IX. — Les Jeux de tarots du dix-neuvième siècle

On à, au dix-neuvième siècle, fabriqué encore beaucoup de jeux de tarots, surtout pour l'étranger, car il ne faut pas oublier que la France fut pendant longemps le principal fournisseur de l'Italie entière. Un des plus remarquables jeux qui ait été composé au commencement du dix-neuvième siècle est celui qui est connu sous le nom de la Noce bavaroise. Ce jeu a été probablement édité à Augsbourg où à Munich; les figures sont fort bien dessinées et de grandes dimensions. Les enseignes sont cœur, carreau, pique et trèfle, et sur le valet de trèfle on trouve le nom du maitre cartier Andreas Benedictus Goebel. Le valet de trèfle a l'attitude accoutumée chez Îles cartiers de Strasbourg; il est appuyé d'une main sur une hallebarde, et de l’autre il tient une sorte de lyre au centre de laquelle se trouve une boule surmontée d'un petit personnage les bras étendus dans l'attitude de la prédication. Les figures

de la série numé- R Freeman qe pp leu pie RUES ms èns fers vor Âr cf sez exactement Îles RE cartes au portrait de

Fe D = PDerrPastoriwart brut fs [fon AIGLE

| févmret alle r

millerurfrau Pastorin geÿrr

REPRODUCTION REDUITE DU JEU DE LA NOCE BAVAROISE Paris et on retrouve JEU DE TAROTS A ENSEIGNES FRANÇAISES. ÉDITÉ PAR ANDRÉAS BENEDICTUS GOEBEL

RS ee les mêmes carac-

ea tères dans les cartes

de Louis Carey, qui

exerçait sa profession à Strasbourg entre les années 1782 et 1807. Un écusson est suspendu à cet attribut, etles armoiries différent suivant les maîtres cartiers : celles de maitre Goebel sont un lion rampant. Les atouts sont divisés en trois parties; en haut se trouve un grand chiffre romain indiquant la valeur de la carte;

= Qi —

dans le milieu une scène représentant les différents épisodes d’une noce, et en bas une légende composée de deux vers se ‘apportant au sujet représenté sur la carte. Le fou est figuré sous les traits d’un musicien vêtu d'un costume dans le goût du dix-huitième siècle; il joue de la harpe, tandis qu’à ses pieds une jeune personne l'accompagne sur une mandoline.

En 1820, nous trouvons au cabinet des eslampes de la Bibliothèque Nationale (Kh 34 d) une planche de cartes numérales faisant partie d’un jeu de tarots ; ces cartes, au nombre de vingt-quatre, mesurent chacune 77 millimètres sur 48, et leurs marques distinctives de série sont les coupes, les deniers, les épées et les bâtons. Les rois et les valets sont debout, tandis que les reines sont représentées à cheval. Au lieu des noms c iques inscrits sur les rois, nous rencontrons le nom du fabricant, Thomas; les reines indiquent la résidence du fabri ‘ant, Paris, tandis que les valets portent la mention France, ce qui signifie que ces cartes étaient éditées plus spécialement pour l'étranger. Sur quelques points des deniers, sont figurés les bustes de plusieurs généraux de l'Empire.

Un cartier parisien, qui s'était signalé pendant la Révolution par son zèle à propager les images révolutionnaires, Lefer, à publié, au commencement du dix-neuvième siècle, un jeu de tarots allemand tout à fait particulier. Les personnages des cartes sont représentés debout, et les quatre couleurs sont attribuées aux différents peuples du monde. Les cœurs représentent les Persans ; les trèfles, les Chinois; les piques, les Africains: et les carreaux, les Européens.

Les as représentent des écuyers tenant en main un cheval, tandis que de l’autre ils s'appuient contre un grand éeusson sur lequel se trouvent le nom ou les initiales du maître cartier. Les vingt et un atouts représentent, dans un médaïllon, les effigies de personnages célèbres : 4, le Fou; 2, Cæsar; 3, Cléopatra; 4, D. Oct. August; 5, Tiberius Cæsar; 6, Cæsar Caligula, ete...

PTIÈME PARTIE