Les mémoires de beaucoup de peintres faisant partie de la

confrérie de saint Luc, à partir de 4607jusqUen 4794.

Les artistes qui de vive voix ont fourni des renseignemens à Cyrillo furent :

José Garvalho Rosa, Jeronimo de Andrade, Simâo Caetano, Pedro Âlexandrino, José Antonio Narciso^ Francisco Gomez, Joaquim Carneiro,

Paulo, Antonio Joaquim de Figueiredo, Antonio Femandez Rodriguez, Joaquim Marques, Luiz Antonio, Alexandre Giusti, Alexandre Gomez, Barros, Braz Toscane, Joaquim Antonio de Maoado.

Cyrillo dit< page 14 de sa préface i « que la restauraiioti de «• Tart en Portugal date du commencement de la monarchie » c'est-à-dire vers 1100 •• parce que les historiens parlent de M plusieurs enluminures et portraits du temps d'Alphonse I^, « et d'un tableau qui représentait la prise de Lisbonne. » Il cite comme une autre preuve de T ancienneté des arts en Portugal : « que dom Diniz (1279-1325), d'après frey Luiz de M Sousa, a fait peindre une Adoration des mages pour le cou- M vent de Saint-Dominique de Lisbonne , et que Alphonse IV

CYRILLO. 447

M (1325-1357 ) a fait faire son propre portrait et ceux de ses M prédécesseurs. Ces portraits ont été portés en Espagne du « temps des Philippe4 » Il cite : » le drapeau sur lequel se M trouyait représenté saint Vincent et qui, au temps de « Jean I", fat arboré à Ceuta; \e portrait de dom Ferdinand, « fils de Jean P' que son frère dom Henri fit faire ; et le poru trait de la fille du roi Edouard qui mourut en 1436. » Il cite en outre : « les peintres Jean Annes , en 1454 ; Gonçalo « Gomez; Braz d'Avelar; André Gonçalvez ; »» et parmi les amateurs qui cultivaient les arts , ^ Garcia de Rezende qui <i appartenait à la cour de Jean II , et Braz Perreira , fils de <i Fernando Brand^o qui appartenait à celle de Tinfant dom t Fernando » je suppose fils de Jean P'.

Cyrillo dit, page 19 , « que Antoine Campello introduisit « en Portugal la peinture large , tandis que le style de Vasco M Si été gothique , sec et mesquin, »

D'après Cyrillo ce fat en 1609 qile se forma la confrérie artistique de saint Luc , « dans les statuts de laquelle il n est « pas question de Tamélioration des arts » mais seulement de la réception des peintres, sculpteurs» architectes, dessinateurs; de dévotion; de police intérieure; de secours a accorder aux infirmes, aux veuves et aux orphelins ; de fêtes religieuses; et d'intérêts pécuniaires de la confrérie, n Les arts à T époque de « Philippe (dit Cyrillo) se trouvaient en décadence et ils ne « commencèrent à se relever que vers 1715 où le roi Jean V « envoya plusieurs artistes à Rome pour y faire leurs études . « Vieira Lusitano avait alors 16 ans.

Cyrillo rapporte que ce fut en 1780 que s'ouvrit à Lisbonne l'Académie de peinture. Les artistes qui en faisaient partie étaient Joaquim Manoel da Rocha , Joaquim Cameiro da Silva, Joaquim Machado de Castro , et les amateurs Thimotheo Verdier, savant en architecture ; Guillaume Hudson ; et d'autres anglais et français. Le nombre total des membres de cette académie était de 51.

J'abandonne à ceux qui voudraient connaître les détails de cette institution le soin de consulter Cyrillo. J'en ai dit assez sur une époque que le tremblement de terre n'a pas atteint , et

4i8 VINGT-SEPTIÈME LETTRE.

que Cyrillo et des milliers de tableaux nous font si bien oodiiaître. D'ailleurs, le résumé qui terminera mon travail rendra compte de cette époque aussi bien que de toutes les autres : mais ce ne sera que quand j'aurai terminé mes recherches, et que j aurai publié le dictionnaire.

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COHGIDSIOII. — ITIRilini.

BATALHA, COIHBfiE, THOMAR, BTC. j

Lisbonne, S6 itarier 1843.

Messieurs,

Je mets un terme à mes recherches, car il faut un terme à tout : mais la publication de ces lettres sera suivie de celle d*un dictionnaire auquel Bermudez servira de modèle, et d'un résumé, accompagné de planches. Ces deux dernières parties de mon travail renfermeront toutes les rectifications et les complémens que je serai dans le cas de recueillir dans l'intervalle.

Indépendamment du déâr que j'éprouve de corriger dans mon dictionnaire et dans mon résumé les fautes que mes lettres renferment^ sans doute en très grand nombre, j'ai encore d'autres motifs pour en retarder la publication : c'est qu'il n'est pas encore complet; c'est qu'il faut, pour pouvoir se référer aux documens et aux passages qui se rapportent aux artistes, que les pages correspondantes soient invariablement fixées, et qu'il faut du temps pour faire faire les planches.

iM ViNGt-flttTIÈMfi LETTRE.

Je ne serais pas étonné qu'on trouvât que les traductions qui accompagnent mes lettres ne rendent pas toujours d*une manière exacte le sens de Toriginal. C'est un reproche qu'on peut, je crois, plus ou moins , à tort ou à raison, adresser à presque tous les traducteurs. Au surplus , la plupart de ces traductions ne sont pas de moi, et dans le petit nombre de celles que j'ai faites, vous te doutere:2 pas que j'ai tâché d'être exact.

Tout n'est pas encore éclairci; mais je crois avoir réuni les matériaux à l'aide desquels je pourrai dans mon résumé, débrouiller le chaos; ramener à leur juste valeur les exagérations et les illusions qui se sont introduites dans l'opinion publique ; rétablir les faits; rendre hommage à la vérité; montrer Tîm^ portance des arts du Portugal sous les règnes d'Emmanuel et de Jean III ; et présenter un tableail général des arts de ce pays.

La partie architectonique peut le mieux être expliquée par des planches. On est occupé à en faire , et j'espère en réunir un bon nombre.

Je joins à cette lettre des notes que j*ai faites dans mes excursions. Elles ne se réfèrent pas toutes aux arts. Je vous prie d'excuser les digressions.

(Extrait de mon journal.)