I. Voyez ci-des8tis p
fluence qui n'a cessé durant un mois d'envahir les locaux de la rue de Sèze rendait la tâche assez difficile à quiconque y cherchait autre chose qu'une délicate jouissance des yeux, et, bien que la plupart des pastels fussent placés sur la cimaise, il a été parfois impossible de vérifier les assertions du Catalogue sur la présence ou l'absence d'une signature. Telles quelles, et si imparfaites qu'elles soient, ces remarques pourront ne pas être tout à fait inutiles, et c'est à ce titre qu'on les publie.
No 8. J. CHEVALIER.
Portrait de René-Charles de Maupeou, chancelier de France^ premier président du Parlement de Paris.
Les dates extrêmes de la vie du modèle données par le Catalogue sont manifestement fausses. Né le ii juin 1688, René-Charles de Maupeou, chancelier de France et garde des sceaux le 9 octobre 1768 (et non 1765), est mort à Paris le 4 avril 1775 (et non 1795).
Le nom de l'artiste est actuellement encore des plus obscurs et celles de ses œuvres qui ont survécu doivent être attribuées à des auteurs beaucoup mieux cotés à l'hôtel Drouot. Bellier de La Chavignerie l'a omis dans son Dictionnaire, bien qu'il ait pris part aux Salons de l'Académie de Saint- Luc en 1751 (no« 107-108), en 1752 (no» 101-118), en 1753 (no« 114-123), en 1756 (nos 24-34 et 142), en 1762 (no« 55-59), ^^ ^7^4 (^® ^9 : plusieurs portraits sous le même numéro), en 1774 (no« 79-80). Un portrait de M. de Maupeou, premier président afu Parlement de Paris, figure sous le no 114 du Salon de 1752, et le Catalogue , qui le dit « peint sur toile », lui attribue quatre pieds de haut sur trois de large.
Chevalier est qualifié par le Catalogue des Cent Pastels d' « élève de Chardin en 1745 ». S'il n'y a point confusion ou homonymie, le membre (et ancien adjoint) de l'Académie de Saint- Luc se déclare « élève de M. Raoux ».
No 12. COYPEL (Charles-Antoine) (1694-1732).
Le portrait de Guillaume Aubourg, marquis de Bourg,
est signé : C Coypel, ijBa (signature et date omises par le Catalogué),
No 14. DROUAIS (Hubert) (1727-1775).
Une faute d'impression a transformé Hubert en Robert.
No 28. LA TOUR (Maurice Quentin DE). (1704- 1788).
Portrait de Nicole Ricard, plus tard mère du conventionnel Goujon. [Appartenant à la marquise Arconati- Visconti.]
Il existe de ce portrait une planche en couleur dans la Galette des beaux-arts du i«r juin 1899, où elle accompagne un article de M. Maurice Tourneux sur la Vie et les œuvres de Maurice Quentin de La Tour à propos de la publication de M. Henry Lapauze.
No 35. LA TOUR.
Portrait de Jif»* de La Reyniere, née de Jarente (salon de 1751). (Collection Jacques Doucet.)
BiBL. — Maurice Tourneux, Collection de M. Jacques Doucet : Pastels et dessins. Les Arts, décembre 1904, p. 9 (reproduction à pleine page).
No 36. LA TOUR.
Portrait d'Etienne Perrinet, sieur de Jars. (Même collection.)
Il a figuré au Salon de 1740 sous cette désignation : Un portrait jusqu'aux genouils de Af. de *** qui prend ^du tabac. Un second portrait du même personnage par le même artiste, mais de moindre dimension (coll. de M. Georges Dormeuil), était inscrit sous le n© 33.
L'exemplaire de M. Doucet est reproduit à pleine page dans Les Arts, décembre 1904, p, i5.
No 37. LA TOUR.
Portrait de M. Duval de l'Épinoy. (Collection Jacques Doucet.)
Le portrait de Duyal de l'Épinoy a figuré au Salon de 1745 et non à celui de 1740.
BiBL. — Maurice Tourneux, Identification de deux modèles de La Tour (Galette des beaux-arts, i*' avril 1904, p. 275-282). Gravé à Peau-forte par M»* Julie-G. Romain ; reproduit à pleine page dans Les Arts, décembre 1904, p. 5 (article du même sur la collection Doucet). 11 a également été donné en photo typie dans le La Tour de M. Tourneux (collection des Grands artistes).
No 40. LA TOUR.
Portrait du maréchal de Belle-Isle, (Collection Doucet.) Reproduit à pleine page dans Les Arts, décembre 1904, p. 8.]
No 41. LA TOUR.
Portrait de AT^c Marguerite Lecomte, (Collection Doucet.) Reproduit à pleine page dans Z^s Arts, décembre 1904, p. 90.
No 44. LA TOUR.
Portrait de M^^ de Mondonville, (Collection Jahan- Marcille.)
Un second exemplaire a été reproduit dans le luxueux catalogue de la collection Pierpont Morgan^ comme provenant de M«ne Jahan : celle-ci a hautement protesté contre cette allégation tout à fait inexacte. Un second portrait, acquis il y a quelques années chez un particulier de Liège, est entré dans une collection parisienne. Une préparation dé ce même portrait a figuré sous le n© 58 de l'Exposition des Cent Pastels (coll. de M«n« Verdé-Delisle).
No 5o. ^LA TOUR.
^Portrait de M. de Neuville, fermier généraL (Collection David Weil.)
La préparation de ce portrait existe au Musée de Saint -Quentin sous le n© 20. Le portrait prêté par M. David Weil est sans doute celui que Jal, dans les Additions de son Dictionnaire critique (p, iSio), signale et décrit comme appartenant, en 1872, à M. le vicomte de Belle-Ile, à Vemon (Eure), arrière-petit-fils de M. Mirleau de Neuville.
No 53. LA TOUR.
Portrait de femme tenant un chien, (Collection Arthur Veil-Picard.)
M. de Fourcaud a proposé {Revue de VArt ancien et moderne, 10 sept. 1908, p. 224) de reconnaître ce portrait comme celui de M»e Huet dans la même attitude, exposé au Salon de 1753, et cette supposition paraît tout à fait plausible.
No 61. LA TOUR.
Portrait de 3fnie Mase (sic).
Le véritable nom de la cousine de La Tour était Masse et non Mase, comme Timprime le Catalogue. Le peintre Ta toujours ainsi désignée dans divers projets de testaments, dont plusieurs sont connus et publiés. Nous savons aussi que l'un des gendres de Mme Masse s'appelait Dorizon et qu'en raison de sa parenté d'alliance avec le peintre, il fut l'un des signataires de l'acte de notoriété constatant que La Tour était mort ab intestat; mais il serait intéressant de savoir quels liens ont uni M»* Masse à la famille de Juigné.
Ce portrait a été reproduit en héliogravure dans la Galette des beaux-arts (ymWex 1908), en regard de la « préparation » conservée sous le no 49 au Musée de Saint-
Quentin et dans la Revue de VArt ancien et moderne (lo juillet 1908). II y en a en outre une phototypie à pleine page dans Les Arts (octobre 1908, p. i3), en tête de l'article de M. P.-A. Lemoisne sur L'Exposition des Cent Pastels.
No. 68-69. NATTIER (Jean-Marc).
Portraits de M» Le Royer, conseiller au Parlement de Paris, et de Af«« Le Royer. (Collection S. Bardac.)
Grâce à M. Adolphe Jullien, la double confusion commise par le Catalogue au sujet de ces deux portraits ne se renouvellera plus : dans la Revue musicale publiée par le Journal des Débats du 28 juin 1908, M. Jullien a clairement démontré que nous étions en présence, non des portraits de M. Le Royer, conseiller du Parlement de Paris, et de sa femme, mais de celui du compositeur Joseph- Nicolas -Pancrace Royer, auteur de plusieurs opéras, entre autres celui de Zaïde (1739), dont un fragment est précisément posé devant le modèle de Nattier : détail caractéristique qui aurait dû suffire à mettre en défiance le rédacteur du Catalogue, M. Ad. Jullien n'a point la même certitude en ce qui concerne la prétendue M»e Le Royer, mais le masque d'Arlequin qu'elle tient entre ses doigts permet de supposer qu'elle appartenait, elle aussi, au monde théâtral et qu'il y a de ce côté quelque piquante découverte à faire.
Ces deux portraits sont reproduits dans l'article des Arts par M. P.-A. Lemoisne (octobre 1908, p. 27) sous la désignation fautive proposée par le Catalogue.
No 74. PERRONNEAU (J.-B.) (1715 (?)-i783).
Portrait d'artiste. (Collection Doistau.)
Ce portrait « d'artiste » est en réalité celui d'un amateur d'estampes, Charles Lenormant du Coudray, originaire d'Orléans et ami de la famille Desfriches ; c'est sous ce nom qu'il a figuré au Salon de 1769, en 1878 à la galerie des Portraits nationaux et en i885 à la première Exposi-
tion de la Société des Pastellistes français ; il appartenait alors à Alexandre Dumas fils. Il avait été en 1878 photographié au charbon par la maison Ad. Braun (cf. Notice... des peintures... exposées... au palais du Trocadéro, par M. Henry Jouin. Impr. nationale, 1879, in-80, no 387).
No 78. PERRONNEAU (J.-B.).
Portrait de M. Van Rohais. (Collection J. Doucet.)
Le vieillard en habit violet, que le Catalogue dit être le portrait de M. Van Robais père, le fameux manufacturier d'Abbeville, a successivement appartenu à Mocker, de rOpéra-Comique, et à M. Coquelin aîné, maisVan Robais avait, il y a quelques années, des descendants qui se flattaient de posséder le portrait de leur aïeul. L'identité du modèle de Perronneau, possédé par M. Jacques Doucet, demanderait donc un supplément d'information avant d'être acceptée pour certaine, d'autant que l'éminent amateur a jadis acquis un portrait de vieillard provenant d'une famille montalbanaise et qui a été reproduit dans Les Arts (déc. 1904, p. 19) sous le nom de M. Du Mas de Puyssac.
Nos 80 et 88. PERRONNEAU (J.-B.).
M. et M«nc Dutillieu [et non Dutilleul]. (Collections Doucet et Léon-Michel Lévy.)
Jacques-Charles Dutillieu était un fabricant d'étoffes d'or, d'argent et de soie, originaire de Paris, mais domicilié à Lyon, où il mourut. L'un de ses collatéraux, M. François Bréghot du Lut, a publié un très intéressant Livre de raison provenant de cet habile homme, qui fut l'un des clients et des amis de Perronneau. La monographie de M. Tourneux en fait foi et, avant d'être reproduits par la Galette des beaux-arts, les deux portraits de Dutillieu et de sa femme avaient été révélés aux curieux par la brochure de M. Bréghot du Lut (Lyon, impr. Mougin-Rusand, 1886, gr. in-80).
iUll'âTyi.'V» TJ^z-i-V
No 82. PERRONNEAU (J.-B.).
Portrait d'enfant. (Collection J. Doucet.)
Pourquoi ne pas avoir respecté l'indication du livret de 1746 : Jeune écolier^ frère de l'auteur, tenant un livre? De plus, la date inscrite à Tangle droit sous la signature du peintre est 1744 et non 1742. (Reproduit en phototypie dans Les Arts, décembre 1904, p. 25.)
No. 89 et 90. PERRONNEAU (J.-B.).
M. et Mn>« de La Fontaine. (Collection de M. le marquis de Saint-Maurice Montcalm.)
M. Fontaine (et non de La Fontaine) était sellier de la petite écurie du Roi, et c'est le titre que lui donne la minute du contrat de mariage de Perronneau (1754), dont il fut l'un des témoins. Une note de Mariette sur son exemplaire du livret de 175 1 nous apprend que ce portrait faisait partie des envois anonymes du peintre à ce Salon, et il y a corrélation évidente entre la date que porte l'original (1750) et celle de sa première exhibition en public.
No 97. PERRONNEAU (J.-B.).
Portraits de A/»* Desfriches et de l'artiste (sic). (Collection de Mme x.-[C. Groult].)
Ainsi rédigée, la mention du Catalogue pourrait faire croire qu'il s'agit d'un portrait de Perronneau par luimême, tandis que nous sommes en présence du couple chez qui Perronneau trouvait à Orléans une si cordiale hospitalité à chacun de ses séjours dans cette ville.
No 117. VIGÉE (Louis).
Portrait d'homme. (Collection de M. de Saint- Alary.)
Louis Vigée est mort en 1769 (et non, comme l'imprime le Catalogue, en 186S), Par conséquent, le portrait d'homme, s'il est daté de 1770, ne peut être de sa main.
