BRASIER

XVII* SIECLE

FRANCE

Buffet d'Orgrue

Ir* moitié du XVIII* siècle. — France

Les architectes d'édiûces religieux se sont toujours préoccupés d'assurer aux buffets des grandes orgues un décor abondant et riche, qui permettait d'ailleurs remploi du bois, nécessaire aux sonorités de l'instrument. La place du grand orgue a varié : généralement on le place face au chœur; mais la nécessité d'accompagner les chants a fait souvent placer un autre orgue plus petit sur un côté du chœur, le grand, celui des tribunes, au-dessus de la porte de la nef, étant trop éloigné. Il faut se rappeler qu'au xvii' siècle, et même au xviii' siècle, le grand orgue de l'entrée n'accompagnait jamais le chant, et servait, par les fugues qu'on y jouait, d'intermède au chant de l'église.

La disposition et les différents calibres des tuyaux, qui sont nécessaires à l'instrument, ont pour ainsi dire assujetti l'architecte à suivre toujours la même forme de décoration ; cependant, dès la fin du xvm* siècle, certains constructeurs ont pensé que, sans nuire à la sonorité de l'instrument, il leur serait possible d'opposer des parties feintes aux parties réelles, par d'heureux artifices de menuiserie, et ils ne se sont pas fait faute d'user de cette méthode. Gela permit de donner aux buffets d'orgue un aspect moins sévère.

Rappelons que le petit buffet d'orgue qui se place devant le grand, s'appelle, d'un nom spécial : positif. Quant aux tuyaux, on les désigne par leur volume apprécié en ancienne mesure ; on dit un 32 pieds, un 16 pieds, un 8 pieds.

On remarquera, dans le décor des parties les plus élevées du Buffet d'orgue que reproduit la planche 19, des groupes d'instruments qui évoquent des idées profanes; l'artiste qui a conçu ce bel ensemble avait voulu seulement rappeler que ces instruments de l'idylle et de la pastorale ont leurs sonorités reproduites dans les registres des grands orgues.