ARCHIVE

7 +) C7 AN D Ve | | AE FA

) a) N RS y

NAT) ZN S NII z == N N NS N LR N | ai TovLoŸ| es — *

CARTES AU PORTRAIT DE LANGUEDOC PAR LAMARQUE, A TOULOUSE, VERS L'ANNÉE 11720

erande fleur de lis, tandis que, à part le roi de carreau dont nous avons déjà parlé, les autres rois ont exactement les mêmes attitudes et les mêmes enseignes que dans le portrait auvergnat.

Les cartes de Toulouse étaient tirées sur un moule de trente figures à la feuille, et, comme les têtes des personnages conservent la même importance, les corps se trouvent singulièrement diminués, ce qui contribue à leur donner un aspect disgracieux.

Le portrait languedocien était édité dans les villes de Toulouse, Carcassonne, Béziers et Albi. La ville du Puy, qui éditait ce patron coneurremment avec Île atron d'Auvergne, probablement en raison de sa position géographique, Ürait ses cartes sur un moulage de vingt-quatre figures à la feuille, c'est-à-dire que leurs dimensions étaient différentes de celles des cartes éditées par les cartiers

anguedociens et arvernes.

8’ Cartes au portrait de Guyenne. — Jusqu'en 1716, le portrait édité par es cartiers de Guyenne n'est qu'une copie fidèle de celui d'Auvergne pour ‘exportation. Les dimensions mêmes des cartes sont presque identiques. La seule différence existant entre elles réside dans quelques modifications apporces dans l’ornementation des vêtements, et dans les attributs dont sont porteurs

es personnages représentés.

Entre 1716 et 1745, il semble que les cartiers se soient efforcés, à chaque changement de moule, de ramener leurs cartes à des dimensions moindres. On voit ainsi qu'à celte dernière date les cartes avaient perdu 5 millimètres sur la hauteur et près de 3 millimètres sur la largeur.

Dans le mou-

lage déposé au greffe

e la subdélégation es finances de Bordeaux en 1746, on remarque toujours le caractère général des cartes d'Auverone, mais le trait, ù à la gravure sur cuivre, est beaucoup plus mièvre.

Par la diminution de la hauteur des cartes, les personnages ont pris des formes énormes dont les proportions sont loin des règles de l'esthétique.

En considérant cette feuille de moulage comme type du portrait de Guyenne pour la seconde moitié du dix-huitième siècle, nous voyons que le roi de cœur porte, en guise de seeptre, un bâton supportant une base triangulaire sur laquelle on a placé une