Le portrait dePouy Rolfy (1839), 16 centimètres sur

5. Un pauvre recevant F aumône ^ dans des arabesques, entourées de sujets détachés (1843) , 24 centimètres sur 16 ;

6. Un chevcU anglais, d'après nature , encadré de sujets détachés, parmi lesquels on voit le buste de M. Charles de S»vigny (1843), 22 centimètres sur 19.

Plus que personne dans ce pays, le roi est, à ma connais^ sance, doué de goût; plus que personne il a le sentiment des arts. Il possède de jolis tableaux de genre, ainsi qu'un riche album de dessins et d'aquarelles allemandes^ françaises et anglaises.

Hors les anciens tableaux d'Ajuda qui , je crois , proviennent en grande partie d'une collection du prince de Ligne» dont j'ai parlé dans ma lettre (mzième , et parmi lesquds il y en a de bons^ la cour ne possède guère d'objets d'art qui mé-

ritent d'être cités. Le peu de portraits quW voit à Necessidades sont très faibles. Celui du roi en pied, et de grandeur naturelle, auquel travaille maintenant (janvier 1845) M.Krumholz, promet de devenir ressemblant. Il est d*une bonne exécution. M. Krumholz est allemand ; mais depuis les dix dernières années, il habite Paris , et comme artiste il appartient beaucoup plus à la France qu'à son pays.

Ce que Ton voit à Necessidades de plus remarquable en fait de peinture , ce sont les ^neux carrosses de la cour. Il y en a dont on fait remonter l'origine à une époque très reculée , à dom Emmanuel (1500) ( 1 j et même à dom Diniz (1300); mais je ne pense pas qu'il y en ail de plus anciens que Louis XIV ou tout au plus que Louis XIII. Ils sont pour la plupart peints dans le genre de Lairesse, de Boucher ou de Watteau et ils sont d'une grande richesse.

Le professeur Fonseca vient d'exécuter sur les plafonds de Necessidades des figures qui méritent d'être mentionnées avec éloge.

Le roi fait restaurer à ses frais le château de Penha près de Cintra. Il y fait ajouter de nouvelles constructions. Le baron d'Eschwege, général au service du Portugal, dirige ces travaux depuis plus de trois ans. Dans ce qui a été ajouté j'ai remar* que de beaux détails : il est difficile cependant dans une entreprise pareille d'éviter les disparates sous le rapport du style architectonique et de faire accorder ce qui est nouveau avec ce qui est ancien. Si le baron d'Eschwege parvient à résoudre ce problème il aura vaincu une grande difficulté.

Le roi possède une riche composition attribuée à Sequeira, de 79 centimètres sur 52. Elle représente la descente de Croix. C'est un magnifique dessin ; mais je doute qu'il soit de Sequeira. Il est fait à l'encre de Chine ; les clairs en grande partie sont relevés de blanc avec quelques faibles indications de couleurs [dans plusieurs parties

(1) J'ai lu quelque part que du temps de Flran^s I«', né en 1494, il n'y avait en France que »a femme et sa maîtresse qui eussent ehacune un carrosse. Or, quand dom Emmanuel mourut, François T' n*a?ait que Tingt-cinq ans.

Ml VIN6TIÈMB LfTnB. ^ 44CH1TECTURB.

d^deflsÎD. Cela i^t?U?iQ^Bt)^ caractère Beinbraodten|Qeqii'il «MaseKdble hondadpute^pi^^^iaaéiéia^wcopi/Sdequeli|iftagmmro> deesû» mtoMeau4^€!egn^ffiaî(reoud'un4^ sea^ âèvMii O^ndant $e<]i^ûi% e4 à tw4 clfEma, l^a prodoc*» Ihn» artistiques que je ne sais qufs penser de hûet ^ œ de^siii. |>aiD3(eiis)es cas , «lalgséquelquesincorrectiQHStOU iiégligeoiçcts^ c est un ouvrage très remarquable et pleisi 4e clp^me.

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^0999<KM990099tt4»90;

VIIVGT-UNIÉME LETTRE.

ilCIITIGTDU.

Liaboane^ le 1S janvier I&45.

MaSSIfiUBS,

Cette lettre avec ses renseignemens, formant deux appeivdices , est la continuation de ma lettre quatorzième. Je crois avoir tiré au clair la question de la peinture. Au moins , j'ai fixé mes idées sur ce sujet; mais quant à Tarchitecture inras n'en sommes pas encore là, et s il me fallait déduire des eonséquences rigoureuses de ce que j'ai déjà noté, si je devais tracer un aperçu général de larchitecture en Portugal, de son histoire , de ce qui appartient à ce pays- ci et de ce qui a éié copié ou importé , je serais très embarrassé; cependant j'avancerai sous forme de simple supposition :

Qu'avant Jean I«', 1383, l'architecture avait foiuroi en Portugal peu d'exemples de son dévek>ppemeiit et de ses progrès » je ne veux pas dire sous le rapport de l'importance et de la grandeur des constructions , car d'innombrables châteaux forts prouvent qu'on élevait alors en Portugal d'immenses murailles, mais sous le rapport du style architectonique ; cependant même dans ces châteaux on rencontre des portes, des encadremens de fenêtres, des chapiteaux ou d autres omemens d'un

travail curieux et analogue à ceux des autres pays ; ainsi le cloître d'Alcobaça qui date de dom Diniz, fournit un spécimen très remarquable de ce qu'on savait faire en Portugal, même avant Jean V^ ;

Que, sous Jean I^, époque où commencèrent les constructions de Batalha , l'architecture gothique fut introduite en Portugal , à la suite des rapports intimes qui ont existé alors entre ce prince et la famille régnante d' Angleterre^, sous Tiniluence des constructeurs de la cathédrale d'York, et par le secours des associations d*architectes et de maçons qui à cette époque, et longtemps avant, enrichissaient tous les pays civilisés d'édifices gothiques ;

Que, sous Emmanuel, il s'est formé un style particulier et caractéristique en Portugal qui tient autant du gothique que de la refiaissance , qui parfois devient baroque, et qui même n'est pas tout à fait exempt de réminiscences mauresques ; que ce style a prolongé son existence jusque vers le milieu du règne de Jean III (1550), et qu'il a fourni à côté de plusieurs monumens complets, entre autres, du couvent de Bdem, plusieurs cloîtres, ou cours intérieures de couvent et une immense quantité de fragmens, d'édifices et d'ornemens qtd se rencontrent dans toutes les provinces du Portugal et dont un très grand nombre ont infiniment de charme pour moi (1);

Que, sous les Philippe , le style qui dominait partout au commencement du xvi* siècle , ne fournit en Portugal que peu d'exemples de son influence : je n'en connais qu'un seul , qui est très beau, mais inachevé ; c'est une des cours intérieures du couvent du Christ à Thomar ;

Que, sous les rois Jean V et Joseph, pendant tout lexvriiesiècle , et au commencement du xix« ce fut l'influence italienne qui fit naître les constructions modernes dont le Portugal fournit des exemples nombreux ; mais pas un de ces monumens n'a su me satisfaire : je n'en excepte pas même les constructions de Maffra et d'Ajuda ;

(l) Ici peut-être il faudra encore intercaler le style renaissance ^àcni M. Roquemont indique a Almendra un exemple de Taunce 1563 (Voyez ci-ji|irès 1 appendice le*).

ARCHITECTUffi. 109

Parmi les constructions modernes il y en a un grand nombre appartenant àrépoque de Pombal ; elles ont un type particulier. Je tâcherai de vous le faire connaître par des gravures. Ce sont plutôt des fragmens que des ouvrages complets ; mais ils sont dignes de remarque, car sous le rapport architectonique ils constituent en quelque sorte la physionomie du Portugal moderne , comme les fragmens de l'époque d'Emmanuel constituent la physionomie de ce pays à Tépoque de son apo» gée. CSe sont ces deux styles d'architecture qui seuls me paraissent vraiment caractéristiques et nationaux.

Les châteaux forts dont les ruines magnifiques se rencontrent en si grand nombre dans toutes les parties du Portugal méritent d'être scrupuleusement examinés, et donneront lieu à beaucoup d'investigations. Leur origine paraît remonter au temps qui a précédé l'expulsion des Maures (vers 1200), et i l'époque la plus glorieuse de l'ordre des Templiers : avant l'année 1300.

Je dois ajouter que, quelle qu'ait été la part qu'ont pu avoir les architectes étrangers aux phis importantes de ces constructions, nulle part, je crois, on n'a surpassé l'exécution matérielle , la manière dont la pierre a toujours été travaillée dans ce pays.

APPENDICE PREMIER

dmumodcationdéM. Boquenumt.

àa S7 décembre 1844.

Le roi dom Diniz surnommé o lavrador ( le laboureur ), mari de suinte Elisabeth, né en 4264 , monté sur le trône en 4279, mort en 4325, a construit beaucoup de diapelles, de diftteaux et de forteresses. Celle de Freixo d'espada einta est un de ses ouvrages. Les murs d'enceinte et la tour octogone du centre, qui esl fort belle, soni bien coi>serves ; mais dans ces dernières années, Tintérieur a beaucoup souffiart. Espada dnta est situé sur la frontière d'Espagne à une demi-%oa du Dotfro. L'époque de dom Diniz était celle de Tapogée et en même temps caUe de rabolition de fordre des Templiers. Cest sons le règne de dom Diniz que cet ordrd • M reaiplacé par cehii du Christ.

De Baroa d'Alva à Freixo d^espadaçirUa oa suit une route %ui porta encore le nom de Estrada dos templarios. La tradition rapporte que le nom dô Freixo d^espada cinta a été donné par dom Diûiz» qui, ayant suspendu son épée à un frêne s'est écrié : que hem que esta este freixo de e9jff9ia tmUkl On vdt près des aiurs do ehflteaa un vienx frêne qu'on dU être la mèiBe auquel de«k DÀaix^atttt snspenihi soa épée. H y a daatf cet endroit une belle église de la meilleure époque de rarcfaiteeture de dom Emmanuel : style participant du gothique et servant de passageàia renaùsance, style si varié, qui a produit tant de curieux fragmens archi* tectoniques entre 4480 et 4550. Dans tous ces genres d'architecture it y a quelque chose de particulier qui appartenait uniquement au Portugal.

Au nombre des spécimen les plus curieux il faut compter les con* strucUons d'Espadch-cinta.

Les murs d'enceinte de Guimaraès doivent avoir été restaurés par dom Diniz.

L'église de cette ville d'une fondation très ancienne, a été rebâtie ou restaurée sous Jean I**. BHe a été dernièrement défigurée par des restaurations barbares et il n'y a de conservé que la porte*

La cathédrale de Braga est ainsi que la plupart des églises anciennes un assemblage de morceaux d'architecture de toutes les époques. Il n*y a plus rien dans cet édifice dont on puisse dire avec certitude que cela date du conunencement de la monarchie; cependant sa fondation doit être très ancienne, puisque le corps du comte Henri, mort en 4 4 4 2, y repose.

La corographia de Garvalho rend compte de beaucoup de particularités relatives aux provinces du nord. Il faut cependant toujours foire la part de la crédulité et des exagérations des écrivains.

Les couvons des Bénédictins, pour la plupart modernes mais somp-

ABCHITHCTUKB. 444

tueuz et riches, se rencontreDt eo assez ^rand nombre dans le Uinho. Il y en a cependant d'une ancienneté assez reculéeu Dans ce nombre est réglise de Paço de Sousa à 5 legoas de Porto. Dans cette église se trouve le tombeau d'Egas Moniz , le Régulua portugais au temps d*Alpbonse I]enriquez. Ce qui parle en faveur de cette tradition, c'est que le fait estrepjésenté sur le baçr-relief du tombeau d'Ëgas et le tombeau paraît très ancien.

L'architecture I sous lesi (rois premiers Alphonse, semble dénuée d'ornemens*

AAlmendra, trois legoas de la frontière d'Espagne , non loin du Douro, on voit une église en style reruMsçnce qui est parfaitement bien construite. Elle est de 4 563.

A Villa Nova de Foscoa à 6 legoas de la frontière d'Espagne , non loin du Douro, il y a une église dont la façade est construite dans le style Emmanuélien^ très riche et très orné.

Dans les deux provinces du Nord il y a beaucoup de Pelaurinhos d'une variété très grande* C'est ainsi qu'on appelle ici les poteaux de justice ou piliers de différentes formes plus ou moins ornés. Il en existe une grande variété en Portugal. Il n'y a que les villas ou bourgs ou cheb-lieux de justice qui en possèdent ; les aldeias^ villages, n'en ont pas

APPENDICE II

Extrait des communications de M, de Farnhagen.

i^ Janvier tt45.

J'ai extrait des notes de M. de Varahagen^ attaché à la misBioii da Brésil et neveu de U. deVamhagen von Enae, les reaseignemens suivans, qu'il a recueillis dana une excarsion faite tout neiivellemeot dans les provinces du nord.

Parmi les oonstrocUons du dernier siècle, celles qui ont (^s particiH' lièrement attiré l'atteniioD de M. de Vambagen sont : l'église do$ CU^ rigos à Porto ; celle de Sania-Cna à Braga ; et celle de S&M^Piem à Amarante qui est inférieure aux deux autres. H a été frappé de la per* fection avec laquelle le granit'est travaillé, et des dorures qu'il a reaaar* quées sur quelques-unes des statues de granit qui ornent ces édifioea.

E a été moins satisfait des travaux qui se cootinueni à l'église de Senhor Jésus do Monts près de Braga, oi il a trouvé que les ornemens el les figures qui s'y exécutent oùi an caractère bizarre ei grotesque, et sont d'une faible exécution; quant à la situation de cette église, il l'a trouvée belle : elle est placée à l'extrémité de la Ssrrm ds Palperra qui sépare les deux vallées de Guimaracs et de Braga.

I^ns presque tout le Portugal on rencontre une multitude et une variété très grande de Pelowfwhos^ mais dans le Minho ee sont les

411 VINGT-UNIÈME LETTRE. — APPENDICE il.

pedneis dos almoi (images) et les cnaeiros (croix en pierre) qu i abondent. Les images sont peintes on sculptées et ont en général peu de mérite artistique ; mais parmi les croix , il y en a qui sont dignes d'attirer TatteoUon du voyageur. On en voit de toutes les époques. Une des plus anciennes qu'il a trouvées est à peu de distance de Uça do BaUo (du bailli). On la croit du xni* siècle. Une autre plus ancienne enrore est celle qui se voit en face de l'église collégiale de Noaa Senhorada OUveira à Guimaraês. Sur cette dernière on lit des caractères qui rendent témoignage de son ancienneté. On en voit aussi sur les places et dans les rues de Braga : entre antres une assez remarquable et ornée de dorures à Vallongo.

Les églises les plus anciennes ne sont pas très grandes. Une de celles dont l'antiquité parait le plus reculée est l'église de Cedofeita à Porto. Cependant, suivant M. Seabra , malgré l'inscription qui s'y voit et qui en fait remonter l'origine au v« siècle, elle n'est pas antérieure au commencement de la monarchie , vers UOO. Ces anciennes ^îses ont communément une espèce de portique d'une forme particulière, appelé dans le pays Alpendre ou Galilé, Dans ces Galili on avait coutume anciennement d'enterrer les morts.

Parmi les monumens architec toniques les plus anciens des deux provinces du nord on doit compter les cathédrales de Porto et de Braga dont l'érection remonte à l'origine de la monarchie. Ces deux sièges épiscopaux existaient cependant bien avant. L'église collégiale de Guimnracs, l'Oise ûeLeça do Balio sont aussi fort anciennes. Celle do Santa Maria dos Anjos à Caminho est de l'époque de dom Manocl.

L'origine de la cathédrale de Porto est aussi très ancienne et doit avoir eu une fort grande analogie avec celle de Lisbonne. D'après les auteurs porlugaisceserait dona Thérèse, femme du comte Henri, qui l'aurait fait construire. Elle a deux tours 1 atérales, trois nefs, et la voûte est soutenue par des colonnes réunies en faisceaux : mais le caractère originaire de cet édifice adisparu au commencement du dernier siècle sous les restaurations modernes de rarchitecte italien Nicolas Nazzoni. Ces restauratiens ont etbcé entièrement le caractère primitif de Touvrage. Les colonnes, recouvertes de plâtre, ne forment plus do faisceaux mais sont réunies en une seule masse d'un style bâtard et indéfinissable. On y voit cependant encore la grande fenêtre circulaire qui se rencontre toujours dans les églises gothiques et dont les ornemens appartiennent à ce style d'architecture. M. de Varnhagen a cru aussi y découvrir, parmi les ornemens de sculpture, le vaisseau, emblème de saint Vincent. Il est à propos de rappeler ici que saint Vincent , patron de Lisbonne, était aussi celui de Porto ju<;qu'au temps de dom Emmanuel, où ce fut saint Pantaléon qui devint le patron de cette dernière ville. Saint Vincent a toujours été représenté avec un vaisseau et avec des corbeaux. Le vaisseau forme encore aujourd'hui les armes do la ville de Lisbonne et

on a robligation de nourrir à la cathédrale decette ville deax corbeaux en commémoration de ce que ce furent des oiseaux de cette edpèce qui firent découvrir au cap Saint -Vincent, ci -devant prùfnonioriwn sacrum , le corps de ce saint. Dans ce moment il n'en existe qu'un. Je suppose qu'on songe à lui donner un compagnon. Les contreforts dans la cathédrale de Porto ont un caractère antique; mais ils sont surmontés de vases modernes. Le cloître paraît aussi ancien que celui de la cathédrale de Lisbonne qui a été érigé par Alphonse lY . C'est ce roi qui , d'après les documens de la municipalité de Porto, a commencé la construction du mur d'enceinte de cette ville. Les architectes qui ont présidé à cette construction s'appelaient Domingo Anez et Pero Cerveira.

M. de Yarnhagen croit, qu'excepté les tours , des deux côtés de l'entrée principale, la cathédrale de Braga n'a plus rien conservé de son architecture primitive. Elle a été rebâtie sous Jean P^'parrarcbevèque guerrier dom Lourenço dont le corps embaumé est conservé dans une cha* pelle de l'église. On y voit aussi à côté de la porte principale le tombeau en bronze d'un prince, fils de JeanP% mort dans son enfance. Ce prince, d'après une tradition qui s'est perpétuée parmi les ecclésiastiques de la cathédrale , s'appelait George ; mais d'après Cunha (Mem, do Arceb, de Braga) ce serait dom Affonso né en 4 390 et mort en 4 400. Ce prince était l'héritier présomptif de Jean P'. Le tombeau en question a été fait en Bourgogne, vers 4430 époque du mariage de la sœur de ce prince avec Philippe le Bon. Le travail de ce tombeau a plu à M. de de Yarnhagen. Il croit que les caractères des inscriptions, qui se lisent sur les portiques et nommément les abréviations des mots Dûs, pir, ave, matr ; sont du xv« siècle, cependant il trouve à cette partie de l'édifice un air plus moderne. Le chœur est une fondation de Tarchevèquo frey Lorenço Yiegas et n'est remarquable que par la richesse de ses ornemens. L'architecture extérieure de la Capella m6r est ce qui mérite le plus d'attention. Elle a été rebâtie vers 4 530 par l'archevêque Sousa sous le règne de Jean m. On y voit sculptées les armes de ce prélat. La chapelle de Sa/M-Jean de Sonto qu'on voit de l'autre côté de la rue en face de la Capella mér , mérite aussi d'être mentionnée* L'attention de M. de Yarnhagen a été attirée par l'église collégiale de Gaminha sous l'invocation de Sai^a-MariadosÀr^os, Elle a étéconstruite par ordre de dom Emmanuel , quand celui»ci a passé par cet endroit , se rendant en pèlerinage dans la province de Galiice. Ln première pierre de cette ^ise fut posée le 4 avril 4 488. Son architecte était de Biscaye et s'appelait Juan Tdosa. Les tours ont été bâties par Diogo Eannes, Portugais, et ont été terminées en 4556.

M. de Yarnhagen, en parlant de l'église collégiale de Nœsaeénhara de Oliveira à Guimaraés, ajoute qu'elle est maintenant intérieurement d'une excessive simplicité, et qu'elle a été rendue telle par les restau-rateurs modernes; le frontispice et la tour crénelée ont encore con-*

lU VINGT-UNIÈ^B LBTTAB. — APPENDICE II.

serve leur ovaotère aotiqu«, malgré tous les rapiécetages moderoeB qui s*y aperçoivent.

Il irouva aussi digues d*étre meutioDQés les restes du pelais de Oui* maraSs qui a servi d'habitation au comte Henri et à son fils Alphonse Uenriquei , ainsi que la tour où, d'après la tradition, donaThMie, fumme du comte Henri, a éié emprisonnée par son flls.

Celle des églises du Portugal qui a peut^tre le moins soutlerl des reslaurations modernes , toutefois a|H^ le monastère de Batalhaj est réglise de Uça do Balio , dont il a été question plus haut, et qui es! située à une lieue de Porto , sur la route de Braga. La porte de cette ëglise avec ses colonnes ei ses contreforts est surmontée d*ufle ouver-ture circulaire, dont respace intérieur est rempli par des omemens qui forment une rosace gothique. A côté de la porte 8*élève une tour crénelée avec ses mâchicoulis. Cette église doit avoir été bâtie vers la fin du ui« siède. On y voit des tombeaiu fort curieux de ses premiers baillis. L'église est de granit et c'est cette frierre qui domine dans Iss constructions anciennes du nord du Portugal , aussi bien que dans les ccostructions modernes. Elle est oonstmite (tans le* goût deë couvens presque contemporains de Graça et de Sam Domingos A 9an-^ larem, de saint François à Porto et de Téglise d'Aiorara. L'église de Leça a malheureusement aussi subi le funeste badigeonnage qui , en détruisant Teffet de tant de monmoeas en Portugal , jette sur ce pays du ridicule et lui fait le plus grand tort.

( M. de Yarnbagen cite en outre le pont et le couvent d'Amarante) les bôpitaui de Porto , de Braga et de Villa-Real ; le grand palais de la Berjimra près de Monçio sur le Minho; le pont et les murailles de Ponte de Lima, qui sool de l'époque d'Emmanael ; le pont sor le lima à Vianaet le quai qui borde cette rivière; l'aqueduc très étendu de VUia ds Cmidê ; un eouvent de religieuses dans cette même ville , bâti soui Jean Y et situé sur nne cdline ; la rûloade de S&na da Fikârà Perto;àTibaês, à une lieue au nord de Braga, un graftd couvent no« deme de bénédictins qui était autrefois la eëstf copitalor da <frdem;\% palais du vicomte Gerar do Lina à Yianna ) uno grande maisoD dans le campo dos Horta$ à Braga; un autre à GuitfMraës; le palais da CarraneoB à Porto } THétel'de-'Yiliie de Porto y sur le firontlspiee duqnd on lit Domus Municipaii$.

Braga possède un graad neaabre d'ioacriptkms romnines sar les grosses colonnes qu'on voit dans le omnpo éa$ Carvakheint» et une autre i nscriptioa sur un m«r extérieur de la catiséckale > du côté de la rua dos Oudas.

L'attention du voyageer est aussi sans cesse attirée pur le grand nombre de fontaines qu'il rencontre presque partout, et dont la pkipert sont d'un aspea trèd pittoresque. M de Yarnhagen ae rappelle eo avoir yu de jolies à Guiasarafo^ a Braga et à Ponte de Liaaa,

HT AHCIEH ( Pour senrir de suite à ma dixième lettre. )

I4alKnrae} le 14 janner 1M5

La pièce d-joînte (Appendice l*') porte la date de l'année 1572; mais je vous ferai observer que cette date est celle du recueil et non du règlement lui-même. Le règlement est nécessairement antérieur. Les peintres à cette époque étaient formés en maîtrises. Les brocards et les ouvrages d orfèvrerie reproduits dans les vieux cadres d'tme manière si uniforme , qu'on les dirait faits à Taide de patrons , doivent avoir été exécutés le plus souvent par des hommes qui avaient acquis dans cette partie une certaine habileté mécanique. C'est cette uniformité dans les accessoires qui a fait souvent attribuer à un seul peintre les ouvrages d'un nombre plus ou moins considérable d'artistes, vivant dans le même endroit et à la même époque. Le premier appendice qui accompagne cette lettre est au reste une preuve de plus à l'appui de ce que j'ai tant de fois avancé ; c'est que le Portugal , à l'époque de Jean III et bien

avant, possédait un grand nombre d artistes, à Tactivitë desquels les souverains s'intéressaient vivement. Ce fait serait prouvé par l'acte ci-joint si même il ne l'était par le grand nombre d'ouvrages de ce genre que possède le Portugal : el il le serait bien mieux sans les razzia dé.^astreuses que les restaurateurs de tableaux tmi fait ici dans le domaine des arts. L'appendice second se rapporte aux arts du xii* siècle , et me paraît un des docuœens les plus curieux qui m'aient été communiqués.

Uw^-i(W<>4>i4l

APPENDICE PREMIER

RËdLEHENT DES PEINTRES.

Communication de M. le vicomte de Juromenha.

(Traduefton de Af. AheiWon,)

( Ce règlement forme le chap. uxm, fol. 132 du livre I^r des règlemens de la diambre municipale de Lisbonne, intitulé : Des règlemens des arts mécaniques de la très excellente et toujours loyale ville de Lisbonne, réformes coo-' formément à Tordonnance de son illustre sénat : par lelicenciado DuarteNunes de LiâOy en Tannée 1572 ).

Au mois de janvier de chaque année, les maîtres peintres tant à Thuile qu'en détrempe , se réuniront dans un local par eux désigné à cette fin. Les juges, ainsi que leur secrétaire , feront prêter serment sur le saint Évangile, à tous ceux qui se trouveront présens, d'émettre, sans haine ni affection et impartialement , leur vote en faveur de deux maîtres dont Tun devra être peintre à Thuile et l'autre peintre en détrempe. Ils devront les choisir parmi les plus habiles dans cet art. Ces deux maîtres devront remplacer les juges, et examinateurs , dont les fonctions , à Téchéance de Tannée, devront passer en d'autres mains. Lesdits juges et leur secrétaire ayant ainsi prêté serment, se placeront à Tune des extrémités de la salle d'élection où sera une table. De cet endroit ils demanderont à chaque artiste en particulier, sous la foi du serment , à quels candidats il accorde sa voix pour les fonctions de juges et examinateurs pendant Tannée suivante. Le secrétaire recueillera tous ces votes , et les juges , conjointement avec le secrétaire, en feront immédiatement l'application. Les deux artistes qui auront obtenu le plus grand nombre de voix seront aussitôt appelés à entrer en fonctions comme juges et examinateurs en foit de peinture,

I* Le même jour et de la même manière il sera procédé à la nomination d*an nouveau secrétaire. Ces élections étant achevées, les juges et le secrétaire nouvellement élus se rendront à la Chambre municipale, où ils jureront de bien remplir leurs fonctions et où ils seront enregistrés. Tout juge examinateur ou secrétaire qui n'aura pas été élu avec toutes ces formalités ne pourra pas fonctionner , sous peine d'une amende de mille réis, dont moitié pour les travaux de la ville et nu>itîé pour le dénonciateur.

S* Les jugea «tttamiiMiMrsi alnai (jtte lour Mcrétabu, ne poummi Atre réélus qu'après trois ans.

^ Nul peintre à Thuile ou en détrempe, étranger ou indigène , ne pourra Mtr atelier sans avoir préalablement été examiné et approuvé par les juges et examinateurs.

i^ Celui qui devra être examiné comme peintre à Thuile, apportera une planche de 4 à 5 palmes carrés et il y peindra, chez le juge même, un tableau dont celui-ci lui fournira le sujet : de manière que ledit tableau renferme de l'architecture, du paysage, et quelques accessoires qui pufeMnt fbire connaître son talent. Cet ouvrage ayant été jugé, le peintre sera encore examiné sur toutes led autres parties de Tart qui peuvent servir â en rehausser la valeur.

5^ Celui qui voudra exercer la peinture en détrempe ou à fresque, s'il veut peintre dans les deux genres , fera , sur un mur , à fresque, et sur un panneau en détrempe, une figure de style romain ou grotesque; et, quand il aura subi cet examen avecsuûoèSi il sera reconnu habile à les exercer tous deux*

%"" Celui qui se bornera à vouloir être doreur et 'décorateur ne pouvant atteindre plus haut , devra faire une pièce de dorure , brunie et mate , sur laquelle il y aura un plan ou superficie unie, de % palmes au moins, pour qu'il y puisse exéouteri outre la dorure susdite, 2 palmes d'ouvrage fait à la râpe (tapùdo) (4). Il présentera en outre une pièce de peinture au blano bruni , et il devra donner ou appliquer la couleur de chair brunie et polie à une image de vierge en foui relief.

(i) U croif que cet ouvragn^ sppdé Eiàpadé, èài élN an gMr« de iiohir« que l*ou rencontra Mir les vieux bois doré<>, et qui prétente de tout peiio car» reaux U^cés en tout lens, avant que l'or foit appliqué el faiu avec utra «pnw ée râpe ou avec réhauclioir des sculpteurs*

{NoU de roHtwr des kitrrs.)

ART ANaeN. 4>0

7« Celui qui , après examen de la manière susmentionnée , sera reconnu habile à s'établir, recevra , signé par les juges examinateurs et par le secrétaire , son diplôme qu*il soumettra à la légalisation et à Tenregiètreroent do lu Ghombre municipale.

8" L'artiste examiné paiera pour cet acte 300 réis, s'il csl naturel du pays , et 600 réU, **il osl étranger. Les 2/3 de cette somme seront destinés aux frais de l'art, et l'autre tiers sera pour les examinateuia.

ft* Tout peintre qui dorénavant s'établirait sans avoir été approuvé eomme il vient d'être ordonné , sera mis aux arrêts pour quinie jours, 61 paiera en sortant de prison f ,000 réis, dont moitié pour les travaux de la municipalité et l'autre pour l'accusateur, Si les juges examinateurs étaient eux-mêmes accusateurs , moitié de cette amende serait versée pour les frais de l'art* Les mêmes peines sont encourues por tout artiste qui se permettra d'exécuter des ouvrages sur lesqueb il n'aura pas été dûment examiné, ou qui n'étant pas examiné, accepte» rait du travail hors de Tatelier d'un artiste approuvé.

40" Quand l'artiste soumis à Texamen ne saura faire ce qui lui sera prescrit, les examinateurs ne Tapprouverent point, l'enverront étudier et ne pourront l'examiner de nouveau qu*après un délai de six mor». S'ils le reconnaissent npte après ce temps, ils devront l'upprouvor; dans te cas contraire , ils le renverront toujours de six mois en six mois jusqu'à ce qu'il ail fait ses preuves.

11^ Les examinateurs qui n'exécuteront pas cette dernière clau^o et réexamineront avant le délai prescrit, paieront 2,000 réis A\u mende dont moitié pour les travaux de la municipalité et moitié pour Faccusateur.

42'' S'il arrivait que iesdits examinateurs , soit par feveur, soit por malice ou par tout autre motif i légal , donnassent leur approbation à im sujet incapable , ils seraient passibles de trente joui^ de prison , et , en sortant de prison , ils paieraient une amende de 1,000 réi.4 chacun dont moitié pour les travaux de la ville et moitié pour l'accusateur.

430 Les juges ne pourront examiner leurs enfans, leurs parens ni leurs serviteurs. Quand ces derniers voudront être examinés , ils on feront la demande à la Chambre municipale, laquelle désignera l'un des juges de Tannée précédente afin de substituer, dans cette occasion, le juge suspect. Tout examinateur, en contravention à celte clause, puioru ur.o amende de 2,000 réis dont moitié pour les travaux

m iVINGT-DEUXlBMB LBTTRB.— APPENDICE I.

de la ville et moitié pour le dénonciatear, et son examen n'aura aucone validité.

4 4** Les examinateurs sont avertis qu'ils ne peuvent procéder isolément à aucun examen , et qu'il faut toujours qu'ils soient deux.

lô"* Il est ordonné que de trente en trente jours les juges visitent tous lesateliers de peinture et qu'ils jugent, conjointement avec le secrétaire, les ouvrages des peintres, et s'interposent dans les différons qui pour* ront survenir. Les travaux qu'ils ne trouveront pas faits convenablement seront saisis par eux et envoyés à la Chambre municipale , pour y faire ce que de droit et afin d'infliger une punition à l'artiste suivant sa faute. Cette saisie devra être opérée impartialement, et les juges qui, trouvant chez quelque artiste fraude ou fausseté dans ses travaux, chercheraient, sous quelque prétexte que ce soit , à le dissimuler, et qui négligeraient de faire la saisie et d'en infliger une punition an peintre coupable, paieront 40 cruzades d'amende dont moitié pour l'accusateur et moitié pour les travaux de la ville (4 }.

4 6'' Il est ordonné aux artistes d'obéir aux juges et examinateurs, et de leur montrer leurs ouvrages afin qu'ils puissent en examiner les défauts et procéder aux poursuites , sous peine de la punition que la Chambre jugera convenable. Le secrétaire dressera procès-verbal de tout acte de désobéissance de l'artiste envers les juges , et le remettra au Conseil municipal, afin qu'il soit fait justice.

4 7^ Tout peintre qui sera appelé par les juges examinateurs à quel* que réunion de peintres, ou à l'examen de quelque ouvrage de peinture, et qui ne s'y rendra pas, paiera 4 ,000 réis d'amende , dont moitié pour les travaux de la ville et moitié pour les dépenses de l'art. La même peine sera infligée aux juges, ou à chacun d'eux qui étant, appelé à une réunion ne s'y rendrait point.

48^ Aucun maître peintre n'aura la témérité d'admettre dans son atelier Tapprenti ou l'ouvrier de son collègue, tant que durera le temps que ledit apprenti ou ouvrier devra rester chez son maître. Il ne pourra non plus faire de proposition directement ou indirectement, sous peine de 90 cruzades d'amende , dont moitié pour les frais de l'art et moitié pour les travaux de la ville. Si l'ouvrier était embauché, il devrait retourner à son ancien maître.

4 9** Par le présent règlement, '.les taxateors, le gref&er et Talcalde de la ville sont invités de prêter aide et main-forle aux juges examina-

(1) VolV» une singulière loi. {Ifjte de Fauteur des lettres,)