CHASSE

Musique de &EOBGES KASTNER.

Dans lis remarques ef indications générales placées en tête île cette collection de chants pour von d hommes , on a l'ail connaît rt* le caractère particulier des six morceau i qui vynl suivre. Ce sont des morceaux sans paroles» des choeurs pittoresques et imitatifs eo mine ceux dont i llïema. -»m* connaît depuis lon£tems l usage. On peut exécuter ces morceaux de différentes nianîères,en initiant le -un de certains instruments appropriés au style et à la couleur de la composition, en îodlant, en vocalisant, ou

I ii n en (hantant l<-s notes sur 1rs syllabes fia /*/ lu pour plus rît- facilite.

II en est plusieurs où 1 emploi «le ces divers modes d exécution peut a^oir lien soit successivement, soi! simultanément, selon la nature des passades et [es effets que Ion veut produire. Dan-, le numéro 23 on doit pins particulièrement se proposer une imitation approximative des sons du corde

chasse. Ou -\ exerce en Fermant la bouche et en arrondissant bien la ea \ile buccale; Si ce genre d'imitation a lieu sans efibrt et d'une manière naturelle» il ne laisse pas de faire entièrement illusion. Exécutes* il, la sorte, les échos sont ordinairement d'un effet très pittoresque. C'est en plein airfdans un jardin, dans une foret, en face d un beau site, qu'une han .monie de celte nature a le pins d'attrait pour les auditeurs; elle les îm

..pression ne alors dautanl plus vivement qu'elle semble se marier aie» !.-s objets qui frappent leurs regards. 1} serait donc à désirer que \*-~ diffiL

.rentes. reprise^ de laXXasse, saul les endroit* ou l'emploi des syllabes tru t>t ht est spécialement prescrit, fussent interprétées comme il a été marque plu»- haut, c'est à dire en imitant les instruments des chasseurs et par huit personnes seulement. Si Ion voulait doubler nu tripler les partit"", peut être courrait on risque de les alourdir et de rendre ainsi 1 . \<

cution inoins nette et moins brillante En tout cas il Faut éviter di doubler les premiers Ténors. Ceux-ci doivent savoir chanter dans le sout tyrolien, mai- avec te degré de perfection que 1 art exige Toute person.

ne familiarisée ave* relie manière démettre les ? .n* saura facilement accentuer comme le coiupo«iteur le désire la figure rhvthmique^y=k-ïrepetee ù dessein dans le bul d imiter non les appel- du ( Déniais les cris» les jappements ,]• la meute. De tels détails peuvent sembler puerilsj iK ni- sont pourtant pas a dédaigner dans une composition telle qu'une chasse où il a toujours été permis jOii il <-st même de rigueur demplcc ver mille nuances diverses contr.ibnanf a produire un elle! imitai il .

Amiante sostemito(MM. #=8<0

iV TEM'HS

i'1/ TE\OHS

VT BASSES

ftttitt'ôïmi-^kÉù'^^iJUti^W

Musique de GEORGES BLASTNEK.

Cette V»ls* se chante sur les syllabes int la ta,inimologisme favori de |,i danse et de la gaieté. Quant a ta syllabe lacftu fccAu qui se remontre (Ir temps en temps dans les parties accompagnantes, le compositeur la imaginée pour rendre le frôlement léger 'les pied- sur le parquet-il faut articuler cette syllabe doucement et de tille sorte qu'il n'en résulte <|u un bruissement >ague, confus et passager, se perdant au milieu de

la sonorité des voix. La dernière reprise avant le Du Capo doit être vo =ali-see tout entière, à ! exception (fës deux derniers accords On peut

employer ce mpreeau non seulement comme morceau de salon et de.

concert, mais aussi comme Chant ù danse?; dans une fête; pendant lex .édition .dune valse. Il est bon de n\ admettre <l"e huit chanteurs.

Muiiv^de Valse moîto moderato ( M M a-^z

ÏV'25.