NICOLAÏ

sont postérieures

cartes

les autres

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plutôt la manière de faire de différents fabricants. A cette époque, les maitres cartiers bordelais apposèrent leur marque dans l’écusson que le roi de carreau tient de la main droite, et qui, en 1716-1719, avait été réservé par Nicolas de la Garde pour inscrire le visa ou paraphe de la ferme des droits. Dans la seconde partie du dix-huitième siècle, cet écusson fnt occupé, suivant les différents chan-

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Came de Qualite jouant aux Cartes

gements de moulage, par les armes royales, par les initiales entrelacées du roi Louis XV, ou encore par un soleil rayonnant.

La ville d'Agen, qui éditait des cartes au portrait bordelais, se signale par cette particularité que le valet de pique de tous les jeux porte sur la poitrine la représentation d’un château fort avec ses tours crénelées et son donjon dont le dôme est surmonté par une flamme.

Le portrait bordelais était aussi choisi par les cartiers de Montauban qui l'éditaient, mais très réduit, puisque leurs cartes étaient tirées sur les mou-

lages de trente cartes à la fouille, alors que Bordeaux et Agen tiraient à vingt cartes.

9° Cartes au portrait de Limousin. — Le portrait limousin n’est qu'une reproduction assez grossière du patron d'Auvergne. Le dessin en est plus défectueux, et les proportions ne sont gardées en aucune facon : on sent dans ces cartes une copie maladroite ct grossière des belles cartes de Jean Volay où de Claude Astier. Ce portrait était en usage à Limoges, à Angoulôme et à Poitiers.

VIL — Un jeu de cartes gravé par J.-B. Papillon au dix-huitiéme siècle,

En dehors de tous ces portraits officiels, quelques cartiers émirent des cartes dont ils demandaient le dessin à des artistes fort distingués: telle est cette planche de cartes qui fut gravée par Jean-Baptiste Papillon, pour maitre Mitoire, l’un des principaux cartiers parisiens ; elle est certainement antérieure à l'année 1745, époque à laquelle les cartiers ne purent établir leurs cartes que sur le portrait officiel. Les personnages représentés sont vêtus sinon d'une manière correspondante aux modes du dix-huitième siècle, du moins d'une manière telle que la légende les faisait concevoir. Les attitudes générales des personnages et leur mouvement sont toujours les mêmes que sur le portrait officiel de Paris, mais ces personnages sont plus en relief et présentent aussi un plus gracieux effet.

Aucune des marques particulières du portrait parisien n'a été oubliée : Alexandre à un véritable lion près de lui, au lieu d’en avoir seulement la représentation dans une sorte d'écusson. Le roi de cœur Charles est accompagné de l'aigle impériale qui semble prête à prendre son vol, alors que dans le portrait officiel cette aigle est en partie cachée sous son ample manteau. Le valet de

pique lui-même est accosté de son lévrier dressé contre la jambe gauche.

Le nom de Papillon, notre fameux graveur, est inscrit sur le valet de trèfle : Papillon sculpsit. Ge valet porte aussi le bluteau de maitre Mitoire, qui avait pour enseigne : « au Saint-Esprit ».

VIIL — Jeux de cartes révolutionnaires,

Au moment de la proclamation de la République, le 22 septembre 1792, les républicains songèrent à faire une œuvre d’utile épuration en supprimant tous les signes qui, dans les anciennes cartes, pouvaient rappeler l'ancien régime. Le mouvement fut d'abord spontané, ct, pour faire œuvre de bon patriotisme, la plupart des cartiers firent disparaitre les noms des rois, reines et valets, ainsi que les fleurs de lis surmontant les couronnes ou inscrites dans les divers ornements de leurs vêtements.

Les cartes les plus typiques que nous ayons rencontrées dans cet ordre d'idées sont celles des maîtres cartiers parisiens : Minot, Mandrou, Delatre, ete., puis celles de Coissieu, cartier de Romans, que nous avons reproduites. On voit dans cette planche que le portrait général n'a pour ainsi dire pas été modifié ; on s’est contenté pour le roi de cœur, par exemple, d'enlever brutalement