-

(1) Toyes son extrait bftptUtaire dans rappendîcc de ma lettre douzième.

366 SK1Z1ËHE LETTRE.

tique de Gran-Vasco appartient aux dernières années du rëgne de dom Sebastien et à la première moitié de la domination espagnole. Les dialogues moraux, historiques et politiques ( 1 } de Ribeiro Pereira, natif de Vizeu , portant la date de 1630, rapportent que le tableau représentant le CaUfcdre^ qui se trouve à la cathédrale de Vizeu ; dans la chapelle de Jésus est Tœuvre de Gran-Vasco. Pour peu que Tauteur des mémoires ait écrit à un âge mûr et que Gran-Vasco ait atteint rage moyen, ils ont dû se connaître. Le tableau du Calvaire a 3 m. 25 c. en tous sens. Ce tableau nous servira de point de comparaison pour tous les ouvrages de peinture qu'on peut raisonnablement attribuer à son auteur.

Voici d'abord ce que je pense de ce tableau : Il est d'un grand mérite, quoique mal conservé. Je l'aurais cru plus ancien que 1570 ; mais enfin les documens sont une plus forte autorité que mes impressions. Au surplus, les draperies et larchitecture dans les tableaux de Gran-Vasco sont d un style qui s'accorde assez bien avec l'époque à laquelle nous savons maintenant qu'il a appartenu. Vous savez déjà quels sont les tableaux de Vizeu, attribués à Gran-Vasco. Ils sont consignés dans ma lettre 7"** (Appendice l'"^, mémoires de l'année 1758 et 1843, ce deniier de M. Berardo) , lettre 8"*" (Appendice 2*) et lettre 12"*. Je laisse de côté les autres -renseignemens, car ils sont moins importans et ils ne font plus rien à la question.

Non-seulement le grand tableau du Cahaire a beaucoup de mérite, mais il faut en dire autant de ceux qui en forment la predella et qui représentent des passages de la passion. Les figures de ces derniers ont de 27 c. 30 c.

Les tableaux de la sacristie sont évidemment l'œuvre du même mcutre : de Vasco Femandez; du peintre de Vizeu; de Gran-Vasco, ce sont : la Pentecôte; saint Pierre (2)/ le

(1) Voyez Tappendice deuxième de ma lettre huitième. Je suis redevable de la communication de cette notice à M. Gandra, bibliothécaire de Porto.

(2) Je dis saint Pierre, car c'est ainsi qu*on désigne ici cette figure ; mais je suis plus porté à croire que c'est la figure symbolique de l'autorité suprême du pape comme successeur de saint Pierre.

YISBU. QRAN'-yASCO. 367

baptême du Christ; le martyre de saint Sébastien et les treize tableaux de moindre grandeur» qui représentent des demi-figures de différens saints. On ne peut rien voir de plus grandiose que le saint Pierre. La pose, les draperies, la composition, le dessin, la touche, le coloris, Tarchitecture, les accessoires, le paysage, les petites figures du fond, tout est beau, tout est irréprochable. Les autres grands tableaux ne sont pas exempts de défauts. Le modelé dans le nu n'est pas parfait. Le dessin n'est pas toujours correct. Les extrémités ne sont pas belles; mais tous les ouvrages de Gran-Yasco ont un caractère grave et élevé, que je ne découvre au même degré dans aucun des tableaux gothiques que j'ai vus en Portugal.

Les tableaux de Gran-Vasco n'appartiennent pas comme je l'avais supposé à l'influence italienne, mais très décidément à celle d'Albert Durer, et on voit que celle-ci a continué à inspirer, les artistes portugais à côté desGaspar Diaz et des Campello, qui avaient importé dans leur pays le style et les tendances italiennes de l'époque classique. Je dirai même que l'influence de la Flandre et de l'Allemagne a produit de meilleurs résultats que celle de la peinture classique d'Italie.

M. Fonseca a dessiné pour moi le trsdt du saint Pierre. Je vous le ferai connaître par une gravure. Je vous fournirai aussi le trait de plusieurs têtes caractéristiques de la Pentecôte et je les comparerai avec d'autres tableaux auxquels je pourrai trouver de l'analogie avec ceux que je viens de citer; car les physionomies sont pour moi un des indices les plus infaillibles pour déterminer si l'auteur inconnu d'un tableau est le même que celui d'un autre tableau dont l'auteur est historiquement prouvé .

Les tableaux que je vais citer et qui jusqu'ici ont été attribués à Gran-Vasco ont peu d'analogie avec le Calvaire et les autres tableaux de Gran-Vasco qui se trouvent à Vizeu : ils n'ont d'autre rapport que celui de l'époque, qui leur est plus ou moins commune ; c'est-à-dire qu'ils sont du même siècle. Tels sont :

a. Les superbes tableaux de saint Bento (à l'académie de Lisbonne) dans l'un desquels on voit les monnaies de Jean II [ avec des drapeaux sur lesquels sont représentés un lion^ un aigle et trois croissans.

368 SEIZIÈliB LETTRE.

b. Ceux de Paraiso (à Tacadéinie de Lisbonne), qui sont signés d'Abraham Prim et sar Ton desquels on voit également des monnaies de Jean III.

c. Les tableaux très précieux de la sacristie de Madré de Deos, qui représentent des faits des règnes d'Emmanuel et de Jean III ;

d. Les excellens tableaux de Téglise de Jésus à Setubal, qui sont un cadeau de lempereur Maximilien et sur Tun desquels on lit le nom de J. Bomufus AndloL

e. Les tableaux d'Evora au palais archiépiscopal, dont le plus grand surtout est une des plus belles choses qu'on puisse voir dans ce genre. Ces tableaux ornaient anciennement la capella môr de la cathédrale dont le maître-autel fut reconstruit en 1570; l'un d'eux porte le monogramme X. V. et je crois pouvoir attribuer les douze moindres tableaux à Christophe d'Utrecht;

f. Les tableaux de la maison de Valença, maintenant appartenant au duc de Palmella , auxquels je trouve un mérite très inférieur à la renommée de Gran-Vasco et à ses tableaux de Vizeu ;

g. Les quatre tableaux de Thomar (à l'académie de Lisbonne) sur l'un desquels est représenté le centurion;

A. Et enfin l'innombrable quantité d'autres tableaux go« thiques dont le Portugal est si riche et qui prouvent que ce pays, au temps d'Emmanuel et de Jean III, a possédé un bon nombre d'artistes distingués ; et qu'on ne se bornait pas à protéger les artistes du pays, mais qu'on mettait à contribution l'étranger pour enrichir la patrie, pour lui offrir des objets d'émulation et pour la faire fleurir sous le rapport des arts, elle, qui en ce temps était si grande par ses conquêtes, par ses découvertes, par les vertus et par les hauts faits de sea princes et de la nation.

De tous les tableaux que je viens de citer, il n'y a que ceux de sam Bento et le grand tableau d'Evora auxquels je trouve, sous certains rapports, un mérite supérieur à ceux de Gran- Vasco ; mais ces derniers et surtout le saint Pierre ont un caractère de grandeur que je ne reconnais au même degré à aucun

VIZEU. GRAN-VASCO. 369

des autres. Gran-Vasco occupe en vérité parmi les peintres du style gothique une des premières places, et sa nature artistique était une des plus élevées de cette époque.

Une particularité digne de remarque, c'est que je n'ai point découvert de caractères, c est-à-dire pas une seule lettre d'écriture sur les tableaux de Gran-Vasco ; tandis que sur beaucoup de ceux que je vous ai fait connaître et qui sont à Lisbonne, à Evora, à Setubal, j'ai trouvé des inscriptions, ou des caractères d'invention.

Je dois vous rappeler que, le 8 février 1843, j'ai écrit ce qui suit au sujet de Gran-Vasco :

- Notez bien que je ne nie pas l'existence de Gran-Vasco ; M que je ne nie pas qu'il ait été habile ; seulement je soutiens « que, jusqu'à ce jour, personne ne m'a fourni une preuve à « Tappui de l'authenticité d'un seul deses tableaux, et qu'il est » impossible que tous ceux qui lui sont attribués soient Tou- «< vrage du même homme. » Eh bien ! nous connaissons maintenant Gran-Vasco, nous possédons des points de comparaison qui peuvent nous faire juger ce qui est son ouvrage et ce qui appartient à d'autres artistes, dont quelques-uns, sous diiférens rapports, ne le cèdent en rien au peintre de Vizeu.

Je le répète, le Portugal , sous les cinq derniers rois de la race glorieuse d'Avis, n'a pas seulement possédé son Gran- Vasco; mais il a possédé beaucoup d'artistes; les arts y ont fleuri et ils y ont eu de l'éclat.

Je ne peux pas vous dire quelle joie j'ai éprouvée , lorsque en entrant dans la sacristie j'ai aperçu aussitôt, en face de la porte, le superbe tableau de saint Pierre, L'impression était décisive ; en un instant la question fut tranchée pour moi. Je dis pour moi, car je n'impose ma manière de voir à personne. Tout nouvellement on a dit que je voulais donner des leçons aux Portugais, sans qu'ils me l'aient demandé. Cela est auâd faux que quand on a dit que je niais l'existence de Gran- Vasco. Loin de vouloir domier des leçons aux Portugais, je leur en ai constamment demandé dans les choses qui touchent leur pays. Je n'ai fait que réunir les renseignemens que m'ont fournis des Portugais. J'ai choisi parmi ces pièces celles qui U «4

m'ont paru probantes et rationnelles. Les conséquaices en découlent naturellement. C'est à vous^ messieurs, qui m'avez demandé des renseignemens sur les arts du Portugal que ces conséquences sont soumises et non pas aux Portugais . qui n'ont pas besoin qu'un étranger leur apprenne ce qu'ils possèdent.

Il me reste encore à vous parler des quatorze tableaux de la salledu chapitre que nous a déjà fait connaître M. Berardo ( voy . l'appendice de ma 12"*' lettre). Ces tableaux sont excellens; mais ils sont très différens des tableaux de la sacristie et du Cahaire, Ils sont d'un faire plus minutieux , plus fondu ; ils n'ont point le caractère de grandeur des œuvres de Gran- Vasco. En revanche ils ont plus de naïveté, un air plus gothique; mais les draperies sont moins larges : ils sont d'une touche moins facile.

Les tableaux de Gran-Vasco, aussi bien que les quatorze de la sali edu chapitre, ne présentent, selon moi, aucune analogie avec le Perugin. J'y découvre au contraire, ainsi que je vous l'ai déjà dit tant de fois au sujet d'autres tableaux, l'influence flamande et allemande» à laquelle lesEspagnes ont été si longtemps soumises, sous le rapport des arts, au temps de Charles>Quint et de ses successeurs. Tous ces tableaux ont jusqu'ici échappé heureusement aux mauvaises restaurations. S'il y avait eu un chemin de fer entre Lisbonne et Vizeu, c'eût été fait d'eux depuis longtemps.

11 y a dans la salle du chapitre un superbe Christ en ivoire ; c'est un des plus grands que j'aie vus exécutés en cette matière.

Dans la petite chapelle de Fontella, à peu de distance de Vizeu, et dans le couvent de Saint-François, à Orgens, qui en est distant dune lieue, je n'ai rien trouvé qui méritât d'être cité, et rien qui ressemblât à Gran-Vasco ou qui ne fut très postérieur à l'époque où il a vécu.

Quant au Christ, qu'on voit dans la sacristie de la cathédrale, et dont il a été parlé dans l'appendice 1" de la 7"® lettre, c'est une très mauvaise sculpture.

Je serais un peu étonné que Vasco Femandez, en 1630, eût déjà joui du surnom de Grand , ainsi que le dit lappen-

VKEU. GRAN-VA8C0. 374

dico 2* de li^ 8"* lettre ; mais c'est ce que nous vérifierons à Porto. JT aimerais mieux que cela ne fut pas; car il me semble plus probable que Tépitbète de Grand a dû se généraliser postérieurement à cette époque (1).

M. Berardo, auquel j'ai demandé de me montrer l'acte de naissance du peintre de Vizeu, m'a promis de me l'apporter. Je serai bien aise de pouvoir vous dire que je Tai vu ; autrement vous seriez en droit de m'accusèr de légèreté et d*insouciance si, me trouvantsur les lieux, j'avais négligé d'examiner une pièce si curieuse ; car c'est elle qui , conjointement avec l'extrait du manuscrit de Ribeiro Pereira, forme en quelque sorte la clef de la voûte de mes recherches» en tant qu'elles concernent Gran-Vasco.

La cathédrale n'est pas très vaste, mcds elle a intérieurement un caractère d'antiquité et de grandeur qui commande le recueillement et qui in^ire un certain respect. La copella mor, quant à sa décoration intérieure , paraît appartenir au xvii^ siècle. Elle est richement garnie d'omeraens de bois sculptés et dorés, tios bancs des chanoines sont d'un beau travail. On a eu l'idée barbare de badigeonner les colonnes entre leurs bases et leurs chapiteaux. Ce blanc cru contraste d'une manière très désagréable avec la teinte de la pierre et avec les vieilles dorures; cependant elle n'a pas pu détruire l'effet grandiose de ce noble morceau d'architecture, plus ancien que ce que l'on entend communément par architecture gothique : je veux dire le style de Batalha, d'York, d'Amiens, etc.

Dans la sacristie de la cathédrale j'ai vu, au^essus d'une porte, un petit tableau représentant saint Antoine en adora-» tion deçajit t enfant Jésus. Il n est pas mauvais, et il montre une certaine délicatesse dans le sentiment artistique de l'auteur. C'est l'ouvrage de José d'Almeida Gatta, natif de Vizeu

(1) L'extrait est parfaitement exact. M. Gandra m'a fait Toir le manuscrit qui est aussi authentique que le dossier de Vizeu. Vasco Fernandez est appelé dans le manuscrit une fois o grande Vatco Fernandez^ et la seconde fois Vasco Fernandez, I.e mot grande, comme il est placé devant le nom de notre. peintre, doit s'entendre comme un éloge et non comme un surnom.

{Kote cçrite à PçriOf le 4 août J844.)

et mort dans cette ville vers 1832. D était peintre de portraits.

M. Antoine José Pereira» qui n'est jamais sorti de Vizea, et qui m'a I*air de ne pas avoir plus de vingt-âx ans, a fait une copie d'une des demi-figures d'un tableau de saint Jérôme de Gran-Vasco, qui se trouve dans la sacristie. Cet ouvrage montre d'heureuses dispoâtions, et le talent de ce jeune peintre mérite d*être encouragé.

Il n'y a pas de pays qui présente, en fait d'architecture, plus d'anachronismes que le Portugal. Le badigeon y exerce son pouvoir d'une manière cruelle. Au reste, en fiût d'anachronisme, l'extérieur de la cathédrale de Milan nous fournit un exemple qui n'a été surpassé nulle part. Id on voit souvent dans un seul portail les styles les plus dissemblables et appartenant à différentes époques. Par exemple, le frontispice de la cathédrale de Vizeu est du dernier siècle, et c'est une mesquinerie. On vient tout nouvellement de peindre en blanc les cinq statues dont elle est ornée, et cela fait encore un effet détes-> table. On m'a dit qu'à Guimaraês on a eu l'audace de mutiler les colonnes et les chapiteaux pour les revêtir de planches et de stuc , et ensuite peindre ces planches de manière à imiter la pierre. Cela fait dresser les cheveux sur la tête. On fait monter à 30,000 cnizades ou 80,000 francs les frais de cette /wtauration. Excepté Batalha qui est d*un seul jet, et à qui on a permis de rester de son époque dans toutes ses parties, je ne connais presque pas d'édifice en Portugal que le progris n'ait sali f et où il n'ait mis la confusion.

VIZEU. GRAN-VASCO. 373

POST'SCRIPTUM

On a toujours parlé d'une école de Gran-Vasco. Jusqu'ici je n*en ai pas trouvé de trace. Il serait étonnant que les tableaux gothiques qui ne sont pas de lui Aissent de son école ; puisqu'il n'avait en 1570 que dix-huit ans, il est difficile de supposer qu'il ait pu former une école avant 1580. Or, on a déjà lieu de s'étonner que Gran-Vasco soit resté si longtemps fidèle aux traditions flamandes et allemandes, et il serait plus surprenant encore que des peintres plus modernes eussent résisté à l'influence italienne. Il peut avoir eu des élèves ; mais nous n'en savons rien ; dans tous les cas , ce n'est pas à ces élèves qu'on peut attribuer des ouvrages qu'on reconnaît à des signes certains appartenir à une époque antérieure. L'analogie qui existe entre les tableaux d'une même époque ne prouve pas encore que ces tableaux soient l'œuvre d*un seul individu ou d'une seule école. D'ailleurs, ce que l'on dit sur une école de Gran-Vasco ne se trouve appuyé que par la tradition et par les auteurs modernes. Nous avons appris à nous défier des traditions et plus particulièrement de celles qui ont trait à Gran-Vasco. Chercher la vérité, rejeter les absurdités, et douter tant qu'on ne sait pas, cela ne fait jamais de mal.

TIZID. CIlR-TlSCe.

yU*ii,t9 juiOetlSâl.

Messieubs»

M. Berardo ma montré le dossier presque en lambeau; contenant l'extrait baptis taire. Rien ne peut être plus autbentir que, plus incontestable. J'admire le soin que M. Berardo a mis à faire ses recherches. U n'y a pas dans l'extrait un mot de plus, ni un mot de moins. Vous n'avez pas d'idée comme i Vizeu la tradition, au sujet de Gran-Vasco, est vive parmi tous les habitans. On dirait que tout le monde l'a connu; que tout le monde a eu quelque part de sa succession. Pour moi la question est décidée.

9<NI(KMMMI» Qfè9QWèQQQW^Q9^^^QQ^Q^9QQ9Wà9Q9

limilAIlL PORTO.

Porto, le 9 ifiAt «844.

Messieurs,

Je suis resté ici pendant la journée du 26 juillet, avant mon voyage de Vizeu et pendant les 2 , 3 et 4 août, après mon retour de cette ville et de Lamego, puis le 6 et le 6 à Sao Joâo de Foz à attendre le bateau à vapeur anglais qui a passé sans s'arrêter, et une autre fois deux jours à Porto. Avant de parler des objets d'art que j'ai vus à Porto , je vais vous rendre compte en peu de roots de mes joies et de mes tribulations peu* dant ce voyage.

Le 26 j'ai &it 9 lieues et j'ai coucbé à Âlbergaiia velha. Le 27 j'ai fait 3 lieues jusqu'à Talhadas, 1 lieue jusqu'à Bemfeitas, 1 lieue jusqu'à Ponte fora, 2 lieues jusqu'à Venzella, 1 lieue jusqu'à Sam Pedro do Sul. On peut se faire difficilement une idée de ce qu'est le chemin et dans beaucoup d'endroits l'étroit sentier que j'ai suivi. Entre Albergaria et Talhadas, j'ai passé à gué un torrent. Ensuite je n'ai fait que monter et descendre sur des rochers, au risque de rouler, à chaque

moment, avec la litière ou avec ma mole de selle, jusqu'au fond des ravins qui bordent le passage, tantôt d'un cote du sentier, tantôt de Tautre. C'est entre ces deux endroits qu une fois surtout j'ai échappé comme par miracle à un fort grand danger. La montée avait pour le moins la pente d'un toit suisse ou tyrolien, A ma droite j'avais un talus presque perpendiculaire qui ne se terminait qu'à plus de mille pas du point où je me trouvais. Les mules ne pouvaient plus porter le fardeau. Elles firent plusieurs pas en arrière et se mirent à glisser à reculons. Un grand coup de fouet leur fit faire un effort. Elles s'arrêtèrent et je pus mettre pied à tw-re. Entre le talus et l'escarpement qui des deux côtés bordent le sentier, l'espace est tout juste assez large pour permettre le passage de la litière^ Si les bêtes eussent perdu l'équilibre , comme depuis cela leur est arrivé deux fois, mais dans des endroits moins mauvais, j*eusse roulé pendant un quart d'heure, avec elles, avant de prendre un bain frais dans un ruisseau qui serpente d'une manière très pittoresque au fond de la vallée.

Talhadas est im misérable endroit dont les maisons sont construites de pierres grossièrement taillées et posées les unes sur les autres sans ciment. Le sentier qui traverse le village passe également sur un rocher; et il est si étroit que je pouvais dans plusieurs endroits toucher en même temps avec les deux mains le roc ou les murs qui le bordent des deux côtés. Cependant nulle part je n'ai eu à me plaindre des gens de la campagne. Us sont excellens. Je n'en dirai pas autant d'un citadin ; de mon litereiro : Bemardo était son nom. Il vivait pendant le voyage à mes frais; se faisait servir partout des poulets et toutes sortes de friandises ; abandonnait les bêtes pour boire; me faisait partir une heure ou une heure et demie après le temps que j'avais fixé. Il m'a fait faire deux chutes, dont la dernière m'a valu desécorchures et des contusions, et m*a fait renoncer à mon projet d'aller à Guimara^s et à Braga. Il faut convenir d'une chose, c'est que sur les quatre bêtes qui portaient la htière, ou que nous montions à tour de rôle, il y en avait deux qui étaient ruinées du devant, et une qui au beau milieu du chemin, quand illui en prenait fantaisie, se couchait

par terre, et en cela je ne puis accuser le lUereii^o, mais son maître qui garde de si méchantes bêtes.

Une demi-lieue avant Vonzella le pays devient riche et romantique. Le torrent de Vouga est bordé de hautes montagnes couvertes de champs cultivés, de bois, de jardins et d arbres fruitiers. DansYonzella plusieurs maisons d une bonne apparence, ornées de blazons , attestent la présence de fidalgos. Entre cette petite ville et Sam Pedro j'ai suivi le même torrent, et partout le paysage offre un aspect riant. Dans ce dernier endroit, j*ai trouvé chez M™' Maria Lui^, bonne auberge, bon accueil. Je me suis régalé de truites et de Kasza (espèce de semouille polonaise) que je portais avec moi. Je n'ai jamais fait meilleure chère chez aucun restaurateur de France.

De Sam Pedro à Vizeu il n'y a que 3 lieues. J'y suis arrivé le 28 à 9 heures du matin.

Je vous ai déjà dit au sujet de cette ville ce qui peut vous intéresser le plus. Je suis parti de Vizeu le 29 à 4 heures du soir. Jusqu a Sam Ganheda de Cota il y a 3 lieues. L'auberge dans cet endroit est d sale et si horrible, que j'ai mieux aimé passer la nuit sur une botte de paille dans le cimetière, ou, pour être plus exact, dans l'enceinte où se trouve placée l'église.

Le lendemain je suis parti pour Tarouca de grand matin. Cet endroit est distant de la couchée de 4 fortes lieues. Avant d'arriver dans cet endroit j'ai été jeté violemment sur les pierres avec la litière. A Tarouca nous avons pris un peu de repos dans la maison d'une dame, et nous sommes arrivés à Lamego (une lieue et demie) un peu avant le coucher du soleil. L'aubergiste, M. Veturino et sa fille sont les meilleurs gens du monde, et on est très bien chez eux. Mes compagnons de voyage sont restés dans cette maison, et moi j'ai profité de l'hospitalité qui m'a été offerte à Porto par M. Taveira. J'ai passé la nuit dans sa maison, oii, en l'absence du maître, j'ai été reçu et traité de la manière la plus aimable par M. Teixeira. J'avais besoin de repos et j'ai été servi à souhait, car la maison de M. Taveira est un modèle d'ordre, de comfort et de propreté. M, Taveira a été sénateur, et avec le retour de la charte il s'est éloigné de la vie publique. Les maisons des Brolfaas, Poço, Balsamao,

378 DIX-HUrriËMB LETTRE.

Pinheiro et Mores, sont avec celle de Taveira, les plusandennes de cette ville et des environs.

Le portail de la cathédrale de Lamego est, dit-on, Tceuvre d'Alfonse Henriquez. Je laurais cm de l'époque de Jean I«' ou très peu antérieure. L'intérieur est moderne et n'ofGre nul intérêt.

L'histoire fait rem(mter l'eidstence de Lamego au temps des Romains et des Goths. La petite église de Santa-Maria d'Almacave où, suivant la tradition, se tenaient les premières cortès, est une intéressante vieillerie ; elle présenterait encore plus d'intérêt si tout ce qui s'est dit pendant plus de deux siècles au sujet de ces certes, n'avait pas été dernièrement réfuté d'une manière qui laisse à ces certes peu de chances de passer doré* navant pour une vérité. Le château en ruine, dont l'existence date des Maures, présente le panorama le plus riche et plus vaste. Dans la ville, plusieurs maisons ont conservé des ornemens architectoniques de la plus grande antiquité et d'un travail curieux. Je n'ai pas emporté de Lamego une seule impression qui ne fut agréable ; et je compte dans ce nombre le ' plaisir de m'être séparé de ma litière, de mes mules et de Ber- ' nardo , le litereiro , qui pourra dorénavant vexer qui bon lui semblera, mais qui peut être bien sûr que je ne lui tomberai plus sous la main , si je puis l'éviter.

Je suis parti de Lamego, le 1*' août , à 1 heure du matin , pour A Regoa qui en est éloigné d'une lieue et demie. Je me suis embarqué sur le Douro à 4 heurea. A 10 heures du soir j'étais rendu à Porto. Il y a 14 lieues de 18 au degré. Les bords de cette rivière sont sauvages sans être très variés. Le trajet en descendant le fleuve oflre des obstacles et des dangers. M. Forrester , dont j'aurai à vous entretenir plus loin, a levé une carte superbe du cours du Douro. Il s'occupe du projet d'en rendre la navigation moins coûteuse, plus facile, plus sûre, et de l'étendre jusqu'à l'intérieur de l'Espagne. Le gouvernement commence à sentir l'utilité de son projet , et M. Forrester espère pouvoir y donner suite. Il a aussi publié une carte du pays vignoble des bords du Douro, comprenant tme partie de B^a- Alta et de Tras-os-montes, Cette carte est également superbe

et son utilité a été reconnue par des actes de la reine et par des autorités du pays.

Entre A Regoa et Porto, nous avons passé sur une dizaines iepontos ou cataractes, dont la plupart ne présentent pas de grands dangers ; mais j'ai mis pied à terre à celle de Cadâo, et je m'étonne que la barque ait pu la descendre sans se briser. Elle a été lancée avec une grande vélocité et les vagues lui faisaient faire des bonds que j'aimais à contempler du rivage ; mais auxquels j'étais fort aise de ne pas prendre part. Je n'ai pas fait aux autres petites cataractes l'honneur de me déranger pour elles. Mes bateliers m'ont dit que la navigation du Douro coûtait la vie tous les ans à beaucoup d'individus de leur état.

Me voici arrivé à Porto et je vais vous rendre compte de ce que cette ville offre de curieux en fait d'art et de monumens historiques.

L'église et le couvent de Cedofeita (faite de bonne heure) est la plus ancienne de toutes. Une inscription placée sur la porte intérieure de l'édifice, nous apprend que ce fut le roi Théodomir, qui, après avoir reçu'le baptême avec son fils Ariamir, la fit construire en 559, et que les reliques de saint Martin, apportées de France y furent déposées en 560. Beaucoup de chapiteaux et de colonnes sont d'un travail curieux. Ils paraissent appartenir à l'époque de l'érection de cette égUse.

J'interromps ma narration pour vous rendre compte des observations que M . Hercolano, m'a communiquée à propos de ce que vous venez de lire sur Cedofeita, Je laisse subsister ce que j'ai dit au sujet des colonnes, car j'ai mérité la leçon et je ne veux pas m'en cacher. Ces observations prouvent une fois de plus, combien, en Portugal, les traditions relatives aux arts et même les assertions des écrivains et des feiseurs d'inscriptions, ont besoin d'être soumises à une scrupuleuse investigation. Voici la note de M. Hercolano.

« Rien n'est plus contestable que l'exactitude historique « de l'inscription, très moderne d'aiDeurs, qui fait remonter X la fondation de Cedofeita au miheu du vi* siècle, et qui rap- « porte que la translation des ossemens de saint Martin de

380 DIX-UUrriÈME LETTRE.

u Tours, eut lieu à cette même époque. Ceux qui ont débité « ces histoires, ne sont pas d'accord entre eux sur la question M de savoir si le fondateur 4e cette église, a été Tbeudmir on « Rekiar : sile saint était saint Martin de ToursoudePannome, « et s'il a été déposé à Dume (dans le haut Minho) ou à Ce- « dofeita. Vous voyez qu'ils ne sont pas très s&rs de leur af- « £ure. Pour soutenir cette thèse on s'appuie sur Grégoire de M Tours que chacun interprète à sa manière. Je vous ferai « grâce d'une trop longue dissertation sur ce sujet : d'ailleurs M elle ne mènerait à rien. Je vous ferai cependant observer que M dans les documens latins du xii siècle, on appelle cette église M Citofacta, et que cette traduction de Cedofeita (faite de ftoniie « heure et non , enpeu de temps) apeut^tre donné lieu à lasser* u tion d'après laquelle Theudmir aurait faitbâtir l'église dans le M peu de temps qu'on a employé à apporter de Tours, les osse- « mens de saint Martin. Les écrivains du moyen âge, pour tra* « duire en latinla langue vulgaire, employaient souvent lesmots M qui, par leur son, ressemblaientle plus aux expressions origi- ** naires. C'est probablement ce qui est arrivé avec Cedofeita; « et avec une mauvaise interprétation, on aura fait de mau- M vaise histoire.

« Ce qu'il a de certain c'est que, à l'époque à laquelle on «t fait remonter la fondation de Cedofeita, Porto était à peine « un castrum (petit lieu fortifié} dont l'existence est très dou- « teuse avant le milieu du v® siècle, et qui en 572 était dépen- M dant de l'évêché de Magnetum (Meinedo). Porto n'est de- « venu le chef-lieu d'un évêché, assez petit d'ailleurs, que « vers 585 : peu de temps avant la destruction du rojrauroe « Suève de Galice, par le roi Goth Lend-Wighild. Les monas* « tères réguliers ne commencèrent en Espagne , que vers le mi- « lieu du vi* siècle. On connaît les noms des premiers monastè- •• res qui ont été fondés en Portugal : c'était Dume (vers 560), « et plus tard Tibaes. Il n'existe aucun indice qui fasse penser « que celui de Cedofeita ait subsisté à cette époque. Comment M croire que le roi Suève Theudmir ait fondé dans un lieu si *< peu connu, un monastère avant de lavoir fait dans des lieux « plus importansi surtout si on prend en considération que les

Suèves étaient parfaitement barbares et qu'ils ne savaient pas même ce qu'ils devaient croire en matière de religion : c'est du moins ce qu'assurent les évêques du premier concile de Braga. Il faut croire plutôt qu'ils préféraient transformer en temples les édifices de construction romaine, au lieu de bâtir de nouvelles églises : chose que très probablement, ils ne savaient pas même faire. Au reste Grégoire de Tours donne à Théodomir le nom de Eurrarick, de sorte que tout, jusqu'au nom du fondateur de Cedofeita est douteux. « Vous dites que quelques chapiteaux semblent appartenir à l'époque des Suèves ou Goths. Pour soutenir cela, il faudrait connaître le type de l'architecture gothique d'Espagne (gothique dans la stricte acception de ce mot)^ et je ne connais nulle part ce tyipe, si ce n'est dans la vieille cathédrale de Coimbre, et même au sujet de celle-là, j'ai beaucoup de doutes. Dans cette cathédrale, le style originaire a disparu sous les additions et renouvellemens plus modernes. ' Les Visigoths, cependant, qui étaient une nation compa-

> rativement policée, devaient dans leurs constructions sui« vre de près l'architecture romaine de la décadence, car ils

> tâchaient en toutes choses, d'imiter les Romains, au point ^ qu'ils n'écrivaient jamais qu'en latin. Cette opinion n'est c pas générale; mais c'est la mienne. Ceci posé, il faut croire ' que les Visigoths employaient le plein cintre de préférence ' à l'ogive qui se voit à Cedofeita.

H Mais ce qui surtout rend presque impossible la supposi'

< tion que l'édifice de Cedofeita remonte aux temps gothiques,

* ce sont les événemens politiques de l'époque arabe. Il est ' vrai qu'au nord du Douro, les Maures n*ont jamais eu une

* domination stable; mais ils ont souvent renouvelé leurs in- ( vasions dans la Galice. Les bornes de la Galice au sud

* étaient formées par le Douro. Dans ces gaswat (c est ainsi

* qu'ils appellent leurs incursions), ils ravageaient, pillaient,

* et brûlaient tout, et vous pensez bien qu'ils n'en exceptaient

* pas les églises. Les Arabes étaient très tolérans envers les

* chrétiens qui vivaient sous leur domination ; mais ils ne Té- ' taient guère envers les chrétiens libres et qui étaient leurs

«« ennemis» Nous savons même que le fameux progressiste << Hadjeb de Cordoue El-Mansur, dans ces nombreuses ^o/H'a/ u sur les territoires chrétiens, tenait à honneur de détruire, M de brûler et de raser tout. En 997 El-Mansur, entreprit une «< expédition par terre et par mer, seulement pour détruire « l'église de Saint-Jacques de Compostelle. Les deux armées u se réunirent à Porto. Croyez^vous que venant de si loin dans <« le seul but de raser une église , située dans Vintérieur du pays, M Les Arabes auraient épargné une église à Fendroit même où M ils ont débarqué 1 Si elle avait existée , ils Tauraient brûlée « infailliblement, ne f(it-ce que pour aiguiser leur appétit.

« Je vous prie de ne pas vous laisser induire en erreur par M l'apparence barbare du dessin et des détails, ni par la gros- « sièreté des sculptures dansl'étudedenosmonumens architec- « toniques. Il ne faut pas pour cela les supposer d'une épo* ¥ que très reculée. Je crois que s'il existe dans la Péninsule N quelques monumens des temps gothiques, ilsdoivent être plus « réguliers et moins grossiers que ceux des ix% x% xi*" et xii^ » siècles (je ne parle pas des constructions arabes, mais de u celles qui ont été faites par des chrétiens), car la civilisa- « tion des Visigoths était un reflet, quoique pâle, de la civiu lisation romaine, tandis que l'état social Asturien, Léo- « nais et Galicien, quoique postérieur, était incomparable- M ment plus barbare. »

L'éghse de Saint-Francisco, qui a été fondée en 1325, a un portail gothique assez beau, mais dont toutes les parties ne paraissent pas appartenir à la même époque. Toujours des anachronismes.

Elle est ornée intérieurement de sculptures en bois doré, d'une richesse et d'une beauté qui surpasse tout ce que j'ai vu dans ce genre en Portugal et partout ailleurs. Ce genre de sculpture en bois s'appelle ici Talha. C'est du rococo. Le rococo n'est pas classique ; mais je l'aime.

Dans une petite église voisine, qu'on appelle Sam-Francisco da terceira ordem^ se trouvent quatre tableaux d'autel de Vieira Portuense. Ils représentent : sainte Marguerite^ confessée a T article de la mort, par un moine/rancisçainj iVo-

tre-Dame de la conception; sainte Isabelle /aisant P aumône; et saint Louis, roi de France, en prière. Le premier de ces tableaux est le plus beau, je trouve le dernier très faible. Je ne connais pas encore bien Vieira Portuense. Chez la comtesse d'Anadia, à Lisbonne, j'ai vu de lui une composition dans le genre de TAlbane; chez la même , le tableau historique de la comtesse d!Moiiguia, qui m'a rappelé Angelica Kauffraann ; chez M. Allen, à Porto, un paysage que j'aurais cru de Pilman, rappelant dans plusieurs parties Dietrich et Teniers. Dans les quatre sujets religieux que j'ai cités plus haut, l'auteur a montré de la sensibilité et un sentiment profond de piété. Le coloris est faible mais harmonieux: tirant sur le brun jaune. Vieira Lusitano était doué d'un sentiment artistique plus élevé, il était plus d'accord avec lui-même sur la route qu'il voulait suivre, mais Vieira Portuense avait aussi bien du talent, et c'était une aimable nature de peintre.

La cathédrale renferme un autel en argent, d'une grande richesse, qui est de l'année 1713. Dans la sacristie se trouve un tableau de la Vierge et de r enfant Jésus , que Ton dit l'œuvre d'un grand maître ; mais je n'ai pu rien découvrir qui justifiât cette supposition. Ce tableau a aussi son histoire de contos qui en ont été offerts par un étranger. La cathédrale intérieurement a un air assez imposant. Elle est d'un seul jet* Les omemens en bois du maitre-autel, sont d'une richesse et d'une beauté incomparable. Ils sont dans le même genre que ceux qu'on voit en grand nombre à Lisbonne , et qui appartiennent à l'époque depuis Jean IV jusqu'au roi Joseph et jusqu'à Pombal. Le couvent existait déjà en 1499. Le cloître est fort curieu\, mais il a subi des additions de toutes les époques qui forment les disparates les plus choquantes. La cathédrale a été commencée en 622. Relata refera.

Dans la sacristie de l'église de la Miséricorde, on voit un ta* bleau superbe, à peu près de 2,25 à 2,70 mètres. Il représente la Fontaine de la Miséricorde, au milieu le Christ sur la croix; des deux côtés la sainte Vierge et saint Jean, et tout autour beaucoup de figures. Celles du premier plan semblent représenter le donateur , sa femme , six fils en bas âge et deux

filles, dont Tainée paraît avoir de 14 à 15 ans. Ce tableau est décidément d'influence allemande et ressembleaHolbein.il est, comme vous pensez bien, attribué à Gran-Vasco; mais il me parait du commencement du xvi' siècle. H a une inscription. C'est, en fait de tableaux gothiques, une des plus belles choses que j'ai rencontrées en Portugal. Il m'a rappelé le Bourguemestre de Baie de la galerie de Dresde, sans cependant avoir le même mérite! M. Santos m'a fait au sujet de ce tableau une remarque extrêmement judicieuse. Il croit que le dona^-' taire ne peut être autre que dom Manuel; car aux pieds de l'un de ses enfans agenouillés, se trouve un chapeau de cardinal, et en efiet un de ses enfans, dom Alfonse, né en 1509, fut revêtu de la pourpre en 1518, par le pape Léon X, lorsqu'il n'était encore âgé que de 9 ans. Dom Emmanuel avait bien encore un autre fils qui fut cardinal, c'était dom Henri, mais celui-^i fut revêtu de la pourpre en 1545, à l'âge de 33 ans. Ce fut lui qui monta sur le trône en 1578, et par la mort duquel (1580) s'éteignit la race d'Avis. Le donataire pardt âgé de 45 ans, et porte à son cou un collier qui semble être celui de la toison d'or. Les figures du premier plan sont plus que deux tiers de grandeur naturelle (1).

Dans l'église même, et au-dessus de l'un des autels latéraux, on voit un Christ sur la croix qu'on m'a dit être copié d'après Vieira Lusitanb par M. Raphaël. C'est un excellent tableau. Je n'en dirai pas autant de la Fierge de la Conception qu'on m'a dit être un origmal du même M. Raphaël, et que j'ai trouvée excessivement faible. M. Raphaël a été, pour Porto, ce que Pedro Alexandrino était pour Lisbonne ; mais peutêtre avec moins de succès. Beaucoup d'églises de cette ville, possèdent des ouvrages de lui. Vous n'oublierez pas que je vous ai parlé de trois esquisses de ce peintre qu'on a vues à l'exposition de Lisbonne en 1843. Elles m'ont semblé avoir du mérite et il m'a dit lui-même qu'elles étaient son ouvrage.

Lisbonne ne possède pas de collection particulière qui puisse être comparée à celle de M. Allen, négociant anglais. Les ta-

(i) Voyei le post^plam à la du de cette lettre.

. ITINÉRxVIRE, PORTO. 38Ô

bleaux sont répartis avec ordre et avec goût dans plusieurs grandes salles. J'y ai remarqué plusieurs paysages de Pilman; un Christ sur la croix de Vieira Portuense , beaucoup de jolis tableaux flamands; un tableau de Vieira Portuense dont j*ai fait mention tout à l'heure, et qui représente une Femme dans un paysage avec un enfant qiielle semble défendre contre des ransseurs; deux charmantes têtes de vieillards; une Femme et un homme; deux sujets sacrés sur bob, dans le genre dé Rubens, de son époque et entourés de guirlandes de fleurs ; un autre paysage de Vieira, avec une femme et deux enfans ; un saint François en prière , de grandeur naturelle, dont je ne saurais déterminer l'origine, mais que j'ai trouvé fort beau.

M. Silva Oeirense, peintre^ possède aussi de bonnes choses, n faut remarquer dans sa collection, qui est assez nombreuse, deux fort beaux tableaux de fleurs, plusieurs vieux portraits et une bonne esquisse de Vieira Portuense , représentant Virlatus qui jure sur le cadai^re d^une jeune fille de se ven^ ger des Romains.

M. François Venzeller est un des négocians les plus riches de Porto. Tout le monde l'aime et le respecte. Son fils est notre consul. J'ai vu chez lui un grand tableau de Glama , peintre portugais (2,60sur 1,62 mètres), représentante Tremblement de terre de 1755. Les figures du premier plan ont 54 centimètres. Ce sont beaucoup de groupes de figures saisies d'efiroi. Dans les nuages on voit des anges armés d'épées flamboyantes. A droite le portrait du peintre plaçant un de ses pieds sur une pierre. Je trouve peu de mérite àdeux figures nues qui sont censées être échappées de l'hôpital et qu'on voit sur le côté gauche du tableau; ce sont des académies, et elles sont faibles; mais dans plusieurs groupes il me semble que Glama montre de l'analogie avec Hogarth, moins l'expression. A tout prendre, c'est un bon tableau. Ce peintre est mort à la fin du xviii* siècle ; il était de Porto , son père était Italien. M. Vanzeller possède aussi deux beaux Lucatelli : des paysages avec des figures et du bétail, ainsi qu'un bon tableau de gibier mort avec deux chiens.

On m'a fait l'éloge des tableaux de M. Graham. Voici ce

a86 DIX-HDITIËME LBTTliE.

qui in*a le plus attiré dans cette oollection : un Cabaret dans le genre de Bega ou d'Ostade, mais plus blond de couleur ; neuf hommes ou femmes autour dune table, mangeant ou butant ; je n'ai pas d'idée de qui est celui-ci, mais il est excellent; deux grands tableaux flamands dans le genre deTeniera dont l'un représente la demeure dun akhimiste et l'autre Y atelier dun peintre, à peu près 1 ,46 sur 1 ,14 mètres; c'est excellent et c'est vieux ; beaucoup de paysages à l'huile et d'aquarelles anglaises; mie jeune femme attachant son bas ^ dans le genre de Greuze; une belle tête de Christ attribuée à Albert Durer, marquée de l'initiale A (1) et avec la date de 1614; une 7)ue de Venise par Canaletti le vieux.

Le musée de l'Académie possède peu de bons tableaux ; mais il est bien tenu, et l'effet général en est satisfaisant. J'ai admiré dans cette collection une Adoration des mages ^ provenant de l'église de Sainte-Croix de Coimbre. Les figures ont à peu près 22 centimètres. Ce tableau me paraît être flamand et appartenir au xvii* siècle; mais je n'en suis pas sûr. Unemise au tombeau sur cuivre dont- les figures sont à peu près dans les mêmes dimensions et qui provient également de Sainte-Croix, a aussi satisfait mon goût. Je trouve à ce tableau quelque faible analogie avec le Baroche. D y a là une composition de Barreto, natif de Porto, dans le genre de Camuccini et de David, représentant la mort de Cléopâtre, Un saint Bruno de Sequeira, grandeur naturelle, est moins bien que celui de l'Académie de Lisbonne. Le portrait dun mohie par Glama est assez bien saisi et il est assez caractéristique.

On voit aussi dans ce musée tépée d Alphonse Henriquez et la longue vue de dont Pedro . J*ai entendu émettre des doutes sur r authenticité de l'épée. Quant à celle de la longue- vue, elle est incontestable; car c'est un don de la veuve de dom Pedro, Vimpératrice du Brésil, duchesse de Bragance.

Parmi les objets les plus précieux, renfermés dans ce musée je dois citer vingt- stx petits émaux anciens dans un seul cadre ; ifei sont d'une conservation parfaite et aussi beaux que ceux

(1} Je ferai obsener que le monogramme d'Albert Durer est Uès différent.

ITINÊRAmE. PORTO. 387

d*Evora. lis représentent des sujets du Nouveau-Testament. On ne peut rien voir de plus joli qn une vieille écritoire en écaille et incrustée de nacre de perle et d'or, donnée par un pape au temps du Concile de Trente, à Tarchevêque de Braga. frey Bartholomeo dos martyres.

La bibliothèque, sous son bibliothécaire, M. Gandra, se trouve dans un ordre parfait, et elle renferme 40,000 volumes. Quand elle sera augmentée de tous les ouvrages complets qu'elle possède et qui doivent encore être réunis et rangés, le nombre des livres pourra, à ce que m'a dit M. Gandra, atteindre le chiflfre de 60,000. Cette bibliothèque possède plusieurs missels très anciens, et un charmant petit livre de prières orné d'anciennes enluminures d'un travail très précieux.

L'aimable hospitalité de M. Forrester est un des souvenirs les plus doux que je conserverai toujours de Porto. J'aurai bien des choses à en dire ; mais ce qui m'a le plus vivement frappé dans cette maison, c'est le charme que madame Forrester accompagnée de ses quatre enfans incomparablement beaux, répand autour d'elle, par sa douceur et par ses manières pleines de grâce et de simplicité.

J'ai senti une fois de plus, qu'il ne faut pas juger un artiste avant d'avoir vu ce qu'il a fait de mieux. M. Forrester possède de Sequeira, une grande aquarelle qu'il avait faite pour son mécène le marquis de Marialva. C'était après son retour dltalie, en 1803. Elle représente le Débarquement et Alphonse (fjilbuquerque aux Indes. Lesfigures du premier plan ont de 1 1 à 14 centimètres. 11 y a dans ce dessin belle composition, excellente ordonnance, bon goût, charme, coloris agréable et harmonieux, effet général satisfaisant. Cest une chose excellente. Cependant le dessin n'en est pas irréprochable; les figures sont beaucoup trop longues, et c'est plutôt un objet de mode (of fancy) qu'une œuvre grave, historique et d'un style pur. On dirait que cela sort d'une ^vater colour exhibition de Londres des dernières années. Depuis que je vous ai fait part des impressions peu favorables que m'ont fait éprouver quelquesunes des productions de Sequeira, j'ai souvent enlcndu dire, et même hier par M. Fonseca fils, que les quatre derniers tableaux

388 DIX-HUITifeME LETTBE.

faits par Sequeîra à Rome sont excellens. Ils représentent : t A* dorât ion des Mages, la Descente de croix , les Limbes et [Ascension; et ils sont en la possession de son gendre, M. Migueis, ministre de Portugal à Rome.

Les salons de M. Forrester sont ornés d'objets d*art. Parmi les tableaux je citerai du bétail dans un paysage. Ce tableau est d*une touche moins délicate, et il est moins beau que les Vandervelde ou Carie du Jardin; mais il rappelle ces deux peintres. L'effet général de ce tableau est harmonieux. Unpein^ tre devant la statue de t Hercule Farnèse, rappelle un peu Netscher et m'a plu infiniment. Je citerai encore deux morceaux d'architecture, attribués à Pannini, et deux tableaux de genre réputés espagnols.

J'ai admiré dans le cabinet d'étude de M. Forrester, des groupes en terre cuite, dont il a fait l'acquisition à Porto et à Lisbonne et qui étaient brisés en mille morceaux quand il les a achetés. II a passé plusieurs années à réunir ces fragmens. Leur origine n'est pas connue, mais je suppose qu'ils proviennent d'Espagne; car les ouvrages de ce genre que j'ai vus chez M. Forrester et à Lisbonne et qui ont été exécutés à Porto, quoique très bien faits, ont selon moi un moindre mérite artistique. Parmi ces groupes, il y en a dont les figures ont 81 centimètres. Ils ont le genre de mérite et d'intérêt qu'on reconnaît aux figures de Murillo, représentant des hommes du bas peuple et des mendians, moins le charme de son colons.' Cela paraît un ouvrage du dernier siècle. Ces groupes n'ont pas tous l'air d'être du même auteur ; cependant je croirais tous les grands l'œuvre d'un seul homme, et relativement aux moindres, je pense bien qu'ils ne sont pas de ce même auteur; je ne me fais pas d'idée s'ils ont été faits par un seul ou par plusieurs artistes. Toutes ces figures sont peintes ou plutôt enluminées. Nous voyons en Allemagne de vieilles sculptures en bois dans ce genre ; mais je n'en ai jamais vu en terre qui valussent celles-ci. C'est une partie de l'art dont je n'avais nulle idée avant de venir en Portugal.

M. Forrester dessine à l'aquarelle et au crayon, et fait des croquis, non comme un homme qui possède une fortune con-*

sidérableetdontractivité commerciale est très étendue, mais en artiste à qui il ne serait pas diificiie de gagner sa vie avec son talent Ses dessins forment un tableau intéressant et caractéristique des mœurs, des costumes et des usages de ce pays-ci. Le plus important de ses ouvrages est une vue de la bourse avec plus de cinquante figures-portraits. C'est un très bon dessin.

J ai visité la maison de M. Antonio Bemardo Ferreira , propriétaire dans le Alto-Douro , dont la maison depuis la cave jusqu'au grenier est garnie de tableaux. Je vais citer ceux qui m'ont le plus frappé. Au premier étage, une grande "vue (TOstende avec beaucoup de bâtiraens qui mettent à la voile, et un petit tableau représentant une sainte famille dans un paysage açec un petit saint Jean et un agneau. Je ne suis pas bien sûr que ce dernier tableau soit français, mais il en a l'air et il me semble être né sous l'influence du Poussin et à une époque peu postérieure à ce peintre. Au second étage j'ai vu trois enfans dont une petite fille couronnée de fleurs. Cela me rappelle Vander Helst, cependant la couleur en est plus sale et plus brune et je ne serais pas étonné que ce tableau fut espagnol. Les figures sont pleines de vie et de naïveté. Au-dessus se trouve suspendu im fort hesM paysage composé dans le genre du Poussin. Trois figures, deux tiers de corps, celle du milieu présentant un plat à une autre, méritent aussi des éloges ; c'est d'un faire très large d'une touche hardie, d'un coloris très foncé. Une demi-figure d'w/z homme blessé , mettant le doigt dans sa plaie , me paraît peinte dans le genre de Ribera. Un Christ sur la croix ^ attribué à Van- Dyck, est une très belle chose.

Chez M. Woodhouse j'ai vu son portrait peint par M. Roquemont. Il est excellent; c'est peut-être le meilleur que je connaisse de cet estimable artiste. Je signalerai comme ime œuvre excellente, originale , et incontestable de Canaletti le jeune , une fort belle ^ue de Rome dans laquelle on distingue le château Saint-Ange et dans le fond l'église de Saint- Pierre ; j'ai entendu faire l'éloge du majtrç de la maison. Par-

390 DIX-HUITIÈM£ LETTRE.

mi les négocions anglais, il est , m'a t-on dit un des plas riches et des plus généralement estimés.

On m'a cité parmi les artistes vivans de Porto M. Braga, peintre d'histoire , directeur par intérim de l'Académie des arts, et M. Ribeiro, peintre de portraits, directeur de l' Aca* demie polytechnique.

Vous voyez, Messieurs, d'après ce que je viensde vous dire, que le goût des arts est plus répandu ici qu'à Lisbonne. On y aime plus généralement à s entourer d'objets d'art. On ne laisse pas les tableaux se couvrir de poussière. On s'en fieût gloire, on les suspend, on les conserve. Je rapporte le fait sans en tirer la moindre conséquence ; car quoique j'aime les arts, je ne fais un crime à personne de ne pas avoir ce goût. C'est une tendance qui n'ajoute pas au bonheur d'un pays, et celui-ci réclame d* autres soins et d'autres améliorations.

POST-SCRIPTUM

Lisbonne, 49 aoàl 1844.

n ne peut plus y avoir de doute : le tableau de Téglise de la Miséricorde à Porto, nous donne les portraits de dom Manuel) de sa troisième femme Eléonore et des enfans qu'il a eus de son second mariage avec Marie, fille de Ferdinand et d'Isabelle, et qui étaient encore vivans à l'époque à laquelle ce tableau appartient indubitablement, c'est-^à-dire à peu près à rannéel518.

- Voici la table des dates ainsi qu'elles se trouvent consignées dans les chroniques de dom Emmanuel, par Damien de Goes (édition de Lisbonne 1749).

4®' mariage conclu m U97 avec Isabelkt fille de Ferdinand et d'Isabelle,

Dom Bfiguel, né en U98, mort en 4500.

2t mariage conclu en 4 500 avec Marie, sœur de sa première femme.

Dom Joâo, né en 4 502, depuis roi sous le nom de Jean III.

Donalsabella, née en 4503, mariée en 4526 à Charles-Quint (4).

Dona Beatriz, née en 4501, depuis duchesse de Savoie.

Dom Luiz, né en 4506, duc de Béja.

Dom Fernando, né en 4 507, duc de Guarda.

Dom Affonso, né en 4509, cardinal à neuf ans.

Dom Henri, né en 4542, depuis cardinal et dernier roi de la race

d'Avis, mort en 4 580.

Dom Duarte, né en 4545, mort en 4540.

Dona Maria, morte enfant.

Dom Antonio, né en 4546, mort peu de temps après être venu au monde.

3e mariage conclu en 4 521 avec Eléonore, fille de Philippe /, de Castille,

Dom Carlos, né en 4520, mort en 4524 . Dona Maria, née en 4 524 , qui n'a jamais été mariée, et qui a fondé l*église de Luz. Elle est morte en 4 577.

(l) Voyez ces mêmes chroniques, page 99, chap. 75.

392 DÏX-HUITIÈMB LETTRE

Il est évident que ce tableau a été peint postérieurement à l'année 1518, lorsque l'infant dom Affonso était déjà cardinal et après le mariage du roi avec sa troisième femme, qui eut lieu cette même année. La reine Marie est morte en 1517, à l'âge de 35 ans, lorsque l'infant dom AiFonso n'était pas encore cardinal, et comme dom Antonio né en 1516, et dona Maria sont morts peu après être venus au monde, nous voyons tous les autres enfans du roi, nés du second mariage représoités sur le tableau, le roi étant âgé à peu près de 50 ans. Son fils du premier mariage, dom Miguel, étant mort en 1500, il ne peut pas se trouver représenté sur le tableau qui est à peu près de Tannée 1518.

Cette découverte nous la devons à M. Santos, et je la juge très importante. Le Portugal est maintenant bien sur de posséder les portraits de dom Emmanuel, de sa femme Eléonore, et de ses enfans du second lit, et tous ces portraits ont échappé aux mauvais restaurateurs. Je crois que même les bons n'y ont pas touché.

9a9990999a9M80#a0900d90900<»a9#fl9a99t»^9d

DE JEUNES m\Stt& VONT i L'ÉTRANGER.

Lisbonne , lo I septembre 1 844 .

Mbssieuhs,

Le 19 du mois dernier, M. Thomas Fonseca, jeune homme de 22 ans» fils du professeur de ce nom, le même qui m'a accompagné dans ma dernière excursion, s'est embarqué pour la Hollande. Il se rendra de là à Dusseldorf et puis à Munich où il se propose de continuer ses études pendant trois ans* M. Menezes, dont il a été question dans ma lettre sixième, se rend à Rome dans le même but. Deux autres jeunes élèves de l'Académie, MM. Metrass et Souza(ce dernier, je crois, aux frais du comte de Farrobo) annoncent le projet d'aller en Italie.

J'espère que M. Fonseca cherchera à prouver que le choix, qu'à ma recommandation, il a fait de Munich est le meilleur, et que ces autres messieurs tâcheront de prouver le contraire. Les arts ne pourraient que tirer avantage de cette émulation.

A une autre époque, on a vu plusieurs artistes aller à Rome presque en même temps, dans le but de se perfectionner dans la peinture, entre autres Sequeira, qui en effet a acquis une grande facilité et qui, surtout sur la fin de sa carrière, a pro-

SM DIX-NBDYIBIIBtBTTRB:

doit plusieurs ouvrages qu'on m'a assuré être dignes d'âologes. Les noms des autres sont Taborda, Fasquini, Cyrilloi dont je vous ai fait connaître plusieurs ouvrages dans ma lettre 11°*«. Tous trois sont déjà morts et n'ont pas contri* bué à illustrer leur époque sous le rapport des arts. Calisto est également mort, et je ne connais pas ses tableaux. Almeida et Cabrai se trouvent encore à Rome; Carvalho et Braga demeurent à Porto ; Messimo à Lisbonne. Je tiens de M. Fonseca que Sequeira, Taborda, Fusquini, Cyrillo et Calisto sont allés à Rome vers la fin du xviii* siècle ; Almeida , Cabrai, Carvalho, Braga et Fonseca lui-même , y allèrent de 1822 à 1826. Le professeur Antoine Manœl da Fonseca est fils de Jean Thomas da Fonseca, qui comme lui était peintre d'histoire et qui est mort en 1835. Dans un des salons de la maison que j'habite, le plafond est peint à l'huile par ce dernier et représente Apollon sur sou char. C'est un ouvrage assez faible.

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OBJETS Vm m SB ntOUTEST ffl PORTDGAl.

Lesraueigqemeiisqui accompagneoi eette letttro formem la ccntinualion d« ceux que renfenne ma lettre 11™®.

tiibolioe, le 10 mai 4845.'

palais aimada*

Le palais du comte d'Almada près de l'église de Saint- Louis et du Rocio , forme un des côtés de la petite place appelée Largo de Sam-Domingos^ près des Escadinàas do BajTvca. La façade de ce bâtiment est évidemment d'une ar-» chitecture plus moderne que Tintérieur, le vestibule, la petite cour, les étroits passages formant plusieurs angles qui tantôt montent, tantôt descendent et qui aboutissent au jardin. Un portique de marbre d'un style architectonique très pur qu'on voit dans Tintérieur de la cour, a dû servir autrefois d'en trée principale.

C'est dans cette maison et dans le jardin qu'eurent lieu les réunions des che& de la conspiration qui mit fin à la domination espagnole en Portugal (1640). Le passage suivant est extrait d'un petit manuscrit anglais qui ma été communiqué par lord Howard de Walden :

** Vertot a tiré de Texcellent ouvrage de Louis de Menezes, « comte d'Erioeira et de celui de Fana les matériaux pour ses M paraphrases sur cette révolution. -Les faits en eux-mêmes « étaient assez héroïques pour que Tauteur n'eût pas besoin « de monter sur des échasses en les rapportant. Les discours « que Vertot attribue aux conspirateurs et à la duchesse de « Bragance, contiennent de nobles sentimens. Ils sont imités «« de ceux qui sont rapportés par les anciens écrivains ; mais « ils ne sont pas exacts, et Vertot met dans la bouche de la « duchesse, ce qui appartient aux conspirateurs masculins. « Il est vrai de dire que de la duchesse ou du duc , c'était à « ce. dernier que les jupons eussent le mieux été.

« Faria e Sousa dans son histoire du royaume de Porta- « gai (1730) rend compte d'une manière très détaillée de la « conspiration ; mais il ne dit pas où se tenaient les réunions. « n parle d'une conférence à laquelle ont pris part rarchevê- « que de Lisbonne Rodrigo da Cunha, les deux Mello, Pierre « de Mendonça, Rodrigo de Sa et d'autres gentilshommes» « parmi lesquels le fils d' Almada ( page 370 ) . Les réunions des «• conspirateurs» d'après difTérens autres écrivains, eurent lieu •« dans le jardin d' Almada. On serait tenté de croire que de « pareils lieux convenaient peu aux sombres dispositions où « se trouvaient les hommes engagés dans la trahison, dans les « stratagèmes et dans les séditions ; on serait tenté de croire « que de tels hommes avaient peu de prédilections pour les

* parterres de fleurs, pour les tapis de verdure et pour les ^ berceaux ; mais ce serait mal connaître les hommes des ré* « volutions que de leur supposer à tous les mêmes passions, « les mêmes sombres dispositions. Thistelwood tramait, il est « vrai, l'assassinat des ministres dans un galetas; mais le - Suisse Guillaume Tell et les Irlandais Théobald Wolf et ses « compagnons arrêtèrent le plan de leur conspiration dans « des jardins. Les cœurs des hommes qui ont fait la révolu-

• tionde Portugal étaient animés de sentimens élevés, et " quel qu'mt été leur enthousiasme, ou faux ou vrai, leurs « sympathies étaient d'une nature qui a pu s'accommoder des •< fleurs et des étoiles aussi bien qu* elles auraient pu s'accom-

OBJETS DABT. 397

moder de vagoes ëcumantes et de rochers arides. Il y a dans ce bâtiment deux colonnes très singulières. On en voit les extrémités s'élever au-dessus des toits comme des cheminées; mais elles n'attirent l'attention que de ceux à qui on en fait connaître Torigine et la signification. Ces deux colonnes ont été élevées par le comte d'Âlmada en commémoration du succès de l'entreprise dont lui et plusieurs autres individus furent les chefs. Parmi ces derniers, indépendamment de ceux que nous avons déjà nommés, il faut encore citer Jean Pinto Ribeiro, Antoine de Saldanha et le comte de Vimioso. Ces colonnes ont environ 16 mètres de haut. Elles sont faites en maçonnerie. A leur base elles ont de 4 à 5 mètres de diamètre et elles s'élèvent en cône jusqu'aiix deux tiers de leur hauteur. Le reste forme un cylindre de peu d'épaisseur; et elles se terminent sans être surmontées de statues et sans offrir à leur extrémité aucun ornement architectonique. Excepté quelques hideux obélisques qui se rencontrent dans les cimetières de différens pays» je n'ai jamais rien vu de plus grotesque que ces colonnes et rien de moins ressemblant à des objets d'architec- * ture européenne. Malgré cela, les souvenirs que ces monumens rappellent et les sentimens qu'ils éveillent en font un objet d'un immense intérêt. Dans la base de chacune de ces colonnes il y a une petite chambre. Elles sont placées dans une cour de l'édifice. Ce palais offre le triste aspect d'une ruine moderne.

<i Les descendans du noble Antoine d' Almada ont continué à habiter ce manoir jusqu'à l'époque oii ils prirent part à la dernière guerre de la succession. Cette guerre des princes de la maison de Bragançe fut fatale au comte d' Almada qui resta attaché au sort de dom Miguel. Le comte mourut à Santarem. Son fils, dont la fortune a été très réduite, se voit privé du lustre auquel son nom lui donne des droits et de l'influence de son rang. Il n'a conservé qu*une faible portion du patrimoine de son ancêtre, de celui qui a contribué plus qu'aucun de ses compagnons à placer sur le trône le duc de Bragançe, appelé depuis Jean W, et il mène

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m une pauvre existence dans un petit endrmt du Minho ap- •• peléVianna.

« A l'extrëmité du jardin on voit une espèce de niche dont <« les murs sont recouverts à'Azulejos pareils & ceux qui re- « présentent des passages de rÉorlttire sainte et qu'on trouve M en grand nombre en dehors on en dedans des églises de M Portugal. Au-dessus de la fontaine placée au centre de la <• niche se voit le plus grand des trois sujets représentés sur •« Azulejos^ c'est une scène admirablement exécutée (1) de •• la révolution au moment de l'attaque qui fut dirigée con- H tre le palais. Le comte d'Âlmada est vu sur le balcon ha- •f ranguant la multitude et lui présentant un drapeau sur

• lequel on lit : Liberdade, liberdade^ vlua el rei don Joào IV, » Les figures des conspirateurs sur le premier plan, combat-

- tant les soldats espagnols produisent un très grand effet. On

• remarque un carrosse d'une forme étrange, ressemblant un «« peu à celui de notre lord maire. Les quatre chevaux qui le trsu- •• nent semblent épouvantés par les cris de la multitude. Au- « dessous on lit l'inscription suivante : Redempçâo de Por-

- tugal Fidelidade e amor Triumfâo, A droite sur le mur « latéral sont très spirituellement représentés six conspi-

- rateurs assis dans un jardin autour d'une table et enga-

• gés dans une vive conversation. Au-dessus on lit l'inscrip- «• tkm suivante : Amor, constancia e fidelidade, et une autre : •« F^enturoso sitio ; honorosas conferencias em que seformou u a redempçâo de Portugal. A gauche il y a une représenta- « tion de la procession qui suivit l'heureux accomplissement •* de la conspiration et du miracle qui, d'après tous les histo-

- riens, eut lieu à cette occasion. L'archevêque de Lisbonne M Rodrigo da Cunha est vu portant la croix, et 3 est suivi » d'une grande multitude. Le miracle auquel nous avons fait

- allusion a consisté en ce que le Christ sur la croix que portait « l'archevêque, doit avoir étendu son bras droit. »

(1) Cet élo^ me parait fort exagéré, cepiiiklaiil cet ouvrage d'un dessin bcîle déuole une certaine habileté technique qui au re&te se voit, plus ou moins i dans presque tous ln^azulfjps que j*aireQcou très en Portugal.

{yot4 de fauteur dût lettrci,)

HÔTEL DU DtTC DB PALMELLA DU LARGO DO CALHARIZ. Le 26 novembre iSU.

J'ai vinté aujoard'hui cet hôtel avec M. Cinnati , habile artiste italien, chargé delà direction des travaux que le duc y fait exécuter. C'est lui qui, conjointement avec M. Rambois , est l'auteur des décorations du théâtre de 8an Carlos et cet ouvrage rend un témoignage irrécusable de leur habileté comme peintres de décoration et d'architecture et de leurs connaissances en perspective. Les nouvelles peintures et les stucs qui ornent les plafonds et les murs du palais du duc ont été exécutés d'après leurs dessins et sous leur direction. Ced ouvrages ne sont pas tous de rocm goût. Le phis grand des plafonds est peut-être trop chargé de peintures ; mais dans tous leurs travaux ces Messieurs prouvent toujours qu'ils sont artistes consommés. M. Cinnati m'a fait voir plusieurs anciens tableaux appartenant au duc, et qui attendent pour être aospendas que la maison soit achevée. Le plus remarquable de tous est un saint Michel terrassant le Dragon^ de grandeur naturelle, sur bois. J'avais déjà vu ce tableau chez M. Tini-^ ranzt qui était chargé de le restaurer. La tête était presque effacée. J'ai été satisfait de la manière dont ce restaurateur de tableaux Ta en quelque sorte reproduite. Le reste a été bien moins endommagé et a pu être conservé. De tous les tableaux que j^ai vus jusqu'ici en Portugal, c'est celui qui a approche le plus des ouvrages de Gran-Vasco avec lesqueU j*ai fait connaissance à Vizeu. Ce tableau a beaucoup de style, il est d'un faire et d'un coloris analogue aux ouvrages de Gran-Vasco. Les petites figures de religieuses agenouillées dans les bassins de la balance et les monstres qu'on voit aux pieds de saint Michel rappellent aussi singulièrement les tableaux de Yizeu. Je n'affirme pas que cet ouvrage soit de Gran-Vaseo ; mais je suis tenté de le croire. Je n'en dirai pas autant des huit tableaux représentant la Die de la Vierge que j'ai revus ce même jour et dont je vous ai déjà entretenus tant de fois. Ceux**ci, quoique plus

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grossiëretnent peints et moins bien saisis que les tableaux de Paraiso, qui portent la signature d'Abraham Prim, ont cependant une analogie très gi*ande avec ces derniers. Ds seront nés bien sûrement sous l'influence des préceptes et des exemples de l'auteur des tableaux de Paraiso ; mais ils sont moins bons. Quatre tableaux peints sur cuivre, dans le genre de l'un des Breughel, ne sont pas sans mérite. J'aime beaucoup le portrait dHun homme à tête chauve qui se trouve parmi les tableaux réunis dans cet hôtel ; la figure a une expression vraie, elle est bien dessinée et bien peinte ; les mains au con*traire, sous tous les rapports, méritent d'être sévèrement critiquées, he portrait cTun ministre de l'époque dePombal est digne d'éloge. Il a été gravé. Dans une des pièces de cet hôtel on a pu conserver un plafond qui appartient à l'époque de Louis XV. Il est d'une grande richesse sous le double rapport de la composition et de la perspective ; il dénote chez son auteur une grande habileté artistique ; mais les formes et les proportions contrastent singulièrement avec les dimensions des murs qui soutiennent le plafond ; les figures de ce plafond sont d'un dessin au-dessous du médiocre, cependant si cela était à moi je n'y toucherais pas. Le séjour de Lisbonne a augmenté mes goûts conservateurs.

Le duc de Palmella possède aussi dans son autre hôtel du Rnto un grand tableau qui est la reproduction de la sainte foimille de Jules Romain , de la galerie de Dresde. Vicari a décidé que ce tableau est également de Jules Romain, et il a constaté ce jugement par une déclaration écrite que j'ai vue. Sauf une tête de plus dans l'un des* deux tableaux et quelques autres légères différences dans le costume du saint Jean et dans l'attitude de saint Joseph, les deux tableaux paraissent exé* cutéssur le même dessin. Vicari était un juge compétent. Ce qu'il y a de sûr c'est que c'est un bel ouvrage de l'époque classique d'Italie ; je le crois original. Sousle rapport delà conservation il laisse beaucoup à désirer. J'ai vu chez le duc dans ce même hôtel plusieurs bons tableaux flamands, entre autres le portrait cC une vieille femme; c'est la manière de.Dietrich lorsqu'il voulait imiter Rembrandt, J'ai vu chez un restaura-

OBJETS D'ART, m

teur de tableaux Italien, nommé Boldriiii, qui n'a fait que passer en ce pays, une sainte fùjulUe appartenant au duc. Je crois ce tableau de Jean de Maubeuge.

Dan8 son palais de Lumiares le duc possède de beaux émaux dans le genre de ceux qui se faisaient à Limoges aux xiv* et XV* siècles. Je les ai vus un jour qid restera toujours dans ma mémoire. C'était le 24 novembre, le lendemain de la clôture de la grande discussion qui devait décider du sort du ministère. Le duc avait donné une superbe fête en l'honneur de Fuad Effendi, l'envoyé turc. Les adversaires politiques les plus acharnés étaient mêlés aux tables de jeu, au banquet, dans les contredanses ; tout le monde avait l'air content. Le maître de la mai* son était d'une amabilité parfaite, et même les jeunes et aimables dames que la veille on accusait encore, je suppose très injustement, d'attiser le feu, montraient ce jour -là une douce gaieté , et cette réserve pleine de grâce et de naturel qui les distingue.