JEU DE CARTES AU PORTRAIT D

J. Goyrand

édité par

ESTAMPE

BIBLIOTHÈQUE NATIONALE

Pour le dix-septième siècle, il est peu de feuilles de moulage qui aient survécu ; nous avons cependant rencontré deux fragments en fort mauvais état, qui avaient été collés et contre-collés pour servir à un cartonnage. L'un de ces morceaux appartient à Jean Ouynet, qui avait débuté dans le métier à Rouen et était ensuite venu s'installer à Paris, tandis que l’autre était de Robert Damiens, cartier parisien, dont on retrouve la mention entre les années 1643 et 1702. Ces cartes sont grandes, bien gravées, et représentent, à très peu de détails près, le portrait qui fut adopté à Paris pendant le dix-huitième siècle. Nous ne croyons pas ces moulages antérieurs à 1690.

2° Cartes au portrait d'Auvergne. — Nous étudierons ensemble les deux planches au portrait d'Auvergne éditées par Jean Goirand et par Jean Volay, quoique ces deux moulages aient été gravés à une distance fort appréciable. Le jeu de J. Goirand remonte très cerfainement aux premières années du dix-septième siècle, tandis que celui de Jean Volay ne peut raisonnablement être placé que dans la dernière partie de ce siècle. En effet, si nous comparons un certain nombre de valets au portrait de Thiers, qui tous appartiennent à la seconde moitié du dix-septième sièele, nous remarquerons de nombreux points de similitude; c'est pour cette raison que nous reproduisons ici les valets de cœur de J. Clave (Thiers, 1655-1661), de Delafont (Thiers, 1660) et de Chamborne (Thiers, 1681), puis le valet de carreau de G. Rivière (Thiers, 1680-1700), et enfin un valet de coupe de Person (Thiers, 1653-1668).

Tous les signes caractéristiques se retrouvent dans l’une et l’autre des planches dont nous parlons. Le roi de cœur Charles est le seul qui porte CARTE AU PORTRAIT D'AUVERGNE une épée; les autres tiennent en main le sceptre, ÉDITÉE PAR G. ROSNET, À LYON (1668 et le roi de trèfle tient, en outre, sur son poing gauche un petit perroquet. Les dames sont affublées d’un sceptre terminé par un fleuron ou par une fleur de lis : la dame de pique est toujours représentée, dans le portrait d'Auvergne, tenant sur l’avant-bras droit un petit chien; sa coiffure, en forme de filet, rappelle bien la mode du Moyen Age.

Les valets sont tous représentés comme des hommes d'armes, vêtus de leur cuirasse et appuyés d'une main sur leur hallebarde tandis qu’ils portent l’autre sur la poignée de leur épée. Au milieu de la cuirasse du valet de cœur est une sorte d'écusson représentant d’une manière emblématique une sorte d’armoirie. Le nom du cartier ou ses initiales sont inscrites sur chacun des valets.

En comparant la planche de J. Goirand avec celle de J. Volay, on voit que les cartes de la première sont sensiblement plus petites, mais elles sont aussi d'un travail plus soigné et d'une apparence plus ‘agréable.

Les cartiers d'Auvergne éditaient encore un second patron pour l’exportation dans les provinces voisines; au dix-huitième sièele, il devint le portrait

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bordelais. Nous reproduisons deux planches de cette sorte de cartes, éditées l’une par Jean Volay et l’autre par Claude Astier; elles sont absolument semblables quant personnages et remontent toutes deux à la seconde partie du dix-septième sièele. Ce portrait d'exportation est complètement différent du portrait régional : le perroquet du roi de trèfle et le petit chien de la dame de pique ont disparu, etles attitudes des personnages sont quelque peu changées. Les attributs du roi de cœur ne sont pas conservés,,et l'épée de ce monarque à été remplacée par un sceptre. Les rois de carreau et de trèfle sont également munis ( que le roi de pique brandit une hachette dans une attitude de combattant. Les

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