B89 TREZZO ( JACOB ) SCULPTEUR

L’eSCURIAL, MADRID. ET GRAVEUR MILANAIS-

, aquità Milan, ainsi que, dans son édition de Florence de i55o., le dit Vasari. Dçs lors il était graveur de grande réputation , et travaillait avee

Philippe Negrello , ainsi qu’ arec Gaspar et Gérorae Misuroni ses concitoyens. Ges ouvrages dignes de toute louange ont conduit Part de graver en creux , ( si difficile et si délicat pour arriver à son exécution ) à une extrême facilité et une grande beauté.

Ayant eu P occasion de faire le portrait de Jean Fidarola , gouverneur de Milan, ce seigneur plein d’honneur et d’ instruction , mit l’artiste dans le cas de se rendre en Espagne pour servir Philippe II qui , à cette époque, réunissait près delui tous les artistes. A son arrivée le roi le chargea d’un des principaux ouvrages. Ce fut d’établir le grand tabernacle de P Escurial dont Jean de Ilerrera avait levé le dessin. Mais avant de commencer ce Tabernacle, le grand autel et le beau parquet du presbitère , dont se trouvaient chargés notre Trezzo et Pompée Leoni et Jean Baptiste Comane , il y eut par devant Notaire le io Janvier 1079 une convention dans toutes les formes. D’ après ce contrat Leoni et Trezzo restaient chargés de la Sculpture avec les ornemens , et Comane de P Architecture , moins le Tabernacle que Trezzo devait faire à lui tout seul , mais d’ après les dessins d’ Herrera , comme je P ai déjà dit. L’ exécution de ces ouvrages devait durer quatre ans , et P on convint de leur donner d' avance 20 milia Ducats d’or qui se déduiraient à proportion de leur, travail.

Cependant Trezzo fut sept ans à terminer le Tabernacle, et il en eut mis vingt, s’ il n’ eùtsçu inventer des machines, des tours , desroues, des scies, enfin des instrumehs jusqu’ alors ignorés. Il eut Part de les disposer tous à l’effet de vaincre la dureté des pierres, particulièrement, celle des huit colonnes de Jaspe sanguin , avec une variété de belles veines blanches qui se tirèrent d’ une carrière près Aracena , et qui soutie nnentle Tabernacle.

Trezzo dut ensuite faire un autre tabernacle en pr , en argent , en toutes sortes de métaux et de pierres prétieuses , à l’effet de les colloquer au milieu du grand , ainsi que P expliquent les deux inscriptions suivantes composées par leusavant ^ Arias Montano. La première est entre les tables de bronze des portes vitrées dugrandtab ernacle et dit :

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1KSV CHIUSTO SACERDOTI AC V1CTIMAE PHILÎPPVS II REX DIC. OPVS IACOBI TREZI

MEDIOLAXENS. TOTVM HlSPAîSO E LAPIDE.

et la seconde gravée sur le piédestal de la porte du tabernacle intérieur dit

y . tV' . uvO . osnîju’ ('>

HVMÀNAE SALVTIS EFFICACI PIGNOll! ASSERVANDO PIÏILIPPVS II REX DIC.

EX VARIA IASPJDE HISPANIE. TRITII OPVS.

Pendant les sept années qu’ il fut occupé à ces ouvrages, il dut faire aussi tout garni de lapis lazuîli un relicaire pour y mettre la cuisse de Saint Laurent. 1 • ’

Tous ces beaux travaux terminés , le Roi satisfait lui fit donner par une cédule en date du 7 Octobre 15S7 une gratification de i5oo Ducats d’ or en lui faisant pareillement cadeau de toutes les avances qu’il avait reçues. .» > w - ^ J

Il eut encore à faire 1’ Ecusson des armes royales qui décida le Roi à lui donner une rente viagère de 600 Ducats d’ or. Elle fut bientôt suivie d’ une autre de 5oo , et Sa Majesté étendit ses bontés jusque» sur sa servante Elisabeth jBonacina qui en reçut pareillement une de 100 Ducats par an en récompense de ce qu’ elle avait bien servi son maître.

Trezzo mourut en 1689 dans la rue de Madrid qui porte encore son nom , et dans une maison qui fut bâtie pour lui par ordre du Roi. -

Il fit quelques médailles; entr’ autres une représentant Philippe II V. G. Hisp.. Rcx d’ un côté et de 1’ autre , deux mains posées sur un globe soutenant un joug aves ce motet: Sic erat in Jatis. De plus une autre célèbre qui, sous la figure d’une femme, représente l’Architecture ayant à la main les instruments de son art, et d’ autres disséminés sur le sol. On y voit au loin un fragment de l’Escurial avec l’inscription Dco et Opt. Princ.

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V asari . Baldinucci . Junte de Bosquets et de Travaux. P. Sigucnza . Quintan . Vucn . Gonz . Vavil . P. Or landi . P. Santos . Ponz . Cdan .

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*1 ADRID, L’eSCURIAL.

TREZZO ( JACQUE ) MILAMAIS.

. eveu et disciple de Jacques Trezzo le vieux avec lequel il vint d'Italie. Philippe II le reçut pour son sculpteur le 7 Septembre i5§7 avec dej honoraires en raison, comme, le dit la cédule,, de ce qu’ il avait très bien „ travaillé au grand maître autel du Tabernacle ainsi qu’ à tout ce qu’avait ,, fait d’ ailleurs son oncle pour le Monastère de l’Escurial.

Sa: Majesté ordonna qu’il continuât à faire ce que lui ordonnerait 6on oncle., , : *

Trezzo fit avec Jean Paul Cambiago les ciselures et rapports du ïï} an te au de la statue de Philippe II qui est sur son cercueil au Panthéon. Trezzo mourut en 1601 et Philippe fit [ayer à ses héritiers neuf cent Ducats d’or qu’ on lui devait pour cet ouvrage. 8a Majesté fit aussi continuer

une pension à1 sa Veuve

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Junte de travaux publics,

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i5§9 TIBALDI ( PEREGRINO ) PEINTRE , SCULPTEUR ,

L’üSCüRIAL. ET ARCHITECTE BOLOGNAI3»

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e tous les professeurs qui sont venus d’Italie en Espagne , il en oui I’ aient tant illustrée et tant enrichie avec ses ouvrages que

est tsés

peu qui V aient tant illustrée et tant enrichie avec ses ouvrages que Tibaldi. Ils forment une partie principale des ornemens de l’Escurial, et sont autant de modèles d’ imitation pour les jeunes gens qui veulent étudier particulièrement 1’ art difficile des raccourcis, dessiner d’ après le style grandiose de Michel Ange et peindre avec la morbidesse du Corrège.

Tous ceux qui ont écrit sur cet artiste ne sont nullement d’ accord sur le lieu de sa naissance. Les uns veulent qu’ il soit né à Milan , d’ autres à Bologne. Mais on a les preuves qu’ il est de cette dernière ville , et qu’ il y est né en i5s2. Dès son enfance , U manifesta comme tout être destiné à devenir grand professeur, une inclination décidée pour les arts , et apprit à peindre sous Barthelemyde Ramenghi il Bagnacavallo , l’^un des bons disciples de Rafael , qui s’ était retiré dans sa patrie. Sous cette direction Peregrino fit de très grands progrès, et jaloux d’apprendre d’ avantage, il partit pour Rome en 154-7 a^n d’y étudier , d’après quelques statues grecques et les autres prodiges de l’art. Il eut aussi 1’ occasion de dessiner les statues de Michel .Ange qui vivait encore et partit enthousiaste de son style , bien que par la suite , il pût , avec la manière qui lui était propre , maîtriser tant son penchant à imiter son maître, qu’ Annibal Carrache son Concitoyen 1’ appellait Michel Ange réformé qualification qui décrit admirablement son caractère et sa faconde.

Arrivé au plus haut dégrè de réputation dans eette capitale , il peignit arvcc d’autres professeurs dans le château de Saint Ange, et l’on donna de grands éloges à son Saint Michel , qui est dans la salle principale. C’est dès ce moment qu’il surpassa par la couleur Jacob Sementi qui travaillait avec lui dans 1’ Eglise de Saint Louis des Français. De retour à Boulogne, il fit voir en public, tous les progrès qu’il avait faits tant en peinture que dans la sculpture qu’ il exerçait alors dans le stuc avec beaucoup d’adresse et de connaissance. De là il fut à Lorette, et y peignit la chapelle du Cardinal d’ Augsbourg. De plus on célèbre beaucoup ce qu’il peignit dans Ancône à l’hôtel du commerce, ainsi que ce qu’ il fit dans l’ église de Saint Augustin. Il suivit en tout cela le style de Michel Ange.

S’ étant ensuite dédié à l’étude de l’architecture civile et militaire , il y fit de si rapides et de si singuliers progrès , que Saint Charles Borromée le choisit pour édifier le collège de la Sapienza dans Pavie , et. que l’état de Milan le choisit pour intendant de ses ouvrages , comme de ceux de sa grande Cathédrale. Pendant vingt années il s’ occupa de sculpture et d’ architecture. Un grand nombre de ses statues en stuc servirent de modèle à Annibal Carrache pour peindre la galerie de Farnese , lorsqu’ enfin la renommée le conduisant jusqu’auprès de Philippe II) ce Souverain le fit venir pqur peindre dans l’Escurial.

Notre Pellegrini arriva dan» ce monastère en i586, et en outre des honoraires correspondant à son mérité, qu’ on lui avait assignés, on décida qu’on lui paierait séparément ses ouvrages.

Le premier ouvrage dont il fut chargé se compose de quatre passages sacrés qu’ il peignit à fresque en demi-figures dans le Camarin qui est derrière le grand Autel. Ils représentent les Israélites recueillant la màne: L’Agneau Paschal: Abraham offrant la dime à Melchisedech: L’Ange que nourrit Elias dans le désert: et sur la voûte il peignit V Arc en Ciel entouré d’Anges et de nuages.

Cet ouvrage plut au Roi au de là de toute expression. Il ordonna sur le champ que tous les ouvrages de Luc Cambiaso, et de Frédéric Zuecaro dans le cloître principal des Evangélistes , soient effacés et que Peregrini s’occupât de les repeindre de nouveau, moins 1* arceau où se représente l’Annonciation qui ne fut point repiquée.

Le mérite que comporte chacune de ces histoires du cloître exigerait que chacune se décrivit particulièrement, mais je me bornerai à une simple explication.

La première représente la vie du Rédempteur et de la Vierge avec des figures plus grandes que le naturel, on y voit aussi la rencontre de Saint Joachim et de Sainte Anne à la porte du Temple. On admire dans ce tableau un beau morceau d’ architecture , et un paysage plein d'aménité avec beaucoup de figures. A la suite vient la naissance de notre Dame , et dans le haut, Sainte Anne assise sur un lit de beaucoup de représentation et de décor. Au bas beaucoup de femmes sont occupées à vêtir la nouveau-Née.

La troisième est la présentation de la Vierge au Temple avec les personnages qui, d’ ordinaire, accompagnent ce mystère , et plusieurs infortunés sur le premier plan , à l’aide des quels Peregrino a voulu prouver ses grandes connaissances en anatomie.

La quatrième représente le mariage de la Vierge et de Saint Josef. On ne peut qu’ admirer leur beauté respective et leurs belles altitudes pleines de candeur et de décence. Beaucoup de personnages de différens sexes et de divers âges les accompagnent dans un Temple, le tout si élégamment ordonné que cet ouvrage se regarde comme l’un des plus beaux des nombreuses compositions de ce Cloître.

La cinquième est l’annonciation de Zuccaro dont nous avons parlé à son article et la sixième est la Visitation à Sainte Isabelle qui est de Tibaldi. Mais le Roi voulant voir le tout conclus, il ordonna à Peregrini de dessiner seulement les sujets, de façon que ses élèves pussent les terminer, pendant que lui Peregrini se livrerait à d’ autres ouvrages. Notre Artiste jaloux de bien faire, ne déguisait pas son mécontentement à voir quelques uns de ces passages qui sont restés mal exécutés.

Le premier angle fut confié à Louis de Carbajal peintre espagnol qui peignit neuf traits d’histoire. Le second à Romalus Çincinnatus qui

eut à y représenter, dix passages de la Passion. Le quatrième fut confié à Michel fiarroso et le troisième à notre Peregrino qui ainsi que les autres artistes en fit une portion à l’huile et 1* autre à fresque. Il eut à peindre comme les trois artistes signalés deux Oratoires arec leurs portes. Dans la partie extérieure du premier il représenta le -Seigneur descendant de la Croix et vù de côté avec un raccourci des plus difficiles ci des plus heureusement exécutés. Dans le milieu le Crucifix se voit en face. Il est accompagné de toutes les personnes qui assistèrent au Calvaire, avec une inconcevable variété de caractères , d’ attitudes et d’ expressions. C’ est à celte occasion que l'artiste démontre sa philosophie et son talent pour peindre à l’huile , malgré qu’il ne se fut pas livré à ce genre d’étude depuis .to ans. Il fit sur les portes l’action du crucifiaient et la descente de Croix, et retraça les mêmes passages à fresque sur les murailles qui entourent l'oratoire, en y mettant cependant dans les figures et dans les positions une grande différence , quoique ce soient les mêmes caractères et les mêmes sujets.

Tibaldi ne peignit pas, comme on l’a cru, cet oratoire, mais il le traça et le termina. Il représente en dedans et en dehors la résurreclion , la mise au sépulcre, et la descente aux enfers tant à l’huile qu’à fresque.

Philippe II ordonna que l’on fit disparaître trois arceaux qu’ avait peints Luc Cambiaso et que Peregrino en faisant le dessin , les fit peindre par ses élèves. Toutes les neuf représentent des apparitions du Seigneur depuis sa résurrection jusques à ce qu’il montât au ciel, et comme ce «ont celles qui se peignirent avec le plus de précipitation , ce sont celles qni ont le plus de défectuosité.

Pendant que les élèves de Peregrini travaillaient , le Roi voulut qu’ il peignit le martyr de Saint Laurent, pour le mettre au grand autel à la place de celui de Frédéric Zuccaro. Tibaldi le fit en effet , et il plut bien davantage avant qu’ après avoir été placé dans le lieu qui lui était destiné. Le Père Siguenza en donne celte raison : ,, On peut croire qu’il ,, ne plaira à personne, pour la mauvaise lumière qu’il a, et par le ,, désir naturel qu’on doit avoir que dans un lieu aussi remarquable , il 5, y ait un véritable chef d’oeuvre après le quel il n’y ait rien à désirer. ,, Il peignit la .Naissance et 1’ Epiphanie sur les parties latérales du premier corps du grand autel pareeque l’on enleva pareillement ceux de Zuccaro. Il fit de plus un grand tableau représentant la bataille de Saint Michel pour un autel. C’est là qu’ on admire particulièrement sa grande étude et sa profonde intelligence, du nujd et des raccourcis, et quant aux poses qu’ il a données aux mauvais anges, on se complaît à en admirer U variété. , ... u , ■ . ■ ]

Il inventa et dessina le martyre de Sainte Ursule et de ses Compagnes , ,et le fit peindre à Jean Gomez. Tibaldi fit encore et conclut un Ch rîst à la Colonne qui est dans le chapitre des Vicaires.

Mais l’ouvrage qui lui donne le plus de renommée en Espagne , et qui sans doute est • pareillement ce q;u’ il a fait de mieux même

Italie , est la route et les murailles de la Bibliothèque du dit monastère. Cette pièce à 194. pieds de longueur sur 02 de large , et 56 d’élévation. Cet espace immense est peint en entier depuis la corniche jusques en haut par notre Tibaldi , lorsque Barthélémy Carducho peignit la frise qui est plus bas.

Pellegrini représenta sur la voûte la philosophie sous les traits d’une matrone robuste , grave et belle enseignant le globe terraqué à Socrate, à Pluton, à Aristote et à Sénèque qui sont à ses côtés. Dans la partie opposée il a peint la Théologie assise avec une couronne royale sur un trône aérien, soutenue par la force des rayons éclatans qui partent de sa tète. Elle est accompagnée des Saints Docteurs de l’Eglise latine aux quels elle manifeste le livre de 1’ Ecriture Sainte. Toutes ces dix figures sont beaucoup plus grandes que le naturel, et sont peintes avec tant de force et de relief qu’ elles se distinguent de quelque coin que ce soit de la pièce.

La voûte de cette librairie se divise en sept compartimens établis par des bandelettes , et des arceaux ornés de mille caprices grotesques de bon goût, et au point où ils s’ arrêtent, sont des piédestaux factices avec des figures de Poètes et d’Orateurs dessus. A la sommité de chaque compartiment, on représenta un des sept arts libéraux, à savoir la grammaire , la réthorique , la dialectique, l’arithmétique , la musique , la géométrie, et l'astronomie , figures toutes plus grandes que le naturel assises sur des nuages, et indiquant des raccourcis de la plus grande intelligence , ainsi que des enfans portant les instrumens respectifs de chacune des professions indiquées. Aux parties latérales de chaque fenêtre , on voit quatre des personnages qui se sont rendus les plus célèbres dans l’art qui est signalé audessus d’eux. On voit aussi dans chaque compartiment dix figures d’hommes nus qui, dans des attitudes de force , extraordinaire, semblent soutenir la fabrique. G’ est pour ces caractères qu’ il fit des modèles en bosse, et des cartons de la même grandeur qu’on lui dérange a au moment de finir 1’ ouvrage , ce dont il se plaignait beaucoup. On reconnaît dans ces ouvrages le soin qu’ il prit de manifester combien il avait étudié auprès de Michel Ange , par suite du caractère grandiose qu’ il donna à ses figures, par la rondeur de ses formes, par la forte expression de l’anatomie, par la facilité dans les raccourcis, et par la fécondité dans la composition. Il se distingue seulement de ce grand maître par la douceur et le brillant de la couleur, dans la quelle il le surpassa assurément, par une pratique merveilleuse dans la fresque et beaucoup d’ art dans les transitions, dans les nuages, et par des ornemens d’un goût exquis. (21)

Philippe II , dit on , eut un tel plaisir , et une telle satisfaction du beau travail de Tibaldi dans cette grandissime entreprise, que pour le recompenser, il lui donna cent mille écus , et le titre de Marquis avec un vrai Marquisat dans les états de Milan. Malheureusement pour les arts ,

fl mourut peu de teins après dans cette ville en i5^a et nojj à Modène f ni en iftoG comme le dit Palomino.

M. de Piles raconte que quand Peregrini était à Rome, il éprouva les plus tristes effets de la pauvreté et de l’abandon, tant la peinture loi avait été peu favorable. En effet il semblerait, dit-il, qu’elle lui donnait Si peu pour vivre, qu’ il se retira sur une montagne, résola <x se laisser mourie de faim , et qu’ il y resta quelques jours sans manger , jusqu’ à ce que 1# Pape Grégoire XIII suivant les traces d’une voix plaintive, le trouva caché derrière une haye: qu’ alors le Pontife instruit du motif qui l’avait réduit à cet état, lui lit une sévère répréhension, et l’encouragea à cc qu’il continuât l’architecture, lui offrant de l’occuper dans les ouvrages qu’il voulait faire faire. Piles ajoute que c’est de ce moment qa’il prit son essor pour devenir si grand architecte , et si grand ingénieur. Mais cette histoire qui ressemble bien à un conte est entièrement réfutée par plusieurs écrivains véridiques, et particulièrement dans un ouvrage imprimé à Venise avec des planches de ce qu’ il avait peint dans l’institut de Boulogne relativement à l’Odyssée. D’ailleurs qui peut croire à une telle billevesée'.

Ses élèves furent Gèrome AJiruoli,, Jean François Beazi apellé Nosadello, et Dominique Tibaldi son fils, selon quelques uns, et son frère selon d’ autres Le Dominique fut grand peintre et grand graveur. Il y a de lui en gravure de très bonnes et de très rares estampes. Il fut maître en ce genre du célèbre Augustin Carrache. Il mourat à Bologne en i583 époque à la quelle Peregrini n’ était pas encore venu à PEscurial.

Junte de bosq. et de trav. P. Siguenza. Pacheco . Mazzolar . Bagîioni. Lomazo . Vasari. Malvasia. Zanotti . P. Or landi. V. Piles . Félibicn . Palomino . Ponz.

VIRAGO (clément) sculpteur milanais.

MADRID. N '

Oculpteur et graveur en creux, artiste d’un très grand talent, et de beaucoup de mérite , vint de Milan en Espagne. Philippe II lui signala une pension de 200 ducats d’or, outre l’ordre de lui payer ses travaux séparément. Il grava sur un diamant le portrait de l’infortuné Prince D. Carlos , et sur un autre les armes d’ Espagne. Il fat le premier qui , jusqu’alors en ce pays , avait gravé sar diamant Devenu vieux et infir-* me, il pria Sa Majesté de conférer sa place à son neveu Cristophe Cam-biago jeune homme de beaucoup d’habileté, et Sa Majesté obtempéra à celte demande en 1391. Virago mourut l’année d’ ensuite ; le Roi fit de •suite acquitter à ses héritiers tout ce qu’ on pouvait lui devoir de ses rentes et de ses honoraires.

Junte des travaux et bosquets. Lomazo.

ï5 92 CAMBIAGO (jean paul) sculpteur

es curial. milanais.

Ce sculpteur et graveur en creux, disciple et neveu de Virago qui ( comme on le voit ci-de’ssus ) fut sculpteur de Philippe II. Il fut employé avec Jean Trezzo dans les tombeaux du presbytère de 1’ Escurial. Sa Majesté le nomma son sculpteur le 27 Avril 1691 avec honoraires et ses statues séparément payées. Il fut chargé de faire les coins et matrices pour la monnaie qui se battit à Madrid, à l’effet de payer les maisons de Jaques Trezzoî qu’on avait achetées pour le compte de Sa Majesté.

Philippe III le i5 Février 16Î01 lui fit compter 900 ducats d’ ôr , pour la part du travaif qu’ il avait prise dans le vêtement de la statue de son père Philippe il, placée sur l’un des dits sépulcres.

Juate des travaux publics.

ESCURIAL

FRANCISQUITO peintre napolitain.

jP eintre et l’un des élèves les plus distingués de Luo Jordan. Il fut ài Naples avec lui en 1702 , et y laissa des preuves de son habileté. L’ extrême vivacité et les grandes dispositions qu’ il avait pour la peinture f fomentées par Luc Jordan, ne pouvaient manquer de produire un grand peintre. Non seulement aussi, 1’imita-t-il dans la couleur, mais aussi dans la facilité de composer. C’était à tel point que Jordan lui-même disait : ce jeune homme est sorti de meilleure souche et a plus de talent que moi . Peu de tems après l’année 1704 que mourut son maître, une mort prématurée vint détruire tant de justes espérances, lorsqu’ il retournait en Espagne , pour y continuer des travaux dont son maître avait été chargé. Il l’avait aidé dans lès voûtes de l’ Escurial, et dans celles du Retiro, dont nous parlerons à l’article Jordan auquel nous renvoyons, pour ne pas multiplier les citations. C’est ainsi îjue s’évanouirent les idées qu’on avait conçues en Castille de posséder un bon peintre dans une circonstance où le «royaupae A’ en avait aucun de mérite.

Vominic . P'ie de Jordan .

8ARRAGOSSE.

LUPICIKO PEINTRE FLORENTIN.

__ résidait a Sarragosse à la fin duXVI Siècle. Les exceilens tàbleaux, qu’U laissa dans cette ville lui méritèrent la réputation» dç grand professeur. Il

fît entr’ autres les beaux tableaux de la chapelle de Sainte Hélène dans la Cathédrale de la Seu , à Sarragosse. Ils sont allusifs à l’ invention de la Croix. Il fit également ceux du grand autel du Couvent de Saint Augustin.

figures ont de belles formes, de nobles caractères. Il leur donne une heureuse expression , et se distingue par la simplicité' de ses- poses.

Lupicino mourut à Saragosse au commencement du XVII Siècle, et y laissa un frère qui suivit le commerce.

Diaz. del Valle. Joscf Martinez. Lie. Abbe dans les fêtes de la Canonis. de Saint Thomas de Lilla JSueva.

i597 LÉONI (Michel) sculpteur